Reproducerea moderna a unui arc de epoca mongola bazata pe fapte istorice si cercetari tehnologice antice

Conceptul si terminologia arcului compus

Spre deosebire de arcuri auto (care sunt confectionate dintr-o singura bucata de lemn), sau arcuri sustinute cu sinus (care sunt realizate din doua materiale: o singura bucata de lemn si un laminat de chiuveta), conceptul de arc compozit se bazeaza pe utilizarea trei sau mai multe materiale in timpul fabricarii sale. Materialele pentru un arc compozit din corn includ, in principal, produse din lemn si animale, cum ar fi firul, claxonul si cleiul. In functie de perioada istorica si metodele de constructie, au fost incluse si alte produse animale, precum osul si furnicul. Fiecare dintre aceste materiale compozite din arc contin anumite caracteristici tehnice si mecanice, indiferent daca arcul are in vedere tensiunea, compresia, imbinarea, forma sau stabilitatea arcului lor sau consolidarea constructiei sale. Avand in vedere sensibilitatea anumitor materiale utilizate, in special a lipiciului organic, arcul compozit a fost in mod obisnuit acoperit cu diferite materiale, cum ar fi scoarta de mesteacan sau piciorul brut pentru a asigura protectia impotriva conditiilor meteorologice care afecteaza durabilitatea si performanta sa. In functie de zona climatica, precum si de caracteristicile materialelor, productia de arcuri compozite in sine a cerut o precizie mai mare si o perioada mai lunga de timp decat alte arcuri, cum ar fi un arc propriu. Un dezavantaj in confectionarea arcului compozit este acela ca fiecare aspect al constructiei arcului, indiferent daca este mare sau mic, trebuie efectuat in timpul unui anotimp specific al anului. productia de arcuri compozite a cerut in sine precizie si o perioada mai lunga de timp decat alte arcuri, cum ar fi un arc propriu. Un dezavantaj in confectionarea arcului compozit este acela ca fiecare aspect al constructiei arcului, indiferent daca este mare sau mic, trebuie efectuat in timpul unui anotimp specific al anului. productia de arcuri compozite a cerut in sine precizie si o perioada mai lunga de timp decat alte arcuri, cum ar fi un arc propriu. Un dezavantaj in confectionarea arcului compozit este acela ca fiecare aspect al constructiei arcului, indiferent daca este mare sau mic, trebuie efectuat in timpul unui anotimp specific al anului. 

Conceptul unui arc compozit de coarna exista in multe variatii dintr-o diversitate de culturi, prin milenii. Cea mai obisnuita variatie a fost arcul recurent, in care membrele se indoaie de arcas intr-o pozitie nestingherita. Avantajul arcurilor recurente din compozit consta in combinatia de materiale. Materialele ofera posibilitatea ca membrele sa se retraga rapid odata eliberate inapoi in pozitia lor de pornire, asigurand o viteza suplimentara de sageata la o greutate de tragere mai mica decat un arc propriu. Forma lor mai scurta le face deosebit de convenabile pentru tir cu arcul. Pentru ca aceste caracteristici mecanice sa functioneze corect, arcurile compozite trebuie sa fie construite cu doua elemente in minte: membrele flexibile de lucru si recurentele statice (Kooi 1994).

Arcul propriu necesita membre lungi, deoarece membrele mai scurte s-ar rupe. Un arc propriu din lemn trebuie sa fie suficient de lung si sa se potriveasca cu inaltimea arcasului, precum si cu lungimea tragerii. In schimb, membrele scurte ale arcurilor compozite necesita adaugarea altor materiale impotriva lemnului pentru a-l indoi fara a se rupe. Exemple de materiale sunt sinusul (care este bun in tensiune) si claxonul (care este bun in compresie). Asa cum a declarat Adam Karpowicz (Karpowicz 2008, p.16) ” claxonul si coltul pot lua cantitati enorme de deformare fara esec ”. Capetele mai lungi si rigide ale arcurilor compozite hunnice si mongole servesc ca parghii care permit o lungime de tragere mai mare, stocheaza mai multa energie in arc si creste viteza sagetii. Wayne and Menes (1995, p.75) afirma ca arcurile turco-mongole sunt modele imbunatatite, deoarece nu necesita siyahintarirea oaselor sau a furnicului. Aceasta creste viteza si performanta arcului turco-mongol, deoarece siyah – urile sunt mai usoare in masa. Spre deosebire de arcurile otomane, care sunt percepute ca designul final, aceste arcuri nu au niciun reflex in prindere, sectiuni scurte de indoire si varfuri reflexe scurte. Datorita acestui design, ei puteau trage sageti cu greutate mai usoara, deoarece tipurile de arcuri mai vechi au pus manerele din spate si au necesitat sageti mai lungi si mai grele pentru o performanta buna. Avand o pozitie din spate in maner si mai multe siyah-uri mai lungi , a permis unei inaltimi mai scurte pentru ca arcul sa arunce sageti mai repede. Siyah-urile lungi , care actioneaza ca parghii, permiteau arcului sa deseneze fara niciun „stivuire”, ceea ce inseamna ca are o atragere lina. Un reflex crescut in siyahs ar facenecesita poduri cu coarde. Podurile cu siruri impiedica sirul de a intra in contact cu membrul de lucru si mentine arcul stabil, fara ca sirul sa se desprinda. (Vezi Anexa)

Chiar si cu traditiile pastrate sau cu documentele istorice scrise, exista o problema cu nomenclatura referitoare la elementele / partile care cuprind arcuri compozite, asa cum a indicat Adam Biro (2013, p.9). Literatura de specialitate utilizeaza diferite terminologii si pentru confuzie evita in cercetare, Biro (2013, p.10) sugereaza termenii varful rigid , aderenta rigid , la nivelul membrelor flexibile si miez de lemn sa fie utilizate pentru partile prova. Acest articol, alaturi de nomenclatura sugerata, va folosi terminologii arabe si turcesti care sunt de asemenea utilizate in literatura engleza.

Scurta privire asupra evolutiei arcurilor compozite recurente statice pana in epoca mongola

Primele indicii ale arcurilor care au fost de constructie compusa sunt descrise in reliefuri care dateaza de la sfarsitul mileniului IV i.Hr. pe teritoriul Mesopotamiei. Arcurile compozite unghiulare si constructiile lor interioare complexe utilizate in Mesopotamia si Egiptul antic au fost discutate in detaliu alaturi de dovezi picturale de Balfour (1889; 1897), McLeod (1970) si Wachsmann (1987). Acest lucru ofera cercetatorilor un punct de plecare pentru dezvoltarea de arcuri compozite. Tipul care este recunoscut astazi drept arcul mongol provine din perioada de cucerire originata din tipul Hunnic (Farrell 2010, p.60). Tipul hunnic, conform descoperirilor arheologice, a inlocuit tipul scitic al arcului. Multa vreme, arcul de Scythian a fost cel mai recunoscut arc compozit pentru cercetatori datorita artei scitiene. Acelasi tip de arc se vede si in prezentarile artei grecesti antice, etrusce si persane, precum si in numismatica. Arheologia sovietica, in ciuda descoperirilor fragmentare din kurgans sciti din Rusia si Ucraina, nu a reusit sa inteleaga clar modul in care au fost construite. Din descoperirile ramasitelor de arcuri fracturate din kurgan, Tri Brata a indicat ca arcurile vest-scitice erau compuse din trei segmente de lemn si nu erau complet confectionate din corn (Tchiernienko 1981, p. 7-22). O imagine foarte clara a arcurilor scitice a fost oferita de descoperirile din cimitirele Yanghai din provincia Xinjang, China, la inceputul secolului XXI. Unul dintre aceste exemplare a fost analizat de Stephen Selby si a fost reconstruit de Adam Karpowicz (Karpowicz & Selby 2010), care detaliaza o constructie foarte complicata. Fasiile de corn continua cuprind miezul central sandwich de lalturi de lemn din numeroase bucati. Intreaga constructie groasa a burtei crestine, cu sectiuni inguste de indoire si varfuri de lucru a fost invelita cu chiuveta si acoperita cu scoarta de mesteacan (Karpowicz & Selby 2010, p. 94-102).

Tipul Hunnic, cel mai probabil provenit din perioada Xiongnu, ca parte a traditiei nomade, a avut un impact imens asupra tehnologiei militare pana in secolul al VI-lea d.Hr., in special prin conexiuni comerciale-militare. Conceptul arcului hunnic asimetric s-a raspandit din Extremul Orient pana la zidul lui Hadrian. Stilul de dezvoltare liniara al Hunnicului a continuat pe tot parcursul mileniului (Emeneau 1953; Paterson 1969; Coulston 1985; Chudiakow 1991). In perioada incepand cu secolul al III-lea i.Hr., au existat modificari structurale semnificative care ar fi putut influenta functiile pieselor de arc. Prima aparitie a arcurilor cu varfuri rigide, asa cum este indicat de placile osoase sau antler, se gaseste pana la sfarsitul perioadei Turkic-Khazar, la inceputul secolului al XII-lea d.Hr.

Aceste arcuri sunt cuprinse in subiectul multor opere literare, in primul rand sovietice, ruse, ucrainene, maghiare, chineze, germane si mongole. Avand in vedere familiaritatea acestor arcuri din literatura, nu este o surpriza faptul ca numeroase artefacte de placa osoasa si antler au fost descoperite in sapaturi arheologice de pe teritoriul Eurasiei. Andrew Hall (2005) a subliniat ca este dificil sa reconstruiti arcuri pe baza acestor descoperiri particulare. Avand in vedere descoperirile intacte anterioare, se concentreaza asupra artefactelor din teritoriile acoperite in cea mai mare parte de China si Rusia de astazi (Hall 2005, p. 28-36). Sala discuta numai caracteristicile de baza ale descoperirilor intacte ale arcurilor. Au fost luate in considerare dimensiunile, intersectia si diferitele forme de imbinare a constructiei. Hall a putut sa stabileasca faptul ca acest tip de arc se caracteriza printr-un reglaj accentuat in maner. El afirma, de asemenea, ca placile osoase si antler au jucat un rol dublu: (1) pentru a reduce rasucirea si deformarea varfului rigid sausiyah , asa cum a fost concluzionat de Hall in urmatorul sau articol (2006, p.73), precum si, (2) pentru a consolida parti din constructia complexa a miezului de lemn de arcuri de acest tip. In perioada dominatiei Avar, tipurile de arc simetric turc-khazar si maghiar sunt, de asemenea, caracterizate printr-un numar mare de placi osoase si antler. Placile osoase si antler variaza in dimensiuni, forme si in cantitate de parti componente, in conformitate cu constructia stilului respectiv. Aspectul suprapunerilor osului si varfului de furnicar se intensifica in perioada cuprinsa intre secolul al IX-lea si al XI-lea d.Hr., si introduce o noua metoda de imbinare a miezului de lemn, cu principiul V-splice.

Epoca pre-mongola si a Imperiului Mongol se incadreaza in dovezi scrise si picturale

The Mongol type composite bow is perceived as an intermediate stage in the development of composite reflex bows, as later bows perfected the form. Literature touches on the problem of bows from the so-called Mongol era. Despite mentioning archery, the primary sources of the time do not describe the bows’ construction. There is no manual to indicate their structure or dimensions, as is the case with the Islamic realm between the 12th and14th centuries AD. Although they were mentioned by contemporaries of the Mongols, there are no details as to the construction of these bows. Armenians, for instance, refer to the Mongols as “The Nation of Archers”, (Blake & Frye, cited in May 2006, p.623).

Abia dupa moartea lui Genghis Khan, Europa s-a confruntat cu invaziile mongole planificate. In perioada 1236 – 1242 d.Hr., mongolii, condusi de Batu si Subatai, au devastat principate rusesti, Polonia, Silezia si Moravia, provocand in sfarsit o infrangere grea armatei ungare in batalia raului Sajo / Tisa. Dupa toate aceste evenimente, papalitatea a fost foarte interesata sa obtina mai multe informatii despre mongoli si, prin urmare, primele date semnificative despre arcurile compuse sunt din rapoartele scrise de ambasadorii misionari, care erau fratii italieni si flamenci franciscani, John Plano de Carpini si Willemvan Ruysbroeck.

Carpini (1996, p.70) explica faptul ca fiecare calaret mongol purta mai multe arcuri, sau cel putin unul bun, cu trei chei mari umplute cu sageti; cu toate acestea, informatiile sale nu au descrieri detaliate. Cu toate acestea, descrierile cheilor si varfurilor sagetii permit concluzia ca acestea erau arcuri compuse dintr-o mostenire nomada. In afara de mentiunea arcurilor, scripturile calatorului venetian Marco Polo nu ofera nicio descriere a naturii si anatomiei lor. El afirma ca ” bratele lor sunt arcuri si sageti, sabie si mace; dar, mai presus de toate, arcul, pentru ca sunt arcasi de capital, intr-adevar, cei mai cunoscuti ” (Polo 1921, p. 260). Nu exista nici o descriere detaliata a echipamentului de tir cu arcul din istoria voluminoasa a cuceritorului mondial Ata-Malek Juvayni ( Tarikh-i Jahan-gusha)sau in descrierile mongolilor din Jamiʿ al-Tawarikh , de Rashid al-Din Hamadani, vizir al conducatorului Il-khanid Gazan … Spre deosebire de lipsa de detalii in forma scrisa, au fost pastrate copii ale operei lui Rashid si Scoala din Ilkhan Shanhama abunda de ilustratii care detaliaza perfect exemple de echipamente de tir cu arcul. Sursele de arta, prin urmare, ofera mult mai multe date atat din epoca pre-mongola, cat si din cea mongola decat documentatia scrