Gleznele lui David: Cum imperfectiunile ar putea dobori cea mai perfecta statuie din lume (publicat 2016)

Pentru a asculta mai multe povesti audio de la editori precum The New York Times, descarcati Audm pentru iPhone sau Android .

Vara trecuta, dimineata devreme, am iesit in evidenta in piata principala din Florenta pentru a privi cum intra turistii. Era liniste. Un curatator de strada asemanator cu Zamboni isi facea turul, lasand cercuri umede pe pavele. Un vanzator a despachetat suveniruri impachetate cu prelata din spatele dubei sale albe. Cand au inceput sa soseasca multimile – grupuri de turnee din Japonia, China, Germania, Spania – pareau mai putin oameni decat vremea. Au patruns in piata, adunandu-se si in deriva. Au facut clic pe selfie-uri in fata statuilor. O mica turma de Segways a trecut pe langa el, un calaret cantand opera falsa in varful plamanilor. Am urmarit un grup turistic din Arizona (clar identificabil prin ecusoanele gatului) care se apropia de figura alba a lui David a lui Michelangelo, falnic pe un piedestal in fata Primariei. Unul dintre turisti a aratat-o ​​si a spus, pe un ton de dispret amuzat: „Este cea mai faimoasa statuie din lume si doar o lasa afara. Nu este mare lucru – pur si simplu scoateti-i de pe porcarii. ”

Implicatia era clara: Italia era o tara inapoiata, incapabila sa-si protejeze comorile culturale. Pentru a fi corect, turistul nu a fost prima persoana care a facut aceasta acuzatie. In istoria sa „Italienii”, Luigi Barzini scrie ca una dintre placerile de baza pe care Italia le ofera in mod fiabil vizitatorilor este „aceea de a se simti moral superior nativilor”. Uneori am simtit si eu aceasta placere. Ineficienta birocratiei italiene, fie ca vindeti un timbru postal, fie ca reparati o strada, a fost adesea minunata de vazut. Si intr-adevar, statuia spre care arata barbatul suferise in mod evident de faptul ca statea afara: marmura era dungata de murdarie.

Insa turistul a gresit, intr-o privinta foarte importanta. escorte cupluri bucuresti

El nu arata spre actualul David, ci spre o replica de marmura la scara larga. Adevarata statuie a lui Michelangelo a stat odata in acest loc, dar a fost mutata, pentru propria protectie, in urma cu 143 de ani. Originalul se afla acum intr-un muzeu din oras, protejat de elemente, perfect sigur.

Sau cel putin asa ne place sa ne gandim la asta. Suntem conditionati sa credem ca arta este sigura, dincolo de intinderea lumii murdare. Nu agatam Mona Lisa langa o zona de tir cu arcul. Am pus-o intr-o cetate: pereti, puncte de control, lasere, gardieni, sticla antiglont. Exista carturari, manuale, postere – o intreaga mitologie colectiva care sugereaza ca lucrarea va trai pentru totdeauna. Dar siguranta este in mare masura o iluzie, iar permanenta o fictiune. Imperiile sangereaza bogatia, bombele cad asupra oraselor, radicalii religiosi decimeaza templele antice. Distrugerea se intampla in orice fel de moduri, din orice numar de motive, la orice numar de viteze – si se va intampla si nicio reverenta nu o va opri.

Putini oameni mai departepamantul cunoaste acest adevar melancolic mai bine decat cetatenii din Florenta. Ei se nasc intr-o intimitate profunda cu decaderea. Orasul a fost epicentrul Renasterii – acasa la supereroi de istorie a artei precum Giotto, Brunelleschi, Donatello, Cellini si Leonardo da Vinci – iar relicvele din acea perioada au fost asediate, mai mult sau mai putin constant, de atunci. In 1497, calugarul fanatic Savonarola si-a trimis adeptii din usa in usa pentru a aduna arta non-religioasa a orasului, carti, imbracaminte, instrumente muzicale, apoi a ingramadit-o pe toata inaltimea de 50 de metri in piata centrala si a dat foc: infamul Foc de foc al desertelor . (Spectacolul a fost atat de reusit incat l-a repetat in anul urmator.) In 1895, cutremurele au zguduit Florenta atat de tare incat cetatenii, temandu-se de replici, au petrecut noaptea dormind pe strazi. Secolul al XX-lea a adus nazisti si mafii cu bombe auto. In luna noiembrie a acestui an se vor marca 50 de ani de la marea inundatie florentina din 1966, o inundatie care a depasit o mare parte din centrul orasului, ucigand zeci de oameni si distrugand capodopere vechi.

Astazi, motorul perpetuu al distrugerii florentine pare sa devina din ce in ce mai indraznet. Ultima sa tinta este cea mai ambitioasa de pana acum: mascota Renasterii, ideal stralucitor al formei umane, una dintre cele mai celebre opere de arta din acest oras sau din orice alt oras – Davidul lui Michelangelo. escorte piata muncii

Problema este gleznele lui David. Sunt crapate. Italienii au descoperit prima data aceasta slabiciune in secolul al XIX-lea, iar oamenii de stiinta moderni au cartografiat extensiv fisurile, dar pana de curand nimeni nu pretindea sa stie cat de slabite ar putea fi gleznele. Acest lucru s-a schimbat in 2014, cand o echipa de geostiinti italieni a publicat o lucrare numita „Modelarea mecanismelor de esec ale lui David lui Michelangelo prin experimente de centrifugare la scara mica”. Acest titlu sec a ascuns o poveste terifianta. Lucrarea descrie un experiment conceput pentru a masura, intr-un mod nou, slabiciunea gleznelor lui David: prin crearea unei mici armate de replici minuscule a lui David si rotirea lor intr-o centrifuga, in diferite unghiuri, pentru a simula diferite niveluri de stres din lumea reala. . Ceea ce au descoperit cercetatorii a fost sumbru. Daca David ar fi inclinat cu 15 grade, gleznele i s-ar defecta.

Samanta problemei este o imperfectiune minuscula in proiectarea statuii. Centrul de greutate din baza nu se aliniaza cu centrul de greutate din figura in sine; cand baza este nivelata, cu alte cuvinte, corpul lui David este usor dezechilibrat. Exista, dupa cum spune articolul frumos, „o excentricitate a incarcaturilor”. Acest lucru pune o presiune suplimentara pe cea mai ingusta parte a lui David: gleznele sale. Atata timp cat statuia este perfect verticala, excentricitatea incarcaturilor este tolerabila. Dar exista o marja foarte mica de eroare. Daca inclinati baza chiar si usor, stresul asupra gleznelor creste brusc.

Acum se intampla ca, pentru o lunga perioada de timp, inainte de a fi mutat in muzeul sau protector, David se apleca usor. Nimeni nu este sigur exact de ce. A stat, mai bine de 300 de ani, in locul in care l-am vazut pe turistul din Arizona batjocorind la replica murdara. Legenda populara spune ca slabiciunea a fost cauzata de un tunet in 1511, parte a unei furtuni violente pe care florentinii l-au interpretat ca un prezent politic rau, dar mai probabil a fost un rezultat al schimbarii usoare a solului, din motive regulate de schimbare a solului – ceva de genul forta care inclina faimosul turn din Pisa sau cel care suge constant la orasul Venetia.

Timp de cateva sute de ani, David s-a aplecat la un unghi de cateva grade. curve carei Nu suna prea mult, dar cand aveti de-a face cu sase tone care se reduc in fiecare secunda din fiecare minut din fiecare zi a fiecarui an din fiecare secol, este destul. Fracturile liniei parului isi croiau drum incet prin piatra. Piciorul drept este semnificativ mai rau decat cel stang. Pe masura ce inclinarea statuii creste, stresul se va misca din ce in ce mai sus pe picior, pana cand – in momentul esecului – se va rupe chiar sub genunchi.

Dar ce l-ar face pe David sa se incline? Frica cea mare sunt tremuraturi, tremuraturi de tot felul: zgomotul traficului, constructia din apropiere a unui tunel de tren de mare viteza, contuzia constanta a picioarelor turistilor si – mai ales – cutremure. Florenta se afla langa mai multe linii de avarie active si, din cand in cand, orasul are o lovitura seismica. In decembrie 2014, o eruptie de 250 de cutremure a zguduit peisajul rural din jurul Florentei. Majoritatea erau minori si niciunul nu a lovit orasul direct, dar totusi – florentinii puteau simti miscarea.

Mintea mea nu se putea opri din a-l imagina. Un cutremur loveste centrul Florentei. Valuri lichide se rostogolesc sub orasul rigid: clopotele bisericii suna din timp, placi de teracota ploua de pe acoperisurile renascentiste, picturi de nepretuit zdrobesc de pe peretii Uffizi. Intre timp, in interiorul Galeriei Academiei, piedestalul lui David incepe sa se incline. Usor la inceput, suficient pentru a schimba privirea statuii, astfel incat sa nu se mai uite la vechiul sau dusman – Goliatul implicit de la distanta – ci la unul nou: podeaua pe care sta 134 de ani.

Pe masura ce solul continua sa se rostogoleasca, inclinarea lui David accelereaza. Cinci grade, sase grade, sapte, opt, noua. Gravitatia incepe sa actioneze nu doar pe varful capului lui David, ci pe spatele lui, impingandu-l inainte. Zece grade, 11, 12.

In cele din urma, gleznele compromise isi ating unghiul de stres maxim. Incep sa alunece de-a lungul vechilor defecte de microfractura – un cutremur in interiorul cutremurului – si picioarele si gleznele lui David sunt zdrobite de greutatea corpului de deasupra. El incepe sa cada cu adevarat.

Primul lucru care a lovit podeaua este cotul stang indoit, bratul care tine prinderea eroica si izbucneste de-a lungul liniilor pauzelor sale anterioare, vechi cicatrici ramase de la un incident din secolul al XVI-lea care a implicat o gloata neregulata si o banca . escorte gl Apoi, restul de marmura va intalni podeaua, iar fizica de acolo va fi rapida si simpla: forta, rezistenta, fragilitatea cristalelor de calcit, forfecarea boabelor microscopice de-a lungul axelor pe care se aliniaza. David al lui Michelangelo va exploda.

Cand l-am vazut pe David in persoana, singurul cuvant care mi-a venit in minte a fost „perfect”. De ce nu mi-a spus cineva vreodata ca este perfect? Aveam 20 de ani, epuizat, nespalat, calatoream pentru prima data, ignorand aproape tot ce merita stiut. „Perfect”, stiu acum, nu este un raspuns teribil de original la statuie si nici unul foarte precis, dar in acel moment mi-a umplut mintea. Se simtea ca o revolutie – urgenta, profunda, vitala, adevarata.

Imagine

O multime care fotografiaza David in galeria Academiei din oras.Credit … Andrea Frazzetta pentru The New York Times

Stand in fata lui David a fost, de departe, cea mai puternica experienta pe care am avut-o vreodata cu o opera de arta. Statuia este gigantica: 17 picioare inaltime, de trei ori marimea unui barbat real, inaltimea unei girafe mature – un alt fapt pe care nimeni nu mi-l spusese vreodata. Intotdeauna am presupus, pe baza imaginilor, ca David era in marime naturala. A gasi altfel parea o eroare de categorie, cum ar fi sa ajungi la Taj Mahal pentru a descoperi ca este de fapt de marimea unei nuci. A existat o clipa existentiala in creierul meu, o ajustare brusca a valorilor relative si a proportiilor tuturor celorlalte obiecte din lume, inclusiv a mea.

He towered over me in his iconic pose: back foot flat, front foot tipped, shoulders cocked, left arm raised to hold the sling, huge right hand hanging down by his side, head turned fiercely toward the glorious future. He was a giant marble god, except he wasn’t a god; he was a man, but then of course he wasn’t really a man either; he was white stone — but the stone looked somehow soft, like flesh, and the hard-soft marble curved and rippled into muscles and veins, tiny and large, subtle and blunt, each feature easing inevitably into the next, all the way around. My eye kept roaming, looking for imperfections, not finding any. My mind ran in silly loops. The only word it would settle on, again and again, was “perfect.”

Stateam acolo in birkenstock-urile mele, simtind un sentiment de crestere religioasa transcendentala: promisiunea ca adevaratul meu eu nu era legat de constrangerile copilariei mele – de iesirile de pe autostrazi, parcurile de birouri, programele post-scolare, spalatoriile cu monede la dingy complexe de apartamente, podgorii arate si transformate in Walmarts, instabilitate, schimbare, caini morti, divort. dame de companie avrig Nu. David a sugerat ca adevaratul meu eu a existat cel mai pe deplin intr-un taram supraistoric interstelar in care toate lucrurile ideale ale universului s-au amestecat intr-un perpetuu extaz de armonizare a exploziilor de trompeta. Daca o astfel de perfectiune ar putea exista in lume, am simtit, atunci atatea alte lucruri erau posibile brusc: sa traiesti o viata perfecta creand lucruri perfecte, sa gasesti un mod ideal de a fi. Ce rost avea ceva mai putin?

Din nou, aveam 20 de ani. Eu si prietena mea eram in mijlocul unui mare turneu de sase saptamani, cu buget redus, in Europa. Dormeam in fiecare seara in camine abundente, mancam carne cu mainile in parcurile publice, inspaimantau oamenii cu teribilul nostru german. Dar totul a meritat pentru momente de genul acesta – momente in care puteam crede cu adevarat ca perfectiunea era reala, la fel de reala ca o gara la cateva ore distanta si ca viata mea se indrepta spre ea.

O multime uriasa se invartea in jurul lui David, gafaind si vorbind, dar cu greu le-am observat. Iubita mea si cu mine am stat in muzeu o perioada extrem de lunga de timp, pana cand multimile au inceput sa se slabeasca. In cele din urma am plecat si ne-am mutat intr-un alt muzeu, un alt oras, apoi ne-am dus acasa si – pe masura ce anii si-au suflecat manecile si am trecut pe jos american – ne-am casatorit, am avut copii, am gasit locuri de munca. Am fantezat despre perfectiune in timp ce ma loveam, iar si iar, de ceea ce am descoperit ca erau zidurile extrem de solide ale propriilor mele limitari. Stiam, chiar de cealalta parte a acestor ziduri, David statea pe piedestalul sau special: o destinatie imposibila pe care eram totusi hotarat sa o ating. Dar intalnirea dintre capul meu si acel zid a inceput sa-mi capteze din ce in ce mai mult atentia,

David a inceput, in 1464, cu o greseala. Mai multe greseli, de fapt. De fapt, atat de multe greseli si atat de grave, incat intregul proiect parea sa fie ruinat de la inceput. Sursa si intinderea exacta a greselilor au fost disputate de-a lungul secolelor, dar ceea ce stim sigur este ca niciuna dintre greseli nu a fost din vina lui Michelangelo, deoarece el nu s-a nascut inca. Blocul care avea sa devina David a fost taiat din munti cu 11 ani inainte de nasterea eventualului sau sculptor.

Prima greseala a fost piatra insasi. Comunitatea de taiere a marmurei din si din jurul orasului Carrara a fost si ramane astazi practic o natiune suverana, cu propriul dialect si politica, traditie si ierarhii ale expertizei tehnice. Michelangelo era originar din lumea carierei, fluent in felurile sale, dar sculptorul care a ales blocul, Agostino di Duccio, ii ignora in mare masura. Fusese selectat de unul dintre cele mai influente grupuri ale Florentei, Ghilda Lanii, pentru a sculpta o monumentala statuie de marmura a Davidului biblic. dame de companie sinaia Acesta ar sta la marginea marii catedrale a orasului, Duomo, pentru a servi ca o demonstratie de forta, o lauda artistica si un avertisment pentru dusmanii orasului.

Dar Agostino era peste cap. Nu avea experienta in cioplirea marmurei la aceasta scara – nimeni in viata nu a facut-o. Blocul pe care l-a ales a fost imens, dar defectuos. Puterea marmurei, la urma urmei, se presupune a fi in perfectiunea sa: o bucata alba pura, cu o cheltuiala aproape imposibila, din muntii murdari si zdrentarosi. Dar aceasta placa a fost afectata de mici gauri, decolorate de vene.

Nu numai Agostino di Duccio a fost depasit, ci si carierii. Blocul avea 18 picioare inaltime si ceva de genul 25.000 de lire sterline. Nimeni nu recoltase o piatra atat de mare in aproape 1000 de ani. Intregul proces a fost un calvar dupa altul. Deoarece marmura statuara tinde sa se formeze aproape de varfurile muntilor, a fost nevoie de luni de munca pentru ao ajunge pana la podeaua carierei. Calatoria de la Carrara la Florenta – o calatorie de 80 de mile care dureaza aproximativ doua ore intr-o masina moderna – a durat inca doi ani grei. Erau echipe de barbati, echipe de boi, nave mari oceanice, slepuri de rau plate, vreme nefavorabila, intarzieri lungi. La un moment dat, blocul urias a cazut intr-un sant noroios si a trebuit sa fie extras din greu. Un savant a speculat ca acest accident a provocat fisurile care acum afecteaza gleznele.

Liderii oraselor au mers sa inspecteze blocul si au fost consternati. poze cu curve Nu fusese doar aleasa prost; fusese, de asemenea, grav sculptat. Agostino, asa cum a fost traditional, „a spulberat” blocul de la cariera – o reducere rapida pentru a lasa doar ceea ce era necesar pentru eventuala statuie. Facand acest lucru, insa, isi agravase greseala anterioara. Blocul fusese ciudat ingust pentru inceput, iar Agostino il facuse si mai ingust. El a creat o gaura incomoda in mijlocul ei. Era greu de vazut cum aceasta piatra va deveni vreodata o forma umana plauzibila. Unii credeau ca era ruinat, ca investitia orasului era deja pierduta.

Agostino a fost concediat. Blocul a fost abandonat. A stat acolo, pe o parte, plouandu-se, aclamat, murdarit de pasari, mai bine de 30 de ani. Dupa un timp, a devenit o parte fixa ​​a peisajului Florentei. Oamenii si cladirile s-au schimbat in jurul sau, regimurile au crescut si au cazut, dar blocul monumental nu s-a miscat niciodata. Locuitorii au inceput sa-l numeasca, cu un amestec de respect si batjocura, „Uriasul”.

Nu m-am intors la Florenta, dupa vizita mea initiala, timp de aproape 20 de ani. Cand m-am intors in cele din urma, a fost ca un om adult la marginea varstei medii. Nu aveam 40 de ani, dar ma simteam, in multe privinte, mai in varsta. Parul meu, candva la fel de eroic gros ca al lui David, incepuse sa se subtire vizibil si m-am simtit trist in legatura cu acest lucru si, de asemenea, am considerat ca tristetea mea este propriul esec, pentru ca voiam sa fiu genul de persoana careia nu-i pasa despre lucruri superficiale, de varsta mijlocie. In fiecare dimineata, cand m-am dat jos din pat, ma dureau articulatiile, in special gleznele, pe care un medic le-a diagnosticat recent cu artrita – erau cu 20 de ani mai in varsta decat restul meu, a spus el.

Cautarea mea tinereasca a perfectiunii asemanatoare lui David a disparut, sa spunem, nu foarte bine. Ma dovedisem a fi o persoana ciudata, nu ceva asemanator unui ideal. Viata mea era plina de stingheri, instrainari, deziluzii reciproce, proiecte abandonate. fete curve suceava Recent, incepusem sa observ un tic ciudat in stilul meu interpersonal – o problema cu privirea mea. As vorbi cu cineva, cu un prieten sau cu un negustor, totul foarte normal ( ce mai faci bine multumesc ce mai faci cum iti e vara), si apoi, fara niciun motiv discernabil, ochii mei s-ar indeparta de interlocutorul meu, urgent, chiar deasupra unuia dintre umerii sai si schimbarea ar fi atat de brusca incat persoana ar fi batut cu capul in jurul sau pentru a vedea ce pe pamant ma uitam la el – la un politist sau la o pasare exotica sau la un tren fugar – dar s-ar fi dovedit ca nu era deloc nimic acolo. Privirea mea fusese indepartata de un mic spasm de disconfort social. Si astfel persoana ar privi inapoi la mine, confuza, si as reusi sa-i tin privirea pentru cateva secunde pana cand energia sociala construita inapoi intre noi la un nivel intolerabil, moment in care as rupe brusc circuitul din nou uitandu-se in alta parte – si persoana ar mai privi, inca o data, inapoi peste umar pentru a confirma ca nimic nu era acolo,

Se pare ca perfectiunea nu este o modalitate de a incerca sa traiesti. Este o idee a unui copil, un desen animat – aceasta dorinta de a nu fi doar bun, de a nu face doar bine, ci de a fi fara cusur, de a transcende totul, inclusiv limitele propriei persoane. Este mai putin eroic decat nevrotic si nu este nevoie de multa analiza pentru a ajunge la latura ei urata: pofta de control, puritate pseudofascista, autodistrugere. Perfectiunea te face sa te tresari la tine, sa te tresari la lume, sa te tresari la orice contact dintre cei doi. In curand ceea ce vrei, mai presus de toate, este evadarea: sa fii plecat, in alta parte, anihilat.

Cand m-am intors la Florenta, ma obisnuisem sa petrec saptamani solide intr-o stare de anxietate ridicata – mainile imi inghetau, ca un cadavru, si asezam la biroul meu dorind sa pot plange, iar sotia mea imi spunea eu, cu o urgenta din ce in ce mai mare, ca se temea ca voi avea un infarct. In cele din urma, dupa multi ani, mi s-a prescris o pastila zilnica menita sa stabilizeze un dezechilibru in chimia creierului meu, iar aceasta solutie a functionat, mai mult sau mai putin. Cu toate acestea, sunt inca afectat de aceasta excentricitate a incarcaturilor: o tensiune imposibila intre fanteziile din capul meu si realitatile de pe teren.

Si asa, pe gleznele mele proaste si cu privirea sparta, m-am intors sa-l vad pe David. Lucrurile din Florenta pareau in esenta aceleasi. Multimile asteptau inca ore intregi in caldura brutala pentru a intra in muzeul bisericesc. Inauntru, David statea exact asa cum l-am vazut ultima oara. Am trait acelasi moment al revelatiei: improbabilitatea brusca a marimii sale, excelenta sa. El inca domina spatiul, inca tinea lumina asupra musculaturii sale imposibil de subtile. De fapt, el arata mai bine ca oricand, pentru ca in anii care trecusera fusese curatat, milimetru cu milimetru, cu cheltuiala mare si cu oarecare controversa – gratul si praful de 500 de ani au fost spulberate. Marmura parea sa straluceasca. Inca o data, creierul meu a cautat cuvantul „perfect”.

Figurine colorate David de vanzare in Florenta. Credite … Andrea Frazzetta pentru The New York Times

In anul 1501, pe fondul unor noi spasme politice, liderii de la Florenta au decis sa reabiliteze Uriasul. Dar cine ar putea sa-l salveze? S-a vorbit despre acordarea proiectului lui Leonardo da Vinci, geniul domnitor al orasului (si al Europei). Dar Leonardo a fost un intelectual, de aproape 50 de ani, care a dispretuit in mod deschis procesul sculpturii – acea piratare transpiranta a pietrei. In cele din urma, comisia a revenit unui florentin mai putin faimos, Michelangelo Buonarroti, un excentric in varsta de 26 de ani, care tocmai isi facuse reputatia la Roma sculptand o Pieta de marmura pentru Sfantul Petru – o statuie de gratie si maturitate uimitoare . Michelangelo s-a grabit acasa sa ia comisionul.

Primul pas a fost sa-l ridica pe Giant. Aceasta, in sine, era o productie. Inca o data, toata Florenta a iesit sa priveasca. Blocul statea acolo de 35 de ani, aproape intreaga speranta de viata a unui om din secolul al XVI-lea si acum era intr-o forma mai proasta ca niciodata. Marmura este cel mai bine sa se ciopleasca atunci cand este proaspat taiata de pe munte. Cu cat sta mai mult, cu atat devine mai fragil. Gigantul era acum „gatit”, in limbajul local, bine secat de zeci de ani de soare. Unii oameni au spus ca este dincolo de salvare. Multi au dorit sa-i ataseze blocuri de marmura suplimentare. forum dame de companie iasi Au spus ca ar fi imposibil sa obtii o figura adecvata din mizeria gresita care a ramas. Aceasta ar deveni una dintre ispravile care l-ar ridica pe Michelangelo la statutul mitic: ca nu numai ca a salvat blocul ruinat, ci l-a transformat si intr-o capodopera.

Minunea a durat ceva timp. In primul rand, Michelangelo a decis ca trebuie sa-l sculpteze pe David in mod privat, asa ca muncitorii au venit si au construit o magazie fara acoperis in jurul uriasului. Timp de multe luni, in interiorul magaziei sale, Michelangelo s-a chinuit nevazut, folosind o serie de dalte din ce in ce mai fine in incercarea de a salva fiecare centimetru de piatra. Era un savant al marmurei, asa ca ar fi inteles totul despre bloc, toate boabele, defectele si posibilitatile sale. Figura lui David a inceput sa apara incetul cu incetul, asa cum o spune A. Victor Coonin in istoria sa definitiva recenta a statuii, „De la marmura la carne”, „ca o persoana care se dezvaluie incet in timp ce apa se scurge dintr-o baie”.

Cand magazia a fost in sfarsit deschisa pentru vizionare publica, in vara anului 1503, David trebuie sa fi parut cu adevarat un miracol. Gigantul batran si murdar gatit devenise un om neted, enorm, gol, oprit chiar in pragul miscarii eroice. Tanarul sculptor nu fugise de dimensiunile ciudate ale blocului; le-a imbratisat, transformandu-le in elementele semnaturii figurii sale. Stramtoarea blocului a dat corpul slab si rasucit (spre deosebire de un supraom suprasolicitat), cu capul si mainile sale uriase. Michelangelo i-a dat lui David o spranceana brazdata grotesc – un raft al fruntii mai aproape de un neanderthal decat al unui om modern – pentru ca stia ca ceva mai „realist” nu va reusi sa caute un spectator de pe sol.

• dame de companie anunturi
• matrimoniale femei cu poza brasov
• escorte grecia
• matrimoniale publi 24 constanta
• curve bucuresti sector 6
• publitim escorte
• curve bucureti
• escorte gilau
• anunturi matrimoniale republica moldova
• escorte roman
• escorte cluj forum
• publi24 matrimoniale baia mare
• matrimoniale turda jud cluj
• matrimoniale femei cu numar de telefon casatorie
• escorte publi24 sibiu
• cupluri escorte
• nume de curve
• curve de cluj
• curve slobozia
• matrimoniale ortodoxe fete

Figura era ireala, dar reala, stilizata, dar naturala. Ar veni sa defineasca orasul.

S-a dezbatut o dezbatere despre locul in care sa-l punem pe David. Statuia era atat de puternica, atat de impresionanta, incat parea o risipa (si poate chiar imposibila, din punct de vedere tehnic) sa o instalezi in destinatia propusa, pana la catedrala. In schimb, dupa runde de conferinte intre inteligenta florentina, s-a decis ca sculptura sa fie instalata in piata centrala a orasului, Piazza della Signoria, unde toata lumea o putea vedea. A trebuit sa fie inventata o masina speciala pentru ao muta: un cadru imens de lemn in interiorul caruia David era suspendat intr-o plasa de franghii, leganandu-se usor, in timp ce un echipaj de barbati o rostogolea prin oras pe grinzi unse. Noaptea, trebuia protejat de gardieni inarmati impotriva copiilor ravasiti care aruncau cu pietre asupra ei.

Calatoria lui David a durat patru zile, la sfarsitul carora a fost instalat, pana la multa fanfara, in piata publica. dame de companie din sibiu Ar sta in acelasi loc in urmatorii 369 de ani, perioada in care va fi zguduit de tunete, lovit de carute si imprastiat cu fecale de pasare. In 1527, o gloata revoltata a incercat sa asalteze Primaria, iar o alta gloata, in apararea ordinii publice, a aruncat obiecte grele pe ferestre: pietre, gresie, mobilier. O banca l-a lovit pe David, rupandu-si bratul stang in doua.

Michelangelo a plecat la Roma, unde a pictat Capela Sixtina; a proiectat cupola bazilicii Sf. Petru, la acea vreme cea mai mare din istoria lumii; si in cele din urma a murit, bogat si faimos peste masura, la 88 de ani. El nu si-ar mai vedea niciodata Davidul.

Giantul si-a continuat declinul lent. Desi bratul rupt a fost in cele din urma reparat si reasezat, statuia a ramas afara, expusa la ploaie, gheata, grindina, vant si vandale. Suprafata sa a inceput sa se degradeze vizibil. In secolul al XIX-lea, restauratorii statuii tindeau doar sa inrautateasca lucrurile – foloseau ceara, care decolora marmura, si acidul, care manca la suprafata ei. In scurt timp, David avea nevoie de restaurare dupa restaurarea sa. O jgheaba de ploaie sparta de pe Palazzo Vecchio a turnat torente de apa direct pe statuie. Cetatenii ingrijorati au inceput sa se agite pentru a fi mutat in interior. Au construit peste el o magazie de lemn de protectie, izolandu-l intr-o bula de siguranta. Acest lucru a adus viata publica a cercului complet al lui David. A fost sculptat intr-o magazie; era ascuns intr-o magazie.

In cele din urma, protectorii statuii au reusit sa-l mute, pe sinele de tren asezate laborios peste Florenta, intr-o camera personalizata din Accademia. Dar inca nu era terminata, asa ca David a stat ani de zile intr-o lada, crescand colonii de microorganisme ca o bucata uriasa de branza.

Accademia atrage peste un milion de vizitatori pe an si toti ajung intr-o singura camera: rotonda lui David. Am ramas acolo, in vara anului 2015, urmarind multimea cum il privea pe David.

Aerul din camera era perfect nemiscat. escorte-sexy Turistii s-au admirat cu harti ale Florentei. Ghizii, vorbind direct in urechile adeptilor lor prin intermediul microfoanelor montate pe cap, au condus grupuri mari in centrul multimii, ca batalioane in lupta. Am privit o femeie care facea un pui de somn scurt in timp ce se sprijinea de o coloana de piatra. Un cuplu din Olanda s-a asezat alaturi de mine si si-a tras fluxuri de olandeze unul pe celalalt, singurul cuvant pe care l-am putut deslusi a fost „pachetul de sase” in limba engleza.

Mai presus de toate, oamenii au facut poze. Pentru aproape intreaga sa istorie, Accademia a fost o zona stricta fara camere, dar cresterea smartphone-urilor a facut acest lucru imposibil, iar acum telefoanele au preluat. Turistii isi petrec timpul in fata lui David tridimensional aruncand o versiune bidimensionala a acestuia pe ecranele lor tactile. Am asistat la executia multor, multor selfie-uri: jockeying-ul pentru un unghi adecvat, zambetul brusc cu ochii morti, plimbarea plina de viata. (Intotdeauna parea sa existe ceva furtiv, ceva aproape criminal, despre un selfie.) Adesea, printr-un truc de perspectiva, propriul cap al selfie-ului ar aparea pe ecran de doua ori mai mare decat David.

Cea mai populara tinta pentru fotografi a fost organele genitale ale lui David. Oamenii erau obsedati de ei. Am urmarit un barbat foarte american (camasa Tommy Hilfiger, ochelari de soare Oakley, palarie de baseball BMW) prefacandu-se ca arunca testiculele statuii in timp ce sotia lui i-a facut fotografia – si apoi sotia sa s-a prefacut ca a cupat testiculele lui David in timp ce el ii facea fotografia. Doua femei au pozat pentru o fotografie pretinzand ca tin penisul lui David simultan, ca si cum ar fi un peste trofeu. Un barbat serios si-a focalizat camera iPhone, cu precizie delicata, pe preputul lui David.

In spatele multimii, am gasit paznicul lui David. Statea lateral pe un scaun pliant, barbia in mana, un model de dezinteres relaxat; parea sa priveasca camera fara sa se uite macar. Cand vorbea, mustata i se misca peste o gura careia ii lipseau cativa dinti. Era nativ florentin si mi-a spus povesti despre turisti nebuni (plans, tanga) si despre marea inundatie din 1966, in care casa familiei sale era sub apa pana la etajul al doilea.

L-am intrebat daca, dupa tot acest timp, mai are vreun sentiment personal de teama pentru David. A spus ca nu. escorte rond alba iulia

„Daca mananci ciocolata in fiecare zi timp de 20 de ani”, a spus el, „te vei plictisi de ea”.

Daca privirea la David a lui Michelangelo este echivalentul consumului de ciocolata, atunci mersul pe strazile Florentei este ca inecul in raul ciocolata al Willy Wonka. Imaginea lui David este peste tot. Exista marcaje, mouse pad-uri, tricouri, afise, ceasuri, brelocuri, cani, pixuri, farfurii comemorative, servere pentru placinte, globuri de zapada, linguri de zahar, stick-uri USB si ornamente de Craciun. Exista magazine de piele si pizzerii si chiar garaje de parcare numite dupa el. Turistii pot cumpara sorturi care sa le faca sa para ca ar avea corpul lui David: trunchiul slab si musculos, penisul gol.

Si apoi sunt statuetele: o vasta armata de imitatii miniaturale Davids care stau in vitrine si pe carutele vanzatorilor ambulanti din toate faimoasele piete. Langa Accademia am gasit un magazin numit, in engleza, „David Shop”. A fost o copie David-replica, mai multe Davids decat am vazut vreodata intr-un singur loc inainte. Cea mai mica a fost de marimea pinkie-ului meu, cea mai mare putin mai inalta decat o italiana medie. Am cumparat o carte postala care era, de asemenea, un puzzle cu penisul lui David purtand ochelari de soare si spunand „Ciao!”

Langa Duomo, la un pret exorbitant, am cumparat un bobblehead David; capul sau urias, atasat de un izvor, se clatina ridicol in timp ce mergeam. A trecut peste multe alte versiuni ale lui – sute, mii, Davids la infinit. De la distanta, multe dintre replici aratau in mod acceptabil ca David, dar de aproape cele mai multe dintre ele erau ridicole de rele. Replicile sunt ca o explorare sistematica a tuturor modalitatilor posibile de a denatura designul lui Michelangelo. Fetele lor sunt strivite, capul plat, nasul ascutit, arata ca niste spiridusi. Unii dintre ei par sa aiba sani. Altii au cutii toracice care ies in relief, ca desene animate de supravietuitori ai naufragiului. O vitrina David avea o inaltime de cativa metri si a costat mai mult de 200 de dolari – o investitie serioasa care ar fi ocupat spatiu major in casa oricarui cumparator. Fata lui arata ca un ochi de bug, spiridusul slabit. Muschii lui erau noduli si nodurosi. Picioarele sale erau lungi si osoase, ca picioarele unei vrajitoare stravechi dintr-un basm. escorte marasesti Parul sau arata ca o gramada de spaghete. Parea mai degraba o parodie a lui David decat un tribut.

Turisti in jurul replicii lui David in Piazza della Signoria, Florenta … Andrea Frazzetta pentru The New York Times

In magazinul de cadouri Accademia, am cumparat un autocolant pe care scria, pur si simplu, „DAVID MANIA”. Am decis ca acesta este simbolul suvenirurilor lui David – un tribut nu adus lui David real, ci entuziasmului nostru masiv pentru el.

Uneori, cand ma simteam satul de Florenta si de multimile ei, coplesit de kitsch, de caldura, de vanzatori, de eruptiile constante ale cosplay-ului renascentist, plimbarile mele ma duceau peste rau, departe de vechiul pod, spre un galben simplu cladire cu un magazin de papetarie la parter. La douazeci de metri in sus, acolo unde nimeni nu parea sa se uite vreodata, era o mica placa istorica care o identifica ca fiind casa temporara a marelui romancier rus Fiodor Dostoievski. Aici a agonisit scrierea romanului sau „Idiotul”, pe care il reciteam. Dostoievski a fost, in multe privinte, anti-David: urat, scund, paros, incomod, nervos, bolnav, suparat, un profet al rautatii si auto-sabotajului. L-am gasit incredibil de inspirat. Mi-a vorbit dincolo de kitsch, deasupra multimilor, din cealalta parte a vechii mele intelegeri simpliste despre David.

Dostoievski s-a mutat la Florenta impreuna cu sotia sa in 1868, in timpul unei swinguri mizerabile prin Europa si a detestat uneori orasul cu un grad de ura comica pe care numai el ar fi putut sa-l adune pentru un loc atat de frumos. S-a plans de umiditate, ploaie, multime, caldura. Nu a invatat niciodata limba italiana, preferand sa stea in camera lui, singur, luptandu-se cu romanul sau. A ramas, aproape un an, doar pentru ca era prea sarac pentru a pleca – isi aruncase in mod compulsiv o mare parte din bani la mesele de ruleta din Europa.

In timp ce ma uitam la David, m-am gandit la „Idiotul” si, in timp ce citeam „Idiotul”, m-am gandit la David. Au existat la poli opusi si totusi si-au vorbit profund unul cu celalalt. „Idiotul” a fost incercarea lui Dostoievski de a crea un om ideal, un Hristos modern – ceea ce el a numit „o fiinta umana complet frumoasa”. El a fost fortat sa incerce sa scrie aceasta carte perfecta, totusi, in conditii umilitoare de imperfecte: izolat departe de casa, intr-o saracie si intristare intense – tanara fiica a lui Dostoievski murise cu cateva luni mai devreme – si intarziata de crize de epilepsie. matrimoniale orsova Sus, in apartamentul sau ingust, deasupra magazinului de hartie, Dostoievski si-a biciuit cartea neregulata. „Idiotul” este plin de multimi salbatice care izbucnesc in camere de nicaieri. Intriga sa este ciudata, clatinata, dezechilibrata. Eroul sau este vazut de toata lumea ca un prost, iar prezenta lui pare sa provoace probleme oriunde merge. Cartea este, atat in ​​tema, cat si in executie, una dintre marile afirmatii artistice ale imposibilitatii perfectiunii umane. Reluarea acestuia in timpul vizitei la Florenta m-a facut sa ma simt, cumva, mancarime spirituala.

Spre deosebire de Michelangelo, Dostoievski lipsea din traditia oficiala a orasului – nu puteai sa cumperi carti postale cu imaginea lui sau sa vizitezi un muzeu dedicat vietii si operei sale. Acest lucru l-a facut si mai mult un refugiu, un mic secret pe care nu l-am impartasit nimanui.

Intr-o dupa-amiaza, am intrat intr-o parte a Academiei pe care majoritatea oamenilor nu o vad niciodata, pe un labirint de scari si holuri, pana la un mic birou ascuns chiar in spatele cladirii. Aceasta i-a apartinut lui Angelo Tartuferi, directorul muzeului – protectorul oficial al lui David. Peretii erau atarnati cu picturi medievale. Tartuferi a purtat un tricou verde Umbro. Era relaxat, animat, sincer; vorbea in lungi suvoi de italiana punctate ocazional de hohote de ras.

Am vorbit despre gleznele crapate ale lui David, un subiect cu care Tartuferi era foarte familiar.

L-am intrebat despre infricosatoarea hartie a geostiintificilor. A dat ochii peste cap. A spus, a spus el, in principal o actiune publicitara: stim despre aceste crapaturi de mai bine de 100 de ani, a subliniat el, si acestea nu se inrautatesc. David este acum perfect in pozitie verticala si este una dintre cele mai atent monitorizate opere de arta din lume. Exista harti nu numai ale fisurilor in sine, ci si ale oricarei pete si pete de pe suprafata marmurei, a fiecarei reparatii care a fost facuta vreodata, chiar si a modelelor in care praful tinde sa cada. Vizitatorii Academiei vor observa o caramida de plastic mare, eleganta, montata in spatele lui David pentru a monitoriza toate semnele sale vitale: temperatura, miscare, unghi de inclinare. Este etichetat „SMARTBRICK. escorte recomandate Nou. Rapid. Usor. Inteligent.”

Tartuferi a recunoscut, totusi, ca este inca ingrijorat de un cutremur. Uneori avea vise rele. Toata aceasta monitorizare de inalta tehnologie nu poate decat sa ne avertizeze – nu poate proteja nimic. Si, desi pare a fi adevarat ca fisurile nu se inrautatesc, nici ele nu se imbunatatesc. Atata timp cat exista, David va fi vulnerabil.

Ce se face atunci? De fapt, exista deja o solutie relativ simpla la problema gleznei. Desi nu putem remedia fisurile, putem atenua stresul care le face periculoase. Exista un tip special de baza antiseismica care permite unei statui de marmura sa se miste impreuna cu orice tulburare tectonica. Este similar cu tipul de tehnologie pe care l-ai gasi sub cladirile din San Francisco. Multe statui mai putin ilustrate din zonele cutremurelor sunt deja protejate de astfel de baze. Acestea nu sunt teribil de complexe si, avand in vedere consecintele potentiale ale lasarii sale nefacute, nu sunt teribil de scumpe: aproximativ 250.000 de euro, potrivit lui Tartuferi, o mica parte din veniturile pe care David le castiga muzeul intr-un singur an.

In 2014, dupa ce cutremurele au zguduit peisajul rural din jurul Florentei, dupa ce mass-media globala s-a ingrijorat de posibila distrugere a lui David, ministrul italian al culturii a spus ca o baza antiseismica va fi instalata sub statuie in termen de un an. Dar a trecut un an si nu s-a intamplat nimic. Cand am ajuns in vara lui 2015 – la sase luni de la aceasta declaratie – ma asteptam pe jumatate sa gasesc barbati cu palarii dure care sa lucreze in jurul piedestalului lui David. In schimb, erau doar turistii obisnuiti. Intre timp, David statea acolo in vechea sa rigiditate precara, vulnerabil ca intotdeauna la tremuraturi. matrimoniale mamaia

L-am intrebat pe Tartuferi ce se intampla cu baza antiseismica.

The delay was only bureaucratic, he said. He had met, long ago, with a company that did this sort of stabilizing work. Tartuferi had told the Italian press that the job was underway. The base could, hypothetically, go in at any moment.

Dar guvernul italian, a spus Tartuferi, a refuzat sa-i permita instalarea bazei. Natiunea se afla in mijlocul unei restructurari elaborate a sistemului sau muzeal si intentiona sa introduca noi lideri – dintre care unii vor fi cunoscuti drept „supermanageri” – in cele mai inalte muzee din Florenta (si, prin urmare, cele mai profitabile) ale Florentei. Acest lucru l-a facut pe Tartuferi sa fie un director de tip rata schioapa, iar guvernul italian nu avea de gand sa-i permita, in timp ce iesea pe usa, sa execute un proiect la fel de important ca salvarea lui David. Italia, in mijlocul propriului colaps economic, a vrut sa fie eroul care a facut un pas inainte pentru a-l salva pe David de la prabusire.

Problema era ca nimeni nu putea spune exact cand ar putea avea loc acest transfer de energie si – chiar si dupa ce a facut-o – daca si cand va fi instalata baza. Cand Tartuferi a plecat, mi-a spus, planuia sa transmita proiectul bazei antiseismice succesorului sau. Acesta, a spus el, ar trebui sa se ocupe mai intai noul director.

Intre timp, in fiecare zi, David avea sa ramana in pericol. De fapt, mi-a spus Tartuferi, dispozitivul de monitorizare de inalta tehnologie de pe spatele piedestalului lui David, caramida inteligenta, fusese oprit recent. El nu mai avea rost sa monitorizeze, a spus el – toata lumea stia ce trebuie facut. Acum aveau nevoie doar sa o faca.

Tartuferi nu a fost singurul care mi-a spus o poveste ca asta. M-am intalnit cu o femeie pe nume Contessa Simonetta Brandolini d’Adda, una dintre cele mai puternice figuri din lumea artei din Florenta. In urma cu optsprezece ani, contesa a fondat o organizatie nonprofit numita Prietenii Florentei, care a finantat si supravegheat restaurarea multor capodopere ale orasului pe cale de disparitie, de la sculpturi din piata centrala la picturi in ulei Botticelli din Uffizi pana la fresce manieriste din secolul al XV-lea in o biserica locala populara. Organizatia acopera o lipsa cruciala din Italia, ajutand la suplinirea incapacitatii guvernului din ce in ce mai lipsit de bani de a avea grija in mod corespunzator de mostenirea sa culturala in descompunere. In 2004, Friends of Florence a strans o jumatate de milion de dolari pentru a ajuta la finantarea curatarii si restaurarii lui David, si continua sa plateasca pentru monitorizarea si intretinerea regulata a statuii. site-uri matrimoniale serioase Brandolini mi-a spus ca o familie de paianjeni fusese descoperita locuind in pesterile uriase ale parului lui David. La fiecare cateva luni ii acopereau corpul cu panze prafuite care trebuiau aspirate.

Prietenilor Florentei le-ar placea cu drag sa stranga fondurile pentru a plati baza antiseismica a lui David. Dar guvernul italian, din nou si din nou, a insistat ca statul sa se ocupe de el. Se parea ca au crezut ca o organizatie externa care il salveaza pe David va fi necorespunzatoare. Era o femeie practica, cu chibrituri egale, dar, in timp ce imi povestea asta, a devenit vizibil frustrata. Pur si simplu nu putea face nimic impotriva fortei coplesitoare a mandriei nationale italiene oficiale.

Distrugerea ia numeroase forme, nu doar prabusirea brusca apocaliptica sau degradarea pe termen lung a ploii, a ghetii si a vantului. Exista moarte prin inactiune, moarte prin neglijenta. Exista, de asemenea, moartea prin veneratie, moartea prin omniprezenta, moartea prin umilinta subtila a magazinelor cu amanuntul. Suprafama lui David mi-a parut o alta excentricitate a incarcaturilor: tensiunea dintre statuia reala – lucrul fizic original, unic in lume – si imaginea omniprezenta a statuii. Lucrul in sine a fost depasit fara speranta de propriile sale reproduceri. Il cunosteam atat de bine pe David si cunostintele noastre despre cunoasterea acestei imagini, incat cu greu il vedeam pe David deloc.

A fost o parte din mine – o parte pe care nu am mentionat-o niciodata directorilor muzeului, contesei sau altcuiva din Florenta – care a fost incurajata de posibilitatea caderii lui David. A fost o dunga perversa, adolescenta, iconoclastica, un troll intunecat care traia sub podul altfel mai mult sau mai putin util al mintii mele constiente. A fost ceva de genul a ceea ce Freud a numit pulsiunea mortii: un indemn spre esec si prabusire, in special a lucrurilor pe care le dorim cel mai mult in viata. Daca perfectiunea in viata nu este cu adevarat posibila, mi-a soptit trollul – si nu este! Nu este! – atunci poate ar trebui sa trecem la perfectiunea relativa a distrugerii.

Un magazin din Florenta care vinde copii ale lui David si ale altor suveniruri. Cred … escorte berlin Andrea Frazzetta pentru The New York Times

Trollul meu interior nu l-a venerat pe David, ci pe crapaturile gleznelor lui David. Erau, ca un defect fatal, atat de delicios de umilitoare – o taiere atat de ironica a staturii altfel eroice a statuii. Destinul lui David, a spus trollul meu, nu a fost sa stea, ci sa se rupa.

Acest lucru m-a pus in minte, inca o data, despre Dostoievski – proscrisul ursuz care fierbe in Florenta, anti-David. Trollul meu ar fi putut fi cu usurinta unul dintre personajele sale. Ar fi putut fi naratorul splenetic al „Note din subteran”, care sa se retraga impotriva notiunii de utopie rationala, a perfectibilitatii omenirii: „De doua ori doua este patru nu mai este viata, domnilor, ci inceputul mortii”.

Adevarata putere a operei lui Dostoievski este insa ca, in ciuda tuturor mizeriilor pe care le suporta personajele sale, viziunea sa nu este de fapt mizerabila. Este mantuitor, sarbatoresc, puternic totalizant. Oamenii sunt compulsivi, irationali si meschini, da, dar sunt si dezinteresati, inteligenti si idealisti. In Dostoievski, exista o acceptare radicala care ma pare ca, in felul sau, o noua viziune mai perfecta a perfectiunii: un plic de intelegere care poate tine intregul univers.

Am inceput sa ma gandesc la David nu ca un erou traditional, ci ca un personaj Dostoievski. La fel ca Idiotul, el era un om ideal, fara un loc real in lume – neinteles, asaltat de multimi, atras in tot felul de trasaturi neeroice. Dumnezeu a stiut, a existat multe lucruri nebunesti despre relatia noastra cu statuia: selfie-urile compulsive, inertia birocratiei italiene, DAVID MANIA. Dar, dupa cum spune un personaj din „Idiotul”: „Pentru a atinge perfectiunea, trebuie mai intai de toate sa nu poti intelege multe lucruri”.

In timp ce ma plimbam in jurul Florentei, am fost expus la sute si mii de replici oribile ale lui David. La un moment dat, am inceput sa-i iubesc de fapt. Erau atat de incomode, atat de rele si atat de numeroase, incat erau, in ansamblu, cumva bune – un omagiu perfect adus geniului ciudat al lui Michelangelo si istoriei noduroase a statuii in sine. Erau, ei insisi, mici troli: imperfectiunile lui David faceau carne, izvorau complet formate din crapaturile gleznelor sale si se desprindeau asupra lumii.

Acasa, pe mantaua mea, pastrez o mica multime dintre ei: una verde, bobblehead, una alba care arata ca un elf. Unul dintre ei, un mic breloc, a cazut recent si s-a rupt – capul i s-a crapat. Ii pastrez bucatile acolo cu restul. escorte brasob

La o luna dupa ce m-am intalnit cu el, Angelo Tartuferi a fost inlaturat din functia sa de director al Academiei. Inutil sa spun ca proiectul de baza antiseismica nu incepuse inca. Inlocuitorul lui Tartuferi a fost unul dintre noii asa-numiti supermanageri ai Florentei, un carturar medieval din Germania pe nume Cecilie Hollberg. Am cunoscut-o in iunie, la un bar luxuriant al hotelului, cu vedere la raul Arno. Ma asteptasem la cineva sever si formal, dar Hollberg era, de fapt, relaxat, nepretentios si simpatic, cu un umor viclean care se repezi in toate golurile din conversatia noastra. Parea mereu amuzata ca a fost scoasa din micul ei oras german si importata pentru a veghea asupra celei mai faimoase statui din lume. Ea s-a referit la David, in gluma, ca la sotul ei. Am baut spritzuri si ne-am distrat minunat.

L-am intrebat pe Hollberg despre gleznele sotului ei. S-au inregistrat progrese, sub supravegherea ei, asupra bazei antiseismice a lui David? Acest lucru a fost la sase luni dupa ce Hollberg a preluat conducerea si la un an si jumatate dupa promisiunea initiala a ministrului culturii de a plasa David pe baza.

Nu s-au inregistrat progrese. De fapt, Hollberg parea surprinzator de calm. La urma urmei, un cutremur era inca ipotetic si ea mostenise o multime de alte probleme mai presante. In acoperisul muzeului erau gauri care permiteau sa treaca apa de ploaie. Au existat vanzatori ilegali care au deranjat turistii in timp ce asteptau afara la coada. S-a pus problema gasirii spatiului, in centrul coagulat al Florentei, pentru a extinde muzeul subdimensionat.

Dupa sosirea ei, a spus Hollberg, oamenii au iesit de pretutindeni pentru a-i spune cum sa-l salveze pe David. Toata lumea a pretins ca este un expert. Toata lumea parea sa aiba ceva de vandut. Dar Hollberg a vrut sa-si ia timp, sa ia in considerare toate optiunile. Voia solutia potrivita, nu doar cea mai rapida sau cea mai usoara. Ea a spus ca la un moment dat in viitor va calatori probabil la Los Angeles pentru a consulta experti de la Getty Center despre modul in care isi protejeaza statuile.

Intre timp, Hollberg a spus ca, daca un cutremur major ar fi lovit direct Florenta, fiecare muzeu din oras ar suporta unele distrugeri, nu doar Accademia. Am gasit acest lucru, cumva, deloc mangaietor. Deocamdata si pentru viitorul previzibil, ar trebui sa avem incredere in David sa ramana in picioare.