Pe 1 iunie 2017, mi-am pus intrebarea: Cu doar o luna de practica, pot dezvolta pitch perfect?

In special, pot identifica corect 20 de note muzicale consecutive, generate aleatoriu, fara un ton de referinta?

Pe 27 iunie 2017, dupa 16 ore de antrenament, am aflat ca raspunsul a fost da.

In luna iunie, mi-am documentat intregul proces de invatare intr-o serie de 30 de postari zilnice pe blog, care sunt compilate aici intr-o singura naratiune. In acest articol, imi poti retrai luna de informatii, frustrari, hack-uri de invatare si triumfuri, pe masura ce ma straduiesc spre stapanirea lunara.

Astazi, incep o noua luna si o noua provocare: Cu doar o luna de antrenament, pot sa dezvolt un pitch perfect?

Potrivit Wikipedia, inaltimea perfecta este un „fenomen auditiv rar caracterizat prin capacitatea unei persoane de a identifica sau recrea o nota muzicala data, fara a beneficia de un ton de referinta”.

Cu alte cuvinte, daca cineva s-a dus la un pian si a cantat o nota selectata aleatoriu, altcineva cu un ton perfect, a carui spate este intors spre pian, ar putea identifica instant si corect nota care se canta (folosind alfabetul muzical cu 12 note: A , Bb, B, C, Db, D, Eb, E, F, Gb, G, Ab).

Scopul meu in aceasta luna este sa dobandesc aceasta abilitate. In special, ma provoc sa identific corect 20 de note muzicale consecutive, generate aleatoriu, fara un ton de referinta .

Probabil ca imi voi testa abilitatile de ton perfect in doua moduri: 1. Folosirea unui computer pentru a genera notele si 2. Utilizarea unui alt om si a unui pian pentru a genera notele.

Cred ca va fi mai usor sa demonstrez autenticitatea abilitatilor mele prin intermediul computerului, dar cred ca este mai dramatic cu un alt om, asa ca le voi face pe amandoua.

Important, obiectivul meu este sa pot identifica instantaneu (sau aproape instantaneu) nota redata. Vreau sa reduc la minimum orice fel de calcul mental cat mai mult posibil.

Interesant este ca, potrivit acestei lucrari de cercetare NIH despre pitch perfect (care, in literatura, se numeste Absolute Pitch sau AP), pitch perfect nu trebuie sa fie perfect:

Indivizii care poseda AP sunt capabili sa identifice clasa de ton, adica una dintre cele 12 note ale sistemului muzical occidental, de exemplu, C, D, G #, ale unui sunet cu o precizie mare ( variind intre 70-99% , in functie de sarcina, comparativ cu 10-40% pentru indivizii non-AP, Takeuchi si Hulse, 1993).

Cu toate acestea, vizez o precizie de 100% pentru provocarea din aceasta luna.

Instrumentul principal pe care il voi folosi pentru antrenament este tonedear.com (pe care l-am citit initial sub numele de „Tone Dear”, realizand ulterior ca este cel mai probabil „Toned Ear”).

Folosind Toned Ear, am stabilit linia de baza a acestei luni incercand sa identific 20 de note consecutive generate de computer. Am identificat cu succes 7 din 20 sau 35% (care se incadreaza in partea superioara a intervalului non-AP de 10-40% mentionat mai sus). Cu alte cuvinte, cu siguranta nu am un ton perfect .

Veti observa, in videoclip, uneori am un sentiment general in ce zona se afla nota, uneori sunt complet pierdut si uneori aleg miraculos nota potrivita (in mare parte ajutata de relatia stransa cu nota precedenta) .

Nu este cel mai bun sunet, mai ales pentru o provocare audio-centrata. Trebuie sa aflu o configurare mai buna a inregistrarii.

In timp ce 35% este cu siguranta departe de standardele de pitch perfecte, nu este un loc oribil de plecare. Banuiesc ca am un avantaj datorita pregatirii mele muzicale si cunostintelor generale de teorie a muzicii (fata de cineva fara niciun background muzical).

In ultimele sapte provocari, chiar daca nu au fost usoare, am fost in mod rezonabil convins ca voi reusi. Aceasta provocare sunt mult mai putin increzatoare, care provine din faptul ca ceea ce incerc sa fac nu a fost niciodata documentat oficial inainte.

Iata ce explica ziarul NIH …

Antrenamentul care incepe dupa varsta de 9 ani duce foarte rar la AP [pitch perfect] si nu se cunosc cazuri de dobandire cu succes a unui adult (Brady, 1970; Ward si Burns, 1999; Levitin si Rogers, 2005).

1 din 10.000 de oameni au un ton perfect si niciunul dintre acei oameni nu l-a dezvoltat la varsta adulta (cel putin, in mod evident). Deci, aceasta va fi o lupta putin ascendenta.

Cu toate acestea, sunt inca incantat de provocare. Am acelasi tip de optimism autocentric pe care il are fiecare jucator de loterie ( „Simte doar ca voi fi cel care o va face” ).

Deci, acest lucru ar trebui sa fie interesant …

Dupa cum am explicat ieri, provocarea din aceasta luna este de a identifica corect 20 de note muzicale consecutive, generate aleatoriu, fara un ton de referinta, demonstrand in mod eficient tonul perfect.

Pentru a dezvolta un ton perfect (pe care nu il am, asa cum s-a demonstrat ieri), am conceput o abordare in trei parti:

Prima parte a planului meu este sa dezvolt un pitch relativ , ceea ce Wikipedia explica astfel:

Inaltimea relativa este capacitatea unei persoane de a identifica sau recrea o nota muzicala data, comparand-o cu o nota de referinta si identificand intervalul dintre aceste doua note.

Array

Cu alte cuvinte, pentru a demonstra pitch relativ, as asculta mai intai o nota de referinta (de exemplu, un C), apoi as asculta o alta nota neidentificata si, in cele din urma, as incerca sa identific cea de-a doua nota pe baza relatiei sale cu C.

Utilizarea unei note de referinta pentru a identifica o a doua nota (adica ton relativ) este mult mai usoara decat recunoasterea unei singure note fara nicio referinta (adica ton perfect). De fapt, tonul relativ este destul de invatabil, iar majoritatea muzicienilor seriosi au o anumita aparenta de ton relativ ca urmare a pregatirii lor muzicale.

Voi vorbi mai multe despre metodele comune pentru dezvoltarea pitch relativ in postarile viitoare, dar, in general, aceasta este o abilitate pe care ar trebui sa o pot dobandi.

Diferenta dintre tonul perfect si tonul relativ este ca tonul relativ este ajutat de o nota de referinta externa. Astfel, pentru a trece de la un pas relativ la un ton perfect, va trebui sa gasesc o modalitate de a elimina referinta.

Iata planul meu …

Daca pot produce mental o nota de referinta consistenta (ca pot crea si juca linistit in interiorul creierului meu), ar trebui sa pot combina aceasta referinta mentala cu abilitatile mele relative de ton pentru a identifica orice alta nota muzicala fara un punct de referinta extern.

Nu sunt exact sigur ce inseamna generarea interna a unui ton de referinta, dar cred, de asemenea, ca acest lucru este realizabil.

Daca completez doar partile 1 si 2, rezultatul nu va semana prea mult cu tonul perfect. In schimb, dupa ce se canta o nota, voi sta acolo, voi fredona pentru mine, voi face un calcul mental rapid si apoi voi ghici ce nota se joaca.

Desi este posibil sa am nevoie de acest timp de calcul la inceput, speranta mea este ca, in timp, pot deveni din ce in ce mai rapid, pana cand nu ma gandesc deloc la nota mea de referinta mentala.

Odata ce nota de referinta devine parte a subconstientului meu si abilitatile mele relative de ton devin consistente, ar trebui sa pot recunoaste instantaneu orice nota jucata fara nici un calcul mental.

Nu sunt sigur daca acest lucru conteaza ca un ton perfect autentic (datorita procesului neconventional), dar rezultatul este identic, asa ca as spune ca conteaza.

Nu am idee daca acest proces va functiona efectiv, dar mi se pare cel mai bun plan posibil.

Am luat in considerare alte optiuni, cum ar fi incercarea de a asocia culori diferite cu note diferite intr-un anumit mod si apoi, vazand daca o nota aleatorie ar declansa mental culoarea asociata. (Efectiv, as incerca sa devin sinestezic).

Aceasta abordare poate fi posibila (la urma urmei, am inceput sa am niste experiente sinestezice ciudate in timp ce incercam sa memorez pachete de carti in noiembrie), dar pare mai putin controlabila. Deci, voi ramane cu planul meu in trei parti.

Maine, voi incepe prima faza a antrenamentului meu si voi incepe sa-mi dezvolt pitch-ul relativ …

Ieri, mi-am structurat cautarea pitchului perfect in trei parti: 1. Dezvoltati pitch relativ, 2. Interiorizati o nota de referinta, 3. Practicati pentru a reduce timpul de calcul.

Astazi, am inceput cu prima parte: Dezvoltarea unui pitch relativ.

Ca memento, tonalitatea relativa este capacitatea de a identifica o nota muzicala in comparatie cu o nota de referinta. De exemplu, daca cant mai intai un C la pian, atunci ar trebui sa pot identifica orice alta nota pe baza relatiei sale cu C (presupunand ca am un ton relativ).

In teoria muzicala, aceasta relatie se numeste interval .

Cea mai obisnuita modalitate de a internaliza un nou interval este de a gasi o melodie bine cunoscuta care sa prezinte intervalul specific si care poate fi astfel utilizata pentru a descrie intervalul. Cu alte cuvinte, speranta este ca, dupa auzirea intervalului, cantecul aferent este declansat mental, iar intervalul poate fi identificat pe baza asocierii sale cu cantecul.

De exemplu, al doilea interval major , care este numele fantezist pentru intervalul dintre un C si un D, ​​este prezentat in primele note cuplate din „La multi ani”. Astfel, cu un pic de practica, de fiecare data cand aud acest interval, „Happy Birthday” este declansat mental si pot identifica in mod adecvat intervalul ca o secunda majora.

Intrucat am decis sa folosesc intotdeauna C ca nota de referinta (pentru restul lunii), pot sa uit de numele fanteziei de intervale si, in schimb, sa folosesc doar numele notelor: Deci, cand aud „La multi ani”, pot gandeste-te mereu D.

In mod similar, pot atribui alte melodii populare celorlalte intervale / note.

De exemplu, intervalul de la un C la un E este prezentat in piesa „When The Saints Go Marching In”.

Intervalul dintre un C si un F este prezentat in piesa „Here Comes The Bride”.

C pana la G este prezentat in piesa tematica „Razboiul Stelelor”.

Array

C pana la A este prezentat in clopotele NBC.

Nu am gasit inca o melodie care sa contina intervalul de la C la B (desi, par sa pot recunoaste acest interval fara o melodie).

De asemenea, nu am gasit melodii pentru intervalele dintre C si notele in afara tastei C (deoarece aceste intervale sunt mai putin utilizate in muzica populara). Aceasta include C la C #, C la Eb, C la F #, C la Ab si C la Bb.

Inainte sa petrec mai mult timp cautand aceste melodii mnemonice , astazi m-am gandit ca ar trebui mai intai sa testez eficienta celor pe care le-am selectat deja.

Astfel, am petrecut ceva timp pe Toned Ear (site-ul web perfect pentru antrenamentul pitch), practicand toate intervalele dintre C si celelalte note naturale (adica notele din tasta C).

Pana in prezent, aceasta abordare legata de cantec pare sa fie eficienta si sincer nu atat de greu de stapanit. Banuiesc ca acestea sunt intervalele usoare , dar totusi … sunt multumit de progresul meu.

Ieri, am inceput sa-mi practic pitchul relativ, care este prima parte a planului meu in trei parti pentru dezvoltarea pitchului perfect.

Desi mai am de facut o munca semnificativa in aceasta parte, astazi am continuat cu a doua parte a planului meu. M-am gandit ca este mai bine sa antrenezi fiecare parte in paralel.

Pentru aceasta parte, scopul meu este sa pot produce in mod constant un ton de referinta. Cu alte cuvinte, ar trebui sa pot, oricand, fara asistenta, sa cant nota C.

Ieri, imi exersam tonul relativ in raport cu C, deci are sens sa aleg C ca tonul meu de referinta produs intern. (Din nou, ideea este ca … daca pot identifica intotdeauna C si pot identifica oricand relatia oricarei alte note cu C, ar trebui sa pot identifica orice nota).

Producerea consecventa a unui C pare sa fie cea mai grea parte a provocarii din aceasta luna. Deci, daca reusesc sa-mi dau seama, orice altceva ar trebui sa cada teoretic la locul sau (sper).

La inceput, planul meu era sa folosesc fiziologia mea personala ca o modalitate de a gasi in mod constant aceeasi nota. In special, ma gandeam ca as putea folosi fie nota cea mai joasa pe care o pot canta, fie nota cea mai inalta pe care o pot canta inainte ca vocea mea sa se transforme in falset, ca ton de referinta.

Exista doua probleme cu abordarea fiziologica: 1. Nici nota cea mai joasa, nici nota punctului de rupere nu sunt C si 2. Chiar daca ar fi, gama mea vocala s-ar schimba zi de zi.

Abordarea fiziologica ar fi fost totusi grozava, avand in vedere ca nu ar trebui sa ma antrenez in nici un fel – as folosi doar caracteristicile incorporate ale corpului meu (de aceea, de ce i-am acordat o atentie). Dar, se pare ca aceasta nu este o optiune.

Deci, iata planul meu real: trebuie sa gasesc o melodie care se afla in cheia lui C, care incepe pe nota C si pe care nu mi-ar deranja sa o ascult de sute de ori.

Apoi, trebuie sa ascult piesa din nou si din nou, pana cand pot incepe sa o cant, in tasta corecta , in mod constant din memorie. Acest lucru pare ceva antrenabil.

Daca pot gasi in mod constant nota de pornire a acelei melodii, care va fi un C, voi avea tonul meu de referinta pregatit si partea 2 din planul meu general va fi completa.

Deocamdata, am ales piesa „Changing” de John Mayer, care incepe cu un C scazut, apoi continua scara in tasta C. Cantecul pare perfect pentru ceea ce am nevoie.

Acum, trebuie doar sa ma angajez sa ascult aceasta melodie in mod repetat, pana cand mi se blocheaza in cap pentru totdeauna.

Odata stabilite aceste mnemonice, m-am intors la Toned Ear pentru a practica.

In timpul sesiunii mele, pentru a simplifica lucrurile deocamdata, am continuat sa ma concentrez doar pe notele din cheia C.

Totusi, am intalnit foarte repede o problema: oricand nota redata era mai mare decat tonul de referinta C, as putea aplica cu usurinta mnemonica mea si ghici nota corect. Cu toate acestea, mnemonica mea nu a functionat in cealalta directie – Daca nota redata era mai mica decat C, ghiceam in esenta orb (sau surd .

Array

..? Ton surd ?? Nu sunt sigur care este echivalentul auditiv al acestei expresii ).

Nu ma surprinde in mod deosebit aceasta constatare. De fapt, am fost constient ca in cele din urma va trebui sa-mi invat intervalele in directia descendenta (mnemonica mea functioneaza doar pentru intervale in directia ascendenta chiar acum).

Cu toate acestea, aceasta constatare m-a determinat sa ma gandesc … Nu ar trebui sa vreau sa invat fiecare nota intr – un mod invariant de octava ? Cu alte cuvinte, daca scopul meu final este inaltimea perfecta, nu inaltimea relativa, nu ar trebui sa stabilesc o metoda in care fiecare nota este perceputa in mod consecvent, indiferent de octava in care se joaca?

Nu ar trebui sa invat „Asa suna un Bb cand este un Bb mare” si „Asa suna un Bb cand este un Bb scazut” .

Un BB trebuie sa fie intotdeauna doar un BB.

Cu abordarea mea actuala, nu sunt sigur ca am acest lux „octava-invariant”, deci poate ca nu este abordarea corecta pana la urma.

Simt ca as putea fi aspirat cu usurinta in gaura de iepure de pas relativ , ceea ce ar putea sa ma indeparteze tot mai mult de pasul perfect.

Trebuie sa ma asigur ca folosesc un pitch relativ ca o carja pentru a obtine mai confortabil practicand un pitch perfect drept si nu ca un obiectiv de inlocuire pe termen scurt .

Probabil ca voi dori sa imi elimin dependenta de mnemonica relativa a pitch-ului mai devreme decat mai tarziu (si sa le folosesc doar pentru a ma ajuta).

Apoi, din nou, daca elimin complet mnemonica, nu sunt sigur cat de stiintifica poate fi abordarea mea … in afara de a incerca in mod repetat sa identific notele de mai multe ori pe Toned Ear.

Sunt putin sigur in ce directie ar trebui sa merg. Deci, deocamdata, voi continua sa merg mai departe, sa evaluez unde ma aflu si sa-mi rafinez abordarea pe parcurs.

In ultimele cateva zile, am ascultat de 12 ori melodia „Changing” de John Mayer.

Asa cum am explicat acum doua zile, speranta mea este ca, daca ascult piesa de suficiente ori, o voi putea canta, in tasta corecta, complet din memorie, oricand vreau. Apoi, din moment ce piesa incepe pe C si se afla in tasta C, creierul meu va fi pregatit cu C ca ton de referinta si teoretic voi putea sa-mi folosesc abilitatile relative relative de ton pentru a identifica orice alta nota muzicala.

Nu sunt sigur de cate ori va trebui sa ascult melodia inainte de a fi complet internalizata, dar cu siguranta este mai mult de 12.

De fapt, intrucat melodia are o durata de 3 minute si 35 de secunde, daca as vrea sa o ascult de 100 de ori, ar trebui sa dedic sase ore acestui lucru. Nu sunt sigur ca 100 de ascultari vor fi suficiente, dar cu siguranta nu sunt pregatit sa dedic acest tip de timp.

In plus, nu sunt sigur ca este necesar sa ascultam intreaga melodie oricum. Tot ceea ce imi pasa cu adevarat sunt primele cateva secunde, care stabilesc tonul si cheia de referinta.

Astfel, am decis sa impartesc melodia si sa fac o piesa audio aparent mai optima. Aceasta piesa are 12 minute si 42 de secunde si prezinta primele 17 secunde ale melodiei, urmate de 7 secunde de tacere, urmate din nou de primele 17 secunde ale melodiei, urmate de 7 secunde de tacere si asa mai departe … 32 ori.

Iata-l (am folosit YouTube pentru gazduire, dar este doar audio) …

Folosind aceasta piesa noua, pot asculta partea relevanta a melodiei de 100 de ori in aproximativ 40 de minute, unde 15 din acele minute vor fi tacute.

Probabil ca as fi putut face perioadele de tacere mai scurte, dar sunt de fapt ingrijorat ca le-am facut prea scurte: incerc sa folosesc perioadele de tacere pentru a construi anticiparea, care cred ca este cea mai importanta parte a antrenamentul.

Lasa-ma sa explic…

Daca ati ascultat vreodata acelasi album de melodii din nou si din nou (sau aceeasi lista de redare), in care melodiile sunt redate intotdeauna in aceeasi ordine, este posibil sa fi experimentat fenomenul in care incepeti sa anticipati urmatoarea melodie inainte de aceasta chiar incepe.

Sfarsitul primei melodii actioneaza ca un declansator mental pentru urmatoarea melodie.

In acelasi mod, sper sa dezvolt acest tip de anticipare pentru clipul selectat de 17 secunde din „Changing”.

Adaugand o liniste ceva mai mult decat necesara, ii ofer creierului spatiul de care are nevoie pentru a se „pregati” pentru urmatorul sunet.

La urma urmei, in cele din urma, cand imi testez tonul perfect, nu vreau sa ma gandesc constient la „Schimbare”. In schimb, vreau doar sa activez calea mentala care stie sa anticipeze si sa se pregateasca sa auda „Schimbarea”.

Cu alte cuvinte, vreau sa pot sa-mi instruiesc creierul sa-si schimbe cadrul de referinta mental in cheia lui C oricand vreau.

Folosesc „Schimbarea” si pista audio ca mecanism de antrenament.

De asemenea, am pus la punct o a doua piesa pe care intentionez sa o folosesc pentru a-mi evalua abilitatile mentale „Pregatiti-va pentru cheia C” (desi, poate ajuta si la antrenament).

Aceasta piesa are o lungime de 5 minute si 30 de secunde si prezinta douasprezece copii ale clipului de 17 secunde de la „Modificare”, cu spatii de 10 secunde intre fiecare copie.

Cu toate acestea, in fiecare spatiu, cant o serie de acorduri de pian in incercarea de a-mi confunda creierul. De exemplu, in primul spatiu, joc patru acorduri care se rezolva la un C #, incercand sa imi schimb referinta mentala in cheia lui C #.

Trucul este apoi sa depasesti aceasta dorinta naturala, sa reinstalezi calea „Pregateste-te pentru cheia lui C” si, speram, sa anticipezi corect clipul de 17 secunde de la „Schimbare” in cheia corecta.

In celelalte spatii, cant acorduri care se rezolva la fiecare dintre taste, incepand de la C #, apoi D, apoi Eb si asa mai departe, pana la B.

Aici este…

Cu aceste doua piese audio, ar trebui sa pot sa-mi antrenez mai eficient abilitatile de ton de referinta ale creierului, fara a fi nevoie sa ascult de fiecare data toate cele 3 minute si 35 de secunde ale melodiei.

In ultima saptamana, mi-am identificat principalele instrumente si obiective de formare cu fiecare.

Acum, trebuie sa gasesc modalitati de a integra in mod constant aceste instrumente si metode de practica in viata mea si distribuite pe parcursul zilei mele. Cred ca, pentru a avea vreo sansa de a obtine un ton perfect, trebuie sa ma scufund pe deplin in acest proces.

Desigur, scufundarea completa poate fi o provocare, avand in vedere ca am o slujba cu norma intreaga, o naveta lunga si alte responsabilitati zilnice. Asadar, trucul este sa-mi fac obiceiurile zilnice de practica cat mai efort.

Deci, iata ce am venit cu …

Cand parasesc apartamentul dimineata (primul meu declansator zilnic), incep pista audio „Reference Tone Trainer” de 12 minute si 42 de secunde pe care am creat-o ieri. Nu intamplator, mersul meu pana la gara dureaza exact 12 minute si 42 de secunde, asa ca ma urc in tren pe masura ce linia se termina.

Gasirea unui loc in tren si asezarea este urmatorul meu declansator: In acest moment, deschid Toned Ear si petrec urmatoarele 20 de minute cam asa jucand „Perfect Pitch Game”. (Aceasta este de departe cea mai buna parte … Este un joc foarte captivant).

Apoi, odata la serviciu, trebuie sa ma concentrez asupra muncii.

Cu toate acestea, am creat doua declansatoare care ma ajuta sa petrec cateva secunde aici si colo practicand in timpul zilei de lucru.

