Fotografiile lui Souvid Datta cu lucratorii de sex au multe probleme – plagiatul este doar una dintre ele

Licenta poetica, libertatea de a ignora faptele, nu s-a limitat niciodata la text sau poezie. Filmul este intotdeauna falsificator – chiar si filmele documentare transpun fotografii si secvente de-a lungul timpului. Un tablou este adesea despre figuri, obiecte, peisaje idealizate, nu doar un element de fantezie. Muzica face din nou emotia prin poveste prin emotie. Totusi, cand vine vorba de fotografie, avem o asteptare de adevar.

Fotografiile sunt de asteptat sa faca ceva pe care nici un alt mijloc de exprimare nu le poate face. Fotografiile sunt credibile. Sunt inregistrari ale prezentului, sunt fapte istorice imediat. O sa credem daca o vedem.

In fotografiile lui Janah vom crede truda femeilor taranesti de abanos stralucitoare. Vom crede ca erotismul senzual luminos al florilor lui Mapplethorpe. Vom crede maretia peisajelor cu umbra din Prabuddha. Vom crede, chiar simtim, groaza din fotografia lui Nick Ut cu copilul vietnamez dupa un atac de napalm.

Fotografiile sunt adevarate, oneste si reale. Si fotografiile jurnalismului mai mult decat toate celelalte fotografii. Asadar, atunci cand cineva se confrunta cu acel adevar, onestitate, realitate, atunci toti ar trebui sa fim suparati pe buna dreptate.

In era digitala este mai usor ca niciodata imagini cu medicul, dar este chiar mai usor pentru oricine sa fie prins facand acest lucru. Souvid Datta a aflat acest lucru pe calea grea. Un fotoreporter premiat, Datta a fost surprins de a face imagini doctorind prin replicarea lucrarilor altor fotografi. Intr-o singura imagine – dintr-o serie despre violenta din industria sexuala a lui Kolkata – a transpus un personaj dintr-o fotografie pe care legendara Mary Ellen Mark a facut-o in anii ’70. Nu a existat nici o excludere conform careia lucrarea nu a fost completa a lui.

Sisteme sparte

Este un semn al timpurilor in care un compatriot s-a aflat sub lumina reflectoarelor pentru inselaciune, nu am simtit mai mult decat sa trec dezgust. Atat de mult s-a erodat din monolitul sacru, am stiut a fi o fotografie etica. Poate ca nu a fost niciodata sacru si nici un monolit – desi ar fi trebuit sa fie ambele.

Caderea lui Datta vine nu dupa mult timp dupa scufundarea de har a lui Steve McCurry. Datta cel putin a avut decenta de a veni curat, de a arata continutul si de a-si cere scuze intr-un interviu cu revista Time . McCurry a dat vina mai intai sublinierii sale, dupa care si-a facut scuze ca a fost doar „un povestitor vizual” dupa o viata de a culege premii pentru a fi un mare jurnalist.

Ceea ce m-a tulburat mai mult decat plagiatul cu fata de chelie a lui Datta a fost calitatea lui Magnum si a LensCulture. Doua dintre „cele mai mari organizatii din comunitatea fotografica”, au facut reclama la un concurs pentru fotografi cu o imagine din seria Datata Kolkata care arata in esenta violul legal al unei fete minore. Imaginea arata un barbat care se afla in varful unui lucrator sexual adolescent. Puteti vedea doar spatele barbatului. Dar fata fetei este goala in fata camerei lui Datta.

Un fotoreporter este atat fotograf, cat si jurnalist, dupa cum a declarat profesorul, ghidul si legendarul editor de imagine Bob Lynn in 1998 – deci trebuie sa lucram de doua ori mai mult decat ambele. El a cerut sa pastram zelos integritatea fotografiei noastre. El ne-a invatat ca munca grea si inteligenta valoreaza mai mult decat trucuri ieftine. El a spus ca editorii de imagini si fotoperiodistii sunt acuzati nu numai de raportarea stirilor, ci si de informarea oamenilor despre lumea lor si, uneori, de educarea lor despre nedreptati si probleme aprinse – prin fotografiile lor si cu legendele care le insotesc.

Putini inteleg aceste maxime sau responsabilitatile fotoreporterului. In 2001, in timp ce am discutat studentilor de la jurnalism la Universitatea Syracuse din SUA, am explicat etica ajustarii imaginii ca „orice puteti face in camera intunecata, puteti face cu Photoshop. Dar nu mai mult”. Instructiunea a fost destul de simpla: niciun adaos sau scadere a unui element, fie ca este un far, copac, trabuc, rickshaw, jucator de fotbal sau inamic politic. Nici unul.

Cei 18 tineri jurnalisti s-au uitat inapoi la mine in mod chios: nu aveau habar despre ce este o camera intunecata.

Istoria ar fi putut fi un ghid pentru ei, asa cum este pentru noi astazi. Felice Beato a redenatat scenele de dupa mutintia indiana, Ansel Adams a tiparit fotografii precum nimeni inainte sau dupa, Yevgeni Khaldei a adus un steag sovietic format din fete de masa pentru a ridica peste Reichstag, Eugene Smith a gasit blitul sau electronic sa fie „disponibil”. la Minamata. Dar acestea sunt cazuri interesante pentru dezbatere. Ele ocupa bogata paleta de graytones intre alb si negru. Facand adevarul, tradand integritatea imaginii, furand fara rusine, copiind in afara utilizarii corecte – cei care ocupa doar regiunea neagra.

Deci, ce obliga unii fotografi sa insele, sa plagieze? In opinia mea, ei fac acest lucru pentru interesul de baza.

porno femei cu pula
filme porno mame si fii
porno swingers
porno online gratis
xxx porno mame
films porno
filme:porno
porno medieval
porus porno
porno romanesc casting
filme porno hu
porno online hd
filme porno de craciun
porno profesoare
filome porno
sex filme porno
porno passion
cele mai noi filme porno
filme porno cu flocoase
porno copi

Adaugati la aceasta necunoastere a eticii, absenta unei busole morale si o nesocotire neglijenta pentru valoarea muncii adevarate si am intrat in tinuturile rele.

Integritatea imaginii

Jodie Steck, mentorul meu si un alt mare editor de imagini care a condus echipa de editare a imaginii la mai multe organizatii de stiri, inclusiv la sediul Associate Press din New York, au cerut sa ne mentinem la cele mai inalte standarde. Ea a spus ca putem esua uneori, dar este posibil sa nu ne corectam niciodata, ca editorii de imagini prin serviciul lor anonim transmit adevarul care este propria recompensa perfecta. Din cauza ei am ajuns sa inteleg ca, daca pretul libertatii este vigilenta eterna, pretul libertatii de exprimare trebuie sa fie vigilenta eterna asupra expresiei.

Presa asociata a concediat fara mila pe oricine a manipulat imagini – totusi, s-a intamplat de mai multe ori. La inceputul acestui secol, Reuters a concediat editori de imagini superioare si a constatat imediat ca noile inlocuitori fara experienta transmiteau imagini doctorate. Am lucrat la ambele agentii venerabile si am urmarit ca multe alte organizatii merg pe cai sumbre, pentru a economisi bani. Traseul de ucenicie a fost rupt, programele de instruire au fost abandonate. M-am intrebat cum vom merge inainte: fara mentori buni care sa ofere o baza etica, fara redactorii de imagine experimentati, care sa invete in mod gresit noua recolta a jurnalistilor.

Vocerea opiniei nepopulare si a ramane adevarat, chiar daca doare interesul de sine. Efectuarea de apeluri de buna judecata ca editor de imagini. Indruma fotografii sa faca povesti grozave, fara a imagina doctorii. Conservarea integritatii povestii si a momentului fotografic. Realizarea fotografiilor cu smerenie, compasiune, respect si fara a cauta sa modifice sau sa influenteze evenimentele. Toate acestea provin de la profesori buni. Toate acestea fac pentru un fotoperiodism bun.

Scriitorul este un fost editor de imagini si fotoreporter care a lucrat la Associated Press, Reuters si ca consultant independent timp de noua ani.