In timpul carierei sale meteorice, vedeta din „Last Tango in Paris” a devenit una dintre cele mai mari icoane rebele din anii 1970. Dar indrazneala ei avea un pret ridicat

New York, 14 octombrie 1972: Ultima noapte de Tango la Paris . Publicul oscileaza intre socul frumusetii si caldura emotiei. Portretul noii ere sexologice – cultul obscen. Pentru criticul Pauline Kael, impactul operei lui Bernardo Bertolucci asupra istoriei filmelor este comparabil cu cel pe care l-a provocat Stravinsky cu Le Sacre du Printemps in istoria muzicii. „Acesta trebuie sa fie cel mai puternic film erotic realizat vreodata si s-ar putea dovedi a fi cel mai eliberator film realizat vreodata”, scria intr-un articol publicat in revista The New Yorker.

Pe ecrane, masculinitatea violenta a lui Marlon Brando este contrastata cu delicatetea si prospetimea tineretii emanate de ochii vii de adolescenta ai unei actrite pe atunci necunoscuta: frumoasa, intensa si enigmatica, Maria Schneider s-a eternizat in zambetul dulce al lui Jeanne, femeia-femeie din inflorire.

Array

de sex.

Ultimul succes din Tango la nivel mondial, si repudierea, i-au costat tinerei actrite sanatatea si permanenta in cariera cinematografica: in 2007, dupa aproape 40 de ani de tragedie muta, Schneider a dezvaluit adevarul despre ascensiunea ei meteorica si caderea fatidica. Trauma incalcarii publice i-a adus continuari si o luciditate precoce despre groaza barbatilor, faima si a fi femeie.

(Foto: Reproducere)

In timpul trecerii sale efemere prin vedeta, Maria Schneider a scandalizat societatea conservatoare de la inceputul anilor 1970. Temperamentul ei rebel, nesupus, a fost dezvaluit la o varsta frageda: abandonata de tatal, actorul francez Daniel Gelin, a crescut la granita franco-germana alaturi de mama ei, modelul roman Marie Christine Schneider. Cartile au fost responsabile de dorinta ei de a explora lumea prin arta: „Am vrut sa pictez si am studiat latina si greaca”, a spus in timpul Festivalului Creteil Films de Femmes, unde a fost onorata cu o retrospectiva a carierei sale in 2001.

(Foto: Reproducere)

Atmosfera revolutionara din mai 1968 a avut o influenta clara asupra spiritului micului artist aspirant: la 15 ani, a parasit casa mamei sale si a plecat singura in orasul natal, Paris, unde a inceput sa-si castige existenta prin vanzarea de desene si ilustratii – si, in cele din urma, , a pozat ca model pentru brandurile de blugi.

Array

In capitala Frantei, Maria s-a indragostit de cinema. Inaintea ecranelor de argint, fata visatoarei s-a incantat de „ambiguitatea Gretei Garbo”, „forta Anna Magani” si „fragilitatea lui Vivien Leigh” – aceste trei actrite pe care le ador ”, a povestit.

Oportunitate i-a batut usa cand, in timp ce mergea pe strazile Parisului, a intalnit-o pe Brigitte Bardot in timpul filmarii Les Femmes a lui Jean Aurel . Bardot facuse deja un film alaturi de Daniel Gelin – pentru surprinderea Mariei, deoarece nu cunostea faima tatalui ei. Sensibilizata, Brigitte a ajutat-o ​​pe fata si a devenit prietena ei si increzatoare pentru toata viata. „Mi-a dat o camera la ea”, a spus Maria pentru Daily Mail, „si prin ea m-am alaturat agentiei William Morris”. In 1970, Maria Schneider – pe atunci creditata ca Maria Gelin – a debutat pe ecrane, in filmul lui Roger Kahana Madly sau The Love Mates , alaturi de Alain Delon.

Array

„Nimeni nu stie, dar am facut sase filme inainte de Last Tango la Paris”, A spus intr-un interviu acordat lui Roger Ebert. „Una a fost regizata de Roger Vadim, dupa ce a facut Pretty Maids All in Row . Si am facut ceva teatru si cateva filme underground franceze. Am iesit la unul dintre ei cand nu am fost platit. M-am luptat cu regizorul, m-am intors la Paris si l-am intalnit pe Bertolucci. Mi-a oferit rolul in Tango ”.

Revista franceza povesteste despre debutul lui Maria Schneider – pe atunci Maria Gelin – in Madly (1970), de Roger Kahana, cu Alain Delon (Foto: Reproducere)

ULTIMUL TANGO: CRESTEREA SI CADEREA UNEI TINERI VEDETE

Maria Schneider avea 19 ani cand a fost adusa la vedete de Bernardo Bertolucci, care i-a oferit rolul initial destinat lui Dominique Sanda.

Cand a citit scenariul pentru prima data, Maria a ezitat pentru ca fusese deja distribuita intr-un alt film alaturi de Alain Delon, La Prima Notte di Quiette (1972) de Valerio Zurlini , dar era convinsa ca nu poate refuza un rol principal cu Marlon Brando. „Am regretat alegerea mea de la inceputul carierei mele care ar fi fost mai dulce, mai linistita”.

Alaturi de Marlon Brando in Ultimul tangou de la Bertolucci la Paris, 1972 (Foto: Reproducere)

Drama erotica, care descrie relatia anonima dintre Paul (Brando), un sadic vaduv de varsta mijlocie, si Jeanne (Maria), o fata abia iesita din adolescenta, a starnit furia si preocuparea morala a dictaturilor din intreaga lume: sexuala marca revolutiei, Last Tango a fost interzisa in Spania lui Franco si in Chile a lui Pinochet; in Italia, Bertolucci – pe atunci membru al Partidului Comunist – a fost condamnat la inchisoare pentru obscenitate. Potrivit Maria Schneider, filmul ar fi putut fi si mai scandalos, deoarece in scenariul original Jeanne era, de fapt, un baiat.

(Foto: Reproducere)

In Brazilia, filmul a fost expus abia in 1979, in timpul procesului de deschidere a regimului militar. Cu toate acestea, revista Manchete a alertat: „Vazut astazi, acest film va fi inocenta in sine, in comparatie cu unele pornochanchadas [comedii erotice] expuse in Brazilia”. Chiar si Maria a considerat filmul datat in „stil, forma si vorbire”. De fapt, poate in zilele noastre, putine elemente din Last Tango raman ca o atractie valabila: coloana sonora a lui Gato Barbieri; fotografie bogata in rosu si albul gelid al Parisului de iarna; dar mai mult, mult mai mult – pentru mine – este Maria. De la prima data am urmarit Last Tango, Ma simt uimit de prezenta ei electrizanta, de ochii ei fetiti plini de machiajul negru care o face, in acelasi timp, doamna fragila si femeia grea; senzualitatea nepretentioasa si, mai presus de toate, libertatea si neinfricarea cu care isi da trupul si sufletul naturii complexe a personajului ei. Departe de zeitele neatinse de la Hollywood, figura ei este reala si imperfecta, dar nu mai putin seducatoare si misterioasa.

(Foto: Reproducere)

(Foto: Reproducere)

Ultimul Tangoa provocat frison pentru atractia sa puternica catre perversiunea sexuala: secventa infama in care Paul sodomizeaza pe Jeanne folosind untul ca lubrifiant a patruns imaginarul fetis al generatiilor. Cu toate acestea, scena nu era in scenariu si era o idee a Marlon Brando insusi, care, in conspiratie cu regizorul Bernardo Bertolucci, a comunicat-o pe Maria doar in momentul filmarii. „Ar fi trebuit sa-mi sun agentul sau avocatul meu sa vina la platou pentru ca nu poti forta pe cineva sa faca ceva care nu este in scenariu, dar la momentul respectiv nu stiam asta”, a declarat actrita pentru Daily Mail . Marlon mi-a spus: „Maria, nu-ti face griji, este doar un film”, dar in timpul scenei, chiar daca ceea ce facea Marlon nu era real, plangeam lacrimi adevarate. M-am simtit umilit si, sincer sa fiu, m-am simtit putin violat, atat de Marlon, cat si de Bertolucci. Dupa scena,

In 2013, la doi ani dupa moartea Mariei Schneider, Bertolucci i-a marturisit incalcarea: „Stii, pentru a face filme, uneori, pentru a obtine ceva, cred ca trebuie sa inghetam complet. Nu am vrut ca Maria sa-si faca umilinta, ura. Am vrut ca Maria sa simta … apoi m-a urat pentru toata viata ”. Declaratia a fost facuta la un program TV si, cand a fost intrebat daca regreta fapta, regizorul a afirmat ca se simte „vinovat, dar nu regretat”. Intr-un alt interviu, acordat in acelasi an in cadrul Festivalului International de Film de la Rotterdam, Bertolucci adauga ca „daca filmul este bun, manipularea a fost corecta”.

CARIERA METEORICA, DISTRUITA DE SEXISM

Ultimul Tangorepercusiunea la nivel mondial a marcat negativ cariera Mariei Schneider, care, de-a lungul anilor, si-a asociat imaginea cu cea a nimfetei promiscue. Ingrijind trauma abuzurilor fizice si psihologice, actrita a refuzat sa apara din nou goala pe ecran. „M-am simtit foarte trist pentru ca am fost tratat ca un simbol sexual si am vrut sa fiu recunoscuta ca actrita, iar intregul scandal si urmarile filmului m-au innebunit putin si am avut o defectiune”. Maria a socat declarandu-se bisexuala si afirmandu-si ura fata de barbati. Cand a refuzat sa fie un simplu obiect destinat excitarii masculine, mass-media i-a vandut imaginea ca „simbolul cinematografului care nu-i cunoaste locul” – asa cum a scris o revista portugheza. Un episod mult raspandit printre vehiculele de presa a fost in 1975, cand Maria s-a recunoscut voluntara intr-un sanatoriu din Roma in solidaritate cu prietena ei,

In 1975 s-a recunoscut voluntara intr-un sanatoriu din Roma, in solidaritate cu prietena ei Joan Townsend (Foto: Reproducere)

Faima brusca si minciunile raspandite de tabloide au facut-o pe Maria depresiva si suicida. Timp de sapte ani, actrita a luptat impotriva drogurilor. Ea si-a amintit de aceasta perioada obscura in 2001, in timpul Festivalului Creteil: „Am inceput sa consum droguri cand am devenit faimos. Nu mi-a placut celebritatea si mai ales imaginea plina de insinuari, obraznice, pe care oamenii le aveau despre mine dupa Last Tango . In plus, nu aveam in spate nicio familie care sa te protejeze. Nu aveam nici un bodyguard ca Sharon Stone si asa am fost foarte expus. Am suferit abuzuri. Oameni care vin sa va spuna lucruri neplacute in avioane. Am fost urmarit si m-am simtit urmarit. ”

(Foto: Reproducere)

Maria Schneider a jucat in mai mult de 50 de filme, dintre care doar unul – cu exceptia Tango – este inca apreciat si revizitat: clasicul lui Michelangelo Antonioni The Passenger (1975), film de care Maria era mandra. Pentru ea, Antonioni era mai aproape de ceea ce era cu adevarat. „A ales sa nu-si vanda sufletul.” In The Passenger , unul dintre cele trei filme realizate de regizorul italian la Hollywood, vedem o Maria mai subtire, cu mai putin machiaj, vocea ei ragusita si parul castaniu natural, intruchipand insotitorul misteriosului Jack Nicholson. Destept si linistit, personajul ei, al carui nume nu este dezvaluit, aduce melancolie si dorinta de introspectie. Aici, mai mult ca oricand, o vedem pe Maria – adevarata, in puritatea si enigma ei.

Alaturi de Jack Nicholson in Pasagerul lui Antonioni (1975) (Foto: Reproducere)

Maria Schneider s-a confruntat cu reprezentarea feminina traditionala pe ecrane si a luptat pentru „roluri interesante”, dimpotriva vechiului stereotip de femeie ca obiect de placere, supus, figura secundara. Refuzand propunerile sexiste de la regizori precum Luis Bunuel si Joseph Losey, a facut mai multe filme cult – unele bune, altele rele: a lucrat alaturi de Rene Clement in La Baby Sitter (1975), un thriller mediu produs de legendarul Carlo Ponti; cu Jacques Rivette in experimentul Merry Go-Round (realizat la sfarsitul anilor 1970 si lansat abia in 1981), un amestec confuz si improvizat de film noir si road movie care il aduce pe omul principal al pop-art-ului Joe Dallesandro mai putin sexy decat de obicei si deja declinand din glorioasele zile ale fabricii lui Andy Warhol.

(Foto: Reproducere)

In 1979, ea a refuzat rolul din filmul epic-porno Caligula pentru a realiza un film „100% feminist”: A Woman Like Eve ( Een vrouw als Eva ). Regizat de Cineaste Nouchka Van Brakel, aceasta drama sensibila, poetica, olandeza LGBT spune dilema Eva (Monique Van de Ven), o mama casatorita sufocata de sarcinile gospodinei, care trebuie sa aleaga intre fiii ei si pasiunea coplesitoare pentru o tanara fata hippie. numita Liliane (Maria). Alaturi de Pasager , o femeie ca Evaeste preferatul meu si ma surprinde ca un film atat de bine realizat care descrie intr-un mod atat de indraznet si realist o drama care este inca prezenta in societatea actuala, nu este foarte cunoscut nici macar printre cele mai selecte publicuri de apreciere ale artei a saptea. O lucrare meritata de salvare care poate promova dezbateri despre probleme pertinente: supunerea femeilor la societatea patriarhatului; casatoria intre persoane de acelasi sex; familie traditionala.

In 1979, Maria a refuzat rolul din Caligula pentru a face un film „100% feminist”: romantismul lesbian olandez A Woman Like Eve (Foto: Reproducere)

Controversat, Maria Schneider a intruchipat spiritul unei ere. Motivul declinului ei nu a fost Last Tango: a fost sexismul, care a vrut sa o faca un simplu produs destinat consumului estetic masculin si, vazand acest scop batut, a pretins ca ii strica imaginea in fata opiniei publice. „Mass-media a aruncat cu pietre in mine”. Masina de la Hollywood a zdrobit-o si a aruncat-o; in Europa, insa, mostenirea ei este inca pastrata si respectata: in timpul inmormantarii sale, care a avut loc in februarie 2011 la biserica Saint-Roch, din Paris, au existat personalitati precum actrita Claudia Cardinale si regizorul Bertrand Blier. Brigitte Bardot – care si-a insotit prietena in timpul luptei indelungate impotriva cancerului care a culminat cu moartea ei – a fost prezenta printr-o scrisoare pasionala citita de Alain Delon. Pia, tovarasul Mariei din anii 1980, a laudat vitejia iubitului si si-a luat ramas bun: „Ciao Bella, Ciao Maria”, a spus ea.

(Foto: Reproducere)

In versurile tributului sau cantec Maria , Patti Smith evoca „natura incitanta” si „ratacirile fetei fara nume din desertul Pasagerului ”: „Par salbatic, salbatic. Ochi tristi, tristi. Camasa alba. Cravata neagra. Ai fost a mea…”

Dragostea mea pentru Maria Schneider este incomensurabila. Cu lacrimi trecand prin ochi, imi amintesc de acea care, cu carisma si simplitatea ei, m-a invatat sa fiu libera.

Surse:

[Portugheza] „Filmes proibidos: anistia ampla, geral e irrestrita” – Justino Martins pentru revista Manchete, An 28 – Bloch Editores SA – Rio de Janeiro, 17 noiembrie 1979

Pe net:

Uita de ultimul tango: interviu cu Maria Schneider de Jackie Bucket si Elisabeth Jenny. Creteil Films de Femmes, 2001

Maria Schneider’s Arthouse: Beyond the Myths – Sense of Cinema, 13 martie 2011

„M-am simtit violat de Brando” – Daily Mail, 19 iulie 2007

Roger Ebert o intervieveaza pe Maria Schneider – 14 septembrie 1975

„Ultimul tango la Paris” de Pauline Kael – The New Yorker, 28 octombrie 1972

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR