Un roman de sex si secret

Binecuvantati sufletul care, sub sobriquetul @Lollinghurst, mentine Lines of Beauty, un cont de Twitter dedicat publicarii neregulate de propozitii din marele roman al lui Alan Hollinghurst „Linia frumusetii”. Cand sunt cel mai putin asteptate, frazele superbe si infioratoare aluneca in fantana hranei mele, sclipind ca niste monede de aur aruncate printre banuti si rahatul porumbeilor. Chiar si cei mai simpli au ceva de spus si de invatat. „Noptile petrecute intr-o stralucire de neamuzit”, de exemplu, este facuta de acel „de neamintit”, un termen care implica nu o ametire imemorabila, ci o sclipire de indulgente. (Seful dintre ei, dupa cum vor sti cititorii romanului, este cocaina; un altul este sexul, care este prezentat intr-o selectie diferita de @Lollinghurst, ca o estompare a „organelor si orificiilor neatribuite la locul de munca intr-un spectru de portocaliu, roz, si violet, „Ca si cum ceea ce este descris ar fi un tablou al lui Mark Rothko si nu o orgie.) Alte fragmente par a fi germane la noul lor context. „Ii placea zgomotul afacerilor si al politicii, era o reasigurare pentru adulti, precum chatul parintilor intr-o calatorie de noapte, lipsit de sens, fragmentar si consolant pentru copilul adormit de pe bancheta din spate”, asa ca transmite eficient o dispozitie de uitare fericita – observati cum propozitia, care se roteste pe axa virgulelor, se potriveste cu ritmul masinii pe care o descrie, fara a fi nevoie de nume – ca este nevoie de un moment pentru a ne aminti ca zgomotul politic a fost altceva decat mangaietor al intarzierii.

Hollinghurst este laudat de rutina nu pur si simplu ca unul dintre cei mai buni romancieri englezi vii, ci ca unul dintre cei mai buni romancieri vii care lucreaza in limba engleza. Limbajul sau are o bogatie arzatoare, ingenioasa si o claritate exacta de un fel care revigoreaza actul lecturii; fiecare pagina are ceva demn de subliniat si revizuit. Recent, in The London Review of Books, criticul Adam Mars-Jones a glumit ca Hollinghurst, mai mult decat oricare dintre contemporanii sai, trebuie sa fie responsabil de convingerea romancierilor novici necunoscuti sa-si abandoneze meseria in disperare. Dar ai putea la fel de bine sa argumentezi contrariul. Romanul sarac, cerut in mod constant sa-si justifice relevanta si sa-si apere demnitatea sub un atac al modurilor de arta si divertisment mai fulgerante, pare la fel de placut si uman adevarat ca intotdeauna in mainile lui Hollinghurst. Pentru toata virtuozitatea sa, el nu a impins literatura spre nicio frontiera formala. El este aproape ostentativ satinat de posibilitatile expresive ale cuvintelor aranjate in propozitii cu sintaxa obisnuita, stranse impreuna pana cand ajung la o lungime substantiala, dar nu excesiva, de patru sute pana la patru sute cincizeci de pagini. In esenta, el spune ca forma de roman traditionala are tot ce are nevoie.

Faptul ca Hollinghurst nu este experimental nu inseamna ca nu experimenteaza. De curand a inceput sa foloseasca o noua structura pentru cartile sale, una care ii permite sa se deplaseze mai liber in timp. „The Swimming-Pool Library” (1988), primul roman al lui Hollinghurst, s-a limitat in mare parte la o vara dezbracata la Londra (desi naratorul sau, aristocratul sexual vorace Will Beckwith, colecteaza mai multa experienta erotica in cele doua luni decat ar putea spera alte persoane. veniti in doua vieti). Prin „Linia frumusetii” (2004), a patra sa carte, Hollinghurst isi intindea panza temporala; romanul se deschide in goana infioratoare in urma maturatului Partidului Conservator la alegerile generale din 1983 si se incheie, patru ani mai tarziu, cu dezamagirea acuta a scandalului si a ajutoarelor. Dar asta pare modest in comparatie cu scopul urmatorului sau roman, „Copilul strainului” (2011), care in cinci sectiuni sare din 1913 pana in nouasprezece ani si pana la sfarsitul anilor saizeci si inceputul anilor optzeci inainte de a depune ultimii cititori la usa din propria noastra zi.

Cel mai recent roman al lui Hollinghurst, „Aventura Sparsholt” (Knopf), este, de asemenea, impartit in cinci sectiuni si acopera un teritoriu temporal similar, desi punctul de plecare este cel de-al Doilea Razboi Mondial, nu Primul. La fel ca predecesorul sau, este consumat cu trecutul si cu modalitatile prin care secretele ingropate de-a lungul timpului sunt sapate si interpretate – interpretate gresit, inevitabil – de sensul, daca este interesat de sine, de prezent. „Copilul strainului” se referea la mostenirea lui Cecil Valance, care este un tanar poet in forma de Rupert Brooke si al carui poem „Doi acri”, scris in ajunul coborarii Angliei in razboi, devine o balada nationala celebrata. In prima sectiune a romanului, Valance il seduce pe George Sawle, un coleg de clasa din Cambridge, si apoi pe Daphne, sora lui George. „Doi acri” se crede pe scara larga pentru Daphne; Cecil, ucis in lupta, este canonizat ca poet al patriotismului si al iubirii heterosexuale. Ani mai tarziu, un biograf gay, pe nume Paul Bryant, face niste adormiri revizioniste. Este sfarsitul anilor saptezeci, o perioada in care artistii si scriitorii morti de mult sunt scosi din dulap pentru a-si reincarca cu mandrie sexualitatile ascunse si, desi Paul primeste o mare parte din povestea Valance, exista si multe lucruri care gresesc. Aici structura lui Hollinghurst incepe sa dea roade, intrucat vedem evenimente, personalitati si relatii ale caror progrese la care am asistat de-a lungul deceniilor devin aplatizate si distorsionate de determinarea literala a lui Paul de a corecta inregistrarea. „Cerea amintiri, prea tanar el insusi, ca sa stie ca amintirile sunt doar amintiri ale amintirilor”, crede un batran Daphne, confruntat de Paul si de magnetofonul sau. Biograful dezvaluie faptele,

Cu toate acestea, exista ceva simpatic cu indemnul lui Paul de a afla ce s-a intamplat cu adevarat, luarea lui atat de personal de ceva care nu-l implica. A scrie despre trecut este o modalitate de a te plasa intr-o linie definita nu prin sange, ci prin afinitate, acel lucru mai misterios. Urmarind umbra lui Cecil Valance, Paul este ca Nick Guest, protagonistul „The Line of Beauty”, care, lucrand la o teza despre Henry James, se simte „in culmea unei relatii tineresti cu scriitorul sau, in dragoste cu ritmurile sale, ironiile si idiosincraziile lui. ” Ca un iubit, savantul ardent lucreaza pe premisa ca obiectul dorintei sale exista doar pentru el.

Uneori trecutul cauta sa se faca cunoscut. In „The Swimming-Pool Library”, Will Beckwith este insarcinat sa scrie biografia lui Charles, Lord Nantwich, un „coleg de seama” a carui viata il salveaza atunci cand Nantwich sufera un atac de cord in camera de odihna publica, unde ambii barbati au plecat in croaziera. Nantwich este legat de istoria personala a lui Will, o cronica a vietii sale erotice, de la internat la anii sai, ca administrator colonial in Africa. Exploatarile lui Nantwich, marcate de secret – „Am operat pe un cod in continua schimbare, si a fost atat de extraordinar de emotionant si emotionant cand a venit acel impuls de recunoastere, ca flacara unui meci!” – par antediluviene in comparatie cu vigoarea rusinoasa a lui Will prowlings in Londra-i-mandru, unde aproape fiecare om pe care il intalneste cade ca un miel inaintea poftei sale de lup. Cu toate acestea, propriul moment al libertinismului lui Will este destinat sa treaca in istorie in acelasi timp cu cel al lui Nantwich. Romanul este stabilit in 1983; Will, cu obiceiurile sale insaciabile, nu are cunostinte despreajuta , iar Hollinghurst, scris cinci ani mai tarziu in mijlocul ciumei, nu da niciun indiciu asupra sosirii sale. Abia dupa ce ai terminat romanul iti dai seama ca a fost povestit de o fantoma.

„Aventura Sparsholt” se deschide in 1940. Suntem la Oxford, unde naratorul nostru, Freddie Green, este in al treilea an. Este drept, o calificare rara in Hollinghurst si poate o dezvoltare recenta pentru Freddie insusi; „depravarile inradacinate” ale internatului de baieti sunt mentionate cu un zguduitor de nostalgie. La fel ca Londra lui Will Beckwith, Oxfordul lui Freddie Green este o lume a omului in care homosexualitatea poate parea starea implicita. Exista momente atragatoare in baia subterana comuna, in care vasle si jucatori de rugby se lasau in aburi, in timp ce la etaj, in camerele lui Freddie, membrii clubului sau literar privesc cu admiratie sincera spre forma superba musculoasa a unui tanar care ridica greutati in cladirea de peste modul in care.

Adaugarea la acest certificat de licenta este un sentiment ca lumea in ansamblu nu poate dura mult. Razboiul a continuat; colegiul, acea „frumoasa intarziere” a viitorului, se poate dovedi a fi tot viitorul pe care unii dintre acesti baieti il au, iar Hollinghurst transmite in mod minunat atmosfera subtila si incarcata a vietii obisnuite care se zvacneste in circumstante extraordinare: exercitiile militare efectuate in kaki in quad in timp ce tutorialele continua mai sus; intimitatea infioratoare sustinuta de aparitia aparatorilor, cand, plimbandu-se intre colegii sau in pub-urile din oras, elevii se prind de corpuri nevazute in intuneric.

Dar inapoi la acel tanar musculos. El este David Sparsholt, un boboc care isi asteapta ziua de nastere, cand poate sa se alature Royal Air Force. „Pentru mine a existat ceva neobisnuit in numele de familie, un cuvant precum o piesa de masina”, spune Freddie, „sau o mica proba tare, poate, de minereu mineral.” Prenumele sau pare, de asemenea, semnificativ. Ca si sculptura lui Michelangelo, David este increzator ocazional de perfectiunea evlavioasa a corpului sau si, aparent, nu isi da seama de efectul sau asupra celorlalti. Prietenii lui Freddie sunt luati cu Sparsholt; unul, un artist, il convinge sa se pozeze in nud si face o schita de creta a torsului sau, punand „o mica pata, conventionala ca o frunza de smochin”, unde ar trebui sa se afle organele genitale.

Nimeni nu este la fel de lovit ca Evert Dax, un estet timid a carui apreciere a barbatului mai tanar are colorarea obsesiei. Tatal lui Evert este un scriitor celebru, desi Evert prefera pictura literaturii si spera sa fie artist. Sparsholt, un student in inginerie, este singurul copil al unui manager de fabrici de otel si al unui functionar de la Warwickshire. Nu are nici o rezerve tremuranda sau rafinare a lui Evert. Ceea ce are el este un logodnic, Connie, o fata scurta, prietenoasa, cu un piept impresionant, care, spre disperarea lui Evert, se strecoara uneori in dormitorul lui David peste noapte.

Evert este totusi stabilit pe Sparsholt, iar tensiunea dintre ele atinge punctul culminant in sfarsit intr-o seductie in dormitor. Freddie, auzind povestea triumfatoare din Evert, aluneca intr-o naratiune omniscienta pentru a o relata cu noi, desi se opreste politicos in momentul crucial, in timp ce David intra in dormitorul lui Evert „cu suspinul unui barbat puternic care a fost chemat sa-l ajute, nodul unei satisfactii aproape ascunse. “

In urmatoarea sectiune a romanului, Freddie a disparut, iar timpul a trecut inainte. Este nevoie de un moment pentru a intelege ca este mijlocul anilor saizeci si ca David si Connie pleaca in vacanta in Cornwall cu fiul lor de 14 ani, Johnny, si un adolescent francez, Bastien, a carui familie Johnny a vizitat vara precedenta . Aceasta a fost o perioada de fericita experimentare reciproca, dar in ultimul an Bastien si-a schimbat fidelitatea sexuala asupra fetelor, lasandu-l pe Johnny intr-o stare de dor confuz. Naratiunea este o a treia persoana apropiata, asa cum ramane pentru restul romanului, atasata aici de punctul de vedere al lui Johnny. Nu pare sa aiba prea multe in comun cu David, care s-a remarcat in razboi si conduce acum o firma de inginerie de succes, la fel de pragmatic militar ca intotdeauna; insarcinat cu purtarea vestelor de salvare pentru o dupa-amiaza de navigatie, el ar prefera sa sara, Johnny se gandeste „cu un simt dezastruos al sclaviei fata de sarcini, care era idealul tatalui sau pentru o vacanta”. De fapt, persoana cu care Johnny seamana cel mai mult este Evert Dax, din dorinta sa nereciprocata pentru un barbat mai increzator, masculin si iubirea lui de desen si arhitectura. In familia Sparsholt, fiul este cel care ii trage pe parinti departe de plaja pentru a privi bisericile vechi frumoase, nu invers.

Dar Johnny nu stie intotdeauna sa interpreteze ceea ce vede. El observa, in mod neutru, ca David petrece mult timp cu Clifford Haxby, un barbat sarcastic, cu o sotie la fel de neplacuta, care inchiriaza casa de vacanta langa Sparsholts. Bastienul mai indraznet simte un curent mai profund in relatia dintre barbati. Oprindu-se langa casa Haxby, Bastien priveste ceva printr-o fereastra. Cand Johnny se uita, este intampinat de „ondularea care se desfasoara, o clipa lenta de lumina si umbra, din sipcile fine ale unui orb venetian se invart in sus si apoi in jos pe cordonul lor si inchise”. Imaginea este cinematografica, o decolorare lenta, care raspunde vederii anterioare a lui David care a disparut in camera lui Evert, la Oxford, desi de data aceasta exista senzatia neplacuta a ochilor in spatele umbrei care priveste inapoi.

Pana la cea de-a treia sectiune a romanului, care are loc la Londra la inceputul anilor saptezeci, este subtext umbrit confirmat. Johnny are douazeci si unu de ani, facut cu scoala de arta si ucenic la un cadru de arta si restaurator. Din intamplare, este trimis sa livreze un tablou unei case care se dovedeste a apartine lui Evert. Un grup de oameni din Oxford, Freddie Green printre ei, s-au adunat pentru o intalnire a clubului lor de memorii si sunt fraptati de numele lui Johnny, desi nu din motivul pentru care am putea presupune. In bucati, reiese ca afacerea Sparsholt privata a lui Evert a fost inlocuita de o afacere Sparsholt foarte publica, un scandal sexual implicat de David, Clifford Haxby si un membru al Parlamentului. Pare nedrept ca titlul de dizgratie sa comemoreze cetateanul privat, mai degraba decat politicianul implicat,

Scandalul lui David Sparsholt este mai mult decat o jena. In mod semnificativ, Hollinghurst il stabileste in 1966, cu un an inaintea adoptarii Legii privind infractiunile sexuale, in mare parte, a dezincriminat homosexualitatea in Anglia. El a folosit anterior aceasta linie de divizare istorica. In „The Swimming-Pool Library”, Will afla ca Lord Nantwich a fost intemnitat in timpul unui proces de urmarire homofoba chiar inainte de trecerea faptei, o umilire care i-a cicatrizat viata. Aici Evert reaminteste ca, dupa ce i-a trimis lui David o scrisoare „de sprijin prudent si poate mai degraba inutil” in timpul crizei, el a fost rambursat cu o vizita a politiei, care s-a intrebat cum ar putea fi implicat: „El si-a amintit de o ezitare usoara a inspectorului in din hol cand pleca, ca sa spuna ca stia exact nu numai ce se intamplase atunci, ci si ce se intampla acum. ” Evert, care traieste discret cu un alt barbat, apreciaza ironia. El a reusit sa alunece nesfarsit prin capcanele pe care societatea le-a pus barbatilor ca el, in timp ce Sparsholt, eroul de razboi cu sange rosu, sot si tata, a luat caderea.

Cu toate acestea, ignominia Sparsholt nu pare sa se ataseze de Johnny. Parintii sai au divortat, dar nu exista nici o sugestie ca dizolvarea brusca a familiei sale i-a provocat o angoasa sau o angoasa deosebita. Stranger inca, nu pare sa-l deranjeze ca un barbat deschis homosexual, care abia incepe viata de adult. Johnny atrage o atentie prudenta din partea barbatilor pe care ii intalneste in scena homosexuala din Londra; scandalul creeaza o forma morbida de celebritate. Aici, de exemplu, el se afla la un club cu Tony, un blond chipes care-l flateaza pe ringul de dans inainte de a intra la omor:

Apoi se scuza sa mearga in camera barbatilor.

S- ar puteaar fi interesant, daca Hollinghurst ar aparea doar avantajul povestii remarcabile pe care a pus-o in miscare. Dar nu aflam cu adevarat ce are de spus David Sparsholt despre fiul sau homosexual sau ce are de spus fiul despre tatal sau. Este aproape ca si cum Hollinghurst, simpatic cu penibilul introvertit al lui Johnny si care doreste ca el sa infloreasca dupa propriii termeni, considera ca problema este nepoliticoasa. Pe masura ce David si cohorta sa se retrag din vedere, Johnny devine protagonistul romanului, desi are senzatia provizorie a unui personaj secundar aruncat din aripi in lumina reflectoarelor. O subplota care implica atractia sa nerezolvata fata de un tanar meandreste inainte de a face petarde si se acorda o mare atentie vegetarianismului lui Johnny, care ii provoaca mai multe probleme printre semenii sai decat sexualitatea lui. Hollinghurst s-a handicapat in continuare prin limitarea capacitatii lui Johnny cu cuvinte. El este dislexic si nu este foarte mult vorbitor, desi in locul darurilor verbale el are cele vizuale. Devine un pictor portret, consacrandu-si viata, asa cum o are Hollinghurst, artei dificile a verisimilitudii, in timp ce el insusi a ramas ceva dintr-o panza goala.

Si astfel romanul, care a inceput in pasiunea palpitanta a tineretii, se da treptat „stazei dense incurcate a vietii adulte”. Chiar si cele mai statice vieti sunt punctate de evenimente dramatice, Johnny este foarte mult inclus, dar Hollinghurst dezvolta un obicei evaziv de a implica, mai degraba decat sa le arate. In cea de-a treia sectiune a romanului, Francesca, fiica spirita, frumoasa a aristocratilor din setul lui Evert Dax, il intreaba pe Johnny daca va dona sperma, pentru ca ea si iubita ei sa poata avea un copil. Il vedem pe scurt sa analizam aceasta propunere monumentala. El este aproape mai mult decat un copil insusi; ce ar insemna sa intri intr-un astfel de aranjament neconventional, unul care si-ar putea limita propria libertate noua? Intrebarea este lasata in pericol, dar urmatoarea sectiune, pusa la cale vreo douazeci de ani mai tarziu, se deschide din perspectiva lui Johnny si a fiicei Francesca. Are sapte ani (desi, ciudat, Hollinghurst, care a scris copii convingatori inainte, o face sa para mult mai in varsta); Johnny trebuie sa fi decis pana la sfarsitul treizeci de ani ca a vrut sa experimenteze paternitatea pana la urma. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu i-ar mai putea fi de folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. Hollinghurst, care a scris copii convingatori inainte, o face sa para mult mai in varsta); Johnny trebuie sa fi decis pana la sfarsitul treizeci de ani ca a vrut sa experimenteze paternitatea pana la urma. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu i-ar mai putea fi de folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. Hollinghurst, care a scris copii convingatori inainte, o face sa para mult mai in varsta); Johnny trebuie sa fi decis pana la sfarsitul treizeci de ani ca a vrut sa experimenteze paternitatea pana la urma. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu i-ar mai putea fi de folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. o face sa para mult mai in varsta); Johnny trebuie sa fi decis pana la sfarsitul treizeci de ani ca a vrut sa experimenteze paternitatea pana la urma. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu i-ar mai putea fi de folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. o face sa para mult mai in varsta); Johnny trebuie sa fi decis pana la sfarsitul treizeci de ani ca a vrut sa experimenteze paternitatea pana la urma. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu i-ar mai putea fi de folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu ar putea fi de niciun folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor.

escorte tsrgoviste http://dlsmgt.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte telegraf http://7ocakgazetesi.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte nasaud http://brooklynnet.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte care fac sex prin telefon http://lesmils.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/alba
escorte publi24 brasov http://everythingsasta.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arad
escorte transex timis http://apicertified.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges
escorte din orasul roman http://kensingtonlifeltd.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bacau
escorte cluj turda http://wwwminiclip.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bihor
escorte avignon http://searchengineranking.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bistrita-nasaud
escorte bianca sibiu http://uttarakhandtrip.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/botosani
escorte sani http://jobsdot.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/braila
la mine sau la tine escorte http://backkpage.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/mihaesti
escorte bulevardul dacia http://awesomelogcabins.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/mioarele
escorte transexuali pitesti http://ww31.3xmuscle.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/mioveni
escorte cu sanii mari http://alptouriran.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/mirosi
escorte show web http://postinglinx.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/moraresti
escorte anilingus activ http://myodishaproperty.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/mosoaia
escorte năvodari http://silvermantra.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/mozaceni
escorte bucuresti tineretului http://xyi.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/musatesti
escorte prosper http://themewale.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/arges/negrasi

Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. Aceasta decizie nu este discutata, iar Francesca, o prezenta puternica mai devreme in roman, nu apare niciodata. Hollinghurst face ceva similar cu Connie, mama lui Johnny, care dispare dupa scenele din Cornwall, de parca si-ar fi jucat rolul si nu i-ar mai putea fi de folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. care dispare dupa scenele din Cornwall ca si cum ar fi jucat rolul ei si nu ar putea fi de niciun folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el. care dispare dupa scenele din Cornwall ca si cum ar fi jucat rolul ei si nu ar putea fi de niciun folos. Pierderea acestor vii si dure personaje feminine m-a pus in minte la observatia lui Daphne Sawle, in „Copilul strainului”, ca femeile tind sa fie impinse la periferia povestilor care se povestesc despre viata barbatilor. Connie trebuie sa aiba ceva de spus despre tradarea sotului ei, care, probabil, a fost la fel de zdrobitoare pentru ea ca si pentru el.

Acest tip de evazivitate determinata, adesea frustrant pentru cititor, se simte ca o noua dezvoltare pentru Hollinghurst si ma intreb daca este nascut dintr-o dorinta de a refuza felul de rasuciri si rezolutii majore pe care s-a bazat in trecut. Intr-un roman care transmite, cu o claritate subestimata, efectele devastatoare ale dulapului, el a ales sa reziste apelului narativ al dulapului, potentialului de revelatie si revizionism care vine cu descoperirea adevarurilor de atunci. „Uit mereu cat de sexy trebuie sa fi fost trecutul”, spune Will Beckwith, in „Biblioteca de inot”, iar Lord Nantwich este de acord:

A fost incredibil de sexy – cu atat mai mult decat in ​​zilele noastre. Nu sunt impotriva lui Gay Lib si toate astea, desigur, William, dar mi-a scos multa distractie, mult frison . Cred ca anii 1880 trebuie sa fi fost o perioada ideala, cu bordeluri pline de soldati de serviciu si tineri duiosi amagiti care alergau dupa baieti de batrana.

In „The Sparsholt Affair”, distractia si frisson-ul pentru care Hollinghurst este atat de cunoscut pe buna dreptate s-au indepartat de minune. La fel ca Lot, Johnny Sparsholt priveste doar inainte, ca si cum ar fi temut de ceea ce ar putea gasi sau sa simta, daca s-ar opri sa ia in considerare in mod serios ce s-a intamplat cu tatal sau, ceea ce a venit inainte. Insa luarea in considerare a efectelor trecutului nu este doar responsabilitatea unui roman despre opt decenii din istoria homosexualilor; este responsabilitatea unui roman despre familie, iar dezamagirea de „Aventura Sparsholt” este ca Hollinghurst il lasa pe Johnny sa alunece nodul din viata tatalui sau cu abia un al doilea gand, scapand usor in siguranta propriei sale persoane.

Si totusi pot vedea de ce Hollinghurst a ales sa se concentreze pe Johnny relativ plictisitor, mai degraba decat sa se apuce de David. Exista deja o nota a acestui lucru in „Copilul strainului”. In timp ce Paul Bryant, biograful, urmareste secrete explozive despre scurta viata a lui Cecil Valance, toti oamenii implicati in ea continua sa traiasca a lor. Este posibil sa nu-l intereseze pe Pavel, dar vin sa conteze pentru noi. O viata obisnuita poate fi la fel de semnificativa ca cea sarbatorita sau notorie, mai ales atunci cand capcanele ei familiare – casatoria, copiii – sunt ele insele noi pentru oamenii despre care scrie. Citind „Aventura Sparsholt”, m-am gandit la un moment brutal in „Linia frumusetii”, cand Gerald Fedden, politicianul Tory, care l-a gazduit pe Nick ca un cazator in casa sa, isi arunca o privire: „Este un fel de despre ce ai citit, este un vechi truc homo. Nu poti avea o familie adevarata, deci te atasezi de altcineva. ” Acest nou roman, cu numeroasele sale variatii pe tema familiei, „reale” si altfel, ar putea servi drept raspuns tardiv al lui Nick. Exista Evert, care a devenit ceva din figura tatalui lui Johnny; si exista Johnny insusi, care sfarseste fericit parteneriat, imbratisand genul de existenta domestica linistita, care pentru tatal sau era doar un front.

Sau a fost? Ar putea David Sparsholt, avand in vedere sansa, sa-si fi imaginat ca duce un alt fel de viata? Intr-un tarziu in roman, Johnny manevreaza o reuniune intre tatal sau si Evert. Nu s-au mai vazut de pe vremea lor de la Oxford si Johnny este nerabdator sa afle ce vor face unul de altul acum. Il depune pe David la casa lui Evert, apoi ii lasa singuri impreuna. Este inca un ecou al acelei primejdii decolorate de la usa lui Oxford a lui Evert, ambiguu si respectuos privat, desi mi-as dori ca Hollinghurst sa fi abandonat noul sau tact si sa ne permita sa ramanem acolo cu ei. Cand Johnny se intoarce, gaseste o scena casnica: „Stateau exact acolo unde fusesera, Evert cu o expresie emotionata, dar lipsita de incredere, David, spunand ceva in acord dezastruos, cu o rabdare neobisnuita si virtuoasa. „Este ca si cum ar fi petrecut o viata impreuna, desi cum ar fi aratat asta nu vom sti niciodata. ♦