Acasă Sexoral Sarutul care este uciderea: sexul si moartea in trei filme clasice vampiri

Sexoral

Sarutul care este uciderea: sexul si moartea in trei filme clasice vampiri

164

Tinerii fani ai Twilight si True Blood ar putea sa creada ca au incurcat piata pe comertul cu vampiri sexy, dar atragatori de sange bantuiesc ecranul de argint de destul de mult timp. Cu mult inainte ca Edward Cullen si Bill Compton sa incante inimile eroinelor gotice de astazi, strigoii faceau dragoste si razboi impotriva umanitatii intr-o mare varietate de filme. In anii ’80, am avut cateva exemple foarte bune despre vampirul sexy din The Hunger (1983), The Lost Boys (1987) si Near Dark (1987), dar chiar si aceste filme sunt relativ nou venite in canonul vampirilor. Iata un esantion de filme clasice care evidentiaza acea conexiune durabila intre sange si pofta.

Nosferatu (1922)

Contele Orlok al lui Max Schreck nu este cu siguranta sexy, cu exceptia cazului in care tanjesti cu baiatul de bataie din furajele traditionale tabloide, dar acest film de groaza silentios al regizorului FW Murnau are totusi aspecte sexuale. Ignorati eroul nominal Hutter (Gustav von Wangenheim); lupta de principiu are loc intre conteaza vampirica si eterna buna Ellen (Greta Schroder), care trebuie sa se predea de bunavoie monstrului pentru a salva Hutter si, probabil, lumea.

Sexualitatea conflictului lui Orlok cu Ellen devine clara in ultima scena a atacului, dar urmariti modul in care Ellen, atrasa de o legatura psihica cu sotul ei, reactioneaza mai intai la amenintarea lui Orlok, chiar si dincolo de limitele oceanului. Bunatatea ei este forta egala opusa care sta impotriva raului lui Orlok si astfel, cei doi sunt legati intr-un fel de macabru dans, elaborand inca o data vechimea atragatoare a figurii Mortii si a Fecioarei. Murnau, imprumutat liberal din romanul lui Stoker, este constient de toate aceste imagini mai profunde, ceea ce ofera tratamentului sau atragerea sa unica. De la halatul alb pana la gatul ei minunat si ochii uriasi, lichizi, Ellen este intruchiparea feminitatii imperiliate, deodata sacrificiul si mantuirea oamenilor, iar spre aceasta flacara, contele este atras la fel de sigur ca molia distructiva,

Nosferatu claseaza multe liste de filme horror ca fiind cea mai mare imagine de groaza din toate timpurile, dar nu te astepta sa fie infricosator de standardele moderne. In schimb, ganditi-va la acest lucru ca un preludiu al lucrurilor care vor urma, ca o sugestie artistica a ceea ce filmele ulterioare vor face explicite si decideti ce metoda poseda o putere estetica mai mare. Totusi, acea umbra iconica care se deplaseaza pe peretele scarii lui Ellen loveste un fel de frica, un fior delicios care vine cand stim ca creaturi ale intunericului se inchid. Fata se afla neputincioasa in camasa de noapte, patul devine mormantul si monstrul se apleaca aproape de sarutul care este omorul. Ce ar putea fi mai senzual de atat?

Dracula (1931)

Performanta lui Bela Lugosi in functia de contele Dracula a definit imaginea vampirului de generatii de cand, de la coafura varfului vaduvei pana la infamul pelerin in care Lugosi a insistat sa fie ingropat. Dracula lui Lugosi este infricosatoare? Nu chiar, si cu siguranta exista locuri in care filmul isi arata varsta. Cu toate acestea, puterea sa hipnotica asupra femeilor care il intalnesc subliniaza atitudinea esentiala sexuala a vampirului. Aceasta priveliste faimoasa si atractia vizibila pe care o simt femeile spre el, pulseaza cu o energie seducatoare periculoasa. Atat Lucy cat si Mina cad prada acelei energii si sunt transformate de ea in monstri de dorinta sexualizati. Urmariti scena in care Mina incantata il seduce pe Harker pe balcon; ochii i se lumineaza, buzele se pun in mana si se apleaca aproape aproape tremurand cu asteptare.

Si mai interesant este natura sexualizata a puterii lui Dracula asupra lui Renfield; atacul asupra lui Renfield din apropierea inceputului filmului se joaca foarte mult ca o secventa de viol homoerotic, in care vampirii feminini sunt indepartati de barbatul inconstient, pentru ca contele insusi sa se hraneasca cu el. Renfield petrece restul filmului innebunit de dorinte care nu pot fi indeplinite; spre deosebire de femei, el nu se poate uni complet cu contele si, prin urmare, sufera cu un dor teribil si rafinat, care ar trebui sa incante pe cel mai arzator sadomasochist. Dintre toate personajele din film, cred ca Renfield este cel mai infricosator si cel mai indurerat; el este victima chintesentiala a dorintei nerecuplate, cu Dracula il strange cu cruzime pana cand serviciile sale nu mai sunt necesare.

In ciuda titlului, filmul joaca rapid si liber cu romanul lui Stoker, folosind in schimb versiunea scenica pentru o mare parte din materialul sau. Regizorul Tod Browning a creat o imagine mai inspaimantatoare cu Freaks (1932), dar Dracula ramane in continuare un moment clasic din istoria filmelor cu vampiri.

Fiica lui Dracula (1936)

Fiica lui Dracula joaca rolul unei continuari directe a filmului din 1931, primele cateva minute ale filmului captivand publicul in ceea ce a trecut. Edward Van Sloan revine la rolul ucigasului de vampiri Van Helsing, ceea ce ofera continuarii un plus de sentiment de continuitate din prima imagine, desi regizorul Tod Browning a fost inlocuit de Lambert Hillyer de aceasta data.

In ciuda intoarcerii lui Van Helsing si a aparitiei unor romantici ii conduce pe Otto Kruger si Marguerite Churchill, filmul apartine cu adevarat personajului din titlu. Gloria Holden o interpreteaza pe contesa Marya Zaleska, o femeie frumoasa ai carei ochi sunt plini de moarte. Inversarea de gen a vampirului din acest film face cateva subtexturi sexuale foarte interesante, mai ales atunci cand monstrul superb seduce si ataca alte femei. O victima dezvaluie ca contesa merge de fapt dupa un numar egal de barbati si femei, dar scenele cu cele doua femei ale ei sunt de departe mult mai provocatoare si mai elaborate. Urmariti-o cum se apropie de omorul neputincios si partial dezbracat Lili (Nan Gray) la inceputul imaginii; Lili este atat de tanara, atat de proaspata, atat de delicioasa cu obrajii netezi si cu buzele pline si moi.

Spre deosebire de titlul ieftin, senzationalist, Fiica lui Dracula este un film surprinzator de elegant, unul care sugereaza o tragedie reala in persoana personajului sau central. Contesa tanjeste sa fie umana si sa duca o viata normala; tanjeste dupa dragoste si tovarasie. Barbatul pe care spera ca il va ajuta se va dovedi singular inutil si cedeaza indemnurilor monstruoase care au condus-o deja de mai bine de un secol. In ciuda poftei sale sangeroase, nu arata niciodata ca un monstru, nici macar ca un vampir traditional. Pare mai mult un inger al mortii, o statuie a cimitirului din marmura prinde viata. Frumusetea si mizeria ei ii fac un personaj mai complex si mai simpatic decat tatal ei transilvanean, iar aceasta portretizare a personajului vampiric dovedeste o predispozitie a lucrurilor care vor veni in filmele ulterioare. John Landis ‘Innocent Blood (1992), de exemplu, are foarte multe in comun cu fiica lui Dracula .

Daca tot sunteti insetati de mai multe seductii imbibate de sange, incercati The Vampire’s Ghost (1945), Horror of Dracula (1958), Blood and Roses (1960) si Dracula AD 1972 (1972).

O versiune anterioara a acestui articol a aparut initial pe Examiner.com. Autorul isi pastreaza toate drepturile asupra acestui continut.

Sarutul care este uciderea: sexul si moartea in trei filme clasice vampiri

Populare

Afacere proprie, angajat la stat sau angajat la privat? Pro &...

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti