Maturesex

Sex si teroare

119

Poeziile pe care as dori sa le prezint astazi apartin Mary Walker Graham din Boston . Poeziile lui Graham adopta pozitia conform careia protagonistul pare fie un fel de victima, fie in procesul de auto-castrare; veer vers the straight Confessional, dar intotdeauna cu o dimensiune si profunzime adaugata (capacitate de imaginatie) care o plaseaza (in ochii mei) in mod clar in limitele post-avant. Urmatoarea este o poezie in proza, se intituleaza O groapa, o falca sparta, o febra :

Cand spun groapa, ma gandesc la o piersica. Ca si in James si Gigantul , ca in: noaptea are multe lucruri pe care o fata sa le imagineze. Modul in care carnea piersicii nu poate fi niciodata extrasa, ci se agata – degetele urmeaza sucul. Limba procedeaza de-a lungul canelurii. Piersic intunecat: deveniti o caverna de noapte – un ocean in interiorul nostru – un balon pentru calatorii. Cand am spus galoane de brate puternice, fara cap, Ma refeream la bastinasi, antici. Am vrut sa spun ca imi trece mult timp sa trec de mainile oamenilor; Abia pot ajunge la coatele lor. Cum un pat dublu poate deveni o ancora. Cum un balon care pluteste pe scara poate deveni o persoana. Peste marea holului am plutit apoi. Am atarnat de corpurile de culoare din baie, am vazut un cap decapitat pe toaleta. Voi face orice pentru a nu mai merge acolo. Gasesc doar revistele sub saltea, vaselina din dulapul capului. Un gand atat de fierbinte incat nu il poti atinge. O groapa. Un maxilar rupt. O febra.

Poezia asta scade infiorator. Printre aspectele pe care le gasesc sunt cele mai notabile: felul in care protagonistul lui Graham se auto-infantilizeaza (cu privire la ea insasi nu ca femeie, ci ca „fata”), imagini care combina sexualul cu oribilul (vaselina infundata impotriva unui cap decapitat, maxilare sparte) , febrile) si intimizarea ca ceea ce se afla in centrul acestei confruntari este un fel de relatie compulsiva. Totusi, poezia este intriganta, deoarece, in ciuda intimitatilor sale, nu abandoneaza niciodata prima persoana la singular. Oricine se intampla „tu”, nu le vedem niciodata, nu sunt abordate niciodata si poemul nu contine „Altele”. Exista solipsismul la locul de munca, care reduce „implicitele” implicite la dimensiuni; naratorul poate fi implicat intr-o relatie nesanatoasa, dar sentimentul primar pe care il obtinem este unul de dezlantuire si de dezgust de sine. Expresiile generalizate care se adreseaza barbatilor servesc pentru a ilustra, la fel cum este Wont Graham, instrainarea naratorului de orice om specific este implicat in situatie.

Exista, de asemenea, o calitate improbabila a metaforelor lui Graham: ce anume ar putea implica „balonul” in acest context? Cum poate fi conectat la „piersica” cu care Graham o pune la punct? La un moment dat, Graham creeaza un lant metaforic , toate menite sa reprezinte acelasi lucru: piersic intunecat, caverna de noapte, ocean, balon . Cea mai evidenta interpretare este aceea ca metafora este menita sa semnifice organul sexual feminin. Cu toate acestea, lantul metaforic este distorsionat, deranjant si macabru. Trebuie sa va intindeti pentru a permite lantului metaforic sa functioneze, la fel cum Graham se intinde pentru a transmite ceea ce vrea sa transmita, care este la fel de brutal si suprarealist si sustine o persoana consecventa. Poezia urmatoare, Double , are aproximativ acelasi sentiment:

Iata o cutie cu peste marcat de tragedie.

Este diferit de vis

in care alter ego-ul tau ucide fata?

Sunteti la fel si toata lumea o stie,

fie ca urmareste buza delicata a cojii de stridii,

fie iti ascuti lama in masina de tren.

Stralucirea minunata este aceeasi.

Desi crezi ca dormi, te trezesti

si mergeti la spital, atingand

fiecare instrument, deschizand fiecare caz cu grija.

Cantarul se desprinde cu o miscare de razuire.

Tu esti chirurgul si esti fata.

Fie ca stai ca pene pe trotuar,

fie ca iti buzuneaza racoros echipamentul si pleci departe …

Esti la fel; si tu esti la fel.

Dormi doar pentru a intra in pestera luminoasa.

Nu cred ca ar fi o exagerare sa spunem ca acest poem se plaseaza intr-un taram al sexualitatii infantile . Cu toate acestea, faptul ca este scris dintr-o perspectiva pentru adulti ii ofera un fel de dublu margine . Daca aici este teroare, este teroarea propriei puteri sexuale a protagonistului. Placerea pentru cititor este de a incerca sa inteleaga diferitele niveluri de autoevaluare care se desfasoara si cum se leaga de simtul naratorului de ea insasi – de modul in care este construita persoana ei. Ca si in A Pit , exista un nivel de solipsism sexualcontinuarea asta devine un labirint, in sine si in sine. Exista, de asemenea, un nivel in care poemul isi exteriorizeaza propriul disconfort prin utilizarea de imagini „brute”: cutie (e) de peste, lame, chirurgi. Care este natura operatiunii? Ce o necesita?

Poeziei i se ofera un plus de profunzime, deoarece este prezentat la persoana a doua: nu „eu”, ci „tu”. Isi ia calitatea de narator vorbind cu ea insasi despre ea insasi si face din poem un exercitiu de constiinta imaginativa de sine, mai mult decat primul. Gasesc acest lucru convingator pentru ca ridica tonul poeziei confesionale, dar il trece printr-un nou tip de filtru sinestezic de lumina. Ceea ce Graham vede ca „Dublu” ar putea fi o despartire intre corpul ei si mintea ei sau intre sexualitatea si intelectul ei sau chiar intre ea si un altul. Oricare ar fi, a lasat-o in bucati, iar poemul pare a fi o incercare de a se pune din nou laolalta. Ambele poezii, dar si alte opere ale lui Graham, prezinta o persoana consecventa, tangenta cu cea a lui Stacy Blair: o fata-femeie polimorf perversa pierduta in pamantul niciodata al propriului sau corp (si perversa polimorf poate implica un corp de ganduri si idei in plus fata de simplul mecanism fizic.) Desi posibil consoana mainstream, asa cum s-a mentionat in mod corespunzator, ar fi dificil sa obtii mai mult decat atat.

…………………………………….

……. …………………………………….

Cea de-a doua portiune a postarii Sex and Terror este scrisa la o data ulterioara: ianuarie 2017. Odata cu adaugarea de materiale noi la PFS Post, atat de la Mary Walker Graham, cat si de la Stacy Blair , mai sunt multe de vazut si spus despre problemele pertinente taiate in textele lor – crearea unui nou tip de persoana feminina in poezia americana; o noua abordare a sexualitatii feminine si a corpului feminin; si un interes continuu, obsesiv pentru portiunea intunecata sau umbrita a realitatii umane. Incepand cu 21 ianuarie, poezia lui Stacy Blair care incununeaza PFS Post se numeste Photo Experiments :

Incuietori blondele ies pe varful pigtail-urilor,

albe de plaja / culoare nisip.

Timpul este scurt intre aceasta fotografie si privirea mea.

Imagine: nu exista flori sau pantofi, doar

solduri tinere de iarba. Ea este, sunt, eram

foarte tineri. Intreaga pagina a acestui album

flanseaza istoricul; sub mintea mea, o alta

explozie de timp neajutorata. Eram, eram, suntem,

nou-nascuti goi, ca micile noastre membre la film.

Ceea ce ar putea ataca cititorul ca fiind cel mai urgent tematic – insinuarea atragatoare a sarcinii – este sustinut de aceeasi tulpina de auto-castigare, auto-repros si incredere in sine pe care o gasim in Graham. La fel ca Graham, „soldurile tinere de iarba”, „flancurile” si „straturile de flori” sunt cu totii inovatii in legatura cu carnalitatea. Ceea ce face poemul atat de fascinant sunt diviziunile si preciziile pe care Blair le intelege in perceptiile sale despre identitate – cine a fost, cine este acum ca si doua persoane distincte; cine este si cine este iubitul ei presupus, de asemenea, ca si doua persoane distincte; si a treia entitate pe care o creeaza impreuna (eventual copilul nenascut) fiind deosebite de ele ca o alta entitate gestalta. Este dificil sa nu cititi „explozie de timp neputincioasa”, in mod special, ca referinta la sarcina – si la fel de apasator, pentru ca este adresat, intelept text, cu o autoritate tacuta, incordata, cazauri care creeaza un sentiment de hipnoza pentru cititor, o scurta incantare. Poezia se termina cu irezolutie, in mod intentionat, iar marginea infioratoare (sau marginile) a ceea ce am numit post-avant cu multi ani in urma are foarte mult efect. De ce Aughts-ul a creat acest sentiment de temere, de prevestire, impreuna cu seducatoritatea intunecata a erotismului ascutit, este ghicirea oricui; o reactie, poate, la calitatea evazata a corpului feminin (si a creierului feminin ca raspuns) in arta secolului XX? alaturi de seducatoritatea umbrita a erotismului ascutit, este ghicirea oricui; o reactie, poate, la calitatea evazata a corpului feminin (si a creierului feminin ca raspuns) in arta secolului XX? alaturi de seducatoritatea umbrita a erotismului ascutit, este ghicirea oricui; o reactie, poate, la calitatea evazata a corpului feminin (si a creierului feminin ca raspuns) in arta secolului XX?

Sex si teroare

Populare

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop

10 melodii rock inspirate de evenimente groaznice