Finalele fericite sunt dorite, dar sunt din ce in ce mai rare. Lucrurile nu se termina bine tot timpul; este acest fapt urat Hollywoodul si industria publicitara nu recunosc de obicei (daca este vreodata). Si totusi sfarsitele fericite in cultura nu sunt, asa cum s-ar putea sa crezi anumite studiouri, norma perena. Multe dintre cele mai bune lucrari din muzica si teatru au sfarsite ingrozitoare care, cu productia si manevrarea potrivita, fac ca cineva sa simta ceva prin inchiderea perdelei: tristete, neliniste, un fel de liniste, un tumult absolut. Domnisoara Julie, piesa din 1888 de August Strindberg, a provocat soc la premiera sa. La inchiderea adaptarii sale operative din Toronto aseara, a existat acelasi sentiment de soc, precum si confuzie, tristete, tulburari. Este acel mix distinct care face ca opera de camera sa fie o opera atat de puternica si sa merite vazuta.
Sharleen Joynt (Christine, L) Lucia Cervoni (Julie, R)
Foto de Cylla von Tiedemann
Directorul si directorul general al Canstage, Matthew Jocelyn, a adus-o pe Julie de Philippe Boesmans in America de Nord in colaborare cu Soundstreams (o organizatie dedicata programarii de muzica noua), in urma unui turneu de succes al piesei prin Europa in 2009. Pe langa faptul ca ofera o noapte de ras intunecat si ganduri profunde, lucrarea este o meditatie asupra natura puterii intre sexe si o imagine fascinanta a dorintei care, atunci cand sunt amestecate in limitele toxice ale istoriei si structurii clasei, pot fi profund distructive. Eroina titulara (sau poate este mai potrivita anti-eroina), interpretata cu pasiune de mezzo-soprana canadiana Lucia Cervoni, sarbatoreste noaptea Sfantului Johan (numita si Sf. Ioan, sau Miercurea), dansand si flirtand cu slujitorii ei, in special valetul Jean (Clarence Frazer), care este logodit cu slujnica Christine (Sharleen Joynt). In cele din urma, Julie si Jean isi consuma flirturile si, ulterior, intentioneaza sa fuga impreuna, dar nu; masinatiile psihologice si manipularile dintre cei doi escaladeaza, iar lucrarea se incheie cu Julie care se sinucide.
Lucrarea, care foloseste elemente ale naturalismului, a fost influentata de elemente ale darwinismului social, desi a fost interpretata in diferite moduri pe scena, prin lentila Sudului American (la CanStage in 2009), precum si prin experienta autohtona. Piesa se preteaza foarte bine explorarilor puterii, atat obisnuite, cat si subtile, iar aici este compozitorul Boesmans si regizorul Jocelyn care isi gasesc expresia cea mai convingatoare pe scena. Scenele dintre Julie si Jean, in bucataria ponosita a lui Christine, sunt filmate cu o caldura care nu iese de pe vreun soba; cele doua alterneaza intre seductie si palma, insinuarea si insultarea, constrangerea si comanda. Interpretii Frazer si Cervoni redau aceste contraste frumos, amestecand perfect cantarea si actionarea intr-un intreg satisfacator. Boesmans zimtat, Scorul glaciar ofera un contrast frumos cu caldura sexuala, una care accentueaza drama fara a sacrifica impulsul si folosind o interactiune ritmica care propulseaza actiunea inainte. Dupa cum noteaza directorul muzical Leslie Dala in notele programului, Boesmans „creeaza un contrast remarcabil cu doar 18 instrumente”. Aceste instrumente se implinesc perfect cu scorul slab, aproape in stil baroc (care a fost completat de setul de rezerva al lui Alain Lagarde si de iluminarea placuta a lui Michael Walton) si, de mai multe ori, natura conversationala a operei lui Boesmans i-a adus in minte lui Monteverdi Lamento d’Arianna , recent concertat la Centrul de Sezoane mult mai mare, ca parte a productiei Pyramus si Thisbe a companiei canadiene de opera .
Sharleen Joynt (Christine) si Clarence Frazer (Jean). Fotografie de Cylla von Tiedemann
Exista o putere in conversatie, indiferent daca este cu propriul sine sau cu altul; punerea acestei conversatii la muzica intr-un mod care sa transmita in mod clar, concis situatia si emotia si, intr-adevar, se casatoreste cu cei doi intr-o imbratisare dramatica, este o arta, pe care Boesmans a stapanit-o, fie in opera sa din 1993, Reigen (bazata pe piesa lui Arthur Schnitzler La Ronde ) sau 1999’s Wintermarchen ( bazat pe The Winter’s Tale de la Shakespeare ), o alta lucrare preocupata de putere care se preteaza la diverse interpretari la scara. O mare parte din munca lui Boesmans este alimentata de un sentiment de intimitate cuplat cu dramatismul, iar aici, JulieCei trei interpreti se ridica la provocare, combinand un puternic simt al sincronizarii, fizicitate convingatoare si cantari foarte bune pentru a crea o experienta operativa puternica si intima.
Acest sentiment al intimitatii a fost ajutat in niciun fel de mic de catre locul de desfasurare. Avand designul confortabil si scaunele pentru aproximativ 800 de ani, Bluma Appel Theatre din Toronto a oferit o experienta imersiva si imediata a lucrarii lui Boesmans, facand imaginea finala a serii (o agatare inscenata in silueta) cu atat mai deranjanta. Cu siguranta, unii necunoscuti cu Strindberg nu se asteptau, mai ales in lumina raurilor intunecate de care bucata se bucurase doar cu cateva momente inainte. Altii, eventual, au fost atat de luati cu portretizarea pasionala a personajului lui Cervoni, in toate contrastele ei ametitoare – puterea sexuala, fetisa timida, snobismul haios, disperarea, cerintele cu voce tare, admisiunile blande – incat parea pacat sa o piarda.
Lucia Cervoni (Julie) si Clarence Frazer (Jean). Fotografie de Cylla von Tiedemann
Dar aceasta suspiciune este, banuiesc, inradacinata intr-o dorinta a audientei de finaluri fericite, lucru pe care Strindberg a negat-o violent. Mai degraba, nimeni nu are voie sa se simta prea confortabil cu personajele, situatia sau sub-temele involburate ale operei de supunere erotica si piese de putere sadomasochiste. Jocelyn foloseste in mod eficient acest disconfort subliniind constant contrastele ascutite (intre personaje, reactii, chiar texturi vizuale) si folosind blocarea eficienta care evidentiaza relatiile personajului atat unul cu celalalt, cat si imprejurimile lor.
porno art
filme porno 1080p
porno reale
andreea marin porno
porno cu prostituate
porno cur mare hd
filme porno straine
porno cubabe
porno baby
porno salieri
porno freee
porno fara virusi
porno french
filme porno ungaria
colanti porno
filme onlain porno
porno story
porno paros
porno gay romani
porno la dus
Cu un tambur care bate constant, scenariul linistit al finalului – cu siguranta nefericit, dar si complet inevitabil – ofera o afirmatie finala care este deodata tulburatoare, poetica, profunda. Justitie, sau doar o risipa? Spre deosebire de Armide (care are propriul ei sfarsit nefericit de fel), Julie nu este nu este schimbat de iubire sau de experienta ei, ci mai degraba pare distrus de constientizarea absentei sale infricosatoare. Alegerea ei la sfarsit este determinata de o forta exterioara, una masculina simbolica, pe care a privit-o mereu si i-a dat puterea asupra, pentru validare, acceptare, a unui sentiment ciudat a ceea ce crede despre libertate. Julie poate fi puternica in joc, dar nu este plina de putere in viata. Aceasta este, poate, cea mai mare tragedie a lui Julie, desi opera sugereaza ca a face pace cu dorintele ascutite si contrastante ale vietii si cu dorintele noastre umane nu este calea usoara, binecuvantatoare pe care am putea sa o credem, cu atat mai putin dorita de fapt. Finaluri fericite? Nu, S-a uitat mereu la ea si i-a dat puterea de a, pentru validare, acceptare, un sentiment ciudat a ceea ce crede despre libertate. Julie poate fi puternica in joc, dar nu este plina de putere in viata. Aceasta este, poate, cea mai mare tragedie a lui Julie, desi opera sugereaza ca a face pace cu dorintele ascutite si contrastante ale vietii si cu dorintele noastre umane nu este calea usoara, binecuvantatoare pe care am putea sa o credem, cu atat mai putin dorita de fapt. Finaluri fericite? Nu, S-a uitat mereu la ea si i-a dat puterea de a, pentru validare, acceptare, un sentiment ciudat a ceea ce crede despre libertate. Julie poate fi puternica in joc, dar nu este plina de putere in viata. Aceasta este, poate, cea mai mare tragedie a lui Julie, desi opera sugereaza ca a face pace cu dorintele ascutite si contrastante ale vietii si cu dorintele noastre umane nu este calea usoara, binecuvantatoare pe care am putea sa o credem, cu atat mai putin dorita de fapt. Finaluri fericite? Nu, Finaluri fericite? Nu, Finaluri fericite? Nu,merci . Drama infioratoare? Oui, encore!
