„Un om de saptezeci ar trebui sa fie inca implicat in aspectul carnal al comediei umane?” profesorul David Kepesh intreaba in romanul din 2001 al lui Philip Roth, „Animalul care moare”. Avand in vedere ca Kepesh si-a facut debutul, cu trei decenii mai devreme, in romanul lui Roth „The Breast”, ca un barbat de treizeci si opt de ani, care se gaseste transformat fericit intr-o versiune de o suta si cincizeci si cinci de kilograme a acelei glande titulare, raspunsul este da, foarte mult – atata timp cat barbatul este imperecheat cu un partener de sex feminin considerabil mai tanar. Kepesh, consumat de o aventura cu un student recent, sufera de ceea ce poetul Frederick Seidel a numit „foamea consensuala, nationala, metrosexuala pentru tineri”. Seidel avea saptezeci de ani cand a publicat acea linie, si acestea, de asemenea: „O femeie goala varsta mea este doar un cosmar total / O femeie de varsta mea dezbracata este un cosmar. / Nu conteaza. Unul nu-i pasa. ”Destul de adevarat, cel putin pe un numar. In fictiune ca in viata, barbatii batrani care pofteste dupa lucruri frumoase tinere isi formeaza propriul gen inepuizabil, dar foarte putini scriitori au grija sa se intrebe daca o femeie de saptezeci ar trebui sa fie inca implicata carnal, cu atat mai putin sa-si imagineze cum ar putea arata o asemenea implicare.
Intra pe Arlene Heyman, o psihanalista la inceputul anilor saptezeci, care tocmai a publicat o colectie de povesti scurte, „Scary Old Sex”, care ar fi sigur ca il va tine pe Seidel noaptea. Cea mai mare parte a sexului o au femeile aflate in mijlocul lor pana in anii de mai tarziu si sotii lor in varsta egala – teritoriu erotic (si emotional) necunoscut lui Kepesh si ilk lui. Comparativ cu familiarizarea priapica a foamei pentru tinerii aprinsi, povestile sincere ale lui Heyman despre relatiile conjugale intre vechile – dorintele concurente, geloziile si intotdeauna cerintele particulare ale „carnii in varsta” in sine, cu „papule, papiloame”. , etichete de piele, alunite ”- se simt paradoxal tabu in pagina, cu atat mai mult pentru candoarea apriga cu care examineaza sexualitatea femeilor mai in varsta, despre care se presupune ca, in general, nu are cine sa vorbeasca.
Luati in considerare un personaj precum doctorul pensionar din povestea „Nimic uman”, o bunica de trei ori peste cap, care profita de vacanta de la un vapor de croaziera pentru a-si bea sotul pentru scarbosul sau: „Nu putem incerca actul sexual pentru ca credeti Sunt plin de rahat pana la capat. Nu ai sens de anatomie. Pot lua o clisma! Poti folosi un prezervativ! ” Stie ca este mai putin corecta. Este miezul noptii si el este pe jumatate adormit; ea a luat o lupta pentru a nu se spala pe maini, in timp ce-si dadu drumul inapoi de la baia din cabina, iar acum se intoarce spre nadajduieli pentru a-si acoperi anxietatile mai profunde despre relatie. A fost acolo sa se masturbeze, cand nu au facut sex de la inceputul croazierei? Cand s-au reunit in urma cu un deceniu, dupa moartea primului ei sot, nu si-au putut tine mainile unul de celalalt. Ii este dor de asta, si ii este dor si de primul ei sot. Dar este prea intelepta pentru a se deda nostalgiei. Cand viseaza ocazional la primul ei sot, este intr-un mod detasat si prietenos – „ca o mica vizita”.
Sau luati-o pe Marianne, o asistenta sociala pensionara, in varsta de saizeci si cinci de ani, in „Dragostea vietii ei”, al carei al doilea sot, Stu, este in mod enervant de scurt asupra virilitatii. – Nu ar putea fi chiar un pic seducator, in loc sa ceara sex ca si cum ar cere un joc de tenis? se gandeste cand Stu suna o propunere timida pe holul apartamentului lor din Manhattan. Viata lor sexuala este guvernata de un set de logistica si suplimente distinctiv nesigure: Vagifem de doua ori pe saptamana, pentru estrogen; Viagra cu o jumatate de ora inainte de act, plus antidepresive in scopul obtinerii „ejacularii retardate”, nu cu succes. Apoi apare problema corpului sau, asa cum se vede in lumina de amiaza neiertatoare:
Acolo era, fiecare rid expus, ca si cum ar fi intr-un tablou al lui Lucian Freud. Avea carnea desfacuta pe piept, sani mici infioratori sub sfarcurile lui, si mici iesiri roz aici si acolo. Parul lui pubian era incolor si rar, iar el s-a intamplat cu cel mai mic penis pe care l-a vazut vreodata, desi era un urs mare al unui barbat.
Opinia lui Marianne despre ea insasi este cu atat mai putin cruda. Cu haine imbracate, este eleganta si stralucitoare, un model ocazional Eileen Fisher cu parul argintiu „dramatic”, declansat de ochii albastri. Dintre ele, se preocupa de fundul ei osos, de umflaturile rosii de pe torsul ei, de parul pubian subtire. Sotul si sotia sunt amandoi cosmaruri seideliene, iar Marianne o stie: „A glumit uneori ca nimeni peste patruzeci nu trebuie sa i se permita sa faca dragoste in timpul zilei.”
Dar fac la fel si asa, in sfarsit, fac cuplul de croaziera. Sexul, pentru personajele lui Heyman, poate fi izolat, tandru, interesant, infurios; uneori satisfacatoare, alteori nu; uneori pasional spontan, alteori dulce mundane, „cam ca la periaj si ata, ceva aproape igienic, bun pentru tine.” Cu alte cuvinte, este ca si cum sexul este pentru o multime de populatie, indiferent de varsta: o legatura schimbatoare intre doua persoane angajate in munca zilnica de a mentine o viata alaturata. Lumea este treaza in scene de sex grafic convingator. Heyman este rarele scriitoare care o pune in slujba povestilor de dragoste convingatoare.
De curand m-am dus sa ma intalnesc cu Heyman la apartamentul Upper West Side, unde locuieste cu sotul ei si ii vad pacientii analizati. Ca si Marianne, este izbitoare, frumoasa: parul blond care i-a periat gulerul jachetei sale de matase sifonata; o voce clara, atenta, marcata de cadentele evreiesti de la mijlocul centurului din Newark-ul sau natal; ochi de un albastru pal, incadrati de o pereche de ochelari supradimensionati (jante negre, tulpini roz-conch) care pareau sa semnalizeze autoritatea perceptiva a profesiei sale.
Publicarea unei prime opere de fictiune, in special una la fel de intima ca „Sexul infricosator”, este un lucru vulnerabil de facut la orice varsta; pare deosebit de curajos atunci cand scriitorul este de patru decenii intr-o cariera separata care implica sa analizeze cele mai personale detalii din viata altora, pastrand linistea despre propria persoana. (Heyman a publicat povesti in reviste literare, dar nu a reusit sa gaseasca un editor pentru cele trei romane pe care le-a scris; parti din colectia actuala sunt adaptate din fictiunile sale mai lungi.) Este tentant, daca este infricosator, sa-ti imaginezi sumele de date umane disponibile. la un psihanalist: toate acele povesti pe care sa le atraga, acele nevroze coapte pentru recoltare! Heyman ma reglat repede. – Nici macar nu imi traverseaza capul, a spus ea. Cand scrie fictiune, incepe cu o trasatura si construieste un personaj de acolo. Trucul cu un pacient este de a distila o viata completa pana la cauza suferintei care a dus la tratament. – Aveti tot acest material si incercati sa vedeti scheletul.
Crescand fiica unui vanzator si a unui profesor de scoala, Heyman nu s-a gandit sa devina psihanalist, si cu atat mai putin sa se antreneze ca medic, asa cum a facut in cele din urma. A vrut sa fie scriitoare si a aplicat-o la Bennington, pe atunci inca toate femeile, dupa ce a citit un articol Esquire despre scoala. „A spus ca au un departament de literatura excelent si ca a spus ca fetele au vieti sexuale minunate”, mi-a spus ea, nerabdatoare.
