De Lindsey Wojcik
Nu glisati spre stanga.
Daca mesajul respectiv ar fi fost trimis catre cineva care traia la inceputul anilor 1900, le-ar fi greu sa inteleaga ce inseamna. Cu toate acestea, odata cu aparitia lui Tinder, „alunecarea la stanga” a devenit un gest de respingere. Aplicatia, dupa cum multi stiu, este un instrument pe care oamenii il folosesc pentru a se intalni si a se conecta cu alte persoane, in speranta de a starni o relatie romantica. Desigur, uneori, Tinder si aplicatii si site-uri web – OkCupid, Match.com si Hinge, de exemplu – sunt utilizate pentru intalniri mai intamplatoare, cunoscute sub numele de hangouturi sau conectari.
Desi un articol din 2013 pentru New York Times sustinea ca „carligele” si „hangouturile” casual au inlocuit ritualul datei si, in cele din urma, au servit drept sfarsitul curajului, autorul Moira Weigel a fost sceptic. Asa ca a decis sa sape mai adanc pentru a descoperi si a explora evolutia intalnirii, lucru pe care observa ca americanii nu au inceput sa-l faca pana in 1900, in cartea sa de debut „ Labor of Love: The Invention of Dating” .
Weigel, care va aparea la Harvard Book Store din Cambridge, Mass., La 23 mai, a discutat recent cu mine, care a influentat si continua sa influenteze munca ei, cum educatia ei la Yale a ajutat-o sa scrie cartea si ce a fost. surprins sa afle despre intalniri.
Lindsey Wojcik: Ce te-a incantat sa fii scriitor? Ai vrut intotdeauna sa scrii sau ceva specific te-a inspirat sa-l urmaresti?
Moira Weigel: Am vrut sa fiu scriitor mai mult decat imi amintesc. Bunica mea, care de multe ori a avut grija de mine cand am crescut, imi aminteste mereu ca tot ce am vrut vreodata sa fac impreuna a fost „piese de teatru”, care presupunea alcatuirea unor drame elaborate cu o jumatate de duzina de roluri diferite pentru fiecare dintre noi sa interpretam in fata unui public invizibil. Avea rabdare. De asemenea, mi-a placut intotdeauna sa citesc, iar dragostea mea de a citi si dorinta de a scrie s-au alimentat reciproc. In clasa I si a II-a, m-am obsedat cu cartile The Little House on the Prairie de Laura Ingalls Wilder, iar prin ele am devenit obsedat de alte fictiuni istorice. Am inceput sa scriu un roman istoric despre o fetita de sapte sau opt ani care traieste prin Razboiul Revolutionar. Avea douazeci si unu de capitole. Dupa aceea, am incercat sa scriu science fiction si fantezie. Pe la 11 sau 12 ani,
Cu toate acestea, este posibil sa nu fi fost cel mai tare copil din scoala mea elementara. Cred ca am fost destul de excentric, retrospectiv. Dar cititul si scrisul au devenit modalitati de a-mi satisface curiozitatea despre lumea mea si de a inventa altele noi. Sunt o persoana care se bucura intens de interes si este interesata de experiente noi – probabil de vina. Si pot fi vointa, gandindu-ma ca pot face lucrurile asa cum vreau sa le fie, daca sunt suficient de periculos in privinta asta. Scrierea fictiunii poate fi un context uman rar in care ambele calitati ajuta.
LW: Cine te-a influentat din timp si cine continua sa fie o sursa de inspiratie?
MW: Cand eram copil, eram intr-adevar in istorie si ceva stiinta si fantezie, asa cum am mentionat. In liceu, m-am indragostit de poezie – citind-o, memorizand-o si scriind-o. Jorie Graham, care m-a invatat la facultate, a fost si ramane una dintre cele mai mari inspiratii ale mele. Ea a tratat poeziile cu seriozitatea vrajilor – sau cu rugaciuni. Credea profund ca fiecare cuvant conteaza. Ea mi-a aratat cum alegerea unui em-gir in loc de punct si virgula, sa zicem, poate schimba total starea de spirit a unei propozitii. Mi-a aratat cum repetarea unui cuvant de mai multe ori poate transmite intreaga viata emotionala si conflictul interior al unui personaj sau cum a face ca linia sa se rupa la locul potrivit ar putea face cititorul sa-si respire. Cel mai important, ea ne-a invatat sa fim exacti. Acestia au fost anii George W. Bush, cand parea ca limbajul politic devenea din ce in ce mai gol si acea goliciune era folosita pentru a raspandi minciuni si pentru a exclude responsabilitatea pentru violenta. Jorie ne-a aratat ca folosirea corecta a limbajului nu a fost doar o cheie pentru a fi un scriitor original: a fost un act etic.
Acum, insa, scriu in mare parte proza. Marea descoperire intelectuala a celor douazeci de ani a fost feminismul; si in special teoreticieni feministi din anii ’70 -’80. Unele dintre ele m-au putut inspira mai mult la nivel de idei decat la stil. Ganditori precum Silvia Federici, Angela Davis si carlige de clopot – imi pot imparti viata in inainte si dupa ce le-am citit. M-au ajutat sa descopar propria mea experienta de viata ca subiect legitim – m-au ajutat sa vad ca experientele pe care le-am respins anterior ca banale erau de fapt interesante sau, cel putin, merita sa le contemplam.
Am citit recent foarte multi scriitori, care folosesc flexibilitatea formei eseului pentru a trece intre experienta privata si idei mai abstracte, sau care estompeaza granitele – asa cum se spune – intre autobiografie si fictiune. Multe sunt de sex feminin, dar nu toate! Roland Barthes a fost un mare maestru in acest sens; Cred ca prietenul meu Amit Chaudhuri este acum. Anul trecut, am citit toate cartile Elenei Ferrante si povestile Luciei Berlin intr- un manual pentru curatarea femeilor si am adorat ambele – desi in moduri diferite. Il admir mult pe Chris Kraus pentru inventivitatea nebuna a cartilor sale, pentru intuitia lor emotionala si psihologica si spiritul lor. (Toata lumea vorbeste despre I Love Dick , dar cred ca favoritul meu dintre ei ar putea fi extraterestrii si Anorexia .) Acelasi lucru este valabil si pentru cartile minunate ale lui Maggie NelsonArgonautii si partile rosii . Am fost destul de incantat sa descopar anul trecut Chloe Caldwell si Jenny Zhang, doua scriitoare ascutite si amuzante, care reusesc sa creeze un sentiment atat de intim de intimitate cu cititorii lor, prin tonurile vocii si prin utilizarea lor casual de referinta. Unii dintre poetii mei preferati, care ma intorc, au aceasta caldura – obtinand intimitate printr-un fel de infidelitate. Ma gandesc la Frank O’Hara, John Ashbery, Eileen Myles. Desi nu as numi-o calda, Emily Dickinson are aceeasi calitate de a construi un univers prin intermediul unor personaje minuscule la indemana. Presupunerea ca stiti mitologia lor va invita.
Gone Girl a fost unul dintre cele mai captivante lucruri pe care le-am citit recent, in ceea ce priveste gandirea la dinamica de gen. Am citit cartea dupa ce am vazut filmul, stiind rasucirea principala a complotului si era inca complet apucata. Am vizionat recent „Rosemary’s Baby” si ma gandeam la asta si in aceasta lumina: atat de multe despre feminitate si maternitate sunt condensate in ea. Si la televizor am iubit absolut ultimele doua sezoane ale „Orange Is the New Black”, deoarece s-a lasat sa plece din lumea exterioara si pur si simplu sa devina o drama de observatie despre aceasta lume a femeilor.
Cinema-ul este, de asemenea, o mare inspiratie pentru mine. As dori sa ma misc intre propozitii si paragrafe in felul in care un regizor ca Robert Bresson taie intre fotografii. As dori sa creez intensitatea emotionala pe care o poate regizorul ca Chantal Akerman sau Tsai Ming-liang, doar asezand o camera foto exact in locul potrivit si apoi lasand-o acolo. Cinema-ul este o arta a timpului. Ideea crearii unei opere literare care poate determina un cititor sa traiasca cu ea, in ea, cu simturile si cu mintea, in acelasi mod in care ne invita un film – aceasta poate fi cea mai mare aspiratie a mea.
LW: In timpul carierei dvs. v-ati concentrat pe gen, mass-media si cultura. Dar despre subiectele alea te-a intrigat?
MW: Sunt cateva substantive foarte largi pe care le arunc pentru a incerca sa constientizez ceea ce fac. Cred ca la cel mai larg nivel ma intereseaza formele pe care noi, ca oameni, le construim pentru a ne lasa sa gandim si sa interactionam. Si, intrucat traim mereu intr-o lume construita de altii, formele pe care le mostenim, acestea incadreaza experienta noastra fara ca noi sa o stim. Genul este unul dintre ei.
LW: Ati observat schimbari culturale semnificative in materie de gen, feminism, mass-media sau film de cand ati inceput sa scrieti despre asta?
MW: Categoric. Cred ca conversatiile din jurul genului si sexualitatii, care au avut loc, atat la marginea universitatii, cat si in cultura pop mai mainstream, sunt mult mai bogate decat au fost chiar acum cinci ani. Nu sunt un tehno-utopic, dar cred ca internetul a permis auzirea unui grup mult mai divers de voci si a creat un sentiment de nepretuit de comunitate spre care sa ne directioneze conversatiile.
LW: Ce a inspirat Munca iubirii: Inventia datarii?
MW: Exista doua raspunsuri, iar acestea sunt legate: Forta de munca a dragostei a crescut dintr-o prietenie cu un coleg de clasa de la scoala absolvita. Intalnirea cu Mal Ahern a fost un cadou cosmic pentru ca apropierea noastra mi-a dat voie sa iau in serios tipurile de preocupari cotidiene despre care am discutat impreuna si sa le demnizam cu scrisul. Inainte de Mal, nu mi se intamplase niciodata sa pot scrie despre dragoste, sex sau rusine sau singuratate – ca aceia ar interesa pe oricine. Atunci mi-am dat seama ca daca ar interesa un cineva la fel de stralucitor ca ea, ar putea fi de fapt interesante. De asemenea, am colaborat direct la mai multe eseuri. Cartea mea a crescut direct din acea colaborare.
In ceea ce priveste subiectul, am devenit fascinat de „intalnire” pentru ca citisem despre ea tot timpul si chiar faceam asta, dar nu aveam idee despre ce este vorba. Mi-am dat seama ca ar putea fi o modalitate de a investiga o multime de teme despre rolurile si relatiile de gen. Am sperat, de asemenea, ca ma va ajuta sa-mi inteleg dorintele – diferenta dintre ceea ce voiam si ceea ce credeam ca ar trebui sa vreau, intrebari care, desi par atat de fundamentale, cred ca femeile sunt adesea incurajate sa amane. A facut.
LW: Cum te-au ajutat activitatile academice de doctorand in departamentele de literatura comparata si film si media la Yale cu procesul de scriere pentru aceasta carte?
MW: Pregatirea mea ca academica a ajutat in mai multe moduri. M-a invatat sa fac cercetari, cum sa diger cantitati uriase de material si cum sa ma inradacinam in arhive. Si as dori sa cred ca m-a invatat sa fiu sceptic si riguros in modul in care imi public intrebarile si sa fiu atent la modul in care imi argumentez argumentele. Desigur, atunci cand scrieti o carte non-academica, care poate fi, de asemenea, o raspundere.
filme porno cu mexicance http://etoystoreweb.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
porno categori http://naturalboxfrompratt.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
porno sandra romain http://labreastimplants.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
filmulete porno cu romani http://airtechservices.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/amatori
porno tubes http://realestatesteps.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/anal
fimle porno http://concealpsoriasis.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/asiatice
xxx porno italia http://floridacreditunion.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/beeg
filme porno romance http://expressbookkeeping.us/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/blonde
porno free aloha http://fayerweather.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/brazzers
porno mia http://synapticmodulation.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/brunete
porno filme vechi http://boobsoftheday.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/chaturbate
porno beautiful http://bracenblock.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/blonda-de-16-ani-este-linsa-in-pizda-de-tatal-ei
ffilme porno http://obgyn-md.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/bruneta-minora-sta-in-genuchi-si-suge-pula-vecinullui-ei
filme porno amatori romanesti http://pabloagave.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/film-porno-cu-un-cuplu-de-amatori-filmati-cu-camera-ascunsa
porno filipineze http://livehealthygianteagle.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/blona-frumoasa-care-seamana-cu-bianca-dragusanu-este-supusa-la-perversiuni
blonde porno http://drone-blimp.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/studenta-face-show-la-web-si-se-masturbeaza-cu-un-vibrator
filme porno gratuite http://arisit.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/un-culpu-de-amatori-fac-sex-in-padure-o-fute-pe-la-spate-anal
porno lins http://consilientrestaurants.org/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/fututa-cu-degetele-de-sora-ei-mai-mica
porno canada http://signaltheorie.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/curva-bruneta-care-stie-ce-vrea
porno alba ca zapada http://tugboatlawyer.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/fetita-naiva-violata-de-bunic
Cand prezentati cercetari academice, puteti presupune ca publicul dvs. este deja interesat si corect informat despre subiectul dvs. Ca scriitor, este cam opusul; trebuie sa-i ademeniti.
LW: Ce aspecte specifice ale culturii de matrimoniale ai vrut sa abordezi in carte?
MW: Am fost interesat sa folosesc intalnirea pentru a ma gandi la rolurile de gen si la modul in care acestea au sau nu s-au schimbat de-a lungul timpului. M-am gandit sa intalnesc ca un teatru in care ne jucam pe noi insine, sau mai degraba, versiunea noastra care credem ca ar fi de dorit. M-a interesat aceasta vulnerabilitate pe care, practic, fiecare om o are – dorind, intr-un fel, sa iubeasca si sa fie iubit. Si formele specifice pe care acea dorinta sau acel sentiment le poate lua in diferite situatii. Si cum incercam sa ne protejam impotriva ei.
LW: Ce ai fost surprins sa afli despre istoria sexului si a romantismului in timpul cercetarii tale?
MW: Atatea lucruri! Marea bucurie de a lucra la aceasta carte a fost ca totalul strainilor imi povestea in permanenta despre detaliile intime ale vietii lor si despre istoriile romantice. Si istoria este intotdeauna atat de surprinzatoare. Cred ca asta face parte din motivul pentru care se politizeaza sau chiar se radicalizeaza. Trecutul este intotdeauna atat de strain, iar prezentul este mult mai contingent decat pare. Un lucru care m-a surprins sa aflu a fost ca atunci cand barbatii si femeile au inceput sa iasa in public – in cautarea partenerilor fara supraveghere familiala – s-a crezut ca este un fel de prostitutie si femeile au fost arestate pentru asta. Dezvaluie atat de multe despre dinamica care inca sta la baza multor intalniri directe: ideea ca este un fel de tranzactie si poate ca este vorba de munca pentru femei si recreere pentru barbati.
De asemenea, am fost uluita sa aflu ca ideea ca femeile au un „ceas biologic” de care ar trebui sa tina cont intotdeauna atunci cand cauta dragoste dateaza doar de la sfarsitul anilor ’70 sau ’80. In sfarsit, un fapt pe care-mi place sa-l arunc la Boomers, la care ma tot consider adulti: pentru toata panica legata de „cultura hookup”, sociologii au aratat ca generatia noastra este de fapt mai putin promiscua decat a fost a lor.
LW: Acum, cand ai prima carte sub centura, ce urmeaza pentru tine?
MW: Ei bine, primele lucruri in primul rand: trebuie sa-mi termin disertatia, de care au avut foarte multa rabdare consilierii mei de la Yale, in timp ce am lucrat la Laboratorul Iubirii , dar o vor astepta in curand. Atunci sper sa scriu o alta carte! Am aproximativ 30.000 de cuvinte dintr-un roman la care ma gandesc sa ma intorc, care este inspirat din experientele pe care le-am trait in China in urma cu cativa ani. Si am inceput ideea unei alte carti de non-fictiune, pe care am inceput sa o explorez in jurnalismul meu – eseurile mele pentru The Guardian si The New Republic , printre alte locuri.
LW: Care este sfatul tau pentru scriitori de toate tipurile si viitoare?
MW: Acest lucru poate parea foarte amagitor, dar cred ca este adevarat: Cel mai important este sa gasesti subiectul care te simte complet urgent. „Fara lacrimi in scriitor, fara lacrimi in cititor”, a spus Robert Frost. Cred ca am putea spune acelasi lucru despre multe emotii: emotie, sentimentul transformarii. Trebuie sa scrii despre ceea ce trebuie sa scrii. In experienta mea, o parte din a gasi subiectul care te simte vital este sa gasesti comunitatea de persoane care iti impartasesc intrebarile, persoanele cu care poti conversa. Pot fi oameni pe care ii cunoasteti deja; ei pot fi fantomele trecutului scriitorilor. Dar pare esential sa avem ascultatori invizibili spre care sa scrie.
Apoi, bineinteles, vine lucrarea groaznica. Chiar si cu ascultatorii tai imaginati in loc, scriitura se simte foarte rar la fel de usoara, pentru mine, ca o conversatie intamplatoare. De multe ori le-am spus elevilor mei: Fluxul nu este de obicei o experienta pe care o ai ca scriitor. Fluxul este o experienta pe care lucrezi pentru a o crea cititorului tau. Dar daca va indreptati spre rezolvarea unei intrebari vitale si veti gasi cele mai precise si veridice modalitati de a articula ceea ce este vital pentru dvs., acest proces va fi propria recompensa.
Pentru a afla mai multe despre Moira Weigel, accesati site-ul sau oficial, cum ar fi pagina ei de Facebook, sau urmati-o pe Twitter @moiragweigel.
