O minte radicala

Walter Netsch s-a nascut la 23 februarie 1920, la Chicago si s-a stins din viata la 15 iunie 2008. A studiat arhitectura la Massachusetts Institute of Technology, absolvind in 1943. Dupa cativa ani de serviciu in Corpul de Ingineri al Armatei SUA, a lucrat cu arhitectul L. Morgan Yost in 1946–47 si apoi s-a alaturat Skidmore, Owings & Merrill, mai intai in biroul din San Francisco (1947–51) si apoi la Chicago (1951–79) unde a devenit partener in 1951.

Netsch a stabilit o abordare distincta a proiectarii folosind ceea ce el a numit „teoria campului”, o abordare extrem de versatila a generatiei geometrice a structurilor arhitectonice menite sa fie potrivite in mod unic scopurilor si mediului lor. Lucrarile sale majore includ Capela cadetelor Academiei Fortelor Aeriene ale SUA din Colorado Springs, Colorado, finalizata in 1962; Universitatea din Illinois la Chicago Behavioral Sciences Building, finalizata in 1969; si Muzeul de Arta al Universitatii Miami din Oxford, Ohio, finalizat in 1979. A primit doctorate onorifice de la Universitatea Lawrence, Miami University, Northwestern University si Purdue University. Lucrarile sale au fost expuse la Muzeul de Arta Colorado Springs, Muzeul de Arta al Universitatii din Miami, Muzeul de Arta Moderna din New York si Muzeul de Arta Contemporana din Chicago.

Detlef Mertins s-a nascut pe 14 octombrie 1954, la Stuttgart, Germania si a murit pe 13 ianuarie 2011, in New York. A scris pe larg despre istoria modernismului in secolul al XX-lea, incluzand o monografie despre Mies van Der Rohe si eseuri expozitionale pentru Muzeul de Arta Moderna, Centrul Canadian de Arhitectura si Muzeul de Arta Americana Whitney. A fost profesor de arhitectura si presedinte al Departamentului de arhitectura de la Universitatea din Pennsylvania School of Design.

Detlef Mertins: Academia Fortelor Aeriene din Statele Unite din Colorado Springs a fost recunoscuta drept unul dintre cele mai distinse proiecte ale SOM si, mai pe larg, de arhitectura moderna din America. Arhitectii au fost selectati in 1954, iar Academia a fost deschisa in 1958. Capela a fost finalizata in 1962. Proiectul a primit Premiul 25 de ani al Institutului American al Arhitectilor in 1982. In calitate de tanar, cum ati ajuns sa lucrati la el, si care a fost relatia ta cu Gordon Bunshaft?

Capela cadetelor Academiei Fortelor Aeriene ale SUA. Foto © William Lukes

Walter Netsch: Mi s-a dat intreaga responsabilitate pentru proiectarea Academiei. Aveam treizeci si patru de ani. publi 24 matrimoniale mehedinti Astazi trebuie sa ai cincizeci de ani, desi vin si arhitecti mai tineri. Desigur, Gordon a fost seful de design si a venit la intalnirile cu clientii. Il voiam acolo. L-as gasi cu hartia patrata care misca lucrurile in jurul campusului, facand rafinamente, dar nu schimbari majore. M-a creditat mereu ca am rezolvat problema cum sa construiesc pe masa. Caminul meu, care este cu doua niveluri in sus si cu doua niveluri in jos, l-a uimit cu adevarat, pentru ca el nu gandea asa. Asa ca ne-am inteles bine.

Singura data cand nu ne-am inteles a fost cand a sugerat mozaicul italian. Nu fusesem niciodata in Europa. Dar a mers ori de cate ori a putut si a vazut micile mozaicuri de la Murano. „Asta ar trebui sa folosim pe acesti pereti, Walter”, a spus el. „Oh”, am spus, „bine”. Asa ca avem mostre si le-am privit. Desigur, am avut traditia de a folosi rosu, albastru si galben – culorile Bauhaus, la care Gordon s-a lipit cu adevarat. Dar mi-a placut si verdele, asa ca am adus verde. Gordon s-a uitat la mine o vreme si mi-a spus: „Walter, daca folosesti verde nu voi merge niciodata la o alta intalnire”. Aceasta a fost cea mai usoara decizie de luat. Am scos verdele. Am fost crescut la MIT, dar el nu. Eram suficient de tanar incat nu aveam acea dedicare deplina fata de Bauhaus pe care o avea. El a facut cu adevarat parte din revolutie la inceput, cand America se moderniza.

DM: Ai intampinat alte probleme la Academie?

WN:Partenerilor nu le-a placut capela mea de pe deal. Era prea medieval. escorte sexy Si Saarinen a spus: „Nu-mi pasa cum arata, dar Walter, trebuie sa o scoti de pe dealul acela”. Vorbeste finlandeza, stii. S-a nascut in America, dar va merge intotdeauna intr-o limba straina, iar cuvintele vor iesi minunat. Si-a folosit mainile si a spus: „Aduceti-o in viata cadetilor”. Bineinteles ca avea dreptate si a coborat, desi foarte incet. De multe ori am avut dificultati pentru ca, odata ce ne-am gandit la ceva, am crezut ca nu este nevoie sa fie revazut din nou. Au fost momente cand a fost corect sa revizuim, momente in care nu a fost. Dar Gordon va lua cladirea academica si va incepe brusc sa impinga elemente doar de dragul unui sistem proportional corbusian. Am avut si un sistem, bazat pe numarul sapte. Trei si jumatate si sapte. Intreaga Academie se bazeaza pe modulul de sapte picioare. Traisem in Japonia si am apreciat modul in care functiona modulul covorului de tatami. Dar americanii sunt mai inalti decat sunt, asa ca a trebuit sa-mi dau seama de o dimensiune care sa fie potrivita. Am ales trei si jumatate si sapte. Daca te uiti la Academie orizontal, vertical, in interior, totul este pe acel modul … Oh, a fost o treaba sa o faci sa functioneze rational, dar am facut-o.

DM: Daca ai fost obisnuit sa lucrezi cu un modul dreptunghiular, cum ai ajuns sa folosesti tetraedrul pentru capela?

WN:Aceasta a fost contributia lui Ken Nasland, inginerul meu. Luam masa de pranz la o boaba de peste drum si mazgaleam in timp ce vorbeam. Eram foarte ingrijorat pentru ca Gordon ma trimisese in Europa sa privesc arhitectura gotica si arhitectura renascentista. „Pentru ca vei face o alta cladire controversata, Walter, si trebuie sa poti spune ca ai vazut Chartres si Notre Dame”. Calatoria a durat trei saptamani. escorte sighetu marmatiei M-am intors spunand: „Doamne, azi nu avem zidari de piatra. Nu avem dragostea de munca prin care se adauga ceva in acelasi vocabular in fiecare deceniu. Cum puteti obtine acest efect, dar faceti totul dintr-o data? ” Am facut un mic model de farfurie pliata, care era la curent. Luati o bucata de hartie si indoiti-o si asa mai departe. Origami. Am inceput sa mazgalesc, sa desenez, sa incerc sa obtin o caracteristica repetitiva. Ken a spus, “Ce faci? Incerci sa desenezi un tetraedru? ” Asa a vorbit. Foarte drept inainte. Am spus nu. Ce este un tetraedru? ” Mi-a desenat un tetraedru egal. Dar am spus ca nu va functiona. – Ei bine, fa-ti una din a ta, spuse el. Asa ca m-am dus acasa si am pus tetraedrul sa functioneze. Am lucrat la fel de mult noaptea ca si ziua. Am ajuns la flip-flop. Acesta a fost marele lucru. As putea sa-l flip-flop, sa-l intorc cu susul in jos, pe dinauntru.

Apoi am facut un model pentru a-l arata lui Nat [Nathaniel A. Owings] si Gordon. Avea doi tetraedri si avea o inaltime de aproximativ trei metri. Desigur, Bruce Graham a vazut-o in birou si a intrebat: „Ce faci?” Am spus: „Lucrez la capela”. Nu s-a mai intamplat nimic. S-a dus la Bill Hartman si a spus: „Walt este nebun. Are o idee groaznica. curve bv ” Si apoi i-am dus-o lui Nat, care a spus: „Doamne, asta e minunat”. I-am dus-o lui Gordon si mi-a spus: „Ar trebui sa o urmaresti”. Bruce s-a dus la Gordon si a spus: „Vrei sa-l opresti?” Gordon a spus: „Nu, nu vreau”. Deci, a existat un conflict atat in ​​cadrul firmei, cat si in afara firmei.

Micul nostru studio a fost destul de incantat de asta. Am incercat sa facem o absida, dar nimic nu a functionat spre satisfactia noastra, asa ca nu am facut-o. Ideea a crescut de a avea trei capele intr-una. Si am facut lucruri traditionale precum extinderea formei scarii – un truc tipic renascentist. Apoi am facut cateva studii despre sticla din mijloc. Am asteptat ca Fortele Aeriene sa aleaga un artist, dar mi-au spus ca nu au intentia de a alege un artist, ca va trebui sa o fac. Asa ca am petrecut un an lucrand cu o echipa de patru oameni care au facut cercetari pentru mine. Robinson Ward a condus-o. I-am spus: „Robinson, cum o sa fac tot paharul acesta? Milia asta de sticla? ”

DM: Acesti oameni faceau parte din studio?

WN: Da.

DM: Dedicat cercetarii?

WN:Da, dar nu am primit nicio aprobare. Tocmai am facut-o. Doar patru tipi care s-au concentrat pe cercetare – cercetare pe sticla, cercetare pe aluminiu, cercetare pe tot ce era necesar. Atata timp cat a fost pentru binele proiectului, nimeni nu s-a plans. Fasiile de sticla aveau o latime de doar un picior, asa ca nu as putea foarte bine sa spun o poveste asa cum facusera vitraliile gotice. Trebuia sa functioneze pur si simplu cu culori. Am inceput la culorile intunecate la inceput, simbolizand crearea lumii, trecand treptat la aur la altar, pentru revelatie. Robinson a venit cu tehnica. El a spus: „Walter, tu doar iei muncitorii si le spui sa loveasca marginile cu un ciocan”. escorte fetesti Perna ridicata s-ar fixa apoi in moduri diferite, deoarece sticla a reactionat diferit la felul in care au lovit-o diferite persoane. Nimeni nu incerca sa copieze vechile tehnici mestesugaresti ale catedralelor gotice. “Loveste-l odata. Ai o cutie intreaga, loveste-i. ” Si a functionat. Are fatete si arata minunat atunci cand lumina soarelui straluceste pe ea.

DM: Se pare ca, deja atunci, ati reusit sa obtineti un pic de autonomie in cadrul firmei.

WN:Da, si in acelasi timp am fost cu adevarat in favoarea lucrului ca grup. In primul rand, a trebuit sa recunosc ca as putea sa o fac. Cumva as putea sa o fac. Deci, intr-adevar nu eram ingrijorat de faptul ca ma aflu in grup. Nu a fost chiar o problema. In al doilea rand, am lucrat la proiecte mari, asa ca a existat un proiect individual in cadrul grupului pentru care ati putea fi responsabil. Si apoi l-ai avut pe Nat. Intalnirile partenerilor au fost minunate in acel moment. Desigur, Gordon stabilise numele firmei. Toti acei manageri de proiect din New York, ii binecuvanteaza – adica Fred Kraft, Ed Petrazzio, Bill Brown si ceilalti – au simtit ca Gordon a luat toata gloria. Nimeni nu a primit credit in reviste pentru niciuna dintre cladiri pana la Capela Academiei. Deoarece jumatate din parteneriat nu a vrut sa fie construit, au fost foarte fericiti sa ma lase sa iau tot creditul pentru proiectarea acestuia. Asa ca am rupt un tabu din intamplare.

DM: Inainte de a vorbi mai multe despre modul in care te-ai desprins de matrita din cadrul SOM, ce ai spune ca ai luat din abordarea modernista mai ortodoxa?

WN:Sunt intr-adevar ultimul contact de pe vremuri la SOM. Bruce a urmarit dupa mine de cativa ani incat a prins insecte Mies, iar John Barney Rogers, partener la firma la inceput, a mers la scoala din Bauhaus din Germania sub conducerea lui Mies, vorbea germana. El era seful meu cand eram designer in biroul din San Francisco. Locuiam intr-un mic apartament cu o camera cu vedere si un pat cu arcuri. dame de companie bucuresti sector 2 Cand a plecat in vacanta, mi-a dat cheile minunatei sale case din Pacific Heights, pe mai multe niveluri si cu vedere la Golden Gate Bridge. Avea o biblioteca din Germania si scaune din Germania, canapele si lucruri. Mi-as lua concediul in acelasi timp cu el si as urca acolo si as vedea aceste carti elegante. Recent am primit un premiu la IIT si i-am acordat credit profesorului Anderson de la MIT, lui Gordon si lui John Barney Rogers. „Walter, acest plan nu prea se citeste ”, ar spune John din cauza studiilor sale Miesian. Scrie. Nu trebuie sa o cauti. Un profesionist poate vedea imediat cum functioneaza. Asa ca am invatat cu totii acea parte a modernismului care are legatura cu lectura. Daca te uiti la lucrarea lui Le Corbusier sau a oricaruia dintre ceilalti modernisti, se citeste intotdeauna.

DM: Este inca important pentru tine?

WN: Oh da.

DM: Ceva la care te straduiesti in munca ta?

WN: Da, chiar si cele complicate ale mele matematice. Cred ca ar trebui sa ai o imagine. In toate calatoriile mele in strainatate nu ma pot gandi la niciun loc unde haosul a fost elementul de design. Am fost la Bilbao ca toata lumea si am vazut Guggenheim de Gehry. Cred ca este o cladire minunata. Eu intr-adevar. Dar nu-mi pot imagina sase dintre ei.

DM: De asemenea, te-ai descris in contrast cu Mies care a avut o mare influenta asupra SOM. Ati spune ceva mai mult despre asta?

WN:Nu as putea fi niciodata fan Mies. Pur si simplu nu am aceeasi atitudine de baza. Cautarea unui aspect SOM a fost a lui Nat. Gordon era cel mai aproape de el in acel moment. Nu m-am gandit niciodata sa vorbesc despre asta. dame de companie online Nu m-am dus acasa si m-am gandit noaptea ca sunt diferit. Ma duc acasa noaptea si ma gandesc, care sunt problemele de care aveam nevoie sa ma ocup si de ce. Lucrand in campus la Universitatea din Illinois, as intreba: „De ce am o cladire inalta? Din cauza programului? ” Incercam sa facem ca stiintele umaniste si stiintele sociale sa vorbeasca intre ele. Presedintele mi-a dat programul. Nu isi dorea toate departamentele din cladiri mici, asa cum aveau la Urbana. Asa ca am conceput o cladire inalta, care avea doua etaje pentru fiecare disciplina, cu o sala de seminar in mijloc si cateva birouri. Lifturile si sistemul de incalzire si ventilare au functionat astfel incat oricare doua etaje sa poata functiona independent in weekend. Speram ca va exista comunicare. Am avut o atitudine foarte moderna, in anii saizeci, fata de ceea ce ar trebui sa fie o universitate urbana. Am crezut ca ar trebui sa ofere abilitati si filozofii care ar ajuta la rezolvarea problemei urbane. Bineinteles ca nu. Dar cladirile reflectau acest efort.

Detlef Mertins: Incepeti un proiect, apoi, abordand sarcina in sensul sau deplin. Apoi, cautati mijloacele arhitecturale potrivite, de fiecare data sfarsind cu ceva destul de diferit.

Walter Netsch: Da, dar acesta este programul MIT. Profesorul Anderson a fost un om minunat si un critic foarte socratic. Se aseza langa masa de redactare si spunea: „Walter, de ce?” Si trebuia sa explici de ce ai facut ceva. Era o lume socratica si o lume foarte buna. De asemenea, a fost un bun arhitect modern. Puteam sa-i urmarim piscina inaltandu-se si sa stim ca nu trebuie sa-l copiem in niciun fel. Asa am fost antrenat. Nu sunt un om Mies, vezi tu. Sunt un om MIT. Am face lucrurile diferit la MIT. ecupidon matrimoniale Am inventa lucruri.

DM: Puteti vorbi putin despre inventie si experimentare?

WN: Simt doar ca tehnologia este aici pentru ca noi sa o putem folosi si imbunatati. Nu este un subiect fix.

DM: Este adevarat ca sticla oglindita a fost inventata pentru Academia Fortelor Aeriene?

WN: A fost. Stii, Jack Train, inginerul si cu mine am inventat sistemul „deget” pentru incarcarea avioanelor. Nat era prieten cu seful United Airlines. Mi-a cerut sa rezolv problema aeroportului Midway: „Cum ar trebui sa incarcam un avion?” Asa ca am rezolvat-o. Aveam rampa scoasa pentru imbarcare, iar bagajele mergeau pe transportatorul in miscare. Jack a proiectat trasurile in miscare, dar nu le-am protejat. Au fost folosite pentru aeroportul din Des Moines si pentru aeroportul Midway. Desigur, lucrurile functionau la o scara diferita atunci. Ai putea sa mergi in sus, sa-ti lasi geanta si aceasta s-ar duce la deget. Nu aveai casa de bilete si asa mai departe. Asa ca am fost inventivi ca firma.

DM: Ati spus odata ca doriti sa sporiti capacitatea cadetilor Fortelor Aeriene de a fi in continuare indivizi intr-un context in care erau fortati sa fie conformisti.

WN: Corect.

DM: Este o tema recurenta pentru tine?

WN:Este modul meu de viata: individul dintr-un grup. As deveni foarte nefericit uneori. Am venit acasa si i-am spus lui Dawn: „Trebuie sa parasesc firma. Pur si simplu am prea multe probleme. ” Si ea ar spune: „Walter, de unde ai de gand sa obtii tot ajutorul de la Sam Sachs? De unde veti obtine ajutorul de la Ken Nasland ”, care a fost inginerul meu. Asa ca am invatat. Mi-am gasit clientela in invatamantul superior, care desigur nu este conservator. dame de companie bucresti Am fost fericit si mi-am dezvoltat propriul studio. Oamenii ar veni sa lucreze cu mine pentru ca stiau de mine. Ar veni sa invete cum sa gandeasca. Nu ma asteptam sa iasa si sa devina micutul „Netsches”. Cand obisnuiam sa atarn toate lucrarile de perete, proiectele pareau foarte diferite unul de celalalt, care seamana mai mult cu Saarinen decat cu Skidmore. De fapt, acest lucru a dus la critici din partea partenerilor. Nu am tinut linie vizual.

DM: De asemenea, nu ati produs o singura alternativa la cutie.

WN: Ei bine, am cautat unul. Asta a fost teoria campului. Am simtit ca trebuie sa aduc o contributie. Vin dintr-un oras in care Sullivan a contribuit si Wright a contribuit. Ar trebui sa aduc si eu o contributie. Nu ca as fi fost egal cu ei, dar acesta a fost rolul pe care l-au jucat.

DM: Teoria campului tau s-a dezvoltat din capela?

WN: A facut-o.

Studii de retea cu teoria campului. Imagine © SOM

DM: Mai mult decat restul Academiei?

WN: Oh, da. Academia a iesit direct din MIT.

DM: Cum a devenit geometria atat de importanta pentru tine?

WN: Aceasta a venit din calatoria mea in Europa, fie ca a fost un templu grecesc sau o cladire renascentista sau o cladire gotica sau o cladire medievala timpurie.

DM: Cand ai vazut una dintre acele cladiri, ai vazut geometria ei ca si cum ai avea o viziune cu raze X?

WN: Da.

DM: Cum ati ajuns la cuvantul „camp”? Proiectele pe care ni le-ati aratat sunt obiecte discrete, nu structuri de camp.

WN: Fiecare este un camp diferit. matrimoniale femei Exista un camp de margarete, exista un camp de floarea-soarelui, exista un camp de grau.

DM: Deci, vedeti fiecare dintre acestea ca pe un camp?

WN: Fiecare poate fi convertit intr-un camp.

DM: Cum s-ar face aceasta conversie?

WN: Ar depinde de ce se bazeaza designul. Vedeti cum se conecteaza toate aceste geometrii, toate aceste linii se conecteaza. Aceasta se bazeaza pe o teorie a noua, numarul hindus. Apuc un numar asa.

• lissajous curve generator
• maya mash curve
• matrimoniale sect 4
• escorte nasaud
• dame de companie urziceni
• anuntul de iasi matrimoniale
• curve ball
• curve net
• escorte resita
• constanta dame de companie
• dame de companie din iasi
• escorte ungaria
• publi 24 matrimoniale mures
• dame de companie mature
• dame de companie babe
• curve harghita
• escorte ieftine constanta
• fantezi cu neveste curve
• dame de companie vitan
• carcasa blackberry curve 8520

Sunt protestant, deci nu am un numar.

DM: De ce ai nevoie de numere?

WN: Nu avem nevoie de numere, cred.

DM: Este acelasi lucru adevarat si cu geometria? Cum alegi daca vei incepe cu un tetraedru sau un patrat sau un octogon?

WN: Patratul rotit a fost modul in care am rupt cutia, prin rotatie.

DM: Cum ati facut un desen de acest fel?

WN: Ei bine, va spun, Arta si Arhitectura a fost prima cladire de la UIC. Era un patrat rotit, bazat in jurul unui cerc. Am facut aproximativ o suta de desene pentru a explora asta. Le-am desenat si le-am desenat si le-am desenat. Desenele nu erau deloc pentru nicio cladire. Erau doar desene.

Acesta este un exemplu de camp. Aceasta este o figura, un patrat rotativ este figura campului. Au redus ca dimensiune matematic, astfel incat acesta sa fie egal cu o jumatate din primul, apoi un sfert si acesta. Ideea am imprumutat-o ​​dintr-un design realizat de cineva in 2000 i.Hr. Nu am inventat-o. Vedeti ca face un cerc. Ai putea folosi bucati din el. status pentru curve Acolo este intregul. Si este o forma foarte frumoasa pentru a face schimbari. Are o schimbare incorporata in ea. Patratul rotit este o figura fixa, in timp ce aceasta este o figura plutitoare. Am folosit asta mult acum, pentru ca prefer figura plutitoare. Spatiile plutesc. Mi-ai vazut scaunul cu frunze de ginkgo? Poti sa stai pe el si sa bei o bautura pe o parte si o carte pe cealalta. Asa da.

DM: De ce ai ales o frunza de ginkgo?

WN: Am facut-o doar datorita excursiei mele in Japonia. M-am indragostit de un copac de ginkgo. Aceasta este o cladire de apartamente care utilizeaza aceeasi geometrie. Acolo este si combinat pentru a crea un camp. Acum, aici figura a devenit un camp.

DM: Este aproape ca un tesut.

WN: Asa este. Am rasturnat campul si figura. Aceasta formeaza modelul pe masura ce urca. Tocmai am schimbat acea geometrie cu aceasta geometrie. Vezi? Bucatile mari si bucatile mici.

DM: Cum se numeste acesta?

WN: Acesta este campul de crizanteme, numit dupa floarea Japoniei, pentru ca faceam o biblioteca pentru Universitatea Sophia folosind asta si am vrut un cuvant pentru a comunica o dragoste pentru Japonia. A fost prima data cand am facut un nucleu liniar si campul a ocolit marginea. Nucleul liniar a fost colectia de carti.

DM: Configurati mai intai geometria si apoi o adaptati cumva la utilizarile pentru care este destinata cladirea?

WN: Nu, am asta in fundul mintii ca obiectiv. Si ma laut pana cand obtin o geometrie despre care stiu ca va functiona.

DM: De ce unele proiecte au un centru foarte puternic, in timp ce altele nu?

WN: Aceasta provine din program.

DM: Cum difera teoria campului de a lucra cu un modul?

WN: foloseste o unitate. Un modul este la scara mica si il repetati. Acesta este un camp, o figura in loc de un camp. Aceasta este cifra din teren. Si acesta este un complex mai mare de figuri care fac un camp mai mare.

DM: Cand vine vorba de transformarea designului in trei dimensiuni, despre ce parere aveti?

WN: Acest lucru este extrudat, evident. Intreaga crizantema functioneaza la nivelul solului, dar apoi dispare pe jumatate in acoperis. Si apoi acest alt element intra.

DM: Casa ta nu este o extrudare?

WN: Nu, nu este.

DM: Are atat de multe niveluri schimbatoare.

WN: Ei bine, din nou, asta vine din program. Am vrut sa am un spatiu mare, fara colturi in casa. Dar am vrut sa definesc spatiile. Le-as putea defini dupa niveluri – nivelul de living, nivelul mesei, nivelul dormitorului privat, cu o bucata mica din sufragerie care intra in camera de zi.

DM: Raspundeti la fiecare situatie individuala.

WN: Sunt doar ca Wright. Pentru ca fac aceste variatii in cadrul schemei. Nu ma intereseaza sa repet nimic daca pot sa-l evit. Desigur, nu-l pot revendica pe Wright. Asta mi-ar fi ingamfat. curve vatra dornei

DM: Cum difera abordarea ta de Wright?

WN: M-am uitat la planurile sale de cand eram copil. Am fost la Casa Robie si Casa Flori. Vad diferenta dintre Blossom House si Robie House.

DM: Se pare ca te gandesti la variatie.

WN: Asa este.

DM: Exista vreun sistem implicat?

WN: Spre deosebire de Gehry, care trebuie sa faca o imagine diferita de fiecare data, incerc sa lucrez in sensul figurilor si incerc sa dezvolt o relatie holistica. Asta e tot ceea ce ma intereseaza. Nu am vrut sa fac alta Academie a Fortelor Aeriene. Nu. A fost bine. Am facut. Am lucrat ca naiba. Este un lucru frumos. Se potriveste cu setarea. Amenda.

DM: Unele dintre cladirile tale imi amintesc de opera lui Louis Kahn.

WN: Lou a facut parte din viata mea. Lou si Bucky Fuller erau doi dintre idolii mei la acea vreme.

DM: Este o combinatie destul de mare.

WN: Da, sunt o combinatie destul de mare. L-am cunoscut pe Bucky de la facultate. El tinea acele prelegeri de trei, patru sau cinci ore si trebuia sa stai acolo. Aproape ca am pierdut Academia Fortelor Aeriene peste Bucky. Nu am vrut sa distrugem pamantul punand toate casutele inauntru. dame de companie an galati Asa ca am spus, sa facem un Bucky ridicand totul de pe pamant. Am proiectat un cluster, care ne-a oferit un camp mic in care nu trebuia sa notam, nu trebuie sa atingem nimic. Si am avut un turn care a iesit in consola, permitandu-va sa parcati sub el si sa-l folositi ca un pridvor.

Dar oamenii Fortelor Aeriene tocmai s-au revoltat. „Puteti avea Academia voastra moderna a Fortelor Aeriene”, spuneau ei, „dar vreau ca casa mea sa arate exact ca inapoi acasa” Asa ca aproape am fost concediati. Au angajat un arhitect din Omaha care a facut astfel de case si am lucrat cu el pentru a ne taia putin casele. Dar aveau un acoperis plat. Si am incercat totusi sa ne urmam planul site-ului, dar pana cand au trecut, terenul a fost clasificat la iad. Nu am vrut. Pentru mine, aceasta a fost o pierdere majora in planificare.

Mi sa cerut acum aproximativ un an [ Anul 2000] sa stabilesc criteriile pentru o adaugire la Academie. Am spus ca oamenii ar trebui sa lucreze in cadrul disciplinei Academiei. Nu copiati-l, ci faceti ceva in cadrul disciplinei. M-am gandit ca capela ar fi un lucru bun de tratat, deoarece exista acum mai multe religii care trebuie sa fie toate in aceeasi cladire. Am decis sa lucrez cu tetraedrul, sa il deconstruiesc si am facut multe variante. Acesta este un tetraedru imaginar la exterior. Din interior, este scos, asa ca il vedeti ca pe un eveniment. Am facut model dupa model dupa model. Apoi am avut un spectacol la studioul John David Mooney.

Nota editorului, 23.02.2017: Dupa ce Netsch s-a retras, SOM a fost angajat de Academia Fortelor Aeriene pentru a proiecta o adaugire la campus: Centrul pentru Dezvoltarea Caracterului si Conducerii . A fost finalizat in 2016.

DM: Ati luat geometrii din frunzele de crizantema si ginkgo. De ce privesti natura ca sursa de design?

WN: Ei bine, iti spun de ce. Cand eram copil, bunica mea avea o casa in Lacul Winnepesakee, o casa de vara, si mergeam acolo. Nu purtati pantofi si ati intrat in canoe si ati urcat si inconjurat. Nu am fost niciodata sportiv. Cred ca daca as fi fost un atlet as fi cu totul alta persoana. Asa ca am adunat frunze. Am colectat modele si am urmarit umbrele. Am vrut sa fiu artist. Si cu bunica mea citim; citim carti. Am devenit un intelectual devreme.

DM: L-ai citit pe D’Arcy Thompson?

WN: Oh, absolut. Nu pot pune mana pe el chiar acum, dar este aici. O da. Era On Growth and Form si mi-a fost oferit de Bob Engman la Penn, care o stia. El a intrebat: „Walter, ai citit vreodata Despre crestere si forma?” „Nu”, am spus, „tocmai m-am uitat la el”. Asa ca mi-a dat o copie.

DM: Dar Gygory Kepes?

WN: Ei bine, nu l-am cunoscut pe Kepes. Asa a fost dupa mine.

DM: Kepes a publicat o serie de carti care au traversat stiinta, tehnologia, matematica, arta si arhitectura. Unul era pe structura, de exemplu.

WN: Oh, am cartea.

DM: Un altul era pe modul. Ce parere ai despre acestia cand au iesit?

WN: Stiu, am toate cartile astea. publi 24 oradea matrimoniale Dar unele imi plac si altele nu. S-ar putea sa spui ca fac parte din limba mea.

DM: Vreunul dintre oamenii cu care obisnuiai sa lucrezi mai lucreaza cu teoria campului?

WN: Nu. E prea multa munca grea. Adica tot pui aceste intrebari. Habar n-ai ce presupune luarea deciziilor. Este doar o munca grea. As sta acolo si as face sute si sute de modele mici. Acum le pot face pe computer, dar inainte foloseam busola si rigla, apoi aparatul de copiat.

DM: Cum a functionat tehnica suprapunerilor? Ce a produs asta?

WN: Ei bine, incercam sa rup cu unghiul drept. Am facut cateva studii despre patratul rotit in care acestea nu erau in unghi drept. Saizeci de grade, treizeci de grade. Pentru a vedea cum s-a cuibarit pentru a crea un camp. De fapt, a facut ceva foarte interesant. A lasat un gol ocazional, ceea ce este desigur teoria haosului.

DM: Ti-a placut modul in care metoda campului ar putea produce ceva neasteptat?

WN: Oh da. Studioul ar fi incantat.

DM: Care este cea mai buna cladire pe care ai facut-o vreodata?

WN: Biblioteca de la Wells College. Este pe cale sa fie daramat. [ Biblioteca nu a fost demolata si exista si astazi.]Am vrut sa lucrez cu mediul, asa ca l-am facut sa se potriveasca site-ului. De fapt, primul design se potrivea atat de bine site-ului, incat a trebuit sa refac acoperisul din nou. Am fost la o intalnire de administratori si am fost atat de incantat cand am explicat ca elevii puteau schia pe acoperisul acestei cladiri. escorte care accepta cupluri Dupa aceea, presedintele a spus: „Walter, mai bine schimbi acoperisul. Administratorii au fost speriati de moarte ca studentii vor face de fapt asta. ” Asa ca am schimbat geometria, dar este inca o cladire foarte buna. Se potriveste, de asemenea, cu conceptul a ceea ce ar trebui sa fie o biblioteca – un loc in care studiati, puneti cartea pe jos si cititi pe jos sau pe perne. Nu este regimentat. Are volum, are spatiu si perceptie. Are camere mici la care poti merge, mai ales pe pod. Si are materiale native. Are caramida si lemn. Asa ca am simtit ca a facut toate aceste lucruri, plus. Este pentru prima data cand am luat trei patrate rotite si le-am facut sa lucreze impreuna ca o triada. Proiectarea bibliotecii este diferita de orice alta cladire a teoriei campului, deoarece se bazeaza pe acea triada.

DM: Cum ai ajuns sa colectionezi arta?

Gordon Bunshaft (stanga) cu Walter Netsch. Foto © SOM

WN: Gordon m-a invatat sa merg la galerii de arta cand lucram la Academia Fortelor Aeriene. Gordon m-a dus la toate galeriile minunate, foarte fanteziste. Are o colectie foarte buna si si-ar putea permite. M-a luat in jur si primul lucru pe care l-a facut a fost sa marsaluiasca prin galerie si sa se miste treptat, foarte atent – vazand ce era expus – in camera din spate. Si se aseza, isi scotea pipa si ii spunea directorului galeriei, care era acolo desigur, „Ce este bine astazi?” Si aveau sa scoata Picasso, Miros si Dubuffet si lucrurile care ii placeau. Mergeam cu el sambata dupa ce aveam intalnirile la Academie. Mai tarziu, as continua eu singuri, dupa ce am primit un bonus, si as cheltui de doua ori mai mult decat aveam, sperand ca un alt bonus va compensa mai tarziu.

DM: Care a fost prima piesa de arta pe care ati cumparat-o vreodata?

WN: Prima piesa a fost Motherwell.

DM: Cand selectati o lucrare, ce cautati?

WN: Nu caut teoria campului. M-am interesat de Lichtenstein de cand am cumparat Flori Negre de la primul sau spectacol. Eram in New York cu unul dintre betivii mei vizuali, iar spectacolul tocmai cobora. curve din ploiesti A fost prima pictura cu puncte benday care a fost vopsita manual. Nu a fost mecanizat. Era sase sute de dolari. L-am cumparat, l-am luat acasa. Mi-a placut foarte mult din cauza contrastului dintre geometria fundalului si vaza si florile. Cam furios. Lichtenstein a fost intr-adevar un pictor radical. Oamenii nu isi dau seama. Ei doar se gandesc: „Oh, el face amuzantele”. Nu este adevarat. Admir felul in care lucreaza. Pensula. Expresionistii abstracte erau fierbinti, asa ca a facut apasari care se joaca pe expresionismul abstract. Cand Monet este o zi la taracalatorea, a facut o serie de decolari. Uneori cumpar o pictura daca vad o relatie cu intreaga istorie a artei, ceea ce cred ca este important, la fel ca in arhitectura. Lichtenstein extinde O zi in tara la stilul modern. Nu trebuie sa am un Monet, am un Lichtenstein. Imi satisface dorinta. Este si o pictura buna.

DM: Ai spus odata ca ai crezut ca lucrarile de arta au deschis mintea. Puteti spune mai multe despre asta?

WN: Ei bine, cred ca am explicat asta. Adica, exista o relatie intre O zi in tara si intreaga pictura impresionista. Iata un pictor modern care face un pictor impresionist. Apreciez faptul ca astazi un artist modern nu neaga doar trecutul. anunturi matrimoniale romania cu poze Chiar face acelasi lucru pe care il fac si eu. Lucreaza, exploreaza si se extinde pe Monet. Observati ca punctele benday au disparut. Acum sunt cateva dungi acolo.

DM: Ce ar trebui sa faca azi firma pe care s-ar putea sa nu o faca?

WN:Astazi este la fel de important sa vorbim impreuna ca inainte, sa stabilim un dialog in jurul unor probleme reale. Problema de astazi nu este izbucnirea din cutie, este teoria blobului. Este intr-adevar teoria geometriei tridimensionale. Este teoria tensiunii. Este teoria artei. Cladirile de arta Gehry. Puteti sa va asezati si sa aveti o sesiune minunata despre aceste teorii. Cum ar trebui sa lucreze in cadrul firmei? Ce cred partenerii despre ei? Care sunt teoriile pe care vrem sa le proiectam? Poate ca nu este o teorie, dar poate doriti sa rafinati diferitele directii. Acum nu stiu daca firma face teoria blobului. Cu greu le-am putut determina sa faca o constructie a teoriei campului. De fapt, am cateva ganduri despre teoria campului si blob. Cum as face o constructie blob in teoria campului? Intr-un fel, acestea se varsa unul in celalalt. Fasia Moebius care nu are inceput si nici sfarsit. Dar eu si Gordon am vorbi si despre tablouri. De asemenea, puteti dezvolta dialogul in jurul artei sau muzicii. Pot enumera trei, patru, cinci compozitori din anii 1950 si 1960 care cred ca sunt buni. Imi place sa le joc cu Chopin si sa ma intorc la Ravel. Ravel este traditionalist, dar a facut cateva experimente. Deci ma intereseaza asta. Muzica si arta au facut parte din viata mea si le-am adus in studio. filme porno curve bune Simt ca profesia isi pierde relatia cu cultura in general si cu propria sa cultura. Muzica si arta au facut parte din viata mea si le-am adus in studio. Simt ca profesia isi pierde relatia cu cultura in general si cu propria sa cultura. Muzica si arta au facut parte din viata mea si le-am adus in studio. Simt ca profesia isi pierde relatia cu cultura in general si cu propria sa cultura.