„360”: o cautare globetrotica pentru sexul rau

180

Rachel Weisz in „360”

In thrillerul fara radacina „360”, un lant de straini care fumeaza este unit de o coincidenta dureroasa in stilul „Crash”

Andrew O’Hehir

2 august 2012 4:00 (UTC)

Este usor sa urasc filmele extrem de groaznice sau imorale sau prostesti, dar aproape ca simt o prostie care iti spune ca drama „360” a lui Fernando Meirelles este o greseala de la inceput pana la sfarsit. Ce fel de persoana i-ar putea displace un film realizat cu o maiestrie atat de abundenta intr-o astfel de gama de locatii, cu o distributie internationala talentata si o incarcatura de bunuri de intentii bune? Ei bine, toate aceste lucruri sunt tocmai problema: „360” este un exemplu de nivel mediu al genului de durata si in cea mai mare parte teribil, ai carui clasici includ „Crash” -ul de Oscar al lui Paul Haggis si „Babel”, al lui Alejandro Gonzalez Inarritu, in care fotografia lustra , designul impecabil al productiei, actorii atractivi si un lant de coincidenta excruciante sunt menite sa semnalizeze profunzimea si semnificatia. Suntem cu totii conectati, vedeti,

In primul minut de la „360”, l-am urmarit pe adolescentul de la Bratislava sa-si scoata camasa pentru proxenetul zvelt, ingust, din Viena, care promite ca va face ceva pentru ea, daca va face ceva pentru el – prinde-i in deriva, Schatzie ? – intr-o scena care te va face sa te simti ca un perv sau un mandru, sau altfel parca nu vrei sa-ti pese de niciunul dintre acesti oameni si s-ar putea sa te duci acasa si sa joci domino cu pisica ta. Ne vom intalni din nou cu cei doi spre sfarsitul filmului, in timp ce lantul de personaje stereotipice in criza sexuala vine in cerc. La fel ca multi oameni din „360”, puteau sa -si dea drumul prostului si prostituata din inima de aurfii personaje dramatice sau thriller, daca scenariul lui Peter Morgan (imprumutat din piesa „La Ronde”, a lui Arthur Schnitzler, ca aproximativ 30 de alte filme) ar fi vreodata dispus sa se aseze in spatiu sau in timp. In schimb, trebuie sa avem un dentist musulman parizian, care este indragostit de o femeie rusa, al carei sot este un aparat mob, care este inradacinat de carligul mentionat, dupa ce a fost ridicat de un om de afaceri englez a carui sotie doarme cu un baiat-jucarie brazilian al carui alt prietena este hulita si incearca sa smulga hainele unui infractor sexual proaspat eliberat intr-un aeroport aflat in zapada, dupa ce a stat in picioare un alt englez care se afla in drum spre Arizona, poate sa identifice cadavrul fiicei sale disparute, unde cred (dar nu sunt sigur ) care apare din nou femeia rusa din cabinetul stomatologului parizian.

Aceasta tendinta particulara in cinematografia Zen-turistica cu vedete, cere destul de mult un regizor cu un istoric solid si aproape niciodata nu are ca rezultat un film decent. Sa luam un moment pentru a recunoaste ca Steven Soderbergh, in thrillerul international de boli „Contagion”, este unul dintre putinii care l-au eliminat. Pentru ca e cu adevarat inteles! Si este mai interesat de sisteme decat de oameni! (Puteti, de asemenea, sa argumentati pentru cel mai celebru „Trafic” al lui Soderbergh, desi nu cred ca este pe jumatate la fel de bun.) Poate succesul enorm al lui Meirelles cu „Orasul lui Dumnezeu”, care a obtinut multiple nominalizari la Oscar si ramane printre reperele cinematografice. din acest secol tanar, i-a invatat exact lectiile gresite. Sigur, „Orasul lui Dumnezeu” este o productie de panza mare cu ambitii narative inalte,

Exista exceptii de la orice regula despre filmele pe care ai putea incerca sa le faci, dar de cele mai multe ori, cu exceptia cazului in care faci un film Bond sau un sequel „Mission: Impossible”, geografia fizica si culturala a unui film sunt elemente cruciale. Un regizor trebuie sa inteleaga spatiile reale sau fictive pe care le locuiesc personajele sale si nu este nimic de inteles cand saltam de la Viena la Bratislava la Paris la Londra, la Denver la Phoenix, oriunde altundeva. De fiecare data cand o scena individuala, sau chiar un moment in interiorul unei scene, incepe sa dobandeasca moment narativ, suntem in urmatorul cuplu alimentat cu alcool in urmatorul cadru anonim.

Ca un fel de corolar pentru aceasta dislocare, fiecare actor cu nume mare se afla doar in „360” pentru cateva minute si doar Jude Law si Rachel Weisz, in calitate de cuplu adulter, in conflict din Londra,

Actorul arabo-francez Jamel Debbouze, in calitate de dentist musulman, si Ben Foster, in calitate de copil molester, sunt cei mai hartuiti infractori – si amandoi sunt cu adevarat talentati! – dar o mentiune speciala este si pentru Anthony Hopkins (jucand pe englezul deconectat) intr-o alta dintre performantele sale din secolul XXI, aparent transmise de iPhone din condominiul de pe plaja, in care, in mod evident, nu putea sa-i pese mai putin. Am petrecut in ultimii cativa ani crezand ca Hopkins a devenit un actor teribil in anii sai de la Hannibal Lecter, dar poate ca si-a urmarit tehnica extraordinara pana la un nou nivel, intruchipand principiul Al Pacino ca doar pentru ca au pornit camera si tipa „Actiune” nu inseamna ca trebuie sa faci nimic.

In ceea ce priveste aspectele neobisnuite de constientizare a constiintei New Age despre cum suntem cu totii conectati prin dragoste, pofta si sfasieturi de inima si despre modul in care stranutul unei gargarite in statul din Illinois il face pe Vladimir Putin sa planga, sigur, sunt dispus sa merg acolo. Dar, mai intai de toate, esti mai bine sa demonstrezi aceste lucruri intr-un mod mai putin liniar si literal (si cu putini pui brazilieni fierbinti care incearca sa-i violeze pe infractorii sexuali ai capului). In al doilea rand, nu este ceea ce este „La Ronde” de Schnitzler, in primul rand un comentariu despre ipocrizia moralitatii sexuale si a diviziunilor de clasa. Acest gen de filme sustine cautarea a ceva esential in ceea ce priveste natura umana, dar calitatea sa de imprastiere, datarea rapida inseamna ca ceea ce capteaza de fapt sunt lucrurile cele mai superficiale. Suntem cu totii conectati, tipule – mai ales ca suntem cu totii atat de naibii de fierbinti.

Andrew O’Hehir

Andrew O’Hehir este redactor executiv la Salon.

MAI MULTE DE LA Andrew O’Hehir • URMAZI andohehir • LIKE Andrew O’Hehir

„360”: o cautare globetrotica pentru sexul rau

In thrillerul fara radacina „360”, un lant de straini care fumeaza este unit de o coincidenta dureroasa in stilul „Crash”

Andrew O’Hehir

2 august 2012 4:00 (UTC)

Andrew O’Hehir

Populare

Afacere proprie, angajat la stat sau angajat la privat? Pro &...

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti