Un an minunat, in zilele mele din Boston, am locuit intr-un studio care avea un pat Murphy. Acesta este numele pentru un pat care se pliaza in perete. Cred ca numele cuiva Murphy l-a inventat. Dar poate ca Murphy, Mister sau Missus, au condus pur si simplu la un hotel care avea paturi care se pliau in pereti. Poate aceeasi doamna Murphy a carei pui avea salopete ca ingredient secret. Posibil Murphy este un suflet nefericit care s-a impaturit intr-o zi cu patul in perete. As putea sa-l google si sa aflu, dar este unul dintre acele lucruri despre care este mai distractiv sa speculez decat sa stii. Nu m-am impachetat niciodata in peretele prins in patul meu Murphy. Tocmai am dormit foarte bine in el cand a fost pliat.
Am facut si alte lucruri foarte bine si am avut lucruri foarte bine realizate.
Era un pat minunat.
Si datorita patului respectiv am cateva amintiri minunate despre filmele pe care le-am vazut in acel an.
Imi amintesc de filme pe care le-am vazut in acel an pe care probabil le-as fi uitat in saptamana I daca nu pentru acel pat.
In acele zile, patul acela era o parte integranta a experientei mele de filmare si nu este prea mare masura sa spun ca de fapt am terminat sa vizionez multe filme in patul respectiv, incat am inceput sa ma uit nu la teatru si nici macar in drum spre dar cand am facut data sa merg sa vad filmul respectiv.
La ce ma implic este ca, in acea perioada din viata mea, a merge la filme nu a fost pur si simplu actul de a vedea un film. A fost o bucata din actiunea dramatica a aventurii romantice a vietii mele.
Exista o perioada in viata majoritatii oamenilor atunci cand merge la filme este o parte a indragostirii sau a fi indragostit sau a dori sa fii indragostit. Pentru mine acea perioada a inceput cand aveam in jur de saisprezece ani si a durat pana la inceputul anilor treizeci. Si nu este intamplator ca filmele care ne-au afectat cel mai puternic, filmele pe care le iubim cel mai bine, filmele pe care credem ca sunt cele mai bune filme realizate vreodata, sunt filme pe care le-am vazut intamplator in acea perioada a vietii noastre. Ne plac filmele pe care le-am vazut cand eram mici si indragostiti, in visele noastre, daca nu cu o persoana reala. Exista un fior erotic din toata arta, deoarece exista confruntari erotice in confruntarea cu frumusetea si este firesc ca noi sa fim cei mai receptivi atunci cand suntem cei mai incarcati erotic.
Acest lucru ne poate arunca judecata.
In acel an am locuit in apartament cu patul Murphy a fost de fapt un an destul de slab pentru filme. Insa, totusi, am o pasiune pentru niste matanii adevarate pe care le-am vazut atunci, filme pe care le-am invartit si le-am infasurat in timp ce le vizionam in teatru, filme pe care le-as fi imbracat cu glica vicioasa daca m-as intoarce la un birou de ziare dupa aceea, in loc sa apartamentul acela. Imi amintesc de ei si imi plac, intr-un fel, pentru ca am terminat de vizionat in patul Murphy.
Filmele pe care le-am vazut atunci fac parte din filmul vietii mele si sentimentele mele despre ele depind atat de locul in care au aparut in povestea mea, cat de orice obiectiv, sobru si informat despre opiniile critice pe care le-am format sau le-am format de atunci. Imi place un anumit film mai mult decat altul, pentru ca l-am vazut pe primul la prima intalnire cu o fata pe care am iubit-o si am vazut-o pe cealalta la ultima mea intalnire cu aceeasi fata, inainte de a ne desparti.
Acelasi lucru este valabil si pentru alte opere de arta. Nu urasc The Fountainhead atat cat merita sa fie urat din cauza motivului pentru care am citit-o. Pictura mea preferata din Muzeul de Arta din Boston a devenit preferata mea si a fost, pentru ochiul meu neincercat la acea vreme, unul dintre cele mai mari picturi pictate vreodata pentru ca l-am vazut intr-o zi frumoasa, dupa o plimbare prin Fens, in compania fata cu care inca nu stiam ca ma voi casatori. Piesa mea preferata de muzica clasica este Simfonia Lumii Noi a lui Dvorak, deoarece aceeasi fata mi-a oferit albumul de Craciun, cand eram la scoala gradata si incepea sa mi se vada ca nu ne intalnim.
Altceva se intampla in perioada respectiva.
Iesim pe lume pe cont propriu si ne intalnim cu o multime de minuni si monstri pentru prima data si trebuie sa ne ocupam de tot felul de magie despre care nici macar nu stiam ca exista. Iar printre acele minuni si teroare este arta.
Acesta este momentul in care intai ne confruntam cu arta cand avem cel putin o anumita judecata si experienta si inceputurile maturitatii emotionale si intelectuale pentru a intelege ca am ajuns fata in fata cu ceva mai mult decat o imagine frumoasa sau o ton umbil sau o fire de rupere.
Acest lucru este atunci cand suntem capabili in mod constient – si constienti de a fi capabili – sa luam o opera de arta in inima si in capul nostru si in sufletul nostru si sa facem din ea o parte din cine suntem in continuare deschisi sa avem o opera de arta ia-ne peste cap, inima si suflet.
Ne formam identitatile — sau moda identitatile pe care le dorim sa le avem sau credem ca ar trebui sa le avem — si le formam prin, in jurul valorii de, ca reactii la, colorate, intarite de, si amalgamate cu arta am preluat si asta ne-a preluat.
Aceste filme, carti, tablouri, poezii si cantece sunt boabele de nisip in jurul carora se formeaza perlele egosului.
A merge la filme, atunci nu este doar o parte din aventurile noastre romantice. Este un punct cheie in marea romantica a devenirii noastre cine suntem.
Inutil sa spun, filmele — arta — pe care le intalnim in acea aventura vor lasa o impresie.
Acesta este motivul pentru care urasc sa ma aud spunand ceva dupa cum spune: „Nu le mai fac asa”.
Sigur ca nu. Pentru ca nu ma mai fac asa.
Adica nu ma mai fac asa.
Peste 3 Quarks Daily, Evert Cilliers are o postare care este destul de multa pe care nu o fac ca si cum ar fi acest lament.
Nu le scriu, nu le picteaza si nici nu le scriu asa:
Iti amintesti cand a aparut Rubber Soul ? Si sergent Peppers ? Si Albumul Alb ? Ai crede ca Eleanor Rigby a fost cea mai frumoasa melodie din toate timpurile si ar fi venit cu Hey Jude . Era incredibil sa fii tanar in anii saizeci si sa-ti mangaie urechile asa.
Va amintiti cand The Seventh Seal of Bergman a aparut pe ecran? Si Izvorul Fecioarei ? Si tocmai cand ai crezut ca ar fi imposibil ca Ingmar sa ajunga la nivelul The Silence , Shame si Persona din nou, el apare cu primul sau film color, Cries and Whispers.
Am vazut Cries and Whispers cu o doamna prietena la Londra, cand a aparut la inceputul anilor saptezeci. Ne-a lasat literalmente fara cuvinte. Am fost impreuna pentru tot restul dupa-amiezii si in acea seara si am inceput sa ne vorbim unul dupa altul abia dupa ce trecusera trei ore de liniste totala intre noi, asa ca s-au aruncat in aer craniile noi.
Nu pot pune asta delicat. Daca iti amintesti cand The Seventh Sealh de la Bergman a aparut pe ecran, esti batran.
Nu esti copil daca memoria ta nu ajunge mai departe decat atunci cand Rubber Soul a fost eliberat.
Nu sunt copil si abia imi amintesc cand s-au despartit Beatles .
Cilliers urmareste pasajul cu care am citat: „Imi pare rau, dar The Departed pur si simplu nu a facut asta pentru mine.”
Il izbucneste din craniu si din el.
Desigur ca nu. Cum ar putea? Daca Cilliers a vazut The Seventh Seal cand a facut primele sale aparitii aprinse pe ecranele de filme americane, care a fost in 1958, atunci daca nu a fost o gradinita foarte precoce cand parintii lui l-au dus la primul sau film de la Bergman, a trecut cu bine peste saizeci de ani cand a vazut Mortul.
Trebuie sa fie un film care sa te afecteze la saizeci, cu aceeasi forta ca orice film pe care l-ai vazut cand aveai 16 ani. Bunule Dumnezeu, Fiul lui Flubber are, probabil, mai mult un fior amintit pentru Boomers decat The Departed.
Poate ca Cilliers este ceva mai tanar.
monica barladeanu porno
filme porno in 3
filme porno traduse an romana
porno strapon
porno misionary
jocuri xxx porno
domina porno
porno dady
porno espana
filme porno in dus
filme porno cu mame incest
jocuri porno android
porno celeb
asa akira porno
filme porno lesbience
filme porno cu nicole aniston
filme porno cu menajere
porno xxx hd
tatuaje porno
sex oral filme porno
Poate ca i-a vazut pe toti berganii sai intr-o singura cadere cand a fost la inceputul lui douazeci de ani si asta a fost la inceputul anilor saptezeci, cand el si doamna sa prietena au fost aruncati prin occiputuri de Cries si Soapte. Nu conteaza insa.
Ceea ce conteaza este ca nu i s-a intamplat lui Cilliers ca o parte din experienta sa de a vedea Cries si Whispers a fost ca a vazut-o in compania acelei prietene.
Nu are in vedere care sunt sentimentele sale despre film atunci si de cand si amintirile sale de a vedea daca ar fi plecat cu un alt prieten, cineva care nu ar fi petrecut trei ore cu el in totala tacere dupa aceea.
Nu se gandeste la posibilitatea ca acesta sa nu fie filmul in sine, ci oamenii care il vizioneaza, care au determinat efectul sau devastator.
Cries and Whispers este un film devastator. Stiu pentru ca l-am urmarit sa devasteze o „doamna prietena”. Banuiesc ca sunt cu cativa ani mai tanara decat Ciliers, dar am avut o experienta foarte asemanatoare cu a lui. L-am vazut la un festival de film de la facultate cand eram la liceu si am fost prins ore intregi in parcare pentru ca prietenul meu, care era mai in varsta si avea permisul de sofer, statea cu capul pe volanul parintilor. „Masina plange necontrolat. Am fost deranjat de film, dar am fost mult mai suparat de cat de complet il stricase pe prietenul meu.
Parerea mea despre Cries and Whispers este de atunci ca este un film puternic pe care femeile tinere sensibile nu ar trebui sa vada daca sunt singura persoana din masina care poate conduce.
Ceea ce inseamna ca nu am o parere despre aceasta ca opera de arta. Am o amintire a ei ca eveniment emotional in aventura romantica a tineretii mele pierdute.
Chestia este ca, daca as putea avea o experienta similara cu cea a lui Cilliers, cativa ani mai tarziu, apoi cativa ani dupa aceea, un alt cuplu tanar ar putea avea propria experienta similara, daca ar avea norocul sa traiasca intr-un oras universitar sau oras cu o casa mare de renastere.
Iar compararea celor trei experiente ne-ar spune ce ziceti de regizorul lui Bergman sau de filmul „Cries and Whispers?
Ca tinerii sensibili pot fi devastati emotional de acesta.
Dar tinerii sensibili pot fi devastati emotional de un card Hallmark.
Sau de The Departed.
Evaluarea geniului relativ al artistilor prin compararea efectului emotional pe care o opera de arta a unui artist l-a avut atunci cand erai tanar, cu efectul pe care o lucrare a unui alt artist a avut asupra ta acum, cand esti la un pas de batranete isn nu e critica, este memorial.
Postarea lui Ciliers are mai mult in ea decat They Don’t Make ‘Em Like That Anymore si sunt de acord cu multe dintre judecatile sale despre cine este si cine nu este un mare artist, desi in ceea ce ma priveste pe importanta lui Ingmar Bergman ca un cineast are mai mult de-a face cu influenta lui, pentru bine — Dragoste si moarte — si bolnave — Interioare — pe Woody Allen decat cu modul in care unul dintre filmele sale a facut ca un prieten de-al meu sa planga.
Dar atunci am vazut mai multe filme ale lui Allen in perioada aventurii mele romantice decat filmele cu Bergman. Intamplator, insa, nu am vazut niciunul dintre filmele lui Allen in acel segment al acelei perioade, cand am terminat de vizionat filme in patul Murphy.
Aceasta a fost una dintre perioadele mai putin productive ale lui Allen. Stardust Memories a aparut cu un an inainte si A Midsummer Night Comedy Sex in vara dupa ce am avut acel apartament.
Ma indoiesc ca pana si Patul Murphy ar fi putut sa-mi salveze parerea unuia.
