Bethany Crystal

19 decembrie 2017

·

9

min citit

Ca femeie americana de 30 de ani, am crescut presupunand ca protagonistele feminine din comediile romantice din anii 1990 si inceputul anilor 2000 erau reprezentative pentru o noua era a femeilor moderne si a succesului in cariera. Astazi, nu sunt atat de sigur.

Ceva despre aceste relatii rom-com nu se potriveste cu asteptarile noastre din lumea reala. Aici, scena finala din „You’ve Got Mail” prin https://bookriot.com/2016/12/29/12-best-bookish-quotes-youve-got-mail-2/

La fel ca multe fete tinere, interesele mele pentru cultura pop au scazut si au trecut prin ultimele mofturi in anii de formare. Dar chiar daca m-am maturizat din cartile lui Polly Pockets si The Baby-Sitters Club si am progresat catre American Girl Dolls si grupul de cantare pentru fete Dream, rom-com-urile au ramas o constanta in viata mea. Aceste povesti usoare si usoare au devenit un element esential in orice context: intalniri cu mama si fiica, maratoane de film „zi bolnava”, petreceri de ziua de nastere, excursii cu trupele de autobuze scolare – asa-i asa.

La baza lor, aceste filme erau imputernicitoare.

Array

A fost prima data cand am vazut atat de multe titluri importante pe marele ecran. Intre Reese Witherspoon, Kate Hudson, Jennifer Garner si Anne Hathaway, o lista puternica de modele de rol a anuntat ambitia feminina, independenta si, bineinteles, o garderoba ucigasa. Cu fiecare an care trece, trei-cinci noi lansari s-au alaturat colectiei noastre de DVD-uri de familie.

Nu am fost singurul. Intre 1995 si 2005 (in perioada de varf a adolescentei), peste 80 de filme clasificate drept „comedii romantice” au ajuns in box office-urile din SUA. Conservator, am vazut cel putin 40 dintre ei.

Cand tineti cont de timpul petrecut re-vizionand favoritele mele in zilele de zapada si petreceri de somn, estimez ca am petrecut mai mult de 150 de ore consumand rom-com-uri doar in acel deceniu.

Array

Pentru a pune acest lucru in perspectiva, luati in considerare acest lucru: intr-un an scolar de 180 de zile cu cursuri de 42 de minute, este la fel cu numarul de ore pe care le-am petrecut invatand biologie.

Cu toate acestea, uitandu-ma in urma ca adult, am observat o tendinta tulburatoare cu privire la structura de baza a complotului acestor filme. Chiar daca aceste filme joaca rolul principal al femeilor – sunt tot barbati ale caror meserii si cariere tind sa detina mai multa putere sau autoritate. Merita sa ne intrebam: Ce norme culturale si indicii sociale am luat in aceasta perioada extrem de impresionabila din viata mea?

Pentru a investiga, am aruncat o privire mai atenta la rom-com-urile mele preferate din epoca, clasificand rolul sau cariera aleasa de rolul principal feminin fata de omologul ei masculin. Casutele umbrite in verde arata care personaj a detinut un rol sau o cariera cu un statut mai inalt sau cu o putere mai implicita. Casetele in gri reprezinta rolurile care sunt, fara indoiala, egale in ceea ce priveste dinamica puterii.

Ce observi?

Vizualizati fisierul sursa original la https://docs.google.

Array

com/spreadsheets/d/1sH9sR-yZSjQFcvANd4z6JA0sNuf85rQT4W5FJ4oH4Lc/edit#gid=0

Dintre aceste 32 de filme, 21 ii prezinta pe barbati ca avand roluri mai proeminente sau mai puternice. Doar 4 filme evidentiaza femeile cu pozitii sau ocupatii de statut mai ridicate decat barbatii, iar 7 ofera „relatii de egalitate” ale persoanelor cu statut similar.

Amintiti-va: Prin definitie, puii de pui ii arunca pe femei ca lider . Acestea sunt filme care promoveaza „puterea fetelor”, independenta si traiesc visul american. Se presupune ca sunt eroii si modelele noastre. Si totusi – in general – aceste personaje par sa puna inca un plafon pe propriile lor ambitii personale, urmarind in schimb barbati care detin mai multa putere decat ei.

Cu alte cuvinte: puii si rom-com-urile ne pacalesc de ani de zile.

In loc sa pozitioneze femeile drept avangarda succesului, ele au consolidat subtil stereotipurile de gen pe care acum luptam atat de mult pentru a le eradica in forta de munca moderna.

„Era comediei romantice” se refera de obicei la perioada de 20 de ani, din 1990 pana in 2010, cand rom-com-urile au consumat profiturile de la box-office si au dominat scena culturala. Aceste reusite blockbuster includ, printre altele, o litanie de titluri pe care probabil le-ai urmarit in weekenduri in crestere: Ai Mail , Niciodata nu te-ai sarutat , The Wedding Planner si How To Lose a Guy in 10 Days .

In ansamblu, acest gen a fost incontestabil optimist si optimist. Au fost distractive, usoare si, in esenta, au garantat ca vor descarca cu un final fericit. Si aceste filme erau necesare pentru a arunca o femeie intr-un rol principal, aratandu-ne tuturor pe vremea aceea ca poti avea totul – o cariera, prieteni grozavi, un apartament fantastic si cireasa de pe tort: ​​dragostea adevarata.

Spre deosebire de generatia mamei mele de vizionare de filme, femeile de varsta mea incepeau sa vada aceste povesti povestite de femei care au loc mai tarziu in viata, subliniind pentru prima data ca este in regula ca femeile sa treaca peste 20 de ani fara sa se casatoreasca. Uita-te doar la Cand Harry a intalnit-o pe Sally , Jurnalul Bridget Jones sau Nunta mea greaca grasa pentru cateva exemple. Da, puteti (si ar trebui) sa aveti o cariera de femeie, spuneau aceste filme. Luati-va mai intai de grija – si apoi dati seama de dragostea din viata voastra.

Acest lucru este foarte diferit de saga Romeo si Julieta , in care dragostea vine pe primul loc in adolescenta sau ceea ce am explorat in filme chiar mai vechi precum It’s a Wonderful Life , unde femeile se casatoresc devreme si rareori parasesc casa.

Si totusi, o privire mai atenta la aceste povesti rom-com dezvaluie un adevar mai profund. Luati in considerare ca ati primit posta , unde proprietarul unei librarii locale ramane fara afaceri – dar in cele din urma ajunge la omul de afaceri al carui lant de librarie il inlocuieste pe al ei. Sau Never Been Kissed , cand un reporter timid de ziar se poarta ca student pentru a avea oa doua sansa la liceu, dar se indragosteste de profesorul de engleza care crede ca este doar unul dintre elevii sai. Sau unul dintre favoritele mele personale, How to Lose a Guy in 10 Days , in care un editor de reviste din orasele mari este prins intr-o „competitie de dragoste” cu directorul publicitar al publicatiei, care se afla in secret pe pariu.

Unele dintre aceste puncte de complot se bazeaza pe infractiuni de foc ale barbatilor. (Nu este niciodata in regula sa te intalnesti cu elevul tau, chiar daca se dovedeste ca are varsta.) Unele dintre aceste situatii sunt pur si simplu nepoliticoase. (V-ati gandi serios la o relatie cu omul care v-a iesit din afaceri?) Si veti observa ca aceste relatii nu sunt egale. Fie ca este vorba de un succes financiar implicit (publicitate sau executiv de afaceri), de autoritate (profesor de engleza pentru cineva despre care se crede ca este student), sau de ambele, barbatii sunt in frunte. Uneori este subtil, dar este acolo.

In afara de dinamica puterii, prevaleaza o alta tendinta culturala. Cand descompuneti acelasi set de 32 de filme si atribuiti categorii rolurilor si carierelor fiecarui personaj, apare un alt model ingrijorator: Niciuna dintre femei nu aspira la cariera in afara lumii artelor liberale.

De fapt, cele doua roluri cele mai comune pe care femeile le joaca in aceste filme sunt fie roluri legate in mod unic de feminitatea lor (printesa, majoreta, „Miss Popular” in scoala), fie o cariera in scriere si editare.

In schimb, rolurile de top interpretate de barbati in aceste filme sunt mult mai aspirationale, roluri precum avocat si executiv fiind cele mai frecvente aparitii. Barbatii din aceste filme prezinta, de asemenea, o gama mai larga de optiuni de cariera, inclusiv politicieni, arhitecti, medici si bucatari. La fel cum vedem in lumea reala.

In industria tehnologica, atunci cand integram invatarea automata in algoritmii nostri pentru a face recomandari mai inteligente pentru utilizatori, exista riscul utilizarii unui set de date de formare „defect”. Daca studiati doar fotografii de pisici, algoritmul dvs. va fi partinitor cu privire la animalele pe care le poate identifica in mod corespunzator. Orice animal cu patru picioare (inclusiv un caine) va fi etichetat incorect ca pisica. Aceasta este o prejudecata tehnologica.

Vorbim mai putin despre „seturile de date de antrenament” in propriile noastre capete. Daca ne uitam la zeci de filme care prezinta femei care urmaresc doar cariere in arte liberale care au o importanta mai mica decat barbatii, ce partinire ne invatam noi insine? Si mai important, cum putem schimba acest lucru?

De ce femeile reprezinta doar 6,2% din CEO-urile Fortune 500, 20% din partenerii de capital la firmele de avocatura si 30% din toti medicii practicanti?

Este un subiect complicat si spinos. Colectiv, despachetam mai mult aceasta intrebare in fiecare zi, intrebandu-ne de ce anumite norme de afaceri par sa impiedice femeile sa faca tot drumul pe scara carierei pana in cele mai ravnite locuri din partea de sus. A avea aceasta discutie este un lucru foarte bun.

Dar este mai greu sa iti actualizezi un obiectiv daca nu te poti identifica cu cineva care l-a realizat anterior. Acest lucru a stimulat lansarea notabilei campanii de socializare #SeeHer. Cand evidentiem exemple de femei care au atins etape semnificative si variate ale carierei, brusc exista cineva la care sa se uite, un model – poate chiar o foaie de parcurs.

Deci, care este efectul secundar al lipsei de modele? Daca o intreaga generatie a crescut cu filme de pui cu femei care rareori aspirau la inaltimi mai mari decat omologii lor masculini, cum a afectat acest lucru perceptia noastra asupra dinamicii de gen? Daca am urmarit fiecare zeci de filme care prezinta un arhetip de „femeie de succes” echivalent cu un post de scriitor de reviste din orasele mari, cum a influentat asta aspiratiile noastre de cariera?

Imi pot oferi doar experienta mea personala: am incercat lucrarea de scriitor de reviste din orasele mari si am facut doua stagii la doua publicatii de top. Niciunul nu a avut mijloacele de a ma angaja ca scriitor cu norma intreaga. In cele din urma, am obtinut un loc de munca la New York la o a treia publicatie, care a platit doar 14 USD / ora, o rata care abia mi-a acoperit propria chirie si, in cele din urma, a dus la cativa ani de datorii. Inutil sa spun ca mi-am dat seama destul de repede ca aceasta cale nu era versiunea idealizata a succesului independent pe care aceste filme ne-ar determina sa o credem. De ce am descris acest lucru asa cum pot face cele mai bune femei?

Experienta mea personala lucrand la stilul de viata al revistei nu a fost la fel de idealizata ca versiunea lui Kate Hudson din „Cum sa pierzi un tip in 10 zile”. Imagine prin https://i.pinimg.com/originals/dd/8e/28/dd8e286d8197bffdca1761014135ee7c.jpg

Da, desigur, comediile romantice sunt fictive. Acestea sunt concepute pentru a fi versiuni amuzante, exagerate ale vietii reale. Dar, avand in vedere suficienta expunere la acest tip de reprezentare in mass-media a rolurilor femeilor, se pare ca am inradacinat unele dintre aceste prejudecati adanc in interior.

Cand vine vorba de propriile noastre imagini ale corpului, de exemplu, efectele mass-media sunt deosebit de daunatoare. Un articol despre Psychology Today explica:

In timp, interiorizam constient si inconstient aceste norme culturale, evaluandu-ne pe noi insine si pe ceilalti in comparatie cu acestea. De obicei, fara constientizare constienta, crestem incercand sa imitam orice cultura considera a fi cea mai valoroasa, deoarece toti vrem sa fim doriti, iubiti si doriti.

Avand in vedere acest lucru, nu pare o intindere sa presupunem ca vizionarea a 150 de ore de comedii romantice poate reseta cumva o schimbare interna cu privire la diferenta de putere dintre sexe – si poate chiar propriile noastre ambitii sau asteptari in cariera ca femei.

Intrebarea este: Putem schimba acest lucru? Exista vreo modalitate de a ne schimba propriile prejudecati interne?

Societatea americana a inceput deja sa respinga comedia romantica scrisa clasic. Femeile au inceput sa sublinieze modul in care comediile romantice le-au „ruinat” sau au scos la iveala asteptarile nepotrivite ca „toata lumea este scriitoare”.

O compilatie video merge atat de departe incat sa reimagineze cat de diferite ar fi putut fi unele dintre „sfarsiturile fericite” fata de filmele noastre preferate daca personajele (deopotriva barbati si femei) ar fi adoptat idealuri feministe mai moderne:

„Daca romantele de film celebre ar fi feministe” https://www.youtube.com/watch?v=SKDN1W-y9VI

Ca tara, producem de fapt mai putine rom-com-uri in fiecare an, cu 2016 si 2017 la un minim istoric pentru genul din Statele Unite. Comparati acest lucru cu deceniul precedent, 2000-2010, unde practic toate comediile romantice au fost produse in SUA Incepand cu 2013, aceasta rata a scazut complet, mai multe comedii romantice fiind produse in Asia de Sud-Est decat oriunde altundeva.

Analiza mea a 227 de com-uri rom din 1995–2017, prin https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_romantic_comedy_films

Desi este mai usor sa treceti de la acest gen, este mai greu sa reconectati o prejudecata interna sau un comportament invatat. Deci, desi nu putem schimba trecutul, putem face un efort constient pentru a observa unele dintre efectele persistente care pot rezulta din anii de expunere la acest gen rom-com.

In concluzie, nu spun ca rom-urile sunt rele; raman o placere vinovata pentru multi dintre noi. Si este incurajator sa vedem cum s-a schimbat genul pana acum. In calitate de consumatori, putem alege sa recompensam scrieri grozave, personaje complexe si filme care trec testul Bechdel iesind sa le vada.

Dar daca esti o femeie moderna care ti-a completat dependenta de Furby si Beanie Baby cu dragoste de fapt , muzica si versuri si Sweet Home Alabama , nu te vinde pe scurt sau presupune ca relatia ta ideala implica un statut inegal intre tine si tanarul tau. Tinteste mai sus.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR