Sus cu aspectul „Jos” / In spatele aspectului retro-pufos este o vedere inteligenta a sexului, a stilului american

De Mick LaSalle

Publicat PDT 4:00, vineri, 16 mai 2003

Down With Love: Comedie. Il joaca pe Renee Zellweger si Ewan McGregor. Regizat de Peyton Reed. (PG-13. 100 minute. La teatrele din zona Golfului.)

„Down With Love” este un film foarte inteligent, foarte zguduit, iar cel mai istet si mai strident lucru despre el este modul in care se mascheaza ca o simpla comedie pufoasa, o diversiune, un fleac. Aproape un fleac, „Down With Love” distileaza 40 de ani de politica sexuala in 100 de minute, folosind conventiile romantice-comedie ale unei perioade anterioare pentru a comenta presupunerile sociale de guvernare de ieri – si de azi.

Infiintat in 1963, filmul este o prezentare a filmelor fara sex, dar obsedate de sex, realizate la sfarsitul anilor ’50 si inceputul anilor ’60. Antecedentele cele mai evidente sunt filmele Doris Day-Rock Hudson, dar „Down With Love” isi are radacinile in toate acele epocile comedii full-color, cu ecran larg, care se umpleau de rafinament si prezentau o lume in care toata lumea avea un stoc complet. bar si a inceput sa bea scotch la 11 dimineata.

Renee Zellweger o interpreteaza pe Barbara, o bibliotecara din orasul mic, care devine o combinatie Helen Gurley Brown si Betty Friedan cand scrie o carte de sfaturi incendiare despre sex si romantism, numita „Down With Love”. Intr-o scena timpurie, purtand o palarie asemanatoare si incruntata si ascunzand un sentiment furios de sine sub un exterior exterior, se intalneste cu consiliul editurii, toti barbati care nu stiu ce sa faca din ea. Situatia atrage in minte scene din filme vechi, in care prezenta unei femei intr-o sala de consiliere era automat exotica.

„Down With Love” are loc intr-un oras din New York, cu autovehicule cu aripioare mari si taxe fiscale Checker, replicand stralucirea cu nuante de galben a filmelor de la inceputul anilor ’60. Apartamentele sunt luminoase si aerisite, cu inregistrari stivuite pe placa turnanta, mobilier modular si vederi impresionante. Regizorul Peyton Reed foloseste tehnici din anii ’60, inclusiv split-screen, pentru a re-crea crearea perioadei, dar el si scenaristii Eve Ahlert si Dennis Drake surprind si altceva, miturile epocii.

Ewan McGregor, in calitate de scriitor al revistei si playboy international Catcher Block, intruchipeaza mitul doamnelor-barbat, cadicul elegant si indragit care este irezistibil pentru toate femeile, in special, se pare, stewardessele companiei aeriene. Are parul si mersul lui Laurence Harvey insotit de un zambet James Bond, iar atunci cand se ridica pe Barbara de trei ori pentru un interviu, ea decide sa ajunga chiar prin a-si indeparta reputatia. Si atunci el, la randul sau, decide sa se echilibreze, prin romanizarea ei sub o identitate asumata.

Prin urmare, obtinem aceasta formula pretuita din anii 50-60 – seductia ca razboi. Pe parcurs, progresul romantic al cuplului semi-serios este paralel cu cel al unui cuplu clutzy, Sarah Paulson, in calitate de redactor al Barbara, si David Hyde Pierce, cel mai bun prieten al lui Catcher. Hyde Pierce este rolul de aparent homosexual pe care l-ar fi jucat Tony Randall acum 40 de ani. Intr-un ochi spre trecut, Randall insusi apare aici intr-o parte prezentata.

Cum se poate lua o forma de comedie romantica de 40 de ani, cu toate conventiile unui timp trecut si sa nu fie rezultatul respingator pentru spectatorii moderni? Comedia romantica trateaza subiecte de care toata lumea este pasionata – dragostea si sexul – asa ca a fost intotdeauna cea mai atenta dintre genuri, cea mai dedicata sa stea in prejudecatile si granitele unei audiente.

porno zofilie
tiganca porno
harley quinn porno
povestioare porno
italian porno
porno amber
porno noi gratis
filme porno vitange
hairy mature porno
porno hd cu mame
hungary porno
porno milf blonde
porno zoo gratis
porno amuzante
porno doctorite
porno fund mare
filme porno cu rusoaice
porno cu swyngers
vreau porno
porno cu femei grase

De aceea, dateaza atat de prost. Uitati-va la acele filme Doris Day: pentru tot farmecul lor, acele filme se temeau in mod activ de puterea feminina si au definit limitele libertatii unei femei, atat cat au sarbatorit-o.

Stralucirea „Down With Love” este aceea ca, fara a iesi vreodata in mod grosolan din gandul sau din 1962 (sa zicem, cu sex explicit sau chiar implicit intre cele doua principate), nu este doar modern, ci si dincolo de simplul modern. Cu un umor neplacut pe care unii il vor gresi pentru flippancy, acesta musca complotul intr-o directie garantata pentru a satisface publicul modern. In acest proces, ne obliga sa facem pasul inapoi si sa ne vedem propriile preconceptii si moravuri. Ne reaminteste amarnic ca perspectiva noastra moderna, ca orice „perspectiva moderna” care a precedat-o, este sortita obsolescentei si nu este o etapa finala a gandirii sociale iluminate.

In acest fel, „Down With Love” este superior celui „Far From Heaven”, aspectul revizionist al lui Todd Haynes asupra conventiilor din filmele vechi. Cel putin, „Departe din cer”, trezit in corectitudinea sa agresata politica, pare naiv in comparatie. „Down With Love” recunoaste schimbarile istoriei sociale si este un pariu mai bun pentru o capsula a timpului.

Un ultim cuvant despre Zellweger, o actrita aflata in acea etapa minunata in care nu este in masura sa faca o miscare falsa: Gaseste adevarul in farsa si farsicul in adevar si este foarte amuzanta ca o femeie condusa cu o fatada absurda placida. Midway, Zellweger are un monolog lung si lung (filmat intr-o singura luare neintrerupta) de care depinde succesul intregului film. Niciun scenarist nu ar putea spera sa fie pe maini mai bune. .

Acest film contine umor sexual si situatii sexuale.