Recenzie: Lulu musca, apoi se sfasie, o piesa clasica despre sex si moarte

• Titlu:  Lulu v. 7: Aspecte ale unui Femme Fatale
• Co-creata de:  Susanna Fournier, Ted Witzel si Helen Yung
• Scris de:  Susanna Fournier si Ted Witzel
• Actori:  Valerie Buhagiar, Sky Gilbert, Chala Hunter, Richard Lam, Christopher Morris, Craig Pike, Khadijah Roberts-Abdullah si Rose Tuong
• Companie:  Amicii in vremurile rele si districtul Red Light
• Locul de desfasurare:  Amicii in vremurile rele
• Oras:  Toronto
• Anul: se  executa pana la 20 mai 2018

Ontario era obsedata de ideea „teatrelor clasice” – cu Festivalul Stratford si Festivalul Shaw si Soulpepper, toate facturandu-se ca atare in diferite momente ale timpului.

Dar, avand piese problematice scrise de barbati europeni morti, albi, in mare parte heterosexuali, formeaza coloana vertebrala a unei companii de teatru, pare sa-si piarda moneda culturala in Canada din secolul 21 – si am vazut, in special, Shaw si Soulpepper, indepartate de termenul iar textele din ultimii ani.

Asadar, este fascinant sa vezi Buddies in Bad Times, teatrul career de lunga durata din Toronto si compania indie Red Light District ridica slabiciunea pe fata clasicilor din aceasta primavara, prinzand cu o pereche de tragedii complicate de fin-de-siecle de catre germani. dramaturgul Frank Wedekind.

Lulu v. 7: Aspecte ale unei Femme Fatale, o aventura nebuna, dar carnoasa, de trei ore co-creata de Susanna Fournier si Ted Witzel cu scenograful Helen Yung, intai etape si apoi indeparteaza Spiritul Pamantului si Cutia Pandora , care a avut primele productii din 1895, respectiv 1904.

Creatorii descriu succint aceste tragedii expresioniste timpurii de Wedekind – care au inspirat marea opera Lulu a lui Alban Berg , precum si, mai recent, un album de Lou Reed si Metallica – ca fiind despre o femeie care „isi doarme drum in Europa si prin o serie de indragostiti care toti se moare pana cand isi intalneste sfarsitul in mainile lui Jack the Ripper. ”

Incadrat de extrase (se pretinde a fi?) Din jurnalul dramaturgului, cand era un tanar care cauta experiente artistice si sexuale in strainatate la Paris, primul act prezinta un puternic ansamblu format din opt persoane care realizeaza o adaptare condensata a pieselor in sine – desi in un mod deconstruit, cu o multime de videoclipuri live, nuditate si acompaniament muzical creat prin denaturarea si bucla vocilor actorilor.

Intalnim Lulu (Rose Tuong) care traieste sub o varietate de nume, cu o varietate de barbati: Dr. Goll (Valerie Buhagiar), un om bogat care o numeste Nellie si vrea sa o detina; Schwarz (Chala Hunter), un pictor care o numeste Eva si vrea sa fie inspirat de ea; si Schon (genialul Christopher Morris), un proprietar al ziarului care o numeste Mignon si vrea sa o controleze.

Exista, de asemenea, fiul scriitorului Alwa (Craig Pike), un stand-in pentru Wedekind insusi; contesa Geschwitz (o foarte amuzanta Khadijah Roberts-Abdullah), o lesbiana despre care Wedekind a argumentat ca a fost adevarata eroina a pieselor; si Schigolch (un delicat de zvelt Sky Gilbert), criminalul mic care i-a dat Lulu numele si a crescut-o.

Cine este totusi Lulu la Lulu? Tuong ne ofera o performanta proteica cu idei de posibilitati – dar se pare ca femeia nu exista cu adevarat dincolo de privirile barbatilor si ale unei femei care o privesc. Si, desigur, toti acei barbati, si si contesa, sunt de fapt proiectii ale dramaturgului.

In piesele lui Lulu , Wedekind transforma o femeie – se pare ca se bazeaza pe un iubit al lui – in jurul capului sau, de peste ori, privind-o din diferite unghiuri, dar niciodata nu o vede. Si atunci o omoara.

Este greu sa te gandesti la un impuls masculin, mai important sa te sfasie si sa-l examinezi in acest moment – si, intr-adevar, Fournier, Witzel si Yung ii ofera lui Lulu o centura la sfarsitul primului act pentru a face exact asta.

Ea se desprinde de scena si, dupa intermitere, un colaj de texte ale lui Witzel si Fournier care reflecta sexul si moartea este realizat de distributia pe bucati din ea imprastiate in cutia neagra a lui Buddies.

Toronto a fost nevoita sa ia in considerare sexul si moartea si intersectia lor in moduri traumatice in ultimele luni. Un om a ucis intr-adevar 10 oameni luna trecuta in North York, deoarece el a identificat ca un „celibat involuntar?” Cat timp a fost un alt om care a ucis barbati gay cu impunitate aici?

Wedekind scria intr-o perioada in care urbanizarea duce la noi libertati si primejdii – si Lulu ofera un spatiu pentru a privi ambele parti frumoase si crude ale celor de la o distanta sigura. Un monolog de exceptie, interpretat cu nerabdare de Richard Lam, considera miscarea #MeToo si presupusul criminal in serie Bruce McArthur din perspectiva unui om gay care nu vrea sa inceteze sa fie atins de barbati in baruri si sa aranjeze accesorii online.

Daca primul act este un pic aglomerat si chiar incoerent uneori, al doilea act este meditativ si uneori destul de emotionant. Lulu v.

7 este punctul culminant al unei calatorii de cinci ani pentru Witzel, Fournier si Yung, care, mai degraba decat sa mearga la Paris asa cum a facut Wedekind ca tanar artist, a petrecut timp la Berlin, insusind abordari ale artei si sexului acolo. Aceasta prezentare finala reflecta faptul ca – asteptati sa apara suflantul frunzelor – si este un apel provocator, in sens pozitiv, cu un tip alb, mort, alb, care arata cum o piesa veche poate fi inca baza pentru o noapte utila si plina de arta la un teatru contemporan , care sunt toate teatrele in final.

Lulu v. 7 curge pana la 20 mai.