In primul rand, am facut din imaginea de fundal a ecranului meu de blocare arta albumului pentru „Changing” de John Mayer (care este piesa pe care o folosesc pentru a-mi stabili nota de referinta mentala).

De fiecare data cand imi verific telefonul, vad declansatorul si incerc sa-mi cant in liniste prima nota a melodiei, care ar trebui sa fie un C.

Apoi folosesc aplicatia Perfect Piano pentru a reda un C si pentru a-mi verifica acuratetea.

Al doilea declansator pe care l-am configurat este un memento orar prin IFTTT.

La ora, dupa ce am vazut notificarea, deschid Toned Ear si incerc sa ghicesc chiar prima nota a testului.

Acesta este un pas mai dificil decat sa cant C: In acest caz, trebuie sa-mi setez cadrul de referinta mental la C si apoi sa interpretez prima nota in raport cu acest cadru de referinta.

Uneori, voi fi in mijlocul muncii cand voi primi notificarea si, in aceste cazuri, nu ma voi intrerupe. Cu toate acestea, in mod obisnuit, la ora, voi fi in tranzitie intre intalniri, deci este un moment perfect pentru a ghici o singura nota.

In cele din urma, la naveta mea acasa, odata ce urc in tren, mai petrec inca 20 de minute jucand „Perfect Pitch Game” extins pe Toned Ear.

Pentru saptamana si jumatate urmatoare, voi continua antrenamentul prin aceasta rutina (cu exceptia cazului in care lovesc un perete si trebuie sa-l optimizez din nou). Dupa aceea, voi calatori pentru restul lunii, asa ca va trebui sa restabilesc o rutina in acel moment.

De-a lungul proiectului Month to Master , am folosit anumite provocari ca scuze pentru a face lucruri pe care am vrut sa le fac o vreme.

De exemplu, am folosit tema de fitness a lunii Backflip pentru a schimba dieta mea. Am folosit Luna Cubului lui Rubik pentru a justifica crearea de arta inspirata de cub. Si am folosit Luna ebraica pentru a citi / gandi mult despre tehnologie si viitor (in pregatirea conversatiei mele ebraice pe aceste subiecte).

Luna aceasta are tematica muzicala, asa ca a fost scuza perfecta pentru a merge la un concert … Astfel, aseara, am fost sa vad Vulfpeck (in prezent una dintre trupele mele preferate) live la The Fillmore din San Francisco.

Stilul lui Vulfpeck este undeva intre vechea scoala funk, soul si jam. Au sustinut un spectacol uimitor si, desi nu sunt sigur ca a ajutat la pitch-ul meu perfect, sunt foarte bucuros ca am fost.

Aceasta este partea postarii in care ar trebui sa recomand melodiile mele preferate Vulfpeck, astfel incat sa le puteti verifica daca sunteti interesat. Au un amestec destul de eclectic de melodii, asa ca nu stiu exact ce sa aleg …

Voi lasa doar pe seama trupei: Cand au intrat la Late Night TV, au cantat piesa lor „1612”, ceea ce inseamna ca trebuie sa creada ca este o droga decenta pentru intrarea lor.

Favoritele mele personale in nici o ordine speciala includ: Animal Spirits, Outro, Conscious Club, Cory Wong, Game Winner, Wait for the Moment, A Walk to Remember si Back Pocket.

Sunt noua zile in provocarea din aceasta luna, asa ca probabil este timpul sa impartasesc o actualizare a progresului meu.

In ultima saptamana, m-am concentrat pe imbunatatirea abilitatilor mele de identificare a pitchului in cheia lui C si, astazi, am perfectionat aceasta abilitate: in videoclipul de mai jos, identific toate 60 din cele 60 de note care sunt redate.

Pe baza acestui videoclip, poate parea ca sunt mai mult decat la jumatatea obiectivului meu perfect de pitch. La urma urmei, pot identifica in mod constant 7 din cele 12 note muzicale.

Dar, in realitate, sunt inca foarte departe de a avea un ton perfect.

Lasa-ma sa explic…

Cand toate notele sunt intr-o singura cheie (in acest caz C), este foarte usor sa mentineti cadrul de referinta mental al cheii. Ca rezultat, nu este prea dificil, cu o anumita practica, sa inveti culoarea fiecarei note in cadrul respectiv de referinta.

Cu toate acestea, odata adaugate note suplimentare (care traiesc in afara cheii), aceste note noi tind sa- mi deformeze cadrul de referinta mental, provocandu-mi capacitatea de a mentine un ton de referinta consistent.

De exemplu, am incercat sa introduc un Bb astazi, dar, cand am facut acest lucru si am auzit Bb, creierul meu sa mutat in cheia lui F, abandonandu-mi complet cadrul de referinta C. Acest lucru se datoreaza faptului ca Bb este in cheia lui F, dar nu in C, asa ca creierul meu a incercat sa dea sens noilor informatii tonale si, ca urmare, a restabilit un nou cadru de referinta nedorit bazat in jurul lui F.

Astfel, pentru restul lunii, va trebui sa imi dau seama cum sa integrez notele ramase in afara cheii in repertoriul meu, pastrand in acelasi timp cadrul de referinta mental al lui C.

Nu sunt inca sigur cu siguranta cel mai bun mod de a face acest lucru, dar cel putin am o baza solida in cadrul cheii C pe care sa o construiesc.

Ieri, mi-am demonstrat abilitatea de a identifica in mod constant notele din cheia lui C, validand probabil abordarea mea de antrenament.

Cu toate acestea, dupa ce am incercat sa extind aceasta abordare la notele din afara cheii lui C, am inceput imediat sa ma lupt. In special, odata ce am introdus note out-of-key , mi s-a parut aproape imposibil sa mentin un cadru de referinta mental stabil: cheia muzicala a creierului meu a continuat sa se schimbe in timp ce incerca sa dea sens armonic celor mai recente note redate.

Drept urmare, am devenit rapid dezorientat din punct de vedere muzical, pierzand toata capacitatea de a identifica tonul.

In mod clar, trebuie sa gasesc o modalitate mai buna de a-mi mentine cadrul de referinta mental al C.

Pentru a combate aceasta problema, am dezvoltat un nou mod de a asculta si interpreta fiecare nota.

Anterior, incercam sa rezolv urmatoarea ecuatie muzicala: Avand in vedere ca aceasta nota este C, care este aceasta alta nota?

Cu alte cuvinte, mi-am inceput „calculul mental” de la C si apoi am incercat sa ma indrept de acolo pana la nota jucata.

De exemplu, daca as incerca sa identific un F, as juca mai intai mental un C, as auzi F, as rezolva relatia tonala (bazata pe mnemonica mea) si apoi voi eticheta F ca „un F” daca are succes.

Iata cum ar suna asta in capul meu …

Cu toate acestea, dupa ce am facut acest exercitiu, creierul meu s-ar fi gasit asezat pe F (deoarece aceasta a fost ultima nota pe care am auzit-o), pregatindu-mi creierul sa raporteze urmatoarea nota cu F, in loc de C.

Nu este prea dificil sa depasesti acest priming daca nota jucata este in cheia lui C. Daca este, de obicei imi pot gasi drumul inapoi la C, pregatindu-ma pentru urmatoarea nota.

Cu toate acestea, daca ultima nota jucata este in afara cheii, par sa ma straduiesc sa-mi gasesc drumul inapoi.

Astfel, mai degraba decat sa incerc sa – mi rezolv drumul catre nota, am decis in schimb ca voi incerca sa- mi rezolv drumul spre C.

Cu alte cuvinte, cand aud o nota, mai degraba decat sa o asez pe deasupra unui C pentru comparatie, in schimb, vreau sa incerc sa aud cum nota respectiva se rezolva inapoi la un C.

In acest fel, voi invata sa identific fiecare nota pe baza modului in care tanjeste dupa o rezolutie muzicala catre C. Si, in acelasi timp, pentru ca rezolv fiecare nota la C, voi putea sa mentin mai usor o coerenta cadru de referinta tonal.

Deci, folosind aceasta noua metoda „Rezolva, nu rezolva”, as auzi un F in felul urmator …

In mod similar, mai degraba decat sa auzi un D ca acesta:

As auzi un D ca acesta:

Mai degraba decat sa auzi un A ca acesta:

As auzi cum se rezolva astfel:

Rezolutia de mai sus a lui A nu este neaparat rezolutia A. Este doar cel pe care am auzit.

Oricum, aceasta metoda devine deosebit de importanta atunci cand introduceti note in afara cheii lui C. De exemplu, iata cum ar suna un Ab folosind metoda anterioara:

Si, iata cum il aud cu noua metoda „Rezolva, nu rezolva”:

Ca ultim exemplu, iata cum as procesa un Eb anterior …

Si, iata cum aud ca se rezolva la C:

Desi inca am nevoie de mult mai multa practica cu aceasta noua metoda, pana acum pare foarte promitatoare.

Ieri, mi-am dat seama de o modalitate mai buna de a identifica notele muzicale, permitandu-mi sa-mi mentin cadrul de referinta mental chiar si atunci cand notele particulare se scurg din cheie.

Astazi, am folosit aceasta tehnica pentru a introduce notele Bb si Eb in antrenamentul meu, pe care l-am repartizat in patru sesiuni de 15 minute.

Dupa finalizarea acestor patru sesiuni, am realizat doua lucruri: 1. Ma simt mai bine si 2. Ma inrautatesc.

ma fac mai bine

Odata ajuns in groapa notelor de identificare, imi este mai usor si mai usor sa-mi mentin cadrul de referinta mental si sa interpretez in mod consecvent succesiunea notelor corect.

Pe baza ritmului meu de progres, se pare ca voi fi capabil sa invat notele ramase si sa-mi mentin nivelul de acuratete. Va fi nevoie de multa practica, dar acum pare rezonabil sa ajung daca lucrez pentru asta.

Ma inrautatesc

Desi precizia mea in cadrul sesiunii de antrenament se imbunatateste, acuratetea mea la inceputul fiecarei sesiuni se inrautateste. Cu alte cuvinte, imi este din ce in ce mai greu sa identific prima nota a sesiunii de antrenament.

In ultimele cateva zile, m-am bazat mai putin pe piesa „ Schimband ” pentru a-mi stabili cadrul de referinta si, in schimb, m-am bazat pur si simplu pe practica mea continua in cadrul cheii lui C.

Practic, intrucat am practicat doar in cheia lui C si continuu sa ma intorc la practica mea pe parcursul zilei, mi-a fost usor sa-mi tin creierul in C de la o sesiune la alta .

Cu toate acestea, acum ca incep sa introduc note in afara cheii, se pare ca am pierdut acest lux.

O parte din mine considera ca, daca voi continua sa-mi imbunatatesc mentinerea cheii in cadrul acestor sesiuni tonale mai largi, in cele din urma ar trebui sa pot recastiga acest lux.

Cealalta parte din mine considera ca ar trebui sa aloc mai mult timp instruirii independente a cadrului meu de referinta mentala.

Cred ca va trebui sa monitorizez acest lucru in urmatoarele cateva zile si sa vad ce parte din mine are dreptate.

Astazi, am regresat (sau, cel putin, asta credeam).

Pe tot parcursul zilei, am exersat identificarea notelor cu foarte putin succes. Era aproape frustrant cat de inexact eram.

Nu sunt sigur daca acest lucru s-a datorat somnului meu slab din noaptea trecuta sau doar supraincarcarii creierului in general, dar a fost prima zi in care mi s-a parut ca m-am inrautatit unilateral.

In ceea ce priveste aspectul stralucitor, aceasta inclinatie a progresului meu liniar creeaza oricum o naratiune mai convingatoare, asa ca m-am gandit ca ma voi baza in ea: planul meu era sa vin acasa, sa ma filmez pe mine luptandu-ma, sa subliniez aceasta lupta ca punct de complot si sa merg mai departe maine.

Cu toate acestea, se intampla ceva diferit.

Cand am ajuns acasa, mi-am deschis computerul si m-am indreptat catre Toned Ear, gata sa-mi filmez sesiunea. Am decis, pentru a-mi sublinia intr-adevar lupta, ca voi permite toate cele douasprezece note ca optiuni posibile, asigurandu-ma ca voi fi platit.

Dar apoi, printr-un fel de aliniere mistica a stelelor tonului perfect, am identificat corect 85% din note (17 din 20).

Desi acest lucru a fost interesant, am fost un pic dezamagit: eram pregatit mental sa scriu despre esecul de astazi. Aceasta performanta mai buna decat era de asteptat mi-a distrus complet arcul narativ.

Deci, m-am gandit ca voi filma doar o alta sesiune. La urma urmei, prima mea reprezentatie a fost probabil doar norocoasa.

Dar apoi … Am identificat 80% din note corect. O usoara scadere (asa ca ma apropiam … de a fi rau), dar totusi, aceasta performanta nu avea sa-mi serveasca naratiunea.

In cele din urma, la a treia incercare, am reusit sa inscriu 12 nu din 20 de note.

Asadar, ignorand primele doua sesiuni, in cele din urma pot picta naratiunea la care speram: ma lupt si nu sunt sigura daca ma voi putea uni in urmatoarele saptamani. Aceasta este o batalie serioasa in ascensiune .

Cu drama acum in afara drumului, pot spune, cu toata seriozitatea, ca sunt destul de incantat de rezultatele mele din aceasta seara. M-am chinuit cu adevarat in timpul zilei, dar odata ce m-am intors in apartamentul meu linistit, am putut sa ma concentrez pe deplin si sa performez la marginea antrenamentului meu.

In mod clar, sunt inca inconsecvent (si am fost probabil putin norocos si astazi … in ceea ce priveste ceea ce am prins pe camera), dar rezultatele sunt promitatoare.

Exista cateva comentarii importante despre videoclipurile pe care vreau sa le impartasesc, dar o voi pastra pentru maine.

Ieri, spre surprinderea mea, am fost in stare sa identifice in mod corect 17 din 20 cromatice Note (cromatice = toate douasprezece note muzicale).

Desi acest lucru demonstreaza cu siguranta progresul inainte in anumite capacitati, nu cred ca reprezinta de fapt progrese puternice catre un pitch perfect autentic.

Pentru a explica la ce ma refer, cred ca are sens sa impartasesc ceea ce se intampla in creierul meu in timpul filmarii videoclipului.

In primul rand, iata videoclipul …

Pentru primele sapte note, sunt capabil sa-mi mentin referinta mentala in cheia lui C si, ca rezultat, sunt capabil sa identific toate cele sapte fara o problema: Bb, E, A, C, B, Eb , Ab .

Desi identific corect Ab-ul, ma deranjeaza – rezolv accidental Ab-ul din creierul meu ca si cum ar fi un A, ceea ce inseamna ca, fara sa stiu, mi-am mutat cadrul de referinta mental intr-o nota intr-o B (dar cred totusi ca este C … Cu alte cuvinte, acum cred ca fiecare nota este cu o nota mai mare decat este de fapt).

Drept urmare, nota # 8 mi se pare un B, dar este de fapt un Bb, ceea ce ma costa prima mea greseala. Cu toate acestea, uneori confund B si Bb oricum, asa ca nu m-am gandit prea mult la asta.

Cu toate acestea, atunci nota # 9 mi se pare un C, dar este de fapt un B.

In acest moment, recunoscand tiparul, imi dau seama ca creierul meu s-a mutat in cheia lui B si ca trebuie sa fac ceva in legatura cu asta.

In mod normal, in timpul sesiunilor mele de antrenament non-video, as canta rezolvarea corecta de la B la C, pentru a-mi reseta cadrul de referinta mental inapoi la C. Dar, in videoclip, aleg sa nu cant (deoarece acest lucru parea a fi inselator), si, in schimb, am decis sa „aleg nota care este mai mica decat cea care pare”. (In ceea ce priveste inaltimea perfecta, acest lucru pare, de asemenea, inselator).

Ar trebui probabil sa nu mai cant cu totii impreuna. Trebuie sa exersez ca si cum ar fi timpul jocului.

Oricum, dupa ce am acceptat B ca nou ton de referinta, am procedat la identificarea corecta a tuturor celor unsprezece note ramase: F #, B, F #, E , Bb, Ab, A, B, Bb, Ab, Eb.

Din punct de vedere tehnic, in videoclip, selectez incorect F in loc de E (cu caractere aldine mai sus). Cu toate acestea, acesta a fost un adevarat clic gresit. Deci, din punct de vedere tehnic, in mintea mea, am identificat de fapt 18 din 20 de note (dar, nu am vrut sa intru ieri in aceasta scuza gresita, asa ca am decis sa simplific povestea si sa raman cu 17).

Desi sunt multumit de aceasta performanta si sunt destul de fericit ca referinta mea mentala sa schimbat o singura data in timpul sesiunii, nu cred ca acest tip de comportament este exact echivalent cu un ton perfect.

Nimeni cu un ton perfect nu se trezeste intr-o dimineata si spune „Hmm … Toate notele par cam ascutite azi. Permiteti-mi sa corectez acest lucru schimband toate numele notelor cu unul in jos ”.

Adica, poate se intampla asta. Nu stiu. Dar, nu pare probabil.

Mai probabil, cineva cu o inaltime perfecta doar aude un BB si spune „Oh, acesta este un BB”. Nu pentru ca au un fel de cadru de referinta C, ci pentru ca asa suna un Bb.

Interesant, am observat ca notele A si E incep sa capete aceasta calitate pentru mine. Uneori, in timpul antrenamentului meu, referinta mea mentala se schimba de jur imprejur (si incerc sa tin pasul), dar apoi, se joaca un A sau E si le recunosc instantaneu dupa sunet. Nu numai asta, dar apoi creierul meu revine imediat in cheia lui C.

Alteori, chiar si A si E nu suna ca A si E. Totusi, ocazional, ei strapung relativitatea si ii pot auzi doar pe baza culorii lor muzicale.

Daca as putea castiga aceasta putere pentru toate celelalte note, as fi bine sa merg.

Sunt interesat sa vad daca acest lucru se intampla la timp sau daca va trebui sa joc in continuare jocul „Chase the mental reference tone”.

In ultimele cateva zile, am observat ca incep sa identific anumite note fara nici un calcul mental: nota este redata si stiu instantaneu care este nota.

De fapt, am aproape intotdeauna un instinct instantaneu pentru care se canta nota. Uneori, cand cadrul meu de referinta mental se schimba, acest instinct este gresit (deoarece este intemeiat pe o baza in miscare). Dar totusi … Faptul ca incep sa dezvolt acest tip de instinct este promitator.

Si totusi, ocazional, voi auzi o nota si nu voi avea simtul tonului, de parca pamantul meu tonal este complet rupt. Cu majoritatea notelor, voi auzi un fel de culoare muzicala sau calitate emotionala si, totusi, cu aceste note neintemeiate , sunt complet pierdut.

In mod ciudat, totusi, exista cateva vesti bune: daca ma pierd in acest fel (adica nu inregistrez nici un fel de emotie muzicala), nota este aproape sigur (~ 95%) o F.

Nu sunt sigur de ce este cazul, dar, spre deosebire de toate celelalte note (care poarta un fel de emotie), F de obicei nu mi se pare nimic.

F este absenta emotiei.

Acesta nu este un fel de raspuns sinestezic intens la F si nici cazul in care frecventa de rezonanta a creierului meu este cumva transcendent legata de 349,2 Hz (frecventa lui F).

Simt prost la auzul sferturilor (intervalul dintre C si F).

Acest lucru este surprinzator, avand in vedere ca, izolat, acesta este cel mai usor interval pentru mine de a canta (sunt doar primele doua note din „Aici vine mireasa”). Si totusi, cand introduc toate celelalte parti in miscare, acest interval se pierde cumva.

Cu toate acestea, incet, in timp, creierul meu va invata, speram, sa asociez acest raspuns fara emotii cu neuronul care reprezinta nota F. Apoi, absenta raspunsului va deveni in cele din urma raspunsul.

Oricum … doar o observatie ciudata pe care am crezut ca merita sa o impartasesc.

Acum trei zile, m-am surprins si am obtinut un scor de 85% la un test de 20 de note perfect. Acest lucru a fost interesant, dar si in detrimentul progresului meu.

Inainte de a sustine acest test, imi exersam abilitatile de identificare a tonurilor doar pe grupuri mai mici de note (nu pe toate cele 12). Deci, in timp ce aceasta singura performanta mi-a sugerat ca eram gata sa-mi cresc practica pana la cromatism deplin (adica toate cele 12 note), nu eram de fapt gata.

Drept urmare, in ultimele trei zile, am facut putine progrese, mi-am pierdut motivatia si am acumulat un pic de frustrare.

Iata problema: dupa performanta mea surprinzatoare de luni, am abandonat programul meu metodic de practici si, in schimb, am incercat doar sa replic si sa imbunatatesc scorul meu de 85%, sarind direct in sesiuni de 12 note.

Cu toate acestea, pentru ca nu aveam o baza stabila pentru acest lucru, performanta mea in timpul acestor sesiuni a fost peste tot, si nu a fost deosebit de buna.

Am inceput sa ma compar cu aceasta linie de baza de 85%, ceea ce a constituit un aspect surprinzator si nu o evaluare corecta a abilitatilor mele. Astfel, orice altceva in comparatie mi s-a parut dezamagitor si o regresie de unde eram.

Aceste sentimente de „miscare inapoi” au fost nemotivante ca sa spun cel putin si, asadar, m-am trezit evitand practicarea in ultimele cateva zile (ca sa nu continuu sa ma adanc pe acest sentiment dezamagitor).

Astazi, am reusit sa recunosc ca m-am depasit si ca mi-am stabilit prematur „linia de baza” prea mare, ducand la aceasta pierdere a motivatiei.

Maine, trebuie sa ma intorc la elementele de baza, sa ma ridic de jos si sa reevaluez unde ma aflu cu adevarat.

Daca pot ramane disciplinat, constant si constient de sine in sesiunile mele de practica, ar trebui sa fiu bine. De fapt, chiar si recunoasterea standardelor mele fals ridicate (prin scrierea acestui post) mi-a reaprins motivatia.

Lectia de aici este clara: pentru a ramane motivati, este important sa credeti in scopul final, dar sa nu incercati sa va grabiti acolo. Este important sa progresam printr-o practica constanta, specifica abilitatii, mai degraba decat „sa progresam prin povestiri” sau „sa progresam prin auto-iluzie”.

85% de luni nu reprezinta valoarea mea de baza, dar in schimb arata ce este posibil. Cu aceasta mica modificare in mentalitate, sunt gata sa ma intorc la o practica zilnica mai serioasa.

Astazi zboara spre Coasta de Est pentru a vedea familia si prietenii. Voi calatori pana la sfarsitul lunii.

Aceasta inseamna ca restul provocarii din aceasta luna va fi finalizat departe de rutina mea normala din San Francisco.

Nu sunt prea ingrijorat de acest lucru, avand in vedere ca pregatirea mea necesita doar o conexiune WiFi decenta si telefonul sau computerul, dar va trebui sa ma asigur ca gasesc timpul pentru a practica.

Chiar acum, stau in aeroport. Zborul meu a fost putin intarziat, asa ca folosesc acest timp pentru a formula un plan pentru restul acestei luni – mai am exact doua saptamani.

Dupa ce mi-am resetat mentalitatea aseara, mi-am reevaluat abilitatile de identificare a tonului: in prezent, performez constant cand sunt testat pe 9 din cele 12 note. Aceasta inseamna ca trebuie sa introduc o nota suplimentara la fiecare patru zile pentru a-mi atinge obiectivul.

Iata etapele mele ramase:

16 iunie: 9 note (C, D, Eb, E, F, G, A, Bb, B)

20 iunie: 10 note (C, Db, D, Eb, E, F, G, A, Bb, B)

24 iunie: 11 note (C, Db, D, Eb, E, F, G, Ab, A, Bb, B)

28 iunie: 12 note (C, Db, D, Eb, E, F, F #, G, Ab, A, Bb, B)

Folosind aceste repere ca indicatoare intermediare, sunt mai bine pregatit sa raman disciplinat in abordarea mea (mai degraba decat sa ma inaintez din nou).

Desigur, nu sunt sigur ca progresul va fi liniar, dar, deocamdata, asa voi opera. De asemenea, am construit doua zile suplimentare la sfarsitul lunii pentru a adapta eventualele ajustari pe care trebuie sa le fac in ultimele doua saptamani.

Deocamdata, in timp ce astept in continuare avionul meu, voi continua sa exersez cu 9 note.

Astazi, sunt la New York, stau acasa la parintii mei.

Ieri, am comentat ca nu eram prea ingrijorat de schimbarea mediului, avand in vedere ca pregatirea mea „necesita doar o conexiune WiFi decenta si telefonul sau computerul” . Dar, in aceasta dimineata, m-am trezit sa aflu ca WiFi-ul din casa era defect.

Nu numai asta, dar parintii mei locuiesc intr-o zona rurala, impadurita, asa ca niciodata nu exista niciun semnal celular in casa (adica nu exista posibilitatea de a folosi hotspot-ul telefonului meu).

Drept urmare, daca as fi vrut sa-mi exersez tonul perfect astazi, aveam doua optiuni: 1. Du-te cu undeva cu WiFi sau 2. Exerseaza modul vechi.

Am optat pentru modul de moda veche , care impunea ca un membru al familiei sa stea la pian, sa cante note si sa-mi valideze presupunerile.

Pianul nu a fost acordat de cel putin zece ani (nota laterala: oricum nu este posibil sa reglati perfect un pian oricum), dar a fost suficient de aproape pentru a fi folosit.

Acum cateva ore, WiFi-ul s-a intors si am reusit sa trec inapoi la computer. Modul de moda veche este mai distractiv, dar computerul ofera analize mai bune la sfarsitul sesiunilor mele (in plus, computerul este dispus sa exerseze sute de note la un moment dat, fara sa se plictiseasca).

Astazi, am inscris in mod constant in jur de 75-80% din 10 din cele 12 note pentru sute de iteratii.

Dupa cum am mentionat, obiectivul meu este de a obtine acest numar pana la 100% in urmatoarele trei zile, astfel incat sa pot respecta cronologia mea si sa trec la 11 note.

(Nota laterala nr. 2: Ma bucur ca WiFi-ul s-a intors. In caz contrar, as fi avut nevoie sa merg in expeditia WiFi oricum pentru a distribui postarea de astazi).

Astazi, am petrecut cea mai mare parte a zilei cu familia mea extinsa, sarbatorind Ziua Tatalui. Asadar, trebuia sa gasesc cateva minute ici si colo pentru a-mi exersa tonul perfect.

Ieri am marcat 75-80% din 10 din cele 12 note. Pentru a-mi continua progresul, speranta mea pentru astazi a fost de a sparge 90% din cele 10 note in timpul sesiunilor de 100 de note (am folosit 100 de note ca durata tipica a sesiunii mele, care dureaza aproximativ 5 minute si usureaza matematica) .

In primele mele patru sesiuni, am marcat la mijlocul anilor ’80, ceea ce a fost o imbunatatire frumoasa fata de ieri, dar la cateva note distanta de obiectivul meu.

Apoi, in ultima mea sesiune a zilei, mi-am incetinit putin abordarea si am obtinut un procent de 92%, care a inclus, de asemenea, o serie de 52 de note consecutive identificate corect.

Pentru a ramane pe drumul cel bun cu planul meu, va trebui sa inscriu maine la 90 de ani si 100% pana marti seara (pentru 10 note … Dupa care, voi adauga nota 11 si apoi in cele din urma, nota 12).

Astazi a fost prima zi in care mi-am standardizat intr-adevar practica (in aceste blocuri de 100 de note). Anterior, as identifica un numar arbitrar de note si apoi m-as opri odata ce m-am plictisit sau m-am frustrat.

Trecerea la acest model mai riguros m-a ajutat cu siguranta sa raman concentrat si competitiv cu mine, precum si sa imi urmez mai usor progresul.

Sincer nu sunt sigur de ce nu am introdus acest model mai devreme. Simt ca am fost putin prea slab in abordarea mea in ultimele doua saptamani si probabil ca as fi putut acumula mai mult impuls daca as fi creat structura mai devreme.

Cu toate acestea, sunt pe o cale solida, masurabila acum, asa ca, atata timp cat creierul meu poate tine pasul cu programul, ar trebui sa ma gandesc la asta.

Ieri, m-am testat pe 500 de note (pe cinci sesiuni de 100 de note) si am identificat corect 86,4%, in care notele eligibile includeau C, Db, D, Eb, E, F, G, A, Bb, B.

Astazi, pe aceeasi grupare de zece note, m-am testat pe 400 de note (pe patru sesiuni de 100 de note) si am identificat corect 92,5%, punctand maxim 94 de doua ori.

Cateva observatii interesante de astazi:

  • Identific corect intotdeauna prima nota a sesiunii. Cu alte cuvinte, cand sunt complet rece, rata de lovituri este de 100%. De fapt, pe tot parcursul zilei testez aceasta abilitate, chiar si atunci cand nu am timp sa finalizez o sesiune completa de 100 de note si reusesc de fiecare data. Astfel, greselile pe care le fac sunt intotdeauna cauzate de o combinatie confuza de note care imi schimba cadrul de referinta.
  • Daca ma confund, trebuie doar sa fac o scurta pauza. Uneori, voi auzi o nota in mijlocul sesiunii si nu pot decide daca este un Eb sau un E, sau este un C sau un C #, etc. In aceste cazuri, daca numar mental pana la zece, acesta este suficient timp pentru a-mi lasa creierul sa se reseteze si sa abordez nota de parca ar fi prima din sesiune.
  • Instinctul meu are aproape intotdeauna dreptate. In timpul sesiunilor de astazi, as identifica aproape intotdeauna corect primele 50 de note. Apoi, as fi nervos si as incerca sa procedez mai prudent, luand in considerare cu atentie fiecare nota. Problema este ca … am tendinta sa o gandesc prea mult. De exemplu, este posibil sa aud o nota si creierul meu se va gandi instantaneu: „Bine, asta este un E”. Dar apoi, ma voi gandi: „Ei bine … Poate ca cadrul meu de referinta este inselat si este de fapt un Eb”. In cele din urma, ma voi convinge sa ghicesc Eb, doar pentru a afla ca nota a fost un E tot timpul.
  • Mergand lent ma ajuta, dar ma si incurca . Punand punctele glont # 2 si # 3 impreuna, sunt blocat intr-un pic de paradox. Uneori, o abordare deliberata lenta ma ajuta, dar alteori ma obliga sa-mi anulez instinctul (ceea ce este aproape intotdeauna corect). Deocamdata, voi continua sa ma antrenez cu o pauza cat mai mica posibil, fortandu-ma sa-mi exersez mentinerea tonului de referinta.
  • Inchiderea decalajului intre 94% si 100% nu merita . Pentru a-mi reduce greselile in continuare, m-as concentra probabil mai mult pe tehnicile mele de testare si mai putin pe abilitatile mele reale de pitch perfect. Deci, in schimb, intentionez sa adaug nota unsprezecea (Ab) la sesiunile de maine. E o zi devreme, dar sunt gata. Ma pot concentra intotdeauna pe optimizarea abilitatilor de a lua testul la sfarsitul lunii, daca este necesar.

Astazi, am adaugat intr-o noua nota – nota unsprezecea, Ab – la pregatirea mea.

Drept urmare, am identificat corect doar 80% din note peste 600 de iteratii (o scadere fata de media de ieri de 92% peste 400 de iteratii). In mod clar, introducerea lui Ab mi-a perturbat stabilitatea tonala mentala – mai mult decat ma asteptam de fapt.

Cu toate acestea, cu o anumita practica in urmatoarele trei zile, ar trebui sa-mi pot ridica performanta in intervalul 90-95%.

Pana atunci, as dori sa impartasesc o observatie rapida despre pregatirea mea in general: am abandonat complet jumatate din planul meu initial.

Initial, am crezut ca va trebui sa ma antrenez in doua parti: 1. Dezvoltati o inaltime relativa si 2. Dezvoltati separat un cadru de referinta mental consistent.

Pentru # 2, am planificat sa ascult o melodie de mai multe ori pana cand am putut sa o cant in mod constant in tasta corecta. Apoi, as folosi aceste informatii pentru a-mi seta cadrul de referinta.

Dar adevarul este ca … nu am ascultat melodia aceea de peste zece zile.

In schimb, doar antrenandu-ma pe Toned Ear, cu o tendinta spre cheia lui C (adica incepand doar cu notele din C si apoi adaugand incet in notele ramase), am dezvoltat un cadru de referinta mental foarte fiabil in C.

Nici nu trebuie sa ma gandesc la asta: atunci cand se canta prima nota, creierul meu se pregateste automat si interpreteaza nota in cheia lui C fara niciun fel de asistenta constienta din partea mea. Este destul de misto.

Cantecul m-a ajutat cu siguranta sa ma pun in miscare, dar, daca ar fi sa incep din nou luna, stiind ce stiu acum, nu m-as deranja deloc cu piesa.

Oricum, ma bucur ca creierul meu face acest lucru mai usor decat se astepta. Speram ca creierul meu continua sa coopereze, chiar daca indepartez incet partinirea fata de C in timpul sesiunilor de antrenament (deoarece aproape ca am adaugat toate notele).

Nu am avut prea mult timp sa exersez astazi.

In aceasta dimineata, m-am trezit, am lansat aplicatia „Luna catre Maestru” si apoi am iesit pentru restul zilei.

Pe tot parcursul zilei, am incercat sa ma strecor in cateva sesiuni de antrenament rapid, dar nu am putut intra in ritm: acuratetea mea a fost in jur de 50%, cel mai bine.

Nu sunt sigur daca ma grabeam sau ma preocupam, dar creierul meu nu coopera. Poate ca am subestimat diferenta de nivel de dificultate intre 10 note si 11 note …

Chiar inainte sa ma asez sa scriu aceasta postare si sa recunosc infrangerea, am decis sa mai incerc o data.

Cu o concentrare deplina si un ritm deliberat, am reusit sa identific cu succes 87% din note (o imbunatatire fata de media de ieri de 80%).

In mod clar, daca vreau sa-mi imping abilitatile perfecte de pitch, trebuie sa ma antrenez mai putin ca pe un joc casual. Daca nu sunt pe deplin concentrat pe sarcina (si in schimb doar trec prin miscari), imi pierd in esenta timpul.

Speram ca maine voi gasi ceva timp dedicat pentru antrenament complet concentrat.

Ieri, m-am repezit prin practica mea, mai ales doar prin miscari. Performanta mea slaba a reflectat acest lucru.

Astazi, am avut mult timp sa iau o abordare neincetata si atenta a antrenamentului meu si cu siguranta a dat roade.

Dupa incalzire, am inceput prima mea sesiune de 100 de note (in 11 din cele 12 note) si am obtinut cel mai bun scor personal de 95%.

Aceasta performanta de 95% a fost usor ajutata: dupa fiecare nota redata, am fredonat incet hotararea inapoi la C, ceea ce mi-a permis sa-mi mentin cu usurinta cadrul de referinta pe parcursul intregii sesiuni.

Saptamana trecuta, am luat decizia de a nu mai fredona ca parte a practicii mele, deoarece am crezut ca aceasta carja imi va impiedica creierul sa absoarba pe deplin lectiile.

Cu toate acestea, astazi, am aflat ca aceasta nu a fost tocmai concluzia / decizia corecta: bazaitul solutiilor ca parte a antrenamentului meu imi ajuta creierul sa invete mai repede sa auda notite intr-un context neclintit.

Dupa ce m-am antrenat cu zumzetul pentru o vreme, am reusit sa trec confortabil la „zumzet” in capul meu (adica nu cu voce tare). Si apoi, am reusit sa ma opresc in mod constient de „fredonatul creierului” impreuna, permitand in schimb creierului meu sa inteleaga in mod natural notele in contextul corect.

La sfarsitul acestei progresii bazate pe zumzet, am reusit sa inscriu 90% la o alta sesiune de 100 de note, fara niciun zumzet audibil sau sprijin mental suplimentar.

Am de gand sa folosesc aceasta progresie zumzet ca incalzire in fiecare zi pentru restul lunii, ceea ce cred ca ma va ajuta cu adevarat.

Ieri, nu eram sigur daca as putea progresa in ultimele unsprezece note in aceasta luna, asa ca ma bucur ca m-am lasat sa experimentez putin astazi: vad o cale inainte, cu progresia zumzaitoare ca parte importanta a acesteia .

Ieri, am descoperit progresia zumzetului (o modalitate mai buna de antrenament) , care functioneaza dupa cum urmeaza:

  1. In timpul primei sesiuni a zilei, dupa fiecare nota, fredonati in mod audibil hotararea inapoi la C.
  2. In timpul celei de-a doua sesiuni a zilei, dupa fiecare nota, „fredoneaza” mental hotararea inapoi la C.
  3. In timpul celei de-a treia sesiuni a zilei, dupa fiecare nota, pauza, permitand creierului sa se rezolve in mod inconstient la C.

Dupa cum am mentionat ieri, asa intentionez sa ma antrenez pentru restul lunii (sau cel putin pentru urmatoarele zile).

Astazi, in prima faza a progresiei zumzetului, am identificat corect 92% din note. Interesant este ca cele opt note pe care le-am ratat au fost toate in ultimele 30 de note ale sesiunii.

Cu alte cuvinte, am identificat corect primele 70 de note la rand, inainte sa incep sa obosesc. Dar, odata ce am inceput sa obosesc, nu am putut mentine nivelul necesar de concentrare.

De fapt, deoarece Faza 1 a progresiei zumzetului necesita o abordare deosebit de deliberata, aceasta prima sesiune de 100 de note mi-a luat aproximativ 20 de minute pentru a fi finalizata. Mentinerea concentratiei si intensitatii complete timp de 20 de minute consecutive se dovedeste a fi foarte impozanta mental.

Pana la final, am vrut doar sa ma culc. (Nota laterala: Saptamana trecuta, cand eram in California practicand in timpul navetei de dimineata, antrenamentul meu m-a adormit de cateva ori).

Speram ca aceasta dorinta de a dormi la sfarsitul fiecarei

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR