Atat de potential pentru un punct culminant, risipit.
La inceputul acestui an, asteptam cu nerabdare acest film: „Abia astept sa ma jenez in cinema cu tipete ingrozite”, am scris. Dar Crimson Peak se dovedeste a nu fi foarte ingrozitor. Intr-adevar, este ciudat cat de nesubstantial este; cat de gol, cat de … nesatisfacator.
De curand am citit un blog de eseuri anonime de femei care scriau despre orgasm, in special despre iubitorii care nu stiu cum sa le ajunga acolo. Poate tocmai de aceea ma doare faptul ca Crimson Peak este echivalentul cinematografic al sexului rau. Lacrima ceva abject si indurerat, dar este, in cele din urma, foarte politicos si previzibil, nereusind sa ofere telespectatorilor vreo versiune adevarata in oricare dintre modurile cinstite ale cinematografiei: rasuciri ale acelor de par, gore socante, tensiune psihologica sau emotie melodramatica.
Sexul este adesea esential pentru filmele de groaza, de la Regan folosind un crucifix ca un god in The Exorcist, pana la acea infama secventa de deschidere din Don’t Look Now . Actul transpune granitele: este sacru si profan, corporal si psihologic, penetrant si invaluitor, empatic si instrainat. Peste tot, in groaza, moartea mica si moartea cea mare se impletesc: ucigasii in serie sunt fetistii sexuali din filmele de la Psycho la Maniac ; Hellraiser este o pilda BDSM; Strainii si speciile joaca pe temerile de viol; Carrie and It Follows sunt povesti in varsta; si numai Fecioara finala virginala supravietuieste unei lovituri.
Critica de film academic a folosit teoria psihanalitica a lui Jacques Lacan pentru a descrie atat cinematografia cat si publicul sau. Pot lua sau lasa sa vorbesc la nesfarsit despre falus, dar o idee laaniana mai interesanta este jouissance . Acest termen pentru o placere extrema, inexplicabila si transgresiva se poate aplica atat la orgasm, cat si la modul in care experimentam spaimele si socurile filmelor horror.
Ca telespectator, este extrem de frustrant faptul ca del Toro gesticuleaza un vocabular cinematografic imens si suculent de jouissance , si totusi el doar il incurca. Cum?
Toata flirtatia si fara urmarire
In filmul de deschidere – din care povestea se desfasoara in flashback – Edith Cushing (Mia Wasikowska) apare intr-un peisaj alb inzapezit, cu parul blond desfacut si pielea palida, purtand o rochie alba diafana cu maneci uriase. „Fantomele sunt reale”, spune ea – si arata ca o fantoma in sine. Ea povesteste dincolo de mormant?
Este doar prima dintre multe idei tentante pe care filmul le ridica si apoi nu reuseste sa exploreze. Crimson Peak nu este interesat de cine sunt fantomele sale si ce intentioneaza. Acestea apar in principal in maniera saritoare a unei distractii cu trenul fantoma: ca niste vraci scheletice care urmaresc talcuri de ectoplasm CGI. Spectacolul cel mai inspaimantator este mama moarta a lui Edith – in principal din cauza groazei autentice implicate de iubitul parinte care se manifesta ca un schelet imbracat cu crinolina care suieste rau, „Fereste-te de varful Crimson…”
Cu siguranta mama ar fi putut sa-l fi salvat pe Edith o multime de probleme, facand referire la crearea baronetului englez Thomas Sharpe (Tom Hiddleston), conacul familiei izolate cu numele sau real, Allerdale Hall. Dar apoi fantomele sunt incidente pentru ceea ce se dovedeste a fi o poveste destul de simpla Bluebeard.
In statul New York, Edith aspira sa scrie fictiune horror, idolizand nu Jane Austen, ci Mary Shelley. In timp ce prietenul ei din copilarie, dr. Alan McMichael (Charlie Hunnam) a tinut mult timp o lanterna pentru Edith, Thomas detine un gunfork. In timp ce il indeparteaza pe Edith de tatal sau protector (Jim Beaver), sora lui Thomas, Lucille (Jessica Chastain), gazduieste resentimente care sunt doar partial sublimate in sufletul ei cantand la pian. Dar sunt destul de evidente daca ati vazut Game of Thrones .
Aceste personaje sunt ca niste carti de colorat pentru fanfic erotic: sunt atat de subtiri de hartie, aruncate in roluri erotice atat de evidente, incat nu devin interesante decat dupa ce le umpleti cu propria imaginatie. Toti actorii se lupta, desi Chastain pare mai ales pierdut.
Aceasta este o problema narativa, nu o problema artizanala, deoarece filmul arata fantastic. Exista o schimbare tonala minunata intre galbenusurile prospere, ciupercile si maronii din Gilded Age America si bluzele, rosii si griurile aristocratice ale Angliei, in rosu si gri ale Angliei, care asigura ca Sharpes arata din loc in casa lui Edith si Edith in a lor. Designerul de costume Kate Hawley ( Edge of Tomorrow , Pacific Rim , viitoarea echipa de suicid ) exagereaza cu manecile o’mutton de picior in stilul anilor 1890 pentru a face ca Edith sa semene cu un fluture – un motiv rasunat in designerul de productie Tom Sanders ‘( Bram Stoker’s Dracula , Braveheart , Hood Red Rood ) interioare ornamentate.
Allerdale Hall este un palimpsest al caselor de tara gotice: Wuthering Heights , Manderley din Rebecca si chiar casa infestata cu spiridus din reimaginarea din 2010, a lui Toro, a lui Nu Tare frica de intuneric . Cu toate acestea, Sanders ofera cea mai marcanta si mai originala imagine a filmului: casa se scufunda treptat in lutul rosu-sange stralucitor pe care a fost construita averea miniera Sharpe, care patrunde rosu de zapada inconjuratoare, starnind in mod neplacut intre planse si pereti jos.
Cu toate acestea, filmul risipeste chiar si acest lucru, refuzand ironic sa exploateze potentialul palpitant al unei masini miniere pe baza de aburi, Thomas dezvolta. Ca orice altceva din Crimson Peak , teribilul lut Allerdale este prezentat.
Guillermo nu te poate duce peste platoul „Crimson”
Oricat de mult sexul cu vanilie poate fi delicios, nu este nimic in neregula cu un film care functioneaza in intregime in cadrul trope-urilor timpului – atat timp cat cliseele sunt folosite in mod strategic. Uitati-va la Victoriana artificiala deliranta a lui Francis Ford Coppola in Dracula sau chiar la perversitatea hormonala care iese la suprafata in filmele YA. Dar Crimson Peak pare inspaimantat sa-si dea drumul si sa devina giallo teribilul pe care il tanjeste in secret.
Edith si Thomas, sala de bal scena vals, de exemplu, nu pot tine o lumanare la erotismul reprimat din Anna Karenina sau The Age of Innocence . Nici filmul nu continua sa exploreze potentialul metaforic al lumanarilor, chiar daca Edith nu este niciodata fara un candelabru in timpul explorarii anxioase a noii sale spaimante locuinte.
Lucrul amuzant despre timiditatea Crimson Peak este ca multi au presupus ca suntem in maini mai indraznete. Guillermo del Toro este in continuare sinonim cu The Devil’s Backbone (2001), Hellboy (2004) si Pan’s Labyrinth (2006).
escorte cu fata http://desertquest.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/
escorte agigea http://giftslargeandsmall.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/
escorte fieni http://officialmayanresorts.info/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/
escorte timisoara 2018 http://waterwayssurfadv.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/valeni-dimbovita
escorte filias http://high-pressure-pumps.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/virfuri
escorte in costinesti http://e2w.linkopen.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/visina
escorte pitedti http://www.generalcableindustries.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/visinesti
escorte..suceava http://www.gnplp.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/vladeni
escorte bristol http://eoin.murph.ie/download.php?file=https://sexoral.ro/escorte/dambovita/voinesti
escorte in buzau http://drhoney.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/vulcana-bai
recenzii escorte sibiu http://hagist.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dambovita/vulcana-pandele
escorte sex bistrita http://paymyelectricbill.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=sexoral.ro/escorte/dolj/afumati
El este cunoscut pentru o dispozitie „intunecata”, pentru creaturi supranaturale elaborate sau concepute genetic si pentru o anumita verva jucausa.
Dar del Toro nu s-a interesat niciodata cu adevarat sa dramatizeze sexul. In timp ce Hellboy (Ron Perlman) are o iubita (Liz, interpretata de Selma Blair), sunt mai mult ca amicii; iar Pacific Rim este o romantism fara sex. Acest lucru face din Toro o alegere ciudata pentru a regiza o romantica traditionala.
“Nu sunt ca un peste in apa, stii?” a spus el intr-un interviu setat anul trecut. „[ Crimson Peak ] nu este in niciun caz o nimfomana cu fantome. Exista un continut foarte neplacut pentru standardele oricui, dar pentru mine, este o afacere mare. ”
Probabil ca toti am avut un partener de sex sa faca ceva ciudat care a omorat dispozitia. Si Crimson Peak face cateva alegeri ciudate. In scena de dragoste cheie a filmului, Thomas o saruta pasional coapsa lui Edith; apoi isi da jos pantalonii pentru a dezvalui Hiddlesbum, in timp ce ramane invaluita in rochia ei palida enorma. O scena in care Lucille se strecoara peste oua stropite este doar unul dintre multe alte momente care se vad nelinistit in tabara si din nou; iar filmul este imputit cu focuri socante, incongruent explicite.
Aceste momente nu sunt jouissant , deoarece ele nu sunt castigate. Ele nu creeaza un simt al punctului culminant narativ; acest film doar se arunca neputincios in propriul sau univers elaborat.
Parasirea cinematografiei dupa aceea s-a simtit furisata din casa cuiva la 5 dimineata, cu pantofii in maini.
–
Crimson Peak este acum in cinematografe.
–
Mel Campbell este un jurnalist independent si critic cultural. Ea bloguri despre stil, istorie si cultura la Footpath Zeitgeist si tweet-uri la @ incrediblemelk.
