Unul dintre lucrurile pe care inveti sa le iei in pas, cand inveti scrisul creativ, este cel putin sexul si violenta pe pagina. Si apoi mai exista si alte „materiale puternice”: rasismul sau misoginia in actiune sau limbajul care ar fi dezastruos pentru unii sau multi cititori. Sunt sigur ca oricine citeste acest blog ar fi de acord ca, pentru a scrie ca disciplina creativa, implicit ar trebui sa fie Fara Limite – si totusi avem toate limite. Si foarte, din cand in cand, piesa este cu adevarat dubioasa din punct de vedere etic, si speram ca institutia pentru care lucrezi va avea o politica pe care nu esti obligat sa o citesti. Daca sunteti pe cont propriu, atunci aveti dreptul sa refuzati. Nu este pentru ce inseamna predarea scrisului creativ.
Dar, in general, materialul „puternic” este intr-o buna cauza – avand o incercare sincera de a evoca groaza unei scene de viol, sa spunem. Este integral pentru povestea nu gratuita, scriitorul nu pare sa se descarce sau sa rupa granitele doar pentru a arata si simti ca, pe cat posibil, nu este mai voyeuristic decat poate ajuta. Si totusi, chiar si dupa ce te-ai concentrat si te-ai concentrat pe meritul tehnic si impresia artistica a piesei, totusi te poate face sa te simti nelinistit.
Uneori, de asemenea, atelierul pe care il conduci reactioneaza cu obiectii neplacute sau chiar feroce. Poate se datoreaza faptului ca ei cred ca scrierea in acest fel nu ar trebui permisa, ceea ce constituie temeiul unei discutii. Acestia pot face greseala de a crede ca piesa este misogina sau rasista in sine, pentru ca un personaj face sau spune lucruri misogine sau rasiste – o alta discutie. Dar neplacerea lor poate fi din cauza ca, chiar daca scriitorul este „practic de partea femeii” sau „dezaproba ceea ce face X”, considera ca abordarea in aceste lucruri este un mod usor pentru scriitor de a crea o piesa izbitoare .
In Moartea nu te intoarce intotdeauna, exploram cum este poate prea usor sa folosesti moartea pentru a da o bucata de gravite instantanee pe care altfel nu le-ar fi avut si cred ca aceasta este o intrebare inrudita. Necazul, as sugera, este o intuitie care, in incercarea de a scrie o piesa puternica – sa gaseasca energia scrisa in ei insisi si sa transmita acea energie prin piesa cititorului – scriitorul cade inapoi, prea usor, pe subiecte si tehnici evident puternice.
Pune doi oameni intr-o camera de sedinta care discuta daca sa cumpere cateva perne inainte ca mama sa sa vada apartamentul pentru prima data si trebuie sa muncesti un pic pentru ca conflictul sa fie convingator – desi sunt sigur ca multi cititori ai acestui blog sunt construind deja povestea in care acest mic fracas este momentul crucial in casatoria in colaps. Dar unii cititori s-ar putea sa nu-l primeasca niciodata, daca antenele lor sunt reglate gresit. (Inca pretuiesc amintirea ascultatorului care a spus ca le-a placut povestea mea „Apelarea” la Radio 4, chiar daca „Nu s-a intamplat nimic”, presupun ca, desi acele doua mii de cuvinte au adus vaduvitate, copii abandonati, boli mintale si au incercat sa se sinucida, nimeni nu a murit.)
Pune-i pe cei doi oameni intr-o camera de sedinta incercand sa o ramana insarcinata inainte ca sotul ei sa ajunga acasa si este mult mai usor sa gasesti drama: exista doar mai mult, mai evident, in joc, este actiune fizica, precum si actiune verbala si mentala si tot ceea ce este combustibil bogat pentru orice imaginatie decenta a scriitorului si motorul de gasire a cuvintelor. Este un pic ca Puccini (spune sora mea muzicologa), care si-a scos cele mai bune arii din el insusi, facand-o pe soprana sa sa sufere in minte si in corp, apoi o determina sa cante despre asta. Chiar si oamenii care nu simt o legatura emotionala cu situatia din poveste – fie pentru ca nu este bine scris, fie pentru ca situatia pur si simplu nu le vorbeste – stiu ca acest lucru conteaza.
Dar, deoarece lucrul cu acest tip de material (indiferent daca unul sau nu l-ar considera ca ofensator) este un mod usor de a gasi energie si conflict, daca nu ati gasit de fapt ceva nou si deosebit de spus, „puternicul” ar putea doar par ieftine. Imi doresti, cred ca „ieftinitatea” in acest context si alte astfel de judecati cu privire la efectul pe care o piesa il are asupra unui cititor, („pretentios” vs „off-the-wall”, „liric” vs „inflorit”, „ de rezerva „vs.„ sterp ”) sunt intr-adevar foarte subiective: ceea ce este un poem de felicitare extraordinar de groaznic pentru un cititor aduce lacrimi in ochii altui cititor intr-un buneste o reactie la fel de valabila si cinstita. Dar, totusi, daca sunteti implicit la lucrurile voastre puternice obisnuite, s-ar putea sa nu incercati suficient de greu sa gasiti noul si particularul din el. Si s-ar putea sa simtim asta si sa ne simtim manipulati eficient, nu sunt condusi undeva nou si ciudat.
porno fuste
porno cu politiste
porno gravide
porno cu incest
porno columbia
porno cu urate
filme porno violari
porno plaje
filme porno sex
casting porno anal
filme porno cu babute
filme porno pentru femei
tube porno
filme porno cu cucold
filme porno anii 80
mia malkova porno
porno’
family porno tube
filme porno cu batai
bbw porno
Bineinteles, in timp ce discutam in „Buzunarul cu perne”, continuam sa revenim la temele si preocuparile noastre. Asa ca nu as spune niciodata unui student ca nu ar trebui sa foloseasca materiale puternice. Si manipularea puternica a materialelor puternice este adesea numita curajos sau neincordat si, desigur, poate fi. Actul de atentie pe care il prezinta o scriere cu adevarat buna este un lucru care ia un curaj suplimentar atunci cand ceea ce participi este de la care pleaca cei mai multi dintre noi.
Dar, de fapt, nu este mai curajos pentru un student care implica cu usurinta subiecte puternice sa se lipeasca de a le scrie, decat pentru un student care implica cu usurinta subiectele linistite, casnice, care sa se lipeasca de acestea. Si intotdeauna inveti mai multe daca iti conteste valorile implicite, fie ca sunt in afara oricarei persoane, fie numai pentru tine. Este bine ca orice scriitor sa se faca pe noi insine sa gaseasca adevarat entuziasm narativ – combustibilul pentru energia noastra scriitoare si drama pentru cititor – intr-o poveste care este facuta din lucruri obisnuite. Chekov este unul dintre cei mai inimosi scriitori de pana acum, iar el a spus ca oamenii nu au feudale marete si lovituri de inima uriase, au cina. Nu este nevoie sa spargeti geamul din sufragerie si sa lasati Mata Hari sau zombi. O budinca pe care nimeni nu vrea sa o manance ar putea fi suficienta.