In cazul ei, cei doi s-au dovedit a fi legati. In iarna anului 1961, cand Heyman era un junior de nouasprezece ani, a inceput o aventura cu scriitorul Bernard Malamud, care tocmai sosise de la Oregon State University pentru a preda engleza. Malamud, de patruzeci si sapte de ani, era casatorit cu copii, nu de la distanta cu un Lothario din matrita Kepesh. Dupa cum scrie biograful sau, Philip Davis, el s-a simtit intotdeauna „fara magnetism animal” si si-a structurat auster viata in jurul unui program de scriere riguros. Noua relatie a fost o revelatie. „Pentru el, Bennington era o lume noua si eu eram o lume noua si el era o lume noua”, mi-a spus Heyman. A fost palpitant si pentru ea. In semn de recunoastere a „Sexului infricosator”, ea scrie, emotionant, ca Malamud a fost „un climat pentru mine – glumele sale, ateismul sau evreu, viata sa, bunatatea lui iubitoare, sentimentul lui pentru arta si pentru mine, imersiunea sa totala in literatura; si, mai ales, scrisul sau. ” El a incurajat-o sa-si revizuiasca si sa-si publice povestile si a invatat-o despre disciplina artistica. “Probabil ca ar fi impotriva mea, facand prea mult PR”, a spus ea, cu vocea ei stralucitoare. „El ar spune:„ Ar trebui sa scrii! ” “
Heyman a invatat lui Malamud lucruri proprii. In povestea ei „In dragoste cu Murray”, care ii este dedicata, Leda, pictorita si studenta din New York, are o aventura pasionala cu Murray Blumgarten, o artista de succes de varsta mijlocie. „In ciuda diferentei de douazeci si opt de ani, s-a dovedit ca a avut mai multi parteneri sexuali”, scrie Heyman. Leda este la randul ei modesta si jucausa in pat, iar Murray era „curioasa si nelinistita si recunoscatoare pentru ea in felul sau arogant timid, sustinand ca, la sfarsitul anilor patruzeci, isi restabilise tineretea.”
Aventura este una de dragoste, de emotie si admiratie reciproca, desi ultima clauza suna un clopot de avertizare. Leda, stapanita intre trupa tinerei muze, a carei vitalitate il sustine pe artistul imbatranit si pe cea a fiicei a carei neascultare il supara pe tatal gelos, risca sa-si piarda din vedere. „Nu sunt copilul tau”, ii spune Murray la un moment dat, pe deplin constient de faptul ca a actionat ca si cum ar fi fost. Cand Murray o prinde pe Leda cu un barbat de varsta ei, el este ranit ca un iubit, dar se protejeaza lovindu-se de o pozitie rigida paterna; el trebuie sa o paraseasca, spune el, pentru a putea avea „un sot, copii, o viata”. Aventura lui Heyman si Malamud s-au incheiat la fel de brusc in vara, dupa absolvirea facultatii sale, cand Malamud s-a intors acasa devreme dintr-o calatorie pe care cei doi o dusesera impreuna in Italia. (Davis,Desen animat din New Yorker al unui scafandru care se retragea dintr-o sirena: „„ Bineinteles ca te iubesc ”, a fost citit in continuare, dar raman fara aer. “
In ceea ce trebuie sa fie unul dintre cele mai ciudate acte de a spune adevar accidental in fictiune, un sentiment similar este exprimat de EI Lonoff, personajul bazat partial pe Malamud din romanul „The Ghost Writer” al lui Philip Roth. Nathan Zuckerman, alter ego-ul serial al lui Roth, aici un scriitor aspirant in varsta de douazeci si trei de ani, merge sa-si viziteze idolul Lonoff la casa indepartata din Berkshires pe care o imparte cu sotia sa si descopera ca barbatul mai in varsta are un copil mult mai tanar. amant: Amy Bellette, fosta studenta la Bennington-esque Colegiul Athena. Noaptea, Zuckerman asculta ca Amy si Lonoff fac sex, apoi o aude implorandu-l sa o duca in Italia: „Nu as fi fetita ta acolo. As vrea cand jucam, dar altfel as fi sotia ta. ” Lonoff ii spune „sa nu mai viseze”.
escorte alati http://limayinvestments.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte constnat http://adviceaboutmalebreastreduction.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte 18 ani http://animevine.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte cu piercing http://delianytime.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba
escorte gratis galati http://simcd.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arad
escorte buc sec 1 http://great-lead.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges
escorte mii de anunturi http://ilovemymills.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bacau
escorte mature bv http://odacyus.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bihor
escorte mature ucraina http://hollywoodhalloffame.org/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bistrita-nasaud
curve escorte galati http://ultimls.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/botosani
escorte cluj meda http://lrsworldwide.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/braila
escorte bucuresti video http://babybaxter.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/cenade
escorte sexy bucurești http://hwn.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/cergau
escorte de lux timisoara http://kiddieradio.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/ceru-bacainti
escorte xx http://berkshireofthetriangle.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/cetatea-de-balta
publi24 escorte roman http://gemstonestandard.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/ciugud
escorte targoviste site:nimfomane.com http://hguhelmet.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/ciuruleasa
giurgiu escorte http://picbox.co/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/craciunelu-de-jos
escorte metropol http://sportsandoutdoors.tv/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/cricau
escorte de vanzare http://paulafalzone.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba/cugir
Heyman mi-a subliniat ca Amy Bellette nu a fost modelata pe ea si are dreptate; cand Roth a scris romanul, habar n-avea ca Malamud a avut o aventura. (Roth l-a cunoscut de fapt pe Heyman pe vremea cand „The Ghost Writer” a fost publicat, desi din motive cu totul inrudite; acestea au fost infiintate in timp ce el preda la Universitatea din Pennsylvania si ea era studenta in medicina acolo. In mod potrivit, pentru doi scriitori fascinati de corp, ea l-a dus la laboratorul de anatomie grosolana pentru data lor singura: „I-am aratat cadavrele.”) Lonoff nu simte nimic din bucuria prezentei lui Amy in viata lui pe care Murray o simte pentru Leda in povestea lui Heyman sau, pentru asta, Dubin, protagonistul romanului lui Malamud din 1979, „Vietile lui Dubin”, se simte pentru tanarul sau iubit, Fanny, inspirat de Heyman. Amy il epuizeaza pe Lonoff; el se teme ca ea va perturba rutinele cloiestrate ale vietii sale.
Are dreptate sa-si faca griji. In „Exit Ghost”, un roman publicat dupa treizeci si cinci de ani de la „The Ghost Writer”, si continuarea lui, de felul acesta, Zuckerman isi aminteste ca Lonoff a sfarsit abandonandu-si casatoria pentru a-si petrece ultimii patru ani din viata cu Amy. Nu a publicat niciodata un alt cuvant. Intr-o scena frageda de tandrete, Zuckerman, acum saptezeci si unu de ani si depasit cu dorinta imposibila pentru el insusi o femeie mai tanara, merge in vizita batranului Amy. Spiritul ei este inca vibrant, dar este fizic „jalnic”, corpul ei ravasit de cancer. Avea treizeci de ani cand Lonoff a murit; in toti anii de atunci, ii spune lui Zuckerman, ca nu a reusit sa iubeasca pe nimeni altcineva: „Tocmai am plecat in deriva si am in deriva si acum am saptezeci si cinci de ani.”
Malamud a continuat, cu siguranta, la publicarea dupa ce s-a incheiat relatia cu Heyman; au ramas prieteni apropiati pana la moartea sa, in 1986. Dar adevaratul triumf este ca Heyman, in ciuda incercarilor sale nereusite de a publica de-a lungul anilor, a continuat sa scrie – ca Leda, un ingenue inteligent la cuspul varstei adulte, a fost capabil sa cresc in Marianne si medicul de pe vasul de croaziera si toate celelalte femei din „Sexul infricosator” care au trait si iubit si au continuat sa invete de-a lungul vietii depline. Scriitorii de fictiune sunt, de asemenea, analisti ai psihicului. La fel si cititorii de fictiune si, pentru a face treaba corect, avem nevoie de o gama cat mai larga de experienta umana pe care o putem obtine. Scriitoare, ne arata mai multe femei mai in varsta, ale caror dorinte sunt mai degraba puternice decat indurerabile. Unii s-ar putea numi cosmar; intr-adevar, ar fi un vis devenit realitate.
