Acasă Escortelux O cariera de film construita pe videotipul (sex si minti, prea mult)

Escortelux

O cariera de film construita pe videotipul (sex si minti, prea mult)

170

La cea de-a 30-a aniversare a filmului „Sex, minciuna si videotipul”, aruncati o privire inapoi la primul lungmetraj al lui Steven Soderbergh si cum a schimbat peisajul filmului independent.

Andie MacDowell ca Ann si James Spader ca Graham in „Sex, minciuna si videotipul”. Credit … Miramax / Photofest

Publicat 22 august 2019 Actualizat 24 august 2019

La mijlocul anilor 1980, doua viitoare institutii de film erau inca imature: scena indie americana, a carei evidenta anuala a fost un festival de film minuscul, cu doua teatre din Park City, Utah, si un regizor numit Steven Soderbergh. care renuntase la Hollywood, cand ambitiile sale nu-l dusesera mai departe decat sa tina carti cu ocazia unui show de joc. Inselat, tanarul de 24 de ani s-a intors acasa la Baton Rouge, La., Si-a luat un loc de munca intr-un arcade video si si-a sporit ego-ul inselandu-si iubita.

„Am fost foarte intentionat sa primesc si sa aprobe orice femeie”, a recunoscut ulterior la Rolling Stone. Intr-o noapte la un bar local, Soderbergh si-a dat seama ca a dormit cu trei persoane pe o raza de doi metri. A hotarat sa creasca. Peste un an, se intorcea in Los Angeles, se prabusea pe canapeaua unui prieten si infipse un scenariu pe care-l scrisese pentru a-si da seama cum se ratacise – genul de auto-disectie pe care il fixase de cand scria 120 de ani. pagina roman autobiografic cand avea 12 ani.

„Sex, minciuna si videotipul”, care sarbatoreste cea de-a 30-a aniversare a lansarii in aceasta luna, este o drama formata din patru persoane care a impartit psihicul lui Soderbergh in sferturi. El s-a vazut in frigidul emotional Ann (Andie MacDowell), sotul ei aflandez, John (Peter Gallagher) si amanta sa competitiva, Cyndi (Laura San Giacomo), care este si sora lui Ann. Cu toate acestea, publicul a presupus ca, in cea mai mare parte, Soderbergh aparent timid a fost Graham al lui James Spader, un drifter cu vocea moale, care nu s-ar apropia mai mult de o femeie decat un obiectiv cu zoom. Soderbergh s-a imbracat in mod identic cu Graham, pe care scenariul il descrie ca fiind „ca un intreprinzator pentru lumea artei”.

„Nu am vorbit niciodata despre asta”, a recunoscut Spader in aceeasi caracteristica Rolling Stone, „dar vor fi zile in care iesisem din garderoba si as veni la platou si vom purta acelasi lucru.”

Ca pedeapsa pentru faptele sale cu un iubit de la colegiu („Am fost un mincinos patologic”, explica el), Graham s-a restrans la intimitatea camerei video, intervievand femeile de pe caseta despre viata lor sexuala, in loc sa le tampe singure. „Este un proiect personal ca orice alt proiect personal”, spune el. – A mea este doar ceva mai personala.

La fel, a fost si filmul lui Soderbergh, pe care l-a scris, regizat si editat pe parcursul mai multor saptamani transpirate, in locatia din Baton Rouge. „Sexul, minciuna si videotipul” parea sa-si dezbrace propriul subconstient incat criticul de film Gene Siskel s-a simtit confortabil intrebandu-l pe Soderbergh cu cate femei a dormit. Stuttered Soderbergh, “Mai mult de doi si mai putin de, uh, 15.”

Dar, spre deosebire de Graham, care ii distruge casetele, Soderbergh a impartasit filmarile cu lumea. El a intentionat sa faca un film alb-negru de 200.000 de dolari, pe care a considerat ca nimeni nu l-ar vedea pentru ca, a spus el in timpul unui interviu cu revista Time, oamenii care vorbeau despre sex fara sa isi scoata hainele „ar parea prea europeni pentru o audienta americana si dialog-greu de tradus in Europa. ” Cu toate acestea, cand unul dintre producatorii executivi, Morgan Mason, i-a dat scenariului sotiei sale, cantareata pop Belinda Carlisle, ea a insistat sa-si arunce energia in spatele filmului.

Totusi, chiar si cu un buget estimat de 1,2 milioane de dolari si cateva fete semi-recunoscute care actioneaza impotriva tipului – MacDowell a avut audiente subacoperite in „Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes” si Spader, desigur, jucasera o coarda de creep-uri bogate in „Pretty in Pink”, „Wall Street” si „Less Than Zero” – „Sex, Lies and Videotape” a fost filmul final invitat la Festivalul de Film din 1989 din 1989 (acum cunoscut sub numele de Festivalul de film Sundance), si doar ca o favoare pentru membrul comisiei de selectie, Marjorie Skouras, care a sustinut filmul.

In 1989, o premiera a Park City a fost o onoare pe care multe filme au vrut sa o evite. Debutarea unui film la somnolentul festival de film din SUA nu a fost o stampila de credite minunate – a recunoscut ca filmul era prea ieftin si ciudat pentru apelul mainstream, o vitamina acoperita cu carob pentru a fi ignorata de publicul care a dorit bomboane precum „Ghostbusters II, „„ Inapoi la viitor, partea a II-a ”,„ Arma letala 2 ”si„ Batman ”a lui Tim Burton. Desi Robert Redford, cel mai de seama campion al festivalului, l-ar fi redenumit dupa ce personajul sau din hitul din 1969 „Butch Cassidy and the Sundance Kid”, acel blockbuster avea in sine doua decenii si o relicva din ce in ce mai prafuita a unei epoci in care adultii au inceput. la teatru pentru povesti mari, inainte ca Steven Spielberg si George Lucas sa le ofere copiilor cele mai bune locuri din casa.

Imagine

Regizorul Steven Soderbergh, a plecat, cu Peter Gallagher in platoul „Sex, minciuna si videotipul”. Credit … Miramax / Photofest

Soderbergh nu se astepta prea mult atunci cand a adus „Sex, Minciuna si Videotipe” in Park City. In loc sa planifice intalniri, s-a oferit voluntar pentru a fi sofer de naveta. La prima proiectie, el si-a cerut scuze pentru tipar si a cerut publicului sa ridice mainile daca ar trebui sa schimbe titlul. Jumatate de teatru a votat da. Dar expunerea sa auto-flagelanta a fost bine programata pana la sfarsitul unui deceniu zguduit de criza SIDA si suflat de narcisism si decadenta. Spectacolul final a fost atat de popular incat biletele au fost scalate, iar filmul a castigat premiul publicului din prima editie. Un barbat s-a apropiat de Soderbergh in zapada si a intrebat: „Poate prietena mea sa-ti sarute picioarele?”

Cannes a consacrat „Sexul, minciuna si videotipul” atunci cand i-a oferit lui Soderbergh Palme d’Or fata de alti concurenti demni, cum ar fi „Fa treaba corecta” de Spike Lee. Pentru un plus de publicitate, Rob Lowe, care a fost asezat pe prima linie pentru premiera de la Cannes, a dezvaluit in saptamana aceea propriul sau scandal pe banda sexuala – un tabel de coincidenta nu a putut rezista. Asa cum anuntase Soderbergh, facuse un film in stil european. Criticii au facut ravagii in absenta urmarilor de masini, muzica rock si arme. Presedintele juriului, Wim Wenders, ale carui filme au aratat deschis ca „Yanks-urile ne-au colonizat subconstientul”, a spus ca pentru a vedea un regizor american imbratisand casele de arta europene „ne-a dat incredere in viitorul cinematografului”.

Este dezorientant sa va imaginati cum Soderbergh (si exesii sai) trebuie sa se fi simtit in timp ce filmul sau de mea culpa a prezentat a doua venire a miscarii de film independent din anii ’60 -’70 ‘, care a fost retrasa de „Star Wars” si „Jaws”. Un prieten deasupra lui mormaie: „Astept sa fiu lovit de un autobuz.”

Atunci cand filmul a avut un succes financiar, cu o suma interna de 24,7 milioane de dolari si (in mod corespunzator) cea mai mare lansare VHS vreodata pentru un film indie, lumina reflectoarelor a revenit la Sundance. „Sunt putin ingrijorat de ceea ce s – ar fi putut face sexul, minciunile aici”, a spus Soderbergh la The Associated Press din Park City in 1990, cercetand noua zdrobire a agentilor si distribuitorilor. „Acest lucru poate deveni mai mult o piata de film decat un festival.” In urmatorii cinci ani, Sundance va continua sa se rebrandeze cu descoperiri care au definit deceniul: „Roger & Me”, „Slacker”, „El Mariachi”, „Hoop Dreams”, „Reality Bites” si „Clerks”.

Ironia este insa ca cinematograful american sensibil si vorbaret, pe care criticii si juriul de la Cannes a sperat „Sex, Lies si Videotape” nu ar fi inflorit niciodata pe deplin, in parte datorita succesului Sundance al unor filme precum „Reservoir Dogs”. Pana la sfarsitul anilor 90, cineastii indie s-au incantat cu urmarirea masinilor, muzica rock si armele – chiar si Soderbergh, care s-a recuperat dintr-un sir de flopuri cerebrale cu romantismul istoric grozav „Out of Sight”, care l-a urcat din nou in bunele haruri ale fanilor, criticilor si alegatorilor Oscar.

Stralucirea din ce in ce mai mare a lui „Erin Brockovich”, „Trafic”, „Magic Mike” si trilogia „Oceanului” au pus mai multi kilometri intre Soderbergh si trecutul sau, desi inca isi intersecteaza triumfurile cu filme minuscule si pline de noroc de care pare sa se bucure mai mult decat audientele sale. „Nu trebuie sa-mi dovedesc starea mea necomerciala”, a spus Soderbergh pentru The Los Angeles Herald Examiner in 1989. Dupa tot acest timp, el inca mai are un lucru in comun cu Graham lui Spader’s – amandoi tin camera pentru ei insisi.

O cariera de film construita pe videotipul (sex si minti, prea mult)

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop