Isabelle Adjani in posesie.
Avertisment: vizionarea Posesiunii va va face probabil sa simtiti ca va pierdeti mintile. Dar nu va faceti griji, veti fi in companie buna, alaturi de Sam Neill si Isabelle Adjani, vedetele calatoriei lui Andrzej Zulawski, autopsia lui Strindberg-by-of-Cronenberg a unei casatorii pe patine. Acum sarbatorind a 20-a aniversare, o imprimare nehotarata a posesiei va fi prezentata la Film Forum pentru o implicare de o saptamana.
S-ar putea sa stiti Posesia drept „acel film ciudat in care Isabelle Adjani face sex cu un monstru hidos”. Dar este mai ciudat de atat. Zulawski, care a regizat si co-scris filmul, ne cufunda in confuzia intensa si tumultul emotional din jurul lui Mark si Anna (Neill si Adjani), dupa ce i-a spus ca nu-l mai iubeste.
Publicitate
Zulawski, precum dramaturgul suedez August Strindberg inainte de el, si-a atras experientele din viata reala printr-un divort dezordonat. Si la fel ca Strindberg, Zulawski reprezinta relatiile dintre barbati si femei ca fiind o chestiune de agentie umana irationala. Doar un agnostic ar putea inventa Posesiunea , un film in care descompunerile emotionale isterice sunt complimentate de (sau poate sunt cauza?) Bizare fenomene psihice paranormale, inclusiv crearea aparent spontana a unui monstru tentacul care in cele din urma se transforma si incearca sa-l inlocuiasca pe Mark.
Ce mai confuz despre acest scenariu este modul normal de posesie par Evenimentele lui-Topsy balmes. Sau, mai exact, cum nu exista un personaj normalizant care sa fie dispus sa intrebe, intr-un mod calm, rational, ce se intampla exact. Toata lumea din film isi pierde mintile, chiar Bob (Michael Hogben), Mark si fiul tanar al Anei, care in cele din urma se cufunda intr-o cada desenata cu toate hainele pe care le-a pus. Se pare ca chiar si cei mai nevinovati si naivi au punctele lor de rupere.
Dar Mark si Anna nu au fost intotdeauna asa. La inceputul posesiunii , se intalnesc si incearca sa-si explice reciproc, intr-o maniera relativ calma, ce se intampla. Zulawski prezinta dialogul in primele 10 minute ale filmului, ca si cum noi, spectatorii, suntem voyeuri care intra pe subiectele filmului in timpul conversatiei. Aceste discutii nu fac decat partial sensul nostru, in special chatul post-coital pe care Mark si Anna il au in care ea il intreaba nervos: „Ai fost necredincios pentru mine?” Mark raspunde, cu o cantitate obscena de seninatate: „Adevarul este – nu chiar. Ai fost? Intotdeauna exista altcineva cand se intampla aceste lucruri. ”
Are o intepenire in vorba si pare ca ii place sa aiba mana superioara in aceasta conversatie. Anna, in pragul lacrimilor, se afla: „Nu in acest caz”.
Dupa acest segment introductiv, Mark si Anna isi pierd capacitatea de a comunica sensibil. Este ca si cum ar citi manuale grozave atunci cand vorbesc intre ele si astfel vor digera doar o parte din informatiile pe care le primesc. Fara capacitatea de a avea incredere reciproca, Mark si Anna incep sa actioneze in propriile lor modalitati. El actioneaza ca un baiat de scoala ranit, cu ochii bulversati in timp ce cauta scuze pentru a-l demite sau a se gandi mai putin la Anna. Chiar si distractivul comic Heinrich (Heinz Bennent), barbatul pe care Anna l-a inselat pe Mark, observa acest aspect despre personalitatea de dupa despartire a lui Mark. Ulterior, Heinrich recomanda ca Mark sa „accepte doar caile Anei … Cheia fiind infinitivul: sa accepte”.
Dar cand intra lucrurile cu adevarat nebunesti, te intrebi? Doar asta este: in posesie , totalitatea banala este, de asemenea, total nebuna, si invers. Dupa ce Heinrich ii spune lui Mark sa accepte lucrurile asa cum sunt, ei au o conversatie cerebrala, dar neincrezator, despre Dumnezeu, despre toate lucrurile si amandoi sunt de acord ca Dumnezeu este ca o boala:
Heinrich, in timp ce era asezat cu piciorul incrucisat pe o bicicleta de exercitiu: „Nu este nimic de teama, cu exceptia lui Dumnezeu, de ceea ce inseamna pentru tine.”
Mark, in cele din urma, a incetat sa caute Anna in apartamentul lui Heinrich: „Pentru mine, Dumnezeu este o boala”.
Heinrich, fara a pierde o bataie: „De aceea, prin boala, putem ajunge la Dumnezeu.”
Aparent, de asemenea, Zulawski crede in temeinicia acestei filozofii aparent neserioase. Credinta sa in Marcu si Heinrich lui infailibil subred este confirmata in mod inexplicabil de estetic mai ales felul filmului, spasmodica detinerii a fost editat si impuscat. Aparatul foto se invarte frecvent in jurul obiectelor de mai multe ori sau se ascunde in jurul colturilor sau a scufundarilor sub obstacole, fara un motiv aparent.
naruto porno
full hd porno
porno cu copii
dansuri porno
filme porno mirese
altyazılı porno izle
siteuri porno
filme porno camera ascunsa
shower porno
filme porno cu sportive
cunilingus xxx porno
porno r
desene porno 3d
video chat porno
secx porno
filme porno orgie
amatör porno
porno movie
ceat porno
porno animal
Doar urmarind Posesiunea , tu, privitorul, treci printr-o perioada de tranzitie a negarii, genul care vine cu orice infectie. Apoi, speram, sa acceptati ceea ce vi se intampla normal. Si atunci vedeti filmul pentru ceea ce este cu adevarat: un virus in forma de film.
Schimbul lui Heinrich si Mark explica, de asemenea, abandonul deranjat cu care Neill si Adjani abordeaza rolurile respective. Desi Neill face ochi goosi si se leagana in mod precar pe balansoarul casei sale, Adjani este clar ca este un actor prea bun. Adjani trebuie sa se desfasoare pe un plan histrionic complet separat decat Neill, ca in scena in care tipa in timp ce isi plesneste alimentele in jurul unui tunel de metrou gol sau cand plange in teroare, cand priveste pe Hristos pe cruce in timp ce ceva, eventual Isus, parau si parau si parau.
Adjani are, de asemenea, doua roluri pentru cel al lui Neill: Ea joaca si Helen, profesoara de scoala a lui Bob si un sunet mort pentru Anna. Nimeni, dar Mark nu observa asemanarea cu Helen cu Anna si, odata ce a facut legatura, nu o mai aduce niciodata, de parca ar fi fost doar o intamplare de zi cu zi. Trebuie sa fie o sfanta binevoitoare care nu stie nimic si o femeie detinuta, de asemenea, fara nici o proba.
Si da, cum ramane cu acel lucru monstru cu tentacul rau cu care Anna a facut furori dupa ce i-a parasit pe Mark si pe Heinrich? Monstrul, care a fost proiectat de designerul creatura ET , Carlo Rambaldi, este o fiinta simtitoare care prospere la violenta psihica. Este imperecheat in murdarie si gasca, sex si pacat si confuzie.
Daca te ridici la partea din Possession unde o vezi in sfarsit, nu vei rade de ea. In acel moment, vei fi prea instrainat pentru a-ti pasa. Nu va deranjati elefantul tentat din camera; el este doar un alt simptom al marcii de nebunie a filmului.
