Ultima seara episodul cu Twin Peaks a inceput – si a continuat – exploziv in prima jumatate. Exploziile nu au fost exact din ordinea nucleara a episodului 8, ci au continut mai degraba doar voci si corpuri umane. Desi ati putut identifica momente de acest tip de actiune oriunde in Twin Peaks: The Return, Partea 11 a fost poate cea mai lipsita de vitrina a exagerarii clasice Lynchiene pe care am vazut pana acum in Return . (Chiar in pofida lipsei exagerate de Janey-E a lui Naomi Watt.)
Nu este diferit de modul in care John Waters surprinde spectacolele, oamenii din opera lui Lynch suna adesea ca niste copii care citesc randurile adultilor intr-o piesa de scoala: exista o deliberare eficace, distantata, care il face sa fie un pas indepartat de naturalism. Si atunci cand stilizarea cu filmul B se confrunta cu viziuni de teroare absoluta, atunci incepe marfa cosmarului Lynchian. Reteta cosmarului a fost intotdeauna o combinatie de disjunctie performanta comica si frica neadulata, astfel incat acest episod nu este nimic necunoscut. Dar este un exemplu minunat inaltat al unui deja cunoscut.
Episodul incepe cu o imagine infricosatoare care atrage tensiunea dintre comic over-the-top-ness si gore, cu trei copii care joaca ca Miriam (care aparent este in viata), tarandu-se, lent, sangeros si mormait, din tufisuri. Gemetele, insotite de gemetele de sintetizare brusca ale lui Angelo Badalamenti, creeaza o viziune prea suprasolicitata pentru a fi doar infricosatoare. Puternicitatea peisajului sonor provoaca mai degraba acea eeritate specifica lui Lynch care radiaza de la liminitatea ametitoare dintre real si pretentie. Simtiti ca nu urmariti o persoana reala cu durere, ci mai degraba un actor care i-a fost instruit sa treaca atat de sus, incat sa joace durere. Deci nu va ingroziti de o reactie intestinala la suferinta, cu atat mai mult cufundat in lumea fantoma greata intre violenta falsa si violenta reala pe care o reflecta. Chiar si momenteleVarfurile gemene care se desfasoara in „realitatea noastra” au loc adesea in vis.
Imediat dupa aceasta, saram intr-o alta faza impresionanta a supraagravarii intentionate – aici, de la Amanda Seyfried, intr-un apel telefonic unic din trailerul ei, care culmineaza cu strangerea stransa asupra smartphone-ului si lasarea unui trailer-park- strigat de trezire. Becky o suna pe mama ei – Shelly, de la Twin Peaks originalefaima, interpretata de Madchen Amick – care este prea familiar cu ciclurile de abuz. Becky a invocat-o pentru a-si lua cheile masinii, dar putin stie ca Becky are o arma – si pare morta in cazul impuscarii sotului ei abuziv, despre care acum a aflat ca are o aventura cu sora lui Donna Hayward, Gersten. Cand Shelly incearca sa o calmeze, Becky incepe in schimb sa plece – cu mama ei se agata de parbrizul ei intr-o alta scena care este atat de ametitoare incat este amuzant, stratificat, desi este cu muzica inca mai dezorientanta de la Badalamenti, care, din nou, creeaza. o punte spre terenul ciudat de mijloc intre tragedie si groaza si umor. Sotul lui Becky se ascunde, dar reuseste sa traga o serie de gauri in usa din fata a apartamentului sau de aventura, provocand o serie de apeluri telefonice catre un serif foarte coplesit.
Ne-am lasat apoi la trio-ul care investigheaza lucrarile (decapitatiile) din Buckhorn, Dakota de Sud – Tammy, Albert si Gordon, si bineinteles inregistrarea lor, poate-malefica-antropomorfizata-banda, Diane (Laura Dern.) Gordon Cole – interpretat de Lynch insusi – este un alt exemplu de chintesenta si de neclintit, exemplu al tonului disonant pe care actorii il creeaza ei insisi in opera lui Lynch. Deficienta auditiva a personajului pare de fapt o scuza pentru Lynch pentru a fi doar tare si staccato, pentru a-si folosi propria voce ca atmosfera. (Si in multe feluri, ceilalti actori din aceasta serie, si in mare parte din opera sa, par sa imite eliminarea pe care Lynch o demonstreaza intre vorbire si emotie, de obicei prin inaltarea unuia si aplatizarea celuilalt.)
Deci, Cole & co. apropiati-va de un sopron in care William Hastings sustine ca l-a intalnit pe majoritatea Briggs, acum foarte decapitat. Pe masura ce Cole o apropie (si Albert si Tammy – jucate de o Chrysta Bell adesea fara cuvinte, care exagereaza doar cu corpul ei, ca Cole si Albert au fost vazuti infiorator in minte – raman in urma), vedem un alt tip de Woodsman ratacind prin spatii si dispar. Apoi, pe cer se deschide un fel de gaura neagra, totul in jurul lui Cole se estompeaza, iar el vede intr-un alt taram, la o adunare a padurilor (despre care cu siguranta o sa-ti amintesti ca demonii fumatori din episodul 8). Acesta este inca un caz in care Lynch, in loc sa faca ceva direct „bun” sau „convingator” – adica folosind CGI pentru a ne face sa uitam ca urmarim ceva fals – merge pentru o directie care se bazeaza pe cusaturile dintre realism si groaznic,
Odata ce Cole a fost scos din viziunea sa Woodsman, el si Albert observa un corp gol, fara cap – cel al lui Ruth Davenport, care pana acum s-a aratat doar ca un cap. In timp ce noteaza coordonatele tatuate pe bratul corpului (aceleasi coordonate care i-au aparut recent lui Bobby, Truman si Hawk), inapoi in masina lor, un Woodsman se strecoara si executa miscarea Woodsman standard (sunt un fel de ca Pokemon) de zdrobire a unui cap: acest cap apartine lui William Hastings, care este ucis brusc cand spunea capul. A lua: Cole declarand, „El a murit”, iar Diane aratand prea calma in acest sens.
Si apoi din nou in Twin Peaks, umorul de-a dreptul si bizarile par sa se opreasca pentru o scena de pathos – este prima scena, poate pentru ca este din nou in Twin Peaks, pentru a ne permite sa ne conectam emotional in acest episod. Bobby Briggs (Dana Ashbrook), despre care aflam ca este tatal lui Becky, se intalneste cu Shelly si Becky la restaurantul Double R si ei discuta despre ea incercand sa scape de relatia ei (si sa plateasca daunele aduse apartamentului pe care tocmai l-a impuscat.) Insa, atunci cand se confrunta efectiv cu parasirea sotului ei abuziv, ea se napusteste pentru a face scuze pentru comportamentul sau. Si chiar afara, Rosu – propriul iubit al traficantului de droguri – o asteapta; ea fuge si il saruta, lasandu-l pe Bobby vulnerabil la aparatul foto si aratand ca, dupa toti acesti ani, este inca indragostit de Shelly,
Dotul nostalgic de a face patimase Old Twin Peaks (si deloc traumatismele deloc ciudate din ele) este rupt de impuscaturi in sala de mese si atunci emotionalismul mai cinstit este taiat de cel mai mare moment de episod excesiv al episodului: cand Bobby pleaca sa alunge tragatorul. , afla ca era un baietel care conducea inauntru, a oprit o camioneta cu parintii. Baiatul il priveste in jos, facand sa para ca totul a fost destinat. Si atunci lucrurile ajung la zenitul naprasnic al relatiei dintre ridicol si oribil: autoutilitara blocheaza traficul si, brusc, Twin Peaks incepe sa sune ca Times Square, cacofonia de a tipi si a urla devenind aproape insuportabila. Bobby se indreapta spre o alta masina pentru a-i spune soferului sa se calmeze; in ea, o femeie (Laura Kenny) tipa intr-un monoton fara incetare si in plina expansiune despre intarzierea la o cina de familie. „INCERMATI PENTRU A ACUMA. AM INTARZIAT. SUNTEM TARATE PENTRU CINA. ESTE TREBUIT 6:30. DE CE SE INTAMPLA ASTA. UNCUL ei SE INTRA. NU L-A VAZUT INTR-O FOARTE LUNA. ” Dar atunci plangerile ei devin un pic mai putin banale si tipa, „SHE’S SICK”, despre o fata inca nevazuta, care se ridica brusc de pe scaunul pasagerului, aratand ca un cameo accidental dinThe Walking Dead , si incepe sa se inebuneasca de un zombie verde goo in timp ce femeia continua sa urle, iar Bobby priveste, nedumerit si putin revoltat.
Din aceste inaltimi, din pacate, restul episodului se indreapta catre teritoriul de doma. (Ceea ce nu inseamna ca este mai putin incordat – de fapt, implica un alt asasinat planificat de DougieCooper – dar sunt doar mai putin tipete si gadilari ale capului, pe care, cel putin, le-as fi indurat cu bucurie pentru un intreg episod.) Din aceasta cauza, episodul este un fel de anticlimax, incarcat frontal, asa cum este cu aceste trei scene extrem de ridicole si suparatoare … si ne readuce in viata lenta si trista a lui Dougie Jones, care are un ritm similar chiar si atunci cand se afla in cel mai grav pericol . (Este o viata lenta si trista pe care am adorat-o pana acum, dar in urma acelor acte, este greu sa reangajez cu coaja nonverbala a lui Dale Cooper atat de repede in acest episod.)
Aici, DougieCooper a fost chemat intr-o limuzina in desert pentru a fi probabil ucis de fratii Mitchum. Cu exceptia, Mitchum, care este Jim Belushi, s-a intamplat sa aiba un vis despre DougieCooper in noaptea precedenta, in care omul cu putine cuvinte si moduri misterioase parea sa fie prietenul lor. Daca, ca in vis, DougieCooper poarta o cutie care contine o placinta cu visine, Belushi-Mitchum spune ca nu ar trebui sa-l omoare. Si iata, barbatul cu o singura arma i-a oferit lui DougieCooper o placinta cu cirese, asa ca gustarea cea mai buna si cea mai buna dintre Dale Cooper (insotita de un cec de asigurare pentru 30.000.000 de dolari) este lucrul care il salveaza pe Cooper in interiorul Dougie de a fi ucis.
filme porno cu anal http://www.mightytinyamazonwomen.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
filme porno cu mame si fiice http://jkvanlines.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
porno fuck http://www.mainstreetiowa.org/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
colanti porno http://www.ignitioncapital.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/amatori
porno agent public http://assfilled.com/cgi-bin/atx/out.cgi?id=152&tag=topbottom&trade=https://adult69.ro/filme-porno/anal
scarlett johansson porno http://transformnation.biz/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/asiatice
filme porno xxxx http://www.glasscontrol.co.uk/gallery/main.php?g2_view=core.UserAdmin&g2_subView=core.UserRecoverPassword&g2_return=https://adult69.ro/filme-porno/beeg
porno .ro http://pets-navi.com/search/rank.cgi?mode=link&id=1184&url=https://adult69.ro/filme-porno/blonde
porno amatoriale http://ewybory.hande.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/brazzers
andrea esca porno http://trerennismidi.is/gestabok/go.php?url=https://adult69.ro/filme-porno/brunete
top actrite porno http://showerfilters4less.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/chaturbate
filme porno spaniole http://ewe.legfund.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/scolarita-se-fute-cu-negrii-in-tabara
hd porno http://www.pantyhose.info/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/dansul-lasciv-se-transforma-in-sex-oral-filmat
filme porno cu femei care se masturbeaza http://intensegangbangs.com/cgi-bin/crtr/out.cgi?id=48&l=top_d&u=https://adult69.ro/mama-suge-pula-fiului-de-dimineata
defloration porno http://gostynogloszenia.pl/link.php?url=https://adult69.ro/pula-alba-ii-penetreaza-curul-negresei-din-greseala
mom son porno http://www.oupjournals.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/profesoara-santajeaza-elevii-pentru-pula-si-lins-in-pizda
www porno gratis http://flagstarhomelending.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/tarfa-matura-surprinsa-in-timp-ce-lucra-pula
porno lung metraj http://www.wausauwindow.ws/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/fetita-de-saisprezece-ani-se-masturbeaza-la-sala-de-fitnes
filme porno red tube http://thehumorsource.com/link/out?url=https://adult69.ro/mama-dolofana-primeste-o-pula-de-ciocolata-in-cur
film porno agresiv http://www.ebrands.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/sotie-supusa-este-fututa-prin-chiloti
In cele din urma, intr-o clipa aparent destinata atat placerilor, cat si fanilor dezgrijitori, DougieCooper spune „Damned good” mai tarziu, in timp ce mananca placinta cu visine cu Mitchums. In orice caz, el doar repeta propriile lor cuvinte si, inca o data, acesta nu este momentul „aha” in care Cooper clipeste brusc inapoi in viata si incepe sa investigheze crime supranaturale. In schimb, DougieCooper, care tocmai a spuslinia aproape -revitalizanta, preferata de fani, continua sa mestece placinta, cu aceeasi bucurie ingropata si intelect care ajunge spre suprafata fiintei sale -, insa ramanand doar la indemana. In schimb, Mitchums incearca sa-l invete cum sa ridice un pahar pentru a praji. Un ton de pian deprimant de optim.
Episodul ofera, de asemenea, o alta scena in care ajungem sa-l vedem pe Lynch sa-si livreze propria sa clasa de master in actul plat al lui Lynchian. La mijlocul episodului, suntem adusi inapoi in Dakota de Sud, cu detectivii si Diane stand in jur si discutand despre zgomotul din cap al zilei. Diane pare sa-si doreasca cu disperare sa fumeze o tigara. Este o obisnuinta care, avand in vedere calmul sau simultan in jurul Woodsman – care, apropo, sunt partial marcate de fumatul in lant – din nou se simte de parca sugereaza ca in Diane exista ceva mai multa Loja Neagra decat ochiul. Dandu-si propria linie despre a-i vedea pe Woodsmen, David Lynch vorbeste cu acel inaltat, oprind nasalitatea ca Cole. “Acum imi amintesc. I-am vazut. In camera. Am vazut oameni cu barba. Acelasi tip si Albert am vazut. Barbati murdari, cu barba. In camera.”
Dupa cum a scris expertul Lynch, Dennis Lim, in 2015:
Atat despre relatia plina de Lynch cu limbajul se rezuma la acea voce, la volumul sau neobservant de mare si la cadentele de oprire … In discursul propriu-zis al lui Lynch si in modelele de vorbire ale filmelor sale, impresia este de un limbaj folosit mai putin pentru sens decat pentru sunet. A savura bunatatea cuvintelor inseamna a te indeparta de natura lor incarcerata.
Aici, in aceasta linie, David Lynch ajunge sa ofere ceva care rezuma ceea ce face spectacolul atat de grozav – aceste cuvinte in sine sunt fundamental plictisitoare si vagi. Dar atentia rigida cu care sunt pronuntate, usoara inumanitate pentru mijloacele de exprimare emotionale si vorbite de aici, m-au facut sa rad la nesfarsit, singura in camera mea in timp ce ma uitam – in timp ce m-am trezit ca ajung frisoane si deodata ma tem de somn si de vise, chinuit de ideea de a aluneca intr-o lume de logica alternativa, familiara tuturor, prezentata asa cum a fost pe ecranul meu.
