Ar fi trebuit sa il numeasca Garajul sexual al lui Dylan McDermott

Hollywood-ul Netflix este plasat in unele sferturi ca fiind perfect pentru fanii La La Land si Glee. Atentie: in locul numerelor muzicale, noua extravaganta a lui Ryan Murphy prezinta o multime de calarie viguroasa. Da, sunt foarte multe calarit in Hollywood si exista o multime de obrazuri rigide pe afisaj care au pus „lemnul” in titlul respectiv.

Primul episod abia a derapat suprafata industriei de divertisment din anii 1940, pe care emisiunea intentioneaza sa o exploreze, alegand in schimb sa urmeze pe Jack (David Corenswet) pe acel episod din episodul Wannabe inselat si luptandu-se de curand cu un angajat la o benzinarie stralucitoare condusa de minunatul ciudat. Dylan McDermott.

Odata ajuns acolo, Jack descopera ca este de asteptat sa pompeze nu numai gazul, dar si sotiile plictisite ale directorilor de studio. Acest lucru este surprinzator pentru el, in ciuda faptului ca personajul lui Dylan McDermott l-a recrutat intr-un bar cu fum, dupa ce i-a povestit in detaliu despre propriul penis. Au fost vremuri nevinovate, cred.

„De ce, acesta nu este altceva decat un garaj sexual!” Jack spune in prima sa zi de munca. Bine, nu spune asta, dar as vrea sa aiba. Intregul episod abordeaza in mare parte aspectele si aspectele din garajul sexual al lui Dylan McDermott. Intr-un moment scurt si stralucitor, cred ca Ryan Murphy, regele televiziunii subversive, cu arcul, a calauzit o poveste despre bomba rumpa pe baza de petrol intr-o drama despre Hollywood-ul anilor 1940, pentru a-i pacali pe executantii de la Netflix. Era si timpul.

Am anticipat un astfel de spectacol inca de la iesirea de Billy Joel ca un gigolo cu pompa pe benzina in videoclipul pentru Up Town Girl. De asemenea, cred ca Sex Garage al lui Dylan McDermott este un titlu mult mai bun decat Hollywoodul, care este un pic grandios, dar generic.

Acum, nu cred ca trebuie sa ne luam in serios toate acestea ca realism in stilul lui Mike Leigh. Exista un semn mare pe peretele garajului sexual al lui Dylan McDermott, care spune „serviciul de ungere”. Uniformele sunt stralucitoare de culoare alba si, in mod suspicios, nelipsite de standardele unui garaj normal, nu va intereseaza niciodata unul sexual. Si Cole Porter asteapta sa fie deservita intr-o rulota de lux.

Sincer, ma fascineaza si economia care face ca serviciile scumpe legate de masini sa fie mai putin rentabile decat munca sexuala (desi angajatii garajului sexual trebuie sa faca ambele). Vreau cu adevarat sa vad conturile! Sunt sigur ca va fi un episod intreg pe conturi in sezonul doi.

Pe masura ce primul episod progreseaza, eroul nostru isi da seama ca nu-i deranjeaza „sa-i slujeasca” pe doamnele mai in varsta, dar nu este prea interesat de clientii de sex masculin (vezi: Cole Porter intr-o rulota sexuala), asa ca se imbraca inexplicabil ca politist si aresteaza. Cel de-al doilea erou al nostru, Archie, un scenarist afro-american a transformat gigolo, pe care, intr-un fel, il recruteaza pentru a-l servi pe Cole Porter intr-o rulota.

Acest subterfugiu extrajudiciar il indura pe Jack pentru Archie, ceea ce nu are sens, dar eu decid sa merg doar cu el. Se dovedeste ca, in ciuda constrangerilor economice care i-au fortat pe acesti barbati sa lucreze sexual, le place destul de mult munca lor. Dylan McDermott ar trebui sa fie mandru ca are cel mai fericit mic sex garaj la Hollywood (un alt titlu posibil).

Stiu ca locuiesc mult la primul episod. Lucrurile pivoteaza dupa aceea si devine un pic confuz. Garajul sexului este impins in fundal pe masura ce se adauga noi personaje – un regizor duh, jumatate filipinez, Raymond; o actrita afro-americana, Camille; sotia unui producator dezamagit, Avis (fantasticul Patti LuPone); si obtinem o piesa de dorinta-implinire despre o multime de straini marginalizati care se alatura pentru a crea un film progresiv anacronic. . . cu subventii ocazionale de la garajul sexual.

Murphy si co-scriitorii Ian Brennan si Janet Mock povestesc aceasta poveste intr-un mod tipic de arc, care prezinta o multime de personaje din viata reala – Rock Hudson, Anna May Wong, Hattie McDaniel, Vivien Leigh, Eleanor Roosevelt, o ciudata nord-a Angliei accentuat Noel Coward, Cole Porter intr-o rulota – toate frecandu-se de cele fictive (uneori foarte literal).

Problema este ca cunoasterea si contrafactualitatea lucrurilor pe care telespectatorii nu o cunosc neaparat – petrecerile sexuale secrete ale lui George Cukor, stelele de film inchise, foile de scandal de la Hollywood, luptele din viata reala a actorilor de culoare – submineaza puterea narativa latenta a acelor lucruri. . Imi doresc in continuare ca cineva a facut o drama mai directa despre aceasta istorie inainte ca Murphy sa puna totul in ghilimele.

Desi este adesea puternic sa vezi ca istoria a fost rescrisa in favoarea persoanelor victimizate de ea, arunca, de asemenea, o ciudata judecata retrospectiva asupra persoanelor care nu au fost, in viata reala, date agentiei sa-si modifice soarta si au fost fortate sa intre in marjele sau in dulap . Deci, nu cred ca a spune aceasta poveste este mai puternic decat sa ramanem la povestile reale ale lui Anna May Wong, Rock Hudson sau Hattie McDaniel (regina Latifah) sau chiar a agentului malefic al lui Hudson, Henry Wilson. Nu este ca si cum acestea au fost rasturnate si Murphy are deja o forma care documenteaza vechiul Hollywood (in Feud: Bette si Joan).

Murphy si co-creatorii sai nu se pot decide cu adevarat daca vor merge ironic sau sincer

A doua problema este una tonala. Murphy si co-creatorii sai nu se pot decide cu adevarat daca vor merge ironic sau sincer. Coloana sonora jaznica a jazz-ului, costumele stralucitoare, barbatii conducatori cu mainile patrate si shenaniganii din garajul sexual (incantatoare!) Nu se amesteca in mod deosebit de bine cu intervalele in care personajele se confrunta cu discriminare inrautatitoare si abuz activ.

Cea de-a treia problema este ca toata lumea se implica si intr-un fel de constient de sine impatimit, vorbind iubit de americanii contemporani, dar care se simte putin probabil in gurile celei mai mari generatii. De asemenea, este de obicei redundant.

O scena emotionanta in care un producator cu suflet bun (excelentul Joe Mantello) este tentat sa-si abuzeze puterea cu o tanara vedeta si este apoi depasit de contradictiile insuportabile ale propriei sale existente inchise, este urmat de un discurs lung in care explica ca este un producator cu suflet bun, care a fost tentat sa-si abuzeze puterea, dar a fost depasit de contradictiile insuportabile ale existentei sale inchise. Da, exista o multime de momente in care scriitorii pareau sa fi confundat mantra scenariului „spectacolul nu spune” cu shibboleth-ul producatorului, „Show apoi tell, pentru ca telespectatorii sunt moroni. Serios, bate-le peste cap, cu manechinele. Priveste-le acolo, urmarind Netflix, manechinele mut ”.

Oricum, acesta este un drum lung de a spune: ar fi trebuit sa se lipeasca de Garajul sexual al lui Dylan McDermott. Acesta a fost un spectacol pe care l-as putea in spate (daca stii ce vreau sa spun, arunca cu ochiul, cu ochiul, cu piciorul).

“+”

“+”

“+”

“+”