Noir Fiction: bani, sex si razbunare

138

In oras, doi tineri membri ai bandelor de strada rivale se intalnesc intr-un subsol pentru un joc de ruleta rusa, un „Smith & Wesson .38 Special Police” pus pe masa intre ei. In Maine rural, un vecin nemultumit isi ucide dusmanul si il transforma intr-o sperietoare, lasandu-l „sa se usuce – incet, incet in vant”. Si in suburbi, animalele mici se transforma in moarte, terminate „prin rani cutite dreptunghiulare cu taisuri”. Aceste buletine dintr-o lume innebunita sunt doar cateva dintre placerile intunecate care se regasesc in „The Best American Noir of the Century”, o noua antologie editata de James Ellroy si Otto Penzler, care prezinta povesti scurte dintr-o lista eclectica de scriitori care include Jim Thompson, Cornell Woolrich, Patricia Highsmith, Joyce Carol Oates si Elmore Leonard.

In introducerea sa in carte, Ellroy scrie ca noir „indemna celelalte subgenere ale scolii indelungate ca fiind sissificate si canonizeaza nevoia umana inerenta de autodistrugere.” Noir ca idee si o stare de spirit ne poate fi cunoscuta din locul sau proeminent si usor parodiat in cinematografie – bogata cinematografie alb-negru, pupicile vorbitoare dure si dame sultry, liniile de fum de tigara care se indreapta spre tavan. Dar ce caracterizeaza stilul in fictiune? Exista o diferenta intre scrierea noir si fictiunea de detectiv sau mister? Luna trecuta, l-am rugat pe Penzler – un scriitor, redactor si proprietar al legendarei Mysterious Bookshop din New York – sa arunce o lumina asupra noir-ului.

„Majoritatea fictiunii misterului se concentreaza asupra detectivului, iar fictiunea noir se concentreaza asupra raufacatorului”, a explicat Penzler cand ne-am intalnit in centrul orasului Manhattan. „Oamenii din fictiunea noir sunt intunecati si condamnati – sunt invinsi, sunt pesimisti, sunt lipsiti de speranta. Daca aveti un ochi privat, privirea este un erou; iar el va rezolva crima, iar cel rau va fi prins. Acesta este un final fericit, dar acesta nu este un final noir. “

Fara eroi si fara finaluri fericite. Penzler scrie intr-un cuvant preliminar antologiei despre „personajele pierdute din noir care sunt prinse in inchisorile inelepabile ale propriei constructii.” Ganditi-va la „Inima povestita”, a lui Edgar Allan Poe, sau la iubitorii lipsiti de poveste din „The Postman Always Rings Twice”, de James M. Cain, sau la tot felul acela fatalist din „Nicio tara pentru batrani” a lui Cormac McCarthy. Intotdeauna sunt baietii si galagiosii care ies in evidenta. Acestia pot, ca mai multe dintre personajele mai deviante ale lui Poe, sa simta dorinta de a marturisi, fie pentru a-si demonstra geniul demential fata de lume, fie pentru a-si indemna indemnurile iesite pedepsite si, poate, corectate. Sau, pot fi pur si simplu mut, infocati de sex sau pe norocul lor pentru a-si atrage crimele. Dar exista un fior in citirea acestor povesti – in comploturile pline de arta, stilul adesea baroc si aerul gros al disperarii.

[#imagine: / photos / 590953a2019dfc3494e9e453]

Andrew Pepper, intr-un eseu publicat in „The Cambridge Companion to American Crime Fiction”, identifica temele centrale ale noirului: „efectele corozive ale banilor, lipsa de sens si absurditatea existentei, anxietatile despre masculinitate si birocratizarea vietii publice, fascinatia pentru grotesc si o flirtare si respingerea psihanalizei freudiene. ” Camus a citat noirul ca influenta, dar aceasta versiune a crimei americane a existentialismului este mai putin riguroasa, mai vaga, cum ar fi murmurul unor capote cu chirii mici. Luati „The Last Spin” al lui Evan Hunter, in care unul dintre acesti jucatori de ruleta ruseasca rasuceste butoiul pistolului si, inainte de a trage declansatorul, rezuma totul: „Ce dracu e diferenta?”

Personajele Noir stau singure, in afara civilitatii si in afara societatii. „Nimeni in fictiunea noir nu are o mama, nimeni nu are copii, nimeni nu are pe cineva care sa iubeasca si sa le pese. Ei traiesc de unul singur, pentru ei insisi. ” Decupate de valorile indelungate ale familiei umane, aceste personaje apeleaza la dorinte imediate.

„Noir este despre sex si bani, si uneori despre razbunare”, mi-a spus Penzler. Aceste trei elemente adesea se contopesc intr-o pofta frenetica care duce la parcele pe jumatate gatite, sortite esecului. Si cum ramane cu tot sexul si proeminenta femeii fara suflet, femme fatale ? Ellroy este cel mai bine in introducere: „Aceasta societate acorda femeilor o putere unica de a seduce si distruge. O cronologie de sase saptamani de la primul sarut pana la camera de gaz este frecventa in noir. ” Multi au observat, cu un motiv intemeiat, ca femeile sunt gresite de catre scriitorii majoritari barbati ai genului. Barbatii pot fi rai, dar femeia este adesea foarte proasta si, adesea, nu mai mult decat proiectii ale dorintei masculine.

„Da, sunt obiecte sexuale si da sunt dominante”, a spus Penzler. „Noir fiction a fost scrisa de barbati pentru barbati. Exista exceptii de la orice; Patricia Highsmith a fost scrisa pentru nimeni – pentru toata lumea si nimeni in acelasi timp; iar Dorothy B. Hughes este un scriitor noir minunat.

Dar daca te uiti la un fel de literatura in care fata proasta este inima povestii, ei bine, acele femei nu sunt foarte potrivite in general. ”

Fictiunea Noir a iesit din Primul Razboi Mondial si Depresiune, dar in prezent prospera, intr-o forma usor alterata. La inceput a fost adesea produs pentru presele cu pulpe cu plata redusa, care au apreciat viteza si volumul scriitorilor sai, ceea ce a dus la o iesire neuniforma chiar si de la cei mai talentati artisti. „In ultimii ani, scrierea a devenit mult mai puternica”, mi-a spus Penzler. Intr – adevar, o mare parte din antologia este dedicat scrisului noir din anii treizeci trecut, povestiri de la autori , cum ar fi Dennis Lehane si Chris Adrian, care a fost recent inclusa in The New Yorker ‘ s 20 Sub 40 lista a celor mai bune tineri scriitori americani.

Ce reprezinta popularitatea de durata a unor astfel de povesti intunecate?

„Ati ridicat vreodata o stanca si ati vazut batausi si milipede si alte creaturi urate?” M-a intrebat Penzler. „Ne place sa le privim.”

Pentru mai multe noiruri, consultati fotografiile lui Catherine Corman din Los Angeles, cu titluri de Raymond Chandler, la Photo Booth.

Noir Fiction: bani, sex si razbunare

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop