Art Sex Music – Revista Artelor si Culturii UCL

Sam Pryce exploreaza noua memorie a muzicianului industrial pionier Cosey Fanni Tutti.

„A ta a fost o nastere dificila”, mi-a spus mama. M-am nascut cu cotul stang indoit si pumnul ferm prins de barbia mea ca The Thinker. Apoi a adaugat, cu un zambet: „De atunci ai fost dificil.”

Nascuta ca Christine Newby in 1951, artista si pioniera in muzica industriala Cosey Fanni Tutti si-a inceput cariera in muzica de avangarda si arta performanta cu colectivul Hull COUM Transmissions sub numele de Cosmosis in 1969, inainte de a-l adopta pe monikerul actual Cosey Fanni Tutti in 1973 – o lovitura rautacioasa pe opera intitulata misoginistica a lui Mozart, Cosi fan tutte (tradusa de obicei ca „Femeile sunt asa”). Este probabil cea mai cunoscuta pentru apartenenta la legendara trupa de arta-rock experimentala Throbbing Gristle, care sunt responsabile pentru unele dintre cele mai infricosatoare si mai minunate muzici create vreodata.

Cu toate acestea, celelalte eforturi artistice ale lui Cosey – precum operele ei indraznete de expunere a industriei sexului, folosind fotografii facute de ea insasi cand lucreaza ca model de glamour si actrita porno – au trecut in mare parte nerecunoscute pentru aproape jumatate din viata ei. Acum, in aceasta memorie revigorant sincera, Tutti profita de ocazie pentru a risipi orice mituri si conceptii gresite despre cariera sa, de la relatia ei zbuciumata (si uneori abuziva) cu colegul membru TG, Genesis P-Orridge, pana la riscurile pe care si le-a asumat folosind corpul. si viata ca arta.

Incepem in Hull, deoarece Christine Newby este crescuta de o mama grijulie si un tata indepartat emotional, ocazional. Raspandite de-a lungul copilariei, exista mici seminte de inspiratie care informeaza arta pe care ar continua sa o creeze. La 7 ani, ea si o prietena au gasit fotografii ale victimelor lui Belsen intr-una dintre cartile tatalui ei. La varsta de 10 ani, criza de rachete cubaneze a lovit si i s-a spus in adunarea sa de scoala de varsta ca „toti ar putea merge acasa devreme la familiile [lor] pentru ca lumea s-ar putea incheia maine”. Ani mai tarziu, trupa ei Throbbing Gristle avea sa faca Music from the Death Factory, punand la dispozitie afise inglobate cu imagini din lagarele de concentrare naziste.

Crescand in anii ’60, contra-cultura hippie – un cocktail psihedelic de consum de droguri si muzica care se extinde in minte – este ceea ce ii hraneste natura in mod rebel si curios. Apoi, la sfarsitul deceniului, ea este abordata la uniunea studentilor de catre un abandon universitar care se numeste Genesis P-Orridge (nascut Neil Andrew Megson). El o creste pe Christine drept Cosmosis (pe care ea o schimba ulterior in Cosey), iar perechea se muta intr-o comuna darapanata, cunoscuta afectuos sub numele de Ho Ho Funhouse. Alaturi de un rol de personaje si prieteni colorati, perechea formeaza colectivul de artisti experimentali bazat pe Hull, COUM Transmissions, ale carui spectacole stradale suprareale (dar relativ pasnice) in jurul lui Hull sunt palide in comparatie cu afisarile socante nud ale actelor sexuale,

Obsedat de ocultism, magie si Charles Manson, Geneza P-Orridge este, dupa cum descrie Tutti, „o carismatica farsa cu o aplecare intelectuala si o linie minunata in a le spune oamenilor ca trebuie sa acceseze si sa fie adevaratii lor – in timp ce nu practica ceea ce el predicat.“ Detaliile relatiei lor volatile fac o lectura inconfortabila. La un moment dat, Cosey vine acasa de la o noapte buna pentru a gasi pe Genesis, asezata in pat, in asteptarea ei, amenintand-o apoi cu aruncarea ei afara. In viata lor sexuala, el va refuza sa poarte prezervative (Cosey va avea mai tarziu un avort traumatic ca urmare) si a insistat pe o relatie deschisa, practicand sex in grup dupa voia sa, dar devenind furios ori de cate ori ea nu respecta dorintele si capriciile sale. „ Gen spune ca pentru a castiga mai multa putere, trebuie sa insurubez fiecare cocos pe care nu vreau,Citeste una dintre intrarile din jurnalul Cosey deosebit de neconcordante din 1976. Abuziva din punct de vedere psihic si emotional, Genesis avea sa devina violenta si fata de ea, aruncand totul de la un bloc de vant in capul ei, pisica lor de pe scari.

Intre timp, Cosey isi indeplinea propriile ambitii artistice, devenind interesata de explorarea industriei porno si a sexului din anii 70. A obtinut diverse locuri de munca ca model, actrita porno si stripper pe scena de sex din subcultura londoneza, ceea ce ii este dificil sa se relationeze cu feminismul din a doua unda si campaniile lor impotriva industriei aparute la acea vreme. Ea explica:

Eram un spirit liber si nu voiam inca mai multe reguli si vinovatie aruncata asupra mea in legatura cu actiunile mele. […] Da, facand munca mea sexuala contribuiam, dar nu neaparat sa sustin lucrurile cu care luptau. Dar n-am fost „victima” a exploatarii. Eu exploatez industria sexului in scopuri proprii, sa le subvertesc si sa le folosesc pentru a crea propria mea arta.

In urma exageratului spectacol din COUM din 1976, Prostitutie la ICA din Londra, in care au fost afisate difuzele revistei porno ale lui Cosey (alaturi de un dildo cu capat dublu si de 5 capete si propriile prosoape sanitare murdare care se inghesuie cu vrajitori vii), un parlamentar conservator din House of Commons, marcat de grupul „epavele civilizatiei occidentale” – probabil cea mai buna recenzie pe care au primit-o vreodata.

Apoi au venit Throbbing Gristle – format din Tutti, Genesis, Peter ‘Sleazy’ Christopherson (care va forma mai tarziu trupa Coil) si whizzkidul electronic Chris Carter – o trupa care a inventat o cu totul noua filozofie pentru a completa noul lor gen de muzica: industrial. In sintetistul trupei, Chris Carter, si-ar gasi „bataile inimii” – partenerul ei atat in ​​dragoste cat si in muzica, formand duo-ul Chris & Cosey odata ce TG s-a desfiintat. Pe masura ce romantismul lor a inflorit in primele zile ale Throbbing Gristle, acesta ofera un contrast usor de jocul de putere abuziv care a caracterizat relatia ei anterioara cu P-Orridge. Cuplul traieste acum impreuna, inca colaboreaza regulat si au un fiu, Nick. Parteneriatul lor este considerat acum extrem de influent in muzica electronica, cel mai recent colaborand cu Nik Colk Void din Factory Floor. Asa de,

Autobiografiile rock, in special cele scrise de barbati, pot aparea adesea ca povesti conventionale de exces si egoism, de la rantul neobosit al lui John Lydon Anger Is An Energy pana la autobiografia „clasica” auto-proclamata a Morrissey . Cu toate acestea, Art Sex Music este cel mai recent exemplu intr-un sir de memorii muzicale neapologetic, scrise de femei in rock, care isi revendica naratiunile din istoria muzicii, refuzand sa fie marginalizate. Exista cartea „ Haine, muzica, baieti” a chitaristului Viv, ex-Slits , care dezvaluie nu doar tulburarea glorioasa a epocii punk, ci si experientele infioratoare pe care Albertine le-a confruntat in cariera sa post-trupa. Kim Gordon de la Sonic Youth a abordat sexismul in muzica cu cartea ei din 2015, Girl in a Band,la fel cum a facut si Carrie Brownstein in Hunger Makes Me A Modern Girl, in timp ce si-a detaliat timpul in grupul Grot de revolte Sleater-Kinney. Povestea lui Cosey Fanni Tutti adauga inca ceva combustibil la foc, in timp ce exploreaza cariera unica a unui artist de avangarda care a refuzat sa fie aliniata – o femeie care traieste si lucreaza in spiritul creatiei, al expresiei si al rebeliunii.

Imagine prezentata amabilitate de dailyredbull.musicacademy.com

Lista de play-uri a lui Sam, cu cateva dintre cele mai bune muzici ale lui Cosey Fanni Tutti: