La jumatatea lunii octombrie 2006, Hi-Tek, producator veteran din Cincinnati, a renuntat la al doilea album Hi-Teknology²: The Chip . Continand Common, Devin The Dude, Q-Tip, Busta Rhymes si multi alti MC-i talentati care scuipa versuri peste productia sa experta, albumul a primit laude pe scara larga din partea criticilor.

Hi-Tek spune „Mass Appeal” despre relatia sa cu Dilla si „Music For Life”.

Nu lipsesc versurile evidentiate pe tot parcursul proiectului, dar cel mai emotionant moment de pe intregul album poate fi un mesaj al robotului de la J Dilla in timpul deschiderii „Music For Life”.

Array

Pictograma din Detroit, care a murit tragic cu doar opt luni inainte de lansarea albumului, a spus urmatoarele despre dragostea sa de sunet de-a lungul vietii. „Muzica este – existenta mea totala, draguta, drept in sus / Totul din viata mea se invarte in jurul muzicii / Este ca si cum nu as putea intra intr-o relatie / Pentru ca sunt inca cu prima mea dragoste, care este muzica / Stii ce spun? Pe bune / Este motivul pentru care sunt aici. ”

Pasiunea de neegalat a lui Dilla pentru crearea sunetului a fost evidenta de-a lungul vietii sale, dar cand si de unde a inceput relatia cu prima lui dragoste? Potrivit unui interviu acordat lui Rime in 2003 , respectul sau pentru a face muzica a inceput cu orele de muzica din scoala elementara si lectiile de pian / tobe in biserica. Apoi Run DMC a renuntat la „Sucker MCs” si Whodini a lansat „Big Mouth” in 1984, provocand o fascinatie nesfarsita cu productia muzicala.

Array

„Aceste melodii au fost pentru prima data cand am auzit ritmuri care nu erau melodice – doar tobe”, a spus el pentru Rime .

„Pentru mine, acea rahat a aratat ca era mai mult decat un creator de batai – era ca un om de stiinta nebun”. Que. D

Dilla – care a inceput sa-si dezvolte abilitatile de DJ de la o varsta frageda si a jucat inregistrari intr-un parc local cand avea doi ani – a inceput, de asemenea, o odisee de mai multi ani de a face pauza pe banda, la scurt timp dupa ce a auzit „Sucker MCs” si „Big Mouth” .

Array

” Pe baza observatiilor unora dintre colaboratorii sai, se pare ca productiile de banda de pauza ale lui Dilla au fost mai mici decat majoritatea celorlalti producatori dupa doar cativa ani de practica.

Videoclip oficial pentru „Climax” de la Slum Village.

Potrivit rapperului Baatin, rapperul Slum Village, un adolescent Dilla l-ar ridica pe el, fratele lui Dilla si pe T3 in Escorta lui si i-ar fi condus in timp ce isi aratau ultimele preparate de buton de pauza. Muzica care venea prin difuzoare ii lasa adesea inspaimantati.

„Ne-am roti ascultand ritmurile pe care le-a facut cu pauza si am inregistra pe doua pachete de benzi”, i-a spus Baatin jurnalistului Ronnie Reese in intemporala sa coperta Wax Poetics din 2006 despre Dilla. „Era doar un geniu la asta, chiar si atunci. Bataile sunau atat de perfect. ”

Finetea butonului de pauza a lui Dilla a fost atat de impresionanta incat a condus chiar la o pista timpurie, inedita Slum Village, dar cum a reusit sa faca ceva atat de al dracului de bun cu echipamente atat de restrictive? Varul sau si colaborator timpuriu Que. D a aruncat o lumina asupra subiectului din povestea de acoperire Wax Poetics .

In adevaratul mod DIY, regretatul producator din Detroit si-a dezasamblat pachetul de casete si l-a modificat astfel incat sa poata alungi anumite parti ale benzii si sa le probeze. Aceasta ingeniozitate de la nivelul urmator i-a fost dovedita lui Que. D ca varul sau opera pe o lungime de unda diferita de cea a majoritatii colegilor sai. „Pentru mine, acea rahat a aratat ca era mai mult decat un creator de batai – era ca un om de stiinta nebun”, a spus el pentru Wax Poetics .

„Ne roteam ascultand ritmurile pe care le facea cu pauza si inregistram pe doua punti de banda. El a fost doar un geniu la asta, chiar si atunci. Bataile sunau atat de perfect. ” – Baatin

Que. D nu a fost singurul impresionat de priceperea de productie a lui Dilla. Dupa ce s-a intalnit cu cantaretul, compozitorul, producatorul, muzicianul si fostul parlamentar Amp Fiddler din Detroit, Dilla i-a aratat cateva dintre ritmurile sale de caseta. La fel ca altii care au avut norocul sa auda lucrarile timpurii ale producatorului iconic, Fiddler a auzit talent si potential. „Au fost cateva picaturi – dar in cea mai mare parte a fost destul de al naibii de precis”, i-a spus lui Kelly „K-Fresh” Frazier, Tate McBroom si T3 pentru povestea excelenta de coperta din 2006 a lui Real Detroit Weekly pe Dilla.

Videoclip oficial „Last Donut of the Night”.

Lautarul i-a atribuit lui Dilla cateva teme dupa aceea pentru a vedea daca isi poate duce talentele dincolo de platou. „I-am spus ca trebuie sa mearga acasa si sa separe toate esantioanele pentru a le incarca in MPC si s-a intors cu toate esantioanele separate si a trasat exact cum voia”, a spus el pentru Real Detroit Weekly . „Pe masura ce timpul trecea, el a devenit din ce in ce mai bun”.

Pe masura ce Dilla si-a perfectionat abilitatile si calitatea productiei sale a crescut, a experimentat cu mai multe esantioane dupa ce a lasat in urma ritmurile de banda de pauza. A inceput cu un E-mu SP-12, a trecut la SP-1200 mai puternic, apoi a adus o prezentare Akai S950 in timp ce producea piese precum „The Jam” pentru Skillz, originar din Richmond, Virginia. Ulterior a trecut la AKAI MPC60 si 60II, inainte de a se stabili in cele din urma pe MPC3000 ca favorit al sau. „Am incercat alte esantioane, dar modelul 3000 este cel mai bun pentru mine pentru ceea ce imi place sa fac”, a spus el revistei Scratch in interviul sau final.

„Este ca si cum nu pot intra intr-o relatie / Pentru ca sunt inca cu prima mea dragoste, care este muzica / Stii ce spun? Pe bune / Este motivul pentru care sunt aici. ” – J Dilla

Micro-Chopping J Dilla – o experienta de ascultare exclusiva de 87 de piese, de cinci ore.

Dilla a continuat sa uimeasca ascultatorii cu abilitatea sa de a face magie pe orice echipament pana la sfarsitul vietii sale, creand majoritatea gogosarilor pe un Roland SP-303 in patul de spital inainte de a ceda la complicatii de sanatate din ceea ce a fost raportat atat ca purpura trombotica trombocitopenica trombotica (TTP), cat si cu lupus.

Indiferent de ce echipament sau proces a folosit, conteaza emotia si rezonanta durabila a muzicii lui Dilla. El a creat piese care i-au dus pe ascultatori intr-un loc mai inalt, indiferent daca a fost o pauza timpurie pe care a jucat-o pentru prietenii din liceu, productia invitata pentru alti artisti, albume colaborative sau o lansare instrumentala.

In cei 13 ani de la trecerea sa, influenta lui Dilla nu arata semne de pierdere a niciun fel de stralucire. Fara indoiala, sunetele care au inceput ca esantioane extinse din pachetul de benzi si care au crescut in tobe MPC fara marca si cotlete de esantion de neatins vor continua sa reziste pentru o perioada foarte lunga de timp.

Resursa definitiva a benzii de pauza Micro-Chop

Tot ceea ce am scris, citit, ascultat si / sau urmarit vreodata cu privire la productia de pauze.

medium.com

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR