Detaliu de cronologie „alb-negru”, date ale lui Cooper Hewitt

„ Un muzeu fizic este el insusi un fel de set de date – o agregare a micro pentru a putea vedea macro-ul. O singura vaza inseamna putin de la sine, dincolo de ilustrarea unei scene din viata de zi cu zi. Dar, impreuna cu contemporanii sai, inseamna contururile unei civilizatii. Si atunci cand este juxtapus impotriva tuturor vazelor, ajuta la crearea unui relat de prima mana a istoriei lumii. ”

Din„ O excavare a uneia dintre cele mai mari colectii de arta din lume ”

„ Capacitatea de a folosi exemple istorice din diverse culturi, de a accesa tehnici si idei uitate si de a le juxtaposa cu lucrari contemporane, creeaza dialoguri provocatoare si amplifica continuul istoric. Aceasta gama reprezinta un avantaj pe care putine muzee il au sau il utilizeaza si ofera o sursa continua de inspiratie pentru spectatorii si designerii contemporani . ”

Din „Making Design: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum Collection” p.28

Postare invitata de Olivia Vane

Sunt 4 luni intr-o bursa de 5 luni la Cooper Hewitt care lucreaza cu colectia lor digitalizata. In mod normal, am sediul la Londra, unde sunt doctorand in Ingineria Proiectarii Inovarii la Royal College of Art, supervizat de Stephen Boyd Davis, profesor de cercetare in proiectare. Subiectul meu de doctorat este proiectarea si crearea unor cronologie interactive pentru explorarea datelor culturale (muzeul digitalizat, arhiva si colectiile bibliotecii). Si, la Londra, am lucrat cu parteneri la V&A, la Wellcome Library si la Muzeul Stiintei.

Problema cheie din doctoratul meu este modul in care „intelegem” istoria folosind diagrame interactive. Este vorba in parte de vizualizarea lucrurilor pe care le cunoastem deja pentru a le comunica altora. Dar este vorba si despre analitice vizuale – folosind imagini vizuale pentru descoperirea cunostintelor. Ma intereseaza in mod deosebit ceea ce leaga obiectele unul cu celalalt, in timp si in timp.

Sunt foarte norocos sa petrec timp la Cooper Hewitt, intrucat si-au digitalizat intreaga colectie, peste 200.000 de obiecte, si este disponibil public printr-o API. Muzeul este de asemenea cunoscut pentru munca sa de pionierat in implicarea digitala cu vizitatorii si inovatiile tehnice din galerii. Este un privilegiu sa ma pot baza pe expertiza curatoriala, istorica si digitala a personalului din jurul meu pentru dezvoltarea si evaluarea proiectelor mele.

Cand am inceput sa explorez API-ul colectiei, am observat ca multe dintre inregistrarile obiectului le-au aplicat „etichete” (precum „pasari”, „alb-negru”, „bauturi de cafea si ceai”, „arhitectura”, „simetrie” sau „ suprapunere “). Aceste etichete conecteaza diverse obiecte din toata colectia: reprezinta teme care se extind in timp si in diferite departamente ale muzeului. Aceasta etichetare m-a interesat pentru ca parea sa ofere diferite cai prin datele, forma, stilul, textura, motivul, culoarea, functia sau mediul. (Este similar cu modul in care utilizatorii de pe platforme precum Pinterest grupeaza imaginile in „panouri” in jurul diferitelor idei). Un obiect poate avea multe etichete aplicate acestuia sugerand diferite modalitati de a-l privi si contexte diferite pentru a-l plasa.

De unde provin aceste etichete? Aici, etichetele sunt alese si aplicate de muzeu atunci cand obiectele sunt incluse intr-o expozitie. Ele ofera o varietate de moduri de a gandi un obiect, evidentiind diferite caracteristici si ofera in mod intentionat o abordare contrastanta a informatiilor descriptive mai savuroase. Etichetele sunt utilizate pentru a alimenta sistemele de recomandare de pe site-ul colectiei muzeului si aplicatiile din galerii. Ele constituie atat interpretarea personala cat si cea institutionala a colectiei si situeaza fiecare articol intr-un set de context multidimensional.

Cateva exemple de etichete si obiecte etichetate din colectia Cooper Hewitt

Am fost interesat sa urmaresc aceste teme peste colectie si, din moment ce obiectele au adesea mai multe etichete, sa explorez cum ar fi sa situam sau sa vizualizam fiecare obiect prin aceste diverse lentile.

Dimensiunea temporala este importanta pentru identificarea conexiunilor semnificative intre articolele din colectiile culturale, astfel incat primele mele ganduri au fost sa mapam obiectele etichetate dupa data.

Lucrez la o interfata prototip care permite utilizatorilor sa navigheze intr-un mod vizual bogat prin colectia dupa etichete. Un utilizator incepe cu o imagine de obiect si o lista de etichete care se aplica la acel obiect. Acestia pot fi interesati sa vada ce alte obiecte din colectie impartasesc o eticheta data si cum se afla imaginea de pornire in fiecare dintre aceste contexte. Cand fac clic pe o eticheta, o vizualizare a cronologiei este generata de imagini ale celorlalte obiecte care partajeaza acea eticheta – aranjate dupa data. Utilizatorul poate apoi face clic pe alte etichete, pentru a genera noi vizualizari de cronologie in jurul aceleiasi imagini de pornire, vizualizand imaginea respectiva cu naratiuni istorice contrastante. Si daca vad o imagine diferita care ii intereseaza intr-una din aceste linii de timp, acestea pot face clic pe acea imagine, devenind astfel noua imagine centrala cu o noua lista de etichete prin care sa genereze linii de timp si sa sape in continuare in colectie. Trecand de la imagine la imagine si eticheta pe eticheta, este usor sa fii absorbit in explorarea setului de date in acest fel; navigarea poate fi redirectionata si nu necesita o familiarizare cu setul de date.

Cronologie „Bauturi de cafea si ceai”: modele din colectie se intind din 1700 pana in prezent, cu o mare diversitate de forme si stiluri, elaborate si minime.

Cronologia „apei”. Aici exista multe moduri diferite de a gandi despre apa: imagini cu planuri de gradina cu fantani si lacuri din secolele 16-18, sau interventii moderne pentru accesarea si curatarea apei in tarile in curs de dezvoltare. Reprezentarile contrastante (pictura peisajului cu modelul abstractizat) si functiile (bautul la plimbare cu barca) se intind intre.

Cronologia „apei”, detaliu

Cronologia „Space”: Suvenirurile „epoca spatiala” din anii ’60 (sovietice si americane) preced imagini moderne ale telescopului. Iar un telescop al secolului al XIX-lea ne aminteste de istoria lunga a interesului omenirii pentru spatiu.

Plaseaza imaginile obiectului in sine ca puncte de date, astfel incat utilizatorii sa poata realiza cu usurinta conexiuni vizuale intre ele si sa observe tendintele de-a lungul timpului (de exemplu in modul in care o idee este reprezentata vizual sau intrupata in obiecte sau tipurile de obiecte prezente in diferite puncte din timp). Imaginile sunt aranjate fara a se suprapune, dar intr-un mod neregulat. Am sperat sa imit un zid de galerie de arta dens ambalat sau o tabla de spirit pentru a incuraja aceste conexiuni vizuale. Deoarece etichetele sunt subiective si nu au fost aplicate pe intreaga colectie, am considerat, de asemenea, ca acest aspect ar incuraja utilizatorii sa vada datele intr-un mod mai calitativ.

Yale Center for British Art: Long Gallery, credit de imagine Richard Caspole, YCBA si Elizabeth Felicella, Esto

Moodboard, credit de imagine ERRE

Tratarea datelor

Cum sa lucrezi cu intalnirea curatoriala?

Desi majoritatea obiectelor post-1800 din setul de date au o perioada de date / data exprimata numeric, obiectele anterioare 1800 au adesea informatii despre date, asa cum ar aparea pe o eticheta: de exemplu „Creat inainte de anii 1870”, „sfarsitul secolului XIX – inceput Secolul XX ‘,’ cca. 1850 ‘sau’ 2012-prezent ‘. Colegii mei de la Royal College of Art au scris anterior despre provocarile vizualizarii datelor temporale din colectiile culturale (Davis, SB si Krautli, F., 2015. Ideea si imaginea timpului istoric: interactiuni intre design si umanitati digitale.  Limba vizibila ,  49 (3), p.101).

Pentru a procesa aceste date in mod computational, am tradus textul datei etichetei in numere folosind biblioteca de an de an (care este scris pentru a lucra cu limbajul de date curatoriale). Aceasta biblioteca functioneaza, de exemplu, prin „sfarsitul secolului 18” in „inceput: 1775, sfarsit: 1799” In scopurile mele, acest lucru pare sa functioneze bine, desi nu sunt sigur cum sa abordez unele cazuri:

Inclinand scala de timp

Colectia Cooper Hewitt este orientata catre obiecte care dateaza dupa 1800, astfel incat distribuirea imaginii sa fie uniforma pe linia de timp pe care o folosesc o scara de putere. Totusi, anumite etichete – cum ar fi „neoclasic” sau „art nouveau” – au o componenta temporala puternica, iar scala de putere nu reuseste chiar sa distribuie imaginea in aceste cazuri.

Cum sunt aranjate imaginile?

Algoritmul meu de dispunere isi propune sa separe imaginile, astfel incat acestea sa nu se suprapuna, dar sa fie inca destul de strans ambalate. Folosesc o regula conform careia imaginile pot fi schimbate orizontal pentru a evita suprapunerile atat timp cat exista inca o parte a imaginii in intervalul sau. Intrucat imaginile sunt mari markeri de date, nu este deja posibila citirea datelor exact din aceasta cronologie. Si scopul de aici este ca utilizatorii sa observe tendintele si relatiile, mai degraba decat sa citeasca datele exacte, asa ca am considerat ca nu este productiv sa va ingrijorati prea mult despre amplasarea exacta pe orizontala. (De asemenea, aceasta este poate o caracteristica de design adecvata aici, intrucat datarea obiectelor culturale este adesea imprecisa si / sau incerta oricum). In acest fel, imaginile sunt destul de bine ambalate, dar nu va indepartati prea mult de datele lor.

Cronologie „Controlul personal al mediului”: o iuxtapunere uscata a acestor fani decorati impotriva termostatelor moderne Nest.

Cronologie „Foliate”, detaliu

Cronologia „Patrate”

Am incercat, de asemenea, sa raspandesc imagini in intervalele de date, mai degraba decat sa folosesc punctul central, pentru a evita formarea de forme inselatoare (cum ar fi un grup de obiecte din secolul 18 care formeaza o coloana la mijlocul punctului, 1750).

Lucruri de gandit

Proiectarea interfetei

  • Algoritmul de dispunere incetineste cand sunt vizualizate multe (100 sau mai multe) imagini. Exista un mod mai eficient de a face acest lucru?
  • Am in vedere rotirea designului cu 90 ° pentru utilizarea web; Anticipez ca utilizatorii vor fi interesati sa deruleze de-a lungul timpului, iar defilarea pe verticala poate imbunatati capacitatea de utilizare cu un mouse.
  • Un utilizator ar fi interesat sa vada vizualizari de cronologie diferite unul langa altul, pentru a le compara?
  • Ar putea fi interesant sa aplici aceasta interfata la alte moduri de grupare a obiectelor, cum ar fi tipul, culoarea, tara sau alt descriptor.
  • Am nevoie pentru a construi intr-un buton inapoi, sau intr-un fel pentru a reveni la imaginile selectate anterior. Poate o optiune de cautare pentru etichete? Sau o modalitate de a salva imaginile pentru a reveni?

Etichete

  • Acest design de vizualizare se bazeaza pe etichete aplicate curatorului si, prin urmare, ar fi dificil de aplicat la alte seturi de date: ar putea exista o modalitate de a automatiza o parte din aceasta? Poate folosind tehnologii de vizionare a computerului?
  • Deoarece obiectele sunt etichetate doar daca sunt prezentate intr-o expozitie, interfata lipseste multe obiecte relevante din colectie atunci cand vizualizeaza o tema. De exemplu, exista 23 de obiecte etichetate „japoneza”, dar cuvintele cheie care cauta in colectie „japoneza” returneaza 453 de obiecte. In timp ce interfata functioneaza bine cu cantitatile actuale de imagini (pana la aproximativ 100), ce modificari ale proiectarii ar fi necesare pentru a creste acest numar?
  • Ce zici de gruparea etichetelor impreuna? Nu exista niciun dictionar sau ierarhie, astfel incat unele sunt foarte asemanatoare, de exemplu: „florale”, „buchete florale”, „swag floral”, „floare”, „vita de floare” si „flori”. Desi poate fi interesant sa observam diferentele subtile in modul in care au fost aplicate etichetele inrudite. De exemplu: „biomorf” este mai des aplicat obiectelor moderne; „natura” se aplica in general la reprezentari ale naturii, cum ar fi picturile peisajului; in timp ce „organic” este aplicat intr-un sens mai abstract pentru a descrie forma obiectelor.

Ma aflu intr-o etapa in care as dori sa obtin feedback de la utilizatori dintr-o gama larga de public (general si savant) pentru a explora unele dintre aceste intrebari.

Aceasta este foarte mult o lucrare in curs, iar feedback-ul este binevenit! ([email protected] pentru a lua legatura prin e-mail)

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR