Acasă Maturesex 1910 – Primul simbol al filmului – Afgrunden (The Woman Always Pay)...

Maturesex

1910 – Primul simbol al filmului – Afgrunden (The Woman Always Pay) – Urban Gad

160

Cea mai mare forta a filmului tacut este limbajul universal al imaginii vizuale. Cand acest lucru este combinat cu faptul ca un cadru economic global a inceput sa se dezvolte si sa prospere timp de cativa ani inainte de evenimentele calamitice din 1914, rapiditatea dezvoltarii maturitatii artistice a mediului de film la scara globala devine mai inteligibila.

In 1909, am vazut ca filme din Italia, Franta si SUA incep sa valorifice constiinta dramatica a filmului. Cu toate acestea, doar un an mai tarziu, un film danez, numit Afgrunden, devine primul film care infloreste si extinde exponential aceasta constiinta dramatica (va rugam sa faceti clic pe videoclipul de mai sus pentru a urmari celelalte trei parti ale filmului pe Youtube).

Afgrunden exploreaza si diseca temele dorintei si sexualitatii feminine. Filmul se refera la o tanara profesoara de pian (Magda) care merge in intampinarea logodnicului si a parintilor ei. Cand merge sa viziteze un circ cu logodnicul ei, este atrasa de un artist care lucreaza acolo si fuge cu el.

La mai mult de doua ori timpul de rulare al oricarui film vizionat pana acum pe lista Film: Ab Initio (timpul de rulare al filmului este de sub 40 de minute), se asteapta capacitatea de a interoga o gama mai larga de idei. Dar subtilitatea actiunii si complexitatea emotiilor transmise marcheaza un salt cuantic din orice am asistat pana acum.

Primele cinci minute ale filmului servesc drept tribut fratilor Lumiere. Filmul de deschidere al filmului, unde Magda se indreapta spre tramvai, aminteste de un film de actualitate timpuriu Lumiere. Iar scena in care trenul ei ajunge la gara logodnicului ei este aproape identica cu capodopera Lumierei, „Arrivee d’un train en gare a La Ciotat”. Acest omagiu serveste bine filmului, intrucat este filmat in mod deosebit. Increderea in crestere a regizorului in selectarea anumitor unghiuri si moduri unice de tranzitie intre scene este o incantare de a vedea.

Din momentele de deschidere ale filmului, in care Magda urca intr-un tramvai si isi intalneste logodnica pentru prima data, devine clar ca filmul tacut poate fi, de fapt, un mediu mai eficient pentru explorarea ideilor despre relatii si dorinte decat vorbele. Overemphasis pe limbajul corporal si indepartarea oricarui limbaj verbal sporeste natura viscerala a legaturii iubitorilor. Privirile eronate in mod deliberat si miscarea fizica incomoda a celor doua personaje poseda o ambiguitate delicioasa, care nu ar fi permis sa existe daca cele doua personaje ar putea conversa unele cu altele.

Mai tarziu in film, logodnicul Magda incearca sa o convinga sa se alature lui si al parintilor sai intr-o plimbare. In timp ce ea refuza si ii priveste cum se indeparteaza, ecranul este cuprins de golul singuratatii. Deocamdata acest sentiment de disperare este tacut, dar pe masura ce filmul continua, aceasta disperare va fi exprimata intr-o maniera mult mai fizica.

Prin urmare, filmul poate fi impartit in trei acte, fiecare act culminand cu reactia lui Magda la o anumita situatie. Daca a privit mai departe logodnicul ei si parintii lui a fost reactia ei la sfarsitul primului act, la sfarsitul celui de-al doilea act ataca o fata pe scena, cand crede ca iubitul ei arunca o privire amorosa fata de acea fata. Si in sfarsit, cand iubitul ei isi sfasie rochia si se confrunta fizic dupa ce este prins vorbind cu fostul ei logodnic, il injunghie si il ucide.

Cu fiecare ocazie, Magda refuza sa se conformeze sau accepta rolul pre-ordonat al societatii pentru ea. In plus, intensitatea violenta a spiritului ei indomabil creste cu fiecare ocazie. Magda respinge fiecare cusca in care este amplasata: mai intai casa de la tara, apoi circul pana cand filmul se termina cu ca ea sa fie condusa de politist la inchisoare. Este important de mentionat ca, in 1910, femeile daneze nu ar mai primi sufragiu universal pentru inca cinci ani. Natura ireprosabila a lui Magda trebuie sa fi rezonat cu siguranta publicului sau contemporan, iar titlul englezesc al filmului „The Woman Always Pays” este inselator. In ciuda majoritatii filmului care implica afectiunile ei care oscileaza intre cei doi castigatori de sex masculin, ea nu se incheie cu niciuna dintre parti. Si desi trebuie sa presupunem ca isi va petrece tot restul vietii in inchisoare,

Magda este destul de confortabil cel mai complex si intrigant personaj pe care l-am intalnit pana in prezent, iar acest lucru se datoreaza in mare masura faptului ca este interpretata de magnificul Asta Nielsen – prima sirena si simbolul sexului din film. In prima jumatate a acestui deceniu, doar Max Linder ar rivaliza cu privire la popularitate. Jurnalul excelent Bright Lights Film evidentiaza sfera influentei sale, precum si despre rolul sau in Afgrunden:

Unele dintre cele mai memorabile imagini din filmele anilor ’30 se bazeaza pe ideea femeilor puternice care rezista, chiar se dizolva, granitele de gen: Dietrich, imbracata in costum de barbat, care ofera un sarut rar lesbian in Blond Venus; Hepburn ne convinge ca este baiat in Sylvia Scarlett; Garbo ca un conducator manierist, privind in camera de la capatul reginei Christina. Daca publicul nu a fost pregatit in totalitate pentru astfel de imagini, probabil a fost din cauza unei alte vedete cu un singur nume, care facea acelasi lucru cu mai bine de doua decenii mai devreme. Aceasta nu este doar o speculatie; Garbo insasi a recunoscut-o pe femeia care a jucat impreuna cu ea in The Joyless Street, spunand ca „m-a invatat tot ce stiu.” .

.. Afgrunden a fost important in stabilirea de la inceput a componentelor cheie ale legendei sale: erotism scandalos si un stil de actiune unic minimalist … Intr-o secventa uimitoare de intensitate sexuala, ea isi lasa iubitul si face un dans nefericit, lovindu-se si rasnind impotriva lui. Acest vulgar „gaucho-dance” a fost ceea ce si-au amintit cei mai multi spectatori, dar criticii vremii au aplaudat si actoria naturalista a Astei, necunoscuta intr-un cinematograf silentios, remarcata pentru gesturile sale teatrale salbatice si grimacul depasit. In autobiografia sa, actrita a comentat acest lucru: “Mi-am dat seama ca trebuie sa te detasezi complet de imprejurimile pentru a putea interpreta o scena importanta intr-un film dramatic. Oportunitatea de a dezvolta caracterul si starea de spirit treptat, ceva a negat actor de film, nu poate fi inlocuit decat cu un fel de „sugestie automata”.

S-a facut o multime din „dansul ei ragusit”, dar a existat un moment de erotism la fel de indraznet mai devreme in film, in care artista a intrat in dormitorul ei. Dupa ce par sa respinga avansurile sale, apoi impartasesc un sarut pasional (vezi imaginea de mai sus). Este un moment de pasiune interzisa in care spectatorul joaca foarte mult rolul voyeurului.

Desi nu este la fel de rasucit precum dansul din urma, este la fel de ametitor. Sensualitatea si dorinta sunt deconstruite si dezbracate intr-o maniera unica pentru film. Nu este nimic sugestiv sau prea pronuntat cu privire la un astfel de moment, dorinta carnala de pe afisaj este electrizanta.

Interesant este ca „lewd dance” de la Nielsen (a se vedea imaginea de mai jos) a fost decupat atat din filmele britanice cat si din cele americane, in ceea ce trebuie sa fi fost unul dintre primele exemple de cenzura din industria cinematografica. Dar ar fi o mare rusine ca un film atat de stralucit sa fie amintit doar pentru momentul sau incarcat cel mai erotic. Cu toate acestea, nu se poate nega faptul ca acest dans este cel mai important moment al filmului. Prin intermediul dansului, Magda reuseste in sfarsit sa isi dezlege senzualitatea intr-o maniera independenta de oricare dintre barbati. Simbolul puternic al lasarii iubitei sale este incontestabil.

Cea mai mare lauda pe care mi-o pot oferi Afgrunden este ca ma pot gandi la cateva filme din orice epoca care trateaza subiectul sau la fel de bine. Ce mod fantastic de a da startul unui deceniu semnal in istoria filmului.

Afisari conexe: 1910, Asta Nielsen, Film danez, Film silentios, Urban Gad

1910 – Primul simbol al filmului – Afgrunden (The Woman Always Pay) – Urban Gad

Populare

Afacere proprie, angajat la stat sau angajat la privat? Pro &...

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti