O comedie sexuala a noptii de vara (1982) [***]

Primul lucru care sa-i placa despre comedia sexuala A Midsummer Night de Woody Allen este titlul sau plin de obraz , totul dintr-o data incuviintandu-se in visul lui A Shakepe Night (cu realismul sau magic- vis , o promisiune implicita a acestei farsa de moda veche), un deschiderea dialogului cu Felix Mendelsssohn (care devine un „muzica“ de credit pe titluri , insotite de o nopti de vara Visul lui «nunta martie»), precum si o trimitere face cu ochiul la materialul sursa unei nopti de vara set-lui Allen: 1955 Ingmar Bergman comedie Smiles a unei nopti de vara . Filmul lui Allen din 1982 este precoce in felul acesta: inteligent, amuzant si demn de zambet, desi niciodata destul (pentru Allen ‘

Toate operele de creatie de mai sus impartasesc un cadru rural rural, care este practic antitetic pentru urbanite Allen, o exceptie rara care dovedeste regula sa. In toate celelalte aspecte, aceasta este pura Allen de la jumatatea perioadei, o comedie de ansamblu care se intinde cu muschi dramatici si muzicale filozofice jucause. Multi dintre cei mai importanti colaboratori ai lui Allen sunt la indemana, printre care Mia Farrow (in primul sau din cele treisprezece filme Allen), Tony Roberts (in una dintre cele sase aparitii alaturi de Allen), designerul de productie Mel Bourne, designerul de costume Santo Loquasto si, cel mai important, regizorul de fotografie Gordon Willis (care a filmat opt ​​dintre cele mai bune filme ale lui Allen, ca sa nu mai vorbim de The Godfather and All the President’s Men ).

In conformitate cu Bergman, fin de siecle  O comedie de seara a noptii de vara isi aduna cele sase personaje pe o mosie de la tara, unde fac o runda sexuala ametitoare, vazuta in spatele secretelor si minciunii. Cu cateva personaje de stoc recunoscute, gunoiul de tara relativ usor, de vara si o poseta plictisitoare care se afla in jurul valorii, Chekhov imi vine in minte. Weekend-ul este menit sa sarbatoreasca viitoarea nunta a profesorului de filozofie in varsta, Leopold (Jose Ferrer), cu Ariel (Farrow), infaptuit de Botticelli. Varul lui Leopold, Adrian (Mary Steenburgen), si sotul ei inventator, Andrew (Allen), joaca gazda, chiar si atunci cand rezolva propria lor uniune sputteringa, fara sex. Cel mai bun prieten al lui Andrew, Maxwell (Roberts), un medic randy, si intalnirea sa din weekend, Dulcy (Julie Hagerty), o asistenta, incheie petrecerea.

Allen isi incadreaza perfect personajele intr-o formula sex-farcica: trei barbati, trei femei, fiecare legat sexual cu cel putin doi dintre ceilalti. Ca Leopold este un pedant lipsit de umor – si faptul ca mireasa sa a fost candva aproape ca a intalnit o intalnire cu Andrew – incepe weekendul pe un picior hotarat. Metafizica lui Leopold Pooh-Poohs („In afara de aceasta lume, nu exista realitati”), instrainandu-si compania in timp ce incearca sa imbratiseze posibilitatile unui week-end alaturi de ceea ce visatorul Andrew numeste padurile „fermecate”. Nu ajuta exact importanta atunci cand femeia femeieasca inveterata, Max incepe sa flirteze in mod deschis cu Ariel, desi il incurajeaza pe Leopold sa urmareasca ultima faza de nunta cu Dulcy. Desi mantra lui este „casatoria este moartea sperantei”, Max ii insista lui Andrew ca a gasit dragoste cu Ariel. Intre timp, Andrew are propriile sale modele infioratoare pe Ariel, in timp ce se ingrijoreaza pentru drumul sau care nu este luat cu ea. „Cel mai trist lucru din viata”, gandeste el, „este o oportunitate ratata”, iar Ariel secunde acea emotie.

Comedia sexuala a lui Allen se deplaseaza fara probleme catre punctul culminant multiplu cu adevarat surprinzator, dar este vorba atat despre calatoria cat si de destinatie. Personajele lui Allen iau in calcul diferenta permeabila dintre pofta si dragoste si semnificatiile actului sexual („Oamenii afla lucruri despre ei insisi prin realizarea de iubiri la care nu au visat niciodata”). Acest ultim gand, alaturi de „Exista mai mult in viata decat ceea ce percepem cu cele cinci simturi ale noastre”, parafrazeaza in mod sigur Hamletul lui Shakespeare („Exista mai multe lucruri pe cer si pe pamant, Horatiu, / decat sunt visate in filozofia ta”); in alta parte, Leopold se arunca la ochiul filmului pe teritoriul supranatural parafrazand visul unei nopti de varael insusi, cu observatia sa „Umbre, lucruri stralucitoare, spirite. La ce amagiri patetice la care ne-am infricosat oamenii infricosati”. Intr-adevar, ce nebuni sunt acesti muritori, cu atat mai bine pentru divertismentul nostru. Apoi, din nou, un alt bard, Cole Porter, pare sa fi inspirat montajul frumos impuscat si editat din natura paduroasa Allen juxtapune ironic catre umanitatea nevrotica din apropiere: „Pasarile o fac, albinele o fac / chiar si puricile educate o fac ./Lets’s fa-o, hai sa ne indragostim … “

In debutul hi-def, Comedia de sex a unei nopti de varaarata minunat, cu doar praf ratacit pentru a atrage ocazional ochii din fotografia superba a lui Gordon Willis. Acest transfer datat in toate probabilitatile este la fel de bun ca filmul sa arate decat daca si pana cand cineva creeaza pentru un master 4K; Acestea fiind spuse, filmul arata mai bine ca niciodata in aceasta prezentare home-video, care pastreaza un aspect filmic natural, cu o structura frumoasa de cereale si un contrast si o culoare exacta. Detaliile si textura dau cu usurinta vechea prezentare a DVD-urilor standard-def. In departamentul audio, coloana sonora a piesei DTS-HD Master Audio 1.0 ramane, de asemenea, fidela prezentarii teatrale originale, ceea ce o face sa fie o ascultare definitiva sustinuta de obisnuita piesa izolata de Twilight Time. Din fericire, aici nu exista nimic dur sau nuantat in privinta audio, in ciuda gamei limitate si a imbatranirii.

Celelalte accesorii, dupa propriul obicei al lui Allen, sunt subtiri: „Original Theatrical Trailer” (1:19, HD), „MGM 90th Anniversary Trailer” (2:06, HD) si notele de linie de sase pagini. brosura care contine filme de film, arta poster si eseul lui Kirgo.