Abuzul sexual de la Hollywood nu se va incheia pana cand nu vom primi mai multe filme pentru femei

150

Gal Gadot in „Wonder Woman”

Warner Bros.

Schimbarea nu se va intampla pana cand mai multe femei vor face filme si vor fi facute mai multe filme despre femei, la toate genurile si la toate nivelurile de productie de filme si televiziune. Acesta este simplul adevar despre abordarea oricarei posibile cautari sufletesti „Sa ne descurcam mai bine” in urma revelatiilor Harvey Weinstein.

Este minunat sa argumentati toleranta zero si sa propuneti o comisie sa examineze problema hartuirii / agresiunilor sexuale care se intampla in Hollywood si in jurul ei. Si este minunat faptul ca atat de multi oameni celebri denunta comportamentul spus, chiar daca nu este absolut responsabilitatea lui Jennifer Lawrence sau Judi Dench sau Mayim Bialik de a exprima indignarea publica intr-un mod exact corect pentru ceea ce este aproape in totalitate o problema masculina. Dar pana cand vom avea femei mai puternice in spatele scenei, rezultatul fiind mai multe filme pentru si despre femei (de toate culorile), atunci aceasta este, in cel mai bun caz, un ajutor de banda pe o rana la cap. Pana cand femeile sunt tratate ca fiind egale, in ceea ce priveste potentialul lor de a face filme, filme de plumb si filme cu lumina verde, cultura abuzului si hartuirii va continua.

Si inainte sa ne scufundam pe deplin, as dori sa notez ca din numeroasele filme pe care sunt pe cale sa le arunc ca exemple, se intampla ca imi plac majoritatea. Asta a fost intentionat.

Cultura care acum provoaca un zbucium la Hollywood s-a reflectat in filmele care se fac. Nu este doar lipsa rolurilor carnii si a rolurilor de sustinere pentru femei din filmele dominate de barbati; este aproape absenta femeilor din marile lansari de studio, atat in fata, cat si in spatele camerei. Este nenumaratele filme majore care fie nu au personaje majore feminine, fie au unul sau doua personaje feminine importante ( The Dark Knight , Monuments Men , Ocean’s 11etc.) a carui trasatura de caracter definitorie este „fata” intr-un ansamblu altfel centrat pe barbati. Ganditi-va la cate filme vedem unde cineva se refera la personajul feminin singur ca „fata” si toata lumea stie despre cine vorbeste. Hollywood prioritizeaza, de fapt, fanteziile de actiune in calatoria eroului centrat pe barbati, filmele de razboi, dramele cu masini si povestile de moralitate ingrozitoare.

Chiar si pentru filmele cu „femei puternice”, cum ar fi Wonder Woman si The Force Awakens , ideea ca Gal Gadot si Daisy Ridley sunt eroi atotputernici este privita ca si cum ar inlatura ordinea naturala. Nu numai ca personajele (in cea mai mare parte masculine) din acele fantezii de actiune plina de multime isi trateaza personajele principale ca aberatii, asa ca, de asemenea, Hollywoodul considera succesul acestor filme ca aberatii sau fluturi. Cand Iron Man face 585 de milioane de dolari in toata lumea, incepe o noua tendinta. Cand Mama Mia! face 609 milioane de dolari in intreaga lume doua luni mai tarziu, este scrisa ca o aberatie, deoarece regizorul de sex feminin al acestui film abia functioneaza din nou si este inlocuit cu un tip pentru continuarea celor 10 ani mai tarziu. Cand se bateflop, Drew Barrymore nu regizeaza niciodata un alt film, dar atunci cand Gone Baby Gone flopeaza, Ben Affleck ajunge sa faca The Town si apoi Argo .

Oricat de mult ne place sa vorbim despre lucrurile care se imbunatatesc pentru femei, in special in fata camerei de luat vederi, in cel mai bun caz, ele sunt nivelurile in care se aflau inainte ca marea aparitie a blockbuster-ului de la inceputul anilor 2000 sa puna kibosh pe tipurile de drame si comedii ( Fata de lucru , magie practica , Asteptarea expirarii , Moartea devine ea , Mestesugul , Bring It On etc.) care a oferit multiple roluri feminine importante pentru actritele majore de la Hollywood. Sigur, Julia Roberts nu avea sa joace Batman sau Aragorn, dar asta a fost mai putin o problema cand a avut nunta My Best Friend sau Mona Lisa Smile. Insa impulsul catre blockbuster-uri globale in patru quadrante, care tind sa fie fantezii de actiune alb-masculin-centrice, a lasat o generatie de actrite (si minoritati) fara filme de studio. Si odata, Hollywoodul a incetat in esenta sa faca comedii romantice centrate pe femei. … Si va intrebati de ce toata lumea se imbulzeste la televizor.

Asta nu conteaza lipsa pura a femeilor care regizeaza filme importante. Este destul de rau ca realizatorii de film nu se angajeaza pentru filme precum Man of Steel sau The Fighter sau Uncharted . Dar cand barbatii, unii cu putina experienta in regia teatrala, primesc concerte pentru Maleficent , un spin-off 21 de Jump Street , centrat pe femei, o fila din Oceanul 11 centrata in femei, diversele filme Star Wars , conduse de femei , toate cele trei Tomb. Filmele Raider , toate secventele Twilight , ambele filme Bad Moms , atat filmele Sex and the City , toate cele patru jocuri Hungerfilmele si (cu tot respectul) Ghostbusters centrate pe feminin reporneste , bine, genul acesta vorbeste de la sine. Nu ar trebui sa fie o veste cand Patty Jenkins nu numai ca va fi angajat inapoi pentru Wonder Woman 2, dar primeste bani mari pentru a face acest lucru. Spune-i asta lui Catherine Hardwicke sau Sam Taylor-Johnson. Marvel nu a putut nici macar sa angajeze un regizor feminin solo pentru capitanul Marvel , optand pentru Anna Boden si Ryan Fleck.

Stii piesa acum. Barbatii sunt angajati in functie de potential, in timp ce femeile obtin locuri de munca pe baza experientei. Dar, deoarece atat de multi barbati capata acea experienta bazata pe potential, femeile rateaza experienta valoroasa. Si succesul este aproape un aspect. Josh Trank, care i-a dat joc lui Fantastic Four in timp ce-si gadila propriul film chiar inainte de lansare, si Chris Miller si Phil Lord, care au fost concediati de la Han Solofilm, vor fi in continuare considerate pariuri mai sigure in industrie pentru un film mare decat orice film de renume cu experienta. Rezultatul final este ca femeile sunt blocate din sistem si astfel marea majoritate a filmelor de la Hollywood (si indie) reflecta un punct de vedere alb-masculin. Poate unul dintre motivele pentru care barbatii albi tind sa fie groaznici este faptul ca rareori trebuie sa empatizeze cu eroi si raufacatori care nu seamana cu ei.

Dar cultura creeaza continutul si invers. Puteti sustine ca Hollywood face filme care minimalizeaza femeile din cauza acelorasi atitudini care au creat o cultura de sexism, agresiune sexuala / hartuire si discriminare bazata pe sex in industrie. Astfel, puteti sustine ca filmele care ies din sistem favorizeaza aceleasi atitudini si in privinta spectatorilor care cresc consumand filme si emisiuni TV de la Hollywood. Si nu, nu este doar o chestiune de baieti care urmaresc comediile bawdy centrate pe barbati precum Sex Drive sau Animal House si dezvolta atitudini despre femei ca lucruri care trebuie cucerite / premii care trebuie castigate. Nu sunt doar clasici de cultura pop precum Die Hard sau Spider-Manfiind povesti barbatesti despre eroism barbatesc si sacrificiu de sine, cu o fata / femeie fierbinte ca recompensa pentru o munca bine facuta. Este o problema de cultura care se gandeste ca filme precum Bad Locutenant , Taxi Driver si Sideways , care se refera adesea la barbatii care se comporta prost, adesea fata de femei, au automat o importanta culturala mai mare si o valoare critica.

Filmele despre femei / pentru femei trebuie sa lupte pentru a fi luate in serios, in timp ce dramele barbatesti se presupune ca au o valoare critica pana nu se dovedeste altfel.

Matthew McConaughey este tratat ca un stoc de ras pentru ca a facut comedii romantice, dar luat in serios cand incepe sa faca filme sumbre precum Killer Joe sau televiziune ca True Detective . Blake Lively nu este luat in serios ca actrita pana cand joaca un junkie (si „curva” la „fecioara” lui Rebecca Hall) in The Town de Ben Affleck . Johnny Depp este declarat din nou ca actor serios pentru ca a jucat un sef monstruos in Black Masssau Robert De Niro fiind luat in serios doar atunci cand canta funduri. Este o cultura media / film-tocilar care trateaza noul film mob de la Martin Scorsese ca fiind o afacere mult mai mare decat urmatorul film de la Sarah Polley. Suntem conditionati sa tratam un nou film despre barbati care se comporta prost (adesea fata de femei) ca fiind critici superiori filmelor despre barbati care se comporta bine sau femeile fac orice.

Suntem crescuti pe o dieta hollywoodiana care sustine ca eroul barbat sumbru, hotarat, anti-autoritate sau anti-erou care isi neglijeaza familia si / sau este ingrozitor pentru putinele femei din viata lui este un personaj masculin puternic / complex. Cu toate acestea, reactionam cu groaza cand sotia protesteaza sau cand interesul de dragoste crunt ne indeparteaza de povestea de baza. In mult prea multe filme de la Hollywood, femeile sunt o distragere, fie literalmente (sub pretextul asa-numitelor lampi sexy), fie la nivel figurat (in ceea ce priveste acea ancheta sau acea cruciada fiind intrerupta, astfel incat Sissy Spacek sa se planga ca Jim Garrison de Kevin Costner ii pasa mai multe despre asasinarea lui JFK decat o face propria familie). Filmele centrate pe barbati care pozitioneaza femeile doar ca sotii si nevoi care distrag atentia de la povestea de baza ne-au creat sa uram acele personaje pentru ca vrem sa revenim la actiune.

Sa nu uitam de nenumaratele filme centrate pe barbati care ofera putinele lor personaje feminine ca premii romantice de castigat, obiecte sexuale care trebuie cucerite, ostatici care trebuie salvati sau victime care trebuie razbunate. La naiba, uneori, precum Paula Patton in 2 arme , primesti toate cele de mai sus intr-un singur pachet odios. Imi spune ca suntem mai suparati de Chloe Moretz Grace, care ucide baieti rai ca Hit Girl in Kick-Ass decat o vedem ca o prostituata minora in The Equalizer . Se spune ca ne – ar fi ( de inteles) oglindita in vizionarea Sophia Lillis sex cu toti tovarasii ei de sex masculin , la punctul culminant al l, dar in schimb, am obtinut un punct culminant in care este rapita ca momeala si trezita de un sarut neacordat de la un admirator pentru care nu are interes sexual. Nici unul dintre ei nu este „bun”, dar este mai bine sa fie privit ca un ostatic minor decat ca un partener de sex minor consensual?

Toate acestea, si este mult, este doar un gust al modului in care o cultura de film dominata de un barbat alb produce si distribuie filme care tind sa aiba o perspectiva alb-masculina, o perspectiva care trateaza adesea femeile ca accesorii sexy (sau sexy) obstacole) in calatoria unui om. Putem sa ne certam despre pui sau ou, dar nu ar trebui sa fie un soc ca baietii (si fetele) care cresc consumand fanteziile „sa salveze fata”, sa „infige fanteziile de majorete” si drame de crima „foarte importante” ( „El poate fi un criminal ucigas, dar este in regula, pentru ca isi iubeste copiii sau este dragut cu prietena lui”), unde femeile sunt recuzite sau sunt in intregime angajate, s-ar putea sa nu priveasca neaparat colegele lor ca fiind egale in dormitor sau in camera de consiliu. . Si nici o cantitate de conditionare sociala nu va schimba acest lucru decat daca vom obtine mai multe puncte de vedere pe ecran.

Deci, da, solutia, sau cel putin o parte a solutiei, este sa obtina mai multe (mult mai multe) femei in spatele camerei si in fata camerei pentru povesti care servesc ca divertisment la fel de valabil alaturi de melodramele conventionale pentru barbati. Filme precum Rough Night ar trebui sa fie la fel de frecvente ca Very Bad Things , iar filme precum Wonder Woman ar trebui sa fie la fel de comune ca Spider-Man: Homecoming .

Din acest motiv, emisiunile TV precum Little Big Lies ar trebui sa fie tratate ca fiind egale cu True Detective. Si daca vom trata pe actori excelenti precum Michael Fassbender, Josh Brolin si Ryan Gosling ca vedete de film, in ciuda incapacitatii lor de a deschide un plic, atunci trebuie sa incepem sa le tratam pe Emma Stone, Taraji P. Henson si Salma Hayek, de asemenea, indiferent de ele muschi de box-office. Acest lucru este dublu pentru regizoarele si scriitoarele, asa ca Mimi Leder are aceeasi a doua sansa ca Guy Ritchie.

Rezultatele finale ale acestei utopii teoretice vor fi de trei ori. In primul rand, va creste punctele de vedere disponibile pe ecranul de argint, astfel incat consumatorii tineri si batrani vor fi expusi la o varietate de puncte de vedere dincolo de cea a tipului macho alb, salvand ziua sau inca sa fie onorabili, in ciuda faptului ca ar strica ziua. In al doilea rand, si, evident, va face mai putin probabil sa se produca hartuire si asalt la fata impotriva realizatorilor si actristilor, deoarece sefii de sex feminin par mai putin susceptibili de a trimite fotografii sexuale explicite angajatilor. In al treilea rand, atunci cand se produce hartuirea sau agresiunea, victimele nu vor trebui sa riste mania unei industrii dominate de barbati si nici nu vor fi in aceeasi situatie ca si in cazul in care s-ar lupta pentru acel rol carnos ca cel al eroului. prietena sau carligul cu inima de aur in urmatoarea epopee de super-erou sau drama crimei.

Avem nevoie de mai multe puncte de vedere, mai multe optiuni pentru realizatoarele de sex feminin si mai putin potential de abuz. Daca acest lucru suna simplist, atunci poate este. O cultura in care divertismentul condus de femei este luat mai putin in serios creeaza o cultura in care femeile sunt luate mai putin in serios. In sistemul pe care il avem acum, producatorii si producatorii de sex masculin nu au prea multe motive sa se teama de repercusiunile intr-o industrie adaptata pentru ei si plina de proiecte copioase, oferind vedete copioase si roluri de sustinere chiar si pentru cel mai putin interesant actor de sex masculin sau cel mai putin reusit. cineast masculin alb.

Si toate grupurile focus, discursurile „ascultand si invatand” si promit ca vor face mai bine si vor fi mai buni nu vor insemna atat timp cat industria este dominata de chiar oamenii care comit infractiunile. Este o cultura care priveste femeile ca obiecte sexuale care urmeaza a fi jefuite, care la randul lor creeaza filme si televizoare care vad femeile ca niste lampi sexy, ceea ce la randul sau creeaza consumatorii care cresc vizualizarea femeilor ca obiecte sexuale.

Abuzul sexual de la Hollywood nu se va incheia pana cand nu vom primi mai multe filme pentru femei

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop