Ce TV si filme inca mai gresesc despre femei negre si intalniri

161

In „Gliseaza dreapta”, un episod din primul sezon din Freeform’s Good Trouble , personajul Malika Williams (Zuri Adele) – singurul membru principal al distributiei care este o femeie neagra – are o intalnire probanta si improvizata cu un barbat negru care a avut, la inceputul zilei, a refuzat sa se potriveasca cu ea pe o aplicatie de intalnire.

Desi fusese ranita de respingerea initiala, Malika s-a raliat cand a intrat mai tarziu in barul unde lucreaza. Cu toate acestea, dupa o convorbire atragatoare si o chimie clara intre ele, ea a respins cererea sa pentru numarul sau si l-a chemat pentru a o demite ca o perspectiva romantica, deoarece este cu pielea intunecata si negru; ea chiar foloseste propriul sau istoric de profil de intalniri pentru a demonstra partinirea lui inconstienta impotriva femeilor care arata ca ea.

Spre deosebire de majoritatea mass-media care se ocupa de relatiile interraziale, Good Trouble nu s-a abatut in a repeta tropeala lenesa pe care femeile negre care se ocupa de preferintele anti-negru pentru intalnirea barbatilor negri sunt pur si simplu geloase pe femeile albe. In schimb, a prezentat un portret nuantat a modului in care este sa navighezi in dinamica rasiala a intalnirii intr-o lume in care femeilor negre li se spune in mod repetat ca factorii dincolo de controlul lor le fac, in mod inerent, mai putin de dorit decat femeile din alte rase.

O piesa din 2017 in Lainey Gossip despre dizolvarea casatoriei actorului Jesse Williams cu sotia sa neagra (si zvonurile pe care le-a luat de atunci cu actrita alba Minka Kelly) descrie acest sentiment de rezistenta si resentiment ca „The Wince” :

Pentru cei neinitiati, Wince poate fi greu de explicat. Este incomod si rar se vorbeste cu voce tare, deoarece de multe ori devine gresit ca gelozie nefondata sau bigotism fata de relatiile interraziale. Dar nu este asta. […] este faptul ca intalnirea in afara rasei tale, ca un barbat negru, a fost in mod traditional privita ca un rapel al statutului si acest lucru pare sa fie exact ceea ce Jesse ar putea perpetua. Wince nu are radacina in ura. Este un reflex inconstient incarcat intr-o istorie complicata a opresiunii, a suprematiei albe si a corelatiei dintre intalnirea sau casatoria femeilor albe si succesul.

Cand chiar si legende vii precum Eartha Kitt sunt respinse de colegii lor de sex masculin negru, deoarece Blackness-ul lor este vazut ca o piedica pentru ambitie, existenta iubirii negre poate incepe sa se simta tabu si rarefiata; in nevoie disperata de protectie. Dupa cum noteaza scriitoarea Dee Lockett intr-o examinare a limonadei lui Beyonce : „Dragostea [neagra] este intotdeauna politica, nu are de ales. Cand nu reuseste, este un esec pentru toti iubitorii negri”. Dar mass-media adesea aplatizeaza aceasta nuanta, alegand in schimb sa infatiseze in mod voit sensibilitatea femeilor negre la aceasta problema drept „rasism invers”. De aceea , abordarea lui Good Trouble este atat de importanta.

Totusi, trecutul este plin de exemple despre cum alte povesti au gresit. Un exemplu deosebit de clar este Sex And The CitySezonul 3 episodul “Fara Ifs, Ands sau Butts”. Intr-unul dintre singurele episoade ale show-ului pentru personaje negre, fetele sunt prezentate unuia dintre fostii colegi ai lui Carrie (Sarah Jessica Parker), bucatarul Adeena Willams (Sundra Oakley), transformat in critici alimentare, la deschiderea noului ei restaurant de mancare soul. In cadrul evenimentului, ea prezinta femeile fratelui sau Chivon (Asio Highsmith). In mod obisnuit, Samantha (Kim Cattrall) isi orienteaza privirile pe magnatul muzicii si incep repede o aventura. Ca raspuns, Adeena se enerveaza atunci cand cei trei se intalnesc mai tarziu la un club negru, afirmand ca Samantha nu apartine si ca nu va intelege niciodata de ce „pentru ca este un lucru negru”. Dupa ce Samantha ii spune ca nu este „deschisa” Adeena o apuca de par si incepe o lupta care este apoi despartita de Chivon si securitate. In mod ironic, intr-un interviu acordatAnul trecut, la Vanity Fair pentru a comemora aniversarea a 20 de ani a emisiunii, Oakley si-a exprimat senzatia ca este „familiar” cand a citit scenariul si si-a dat seama cum a fost scris personajul ei.

Caracterizarea lui Adeena este doar una dintre o letanie de lucruri comic ofensive despre episod. Pe langa faptul ca a fost infatisata drept irational pentru incercarea de a mentine cuplul in devenire, Adeena se dovedeste sa intruchipeze toate caracteristicile unei „femei negre obraznice”. Vocea de peste Carrie se refera chiar la ea ca pe o „curva cu gura tare”. Intr-o scena ulterioara in care Chivon isi apara sora, (despre care aflam ca este singura lui familie ramasa), el face aluzie la „problemele” ei si presupune ca greseste sa protesteze impotriva obiectivitatii demonstrate de Samantha a fratelui ei. Cand cei doi se hotarasc sa se desparta, VO Carrie se invarte din nou pentru a spune ca „adevarata problema […] a fost ca Chivon era o mare pasarica de culoare neagra, care nu ar fi in fata surorii sale”.SatC incadreaza problemele culturale pe care Samantha le abordeaza orbeste ca protectionism cu minte ingusta, in loc de o reflectie a mostenirii istorice profunde a relatiilor interraziale pline; Barbatii negri ca dolari, femeile albe ca trofee semnificative, iar femeile negre ca niste izabele invizibile si totusi exexexualizate. Desi Samantha petrece durata episodului facand fisuri jignitoare despre „marele cocos negru” al lui Chivon, universul moral al spectacolului isi consolideaza perspectiva, sugerand cu tarie ca abordarea ei nevazuta pentru datare este cea potrivita si ca Chivon si, mai ales, Adeena sunt ignoranti pentru grija cum interactioneaza albul ei cu spatiile in mare parte negre pe care le locuiesc.

Apoi, de asemenea, anul 2001 Salveaza ultimul dansreproduce aceeasi dinamica. In timp ce asteapta impreuna ca fiul ei mic sa fie vazut de un medic la o clinica locala, Chenille (Kerry Washington) il mustreaza pe prietenul ei Sara (Julia Stiles) pentru ca nu recunosc de ce ii deranjeaza prietenilor sa vada o fata alba care se intalneste cu fratele ei Derek ( Sean Patrick Thomas). Sara ii raspunde ca nu intelege animozitatea, deoarece relatia lor este intre cei doi si ca nu ar trebui sa conteze ce cred ceilalti. Chenille afirma furios ca conteaza pentru femeile de culoare, deoarece Derek este unul dintre putinii barbati negri care au ramas dupa „inchisoare, droguri si condamnari”. Exprimat neelegant, Chenille incearca sa explice de ce fosta iubita a lui Derek, Nikki (Bianca Lawson) este atat de opusa unirii lor, incat ar alege o lupta fizica; alegand-o pe Sara,

Dupa ce Sara intrerupe relatia si Chenille isi marturiseste conversatia cu Derek, ea isi cere scuze ca s-a inserat spunand: „Nu te poti ajuta pe cine iubesti” si contrasteaza dificultatile din maternitatea ei adolescenta cu binecuvantarea implicita a relatiei sale cu Sara. Conectand cele doua sentimente, filmul dezvaluie din neatentie ca il pedepseste pe Chenille pentru parerile sale, impiedicand-o sa aiba o relatie amoroasa. Filmul vede respingerea furioasa a unei femei albe care „fura” un barbat negru ca un sentiment nefondat, care trebuie corectat; de fapt, Sara si Derek se intorc fericiti impreuna pana la sfarsitul filmului. Chenille nu are voie sa se simta pur si simplu la relatia lor, trebuie sa fie in schimb o mama singura adolescenta, care este smerita, deoarece nu poate obtine tatal copilului sa coopereze, lasand-o geloasa si amara ca o femeie alba isi poate gasi fericirea intr-un mediu care i-a adus durere. Inca o data, abordarea orbitoare a iubirii este sustinuta din toata inima, in timp ce femeile negre care o resping sunt pozitionate ca furioase, geloase si violente.

Un episod din 2018 din Atlantaofera poate cel mai neobisnuit exemplu. In „Champagne Papi”, Van (Zazie Beetz) si prietenii ei merg la o petrecere exclusivista in casa, presupusa de Drake, in efortul de a-l intalni pe rapper si de a obtine o fotografie pentru Instagram. In timp ce se afla acolo, prietena ei Tami (Danielle Deadwyler) o acosteaza pe Sabrina (Melissa Saint-Amand), iubita alba a unui actor de sex masculin negru care participa la petrecere, alegand-o tare pentru ca „s-a inselat cu accesoriul ei pentru barbatul negru” si ii spune ca este obosita din povestea clintita. Infiorata, Sabrina insista ca este doar o femeie buna, care a gasit un barbat bun, care invoca doar o mai mare neclintire de la Tami, completata cu injuraturi, priviri incomode lungi si gesticulare salbatica. In mod firesc, Tami este o femeie neagra, cu piele intunecata, cu par natural, iar Sabrina este blonda si vorbita moale.

Ceea ce face ca scena sa fie atat de agitata este ca nimic din care Tami spune in timpul interactiunii este incorect.

Ea vorbeste despre privilegiul Sabrinei de a fi capabil sa „investeasca devreme” intr-o relatie cu un barbat care nu are nimic, iar modalitatile disparate de „femei bune negre” sunt privite in societate. Tot ceea ce ii spune Sabrinei este o adevarata reflectare a experientelor femeilor negre si, totusi, alegand sa-si faca livrarea atat de comisa, Atlanta o respinge si frustrarea ei asupra politicii sexuale aflate in joc. Spectacolul alege sa-i faca berate un strain literal in ceea ce priveste alegerile ei de intalnire, absentand in totalitate orice context pentru oricare dintre parti.

De fapt, reactia initiala a lui Tami, mai devreme in episod, cand l-a vazut pe celebrul actor cu o iubita alba, este „El ar fi cu o fata alba”, primind publicul sa vada confruntarea ulterioara ca fiind ilogica si fara baza; reactia ei este prezentata nu ca un amestec nefericit de intoxicati si resentimente sociale construite, ci o invidie nefondata a partenerului negru al unei femei albe. Este o scena care se claseaza tocmai pentru ca este atat de cliseu. Cu Atlantaistoric de trope ascendente si subvertire, interactiunea se simte plana si neexaminata; nu este nimic subversiv in simpla reproducere a unui stereotip daunator. Cu abordarea ei agresiva si privirea salbatica, emisiunea il prezinta pe Tami ca pe o figura la care sa fie ras si batjocorit, mai degraba decat o femeie care sa indice in mod rezonabil adevarul despre dinamica rasiala a intalnirilor interraziale.

Cu tot ce bagaj istoric si cultural in joc, ceea ce face ca intalnirea lui Malika cu Isaac in „Gliseaza dreptul” sa fie notabila nu doar ca povestea i-a permis sa aiba dreptate in privinta preferintei sale romantice nerostite pentru femeile albe, ci ca i-a dat limbajul ei trebuia sa-i articuleze acel fapt fara sa o aplatizeze intr-un stereotip al unei femei negre irationale sau geloase. Bune problemenu a redus pur si simplu suspiciunile si nesiguranta la „amaraciune” asa cum se intampla atat de des. In schimb, Malika are voie sa-si exprime raul in privinta faptului ca este respinsa pentru pielea ei intunecata si este rasplatita pentru onestitatea si intuirea ei cu un gest romantic maturat care serveste atat ca penitenta, cat si pentru o mea culpa. I se permite sa aiba sfarsitul ei fericit, fara a fi niciodata nevoita sa-si compromita politica sau sa accepte termeni implicati ca este mai mica decat sau ar trebui sa fie recunoscatoare pentru orice atentie pe care o primeste.

Ceea ce are probleme bune in examinarea acestei dinamici este ca sentimentele femeilor negre despre barbatii negri care se intalnesc cu femei albe sunt complicate si nu sunt inradacinate pur si simplu in amaraciune. Inveliti in ceea ce, da, poate uneorifiti gelozie reziduala, este intelegerea invatata ca Neagra noastra ne face inerent de nedorite chiar si pentru barbatii care arata ca noi. Baietii care cresc cu mame negre, matusile, surorile si verii devin barbati care denigreaza chiar femeile care le-au hranit. Este un fapt Malika trebuie sa se confrunte mai tarziu cand suprafetele video vechi infatiseaza pe tanarul negru ucis ilegal pentru care solicita dreptate, facand observatii jignitoare si dispretuitoare despre femeile negre si fitness-ul lor ca partenere romantice. Este o realitate daunatoare cu care este fortata sa se confrunte: mult prea des femeile negre se manifesta pentru barbatii negri fara reciprocitate. Cei mai vulnerabili membri ai miscarii sunt lasati sa faca ridicarea grea pentru toata lumea.

„Gliseaza dreapta” dureaza foarte mult pentru a valida ceea ce simte Malika si nu sugereaza niciodata ca reactioneaza excesiv sau este excesiv de sensibila pentru a face o presupunere justificata, data din propria experienta de viata. De asemenea, evita capcana de a demonstra interesul lui Isaac pentru femeile negre cu piele usoara; Facand acest lucru, nu ar fi intarit decat argumentul colorist obisnuit potrivit caruia femeile negre cu pielea intunecata sunt unic nedorite, deoarece sunt dificile sau „lipsite de maniera” si ca Isaac avea dreptate sa o evite pentru ca este judecata sau agresiva. In plus, frustrarea ei este consolidata, afirmata si retinuta de corul grecesc al femeilor negre, al celor mai buni prieteni ai lui Yari (Candace Nicholas-Lippman) si Tolu (Iantha Richardson); un fapt care se remarca in sine si, avand in vedere propensiunea presei de a face femei negre “

Este un cadru nou revigorant pentru modul in care aceasta conversatie bine purtata se poate desfasura, ceea ce face un punct de a concentra perspectivele femeilor negre cu privire la invizibilitatea lor romantica, mai degraba decat sa le pozitioneze ca niste tablouri solide impotriva carora sa justifice excluderea lor ca perspective romantice.

Good Trouble Sezonul 2 revine in aceasta seara, 18 iunie.

Vrei mai multe povesti de genul acesta? Inscrieti-va pentru newsletter-ul nostru.

Ce TV si filme inca mai gresesc despre femei negre si intalniri

Populare

Afacere proprie, angajat la stat sau angajat la privat? Pro &...

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti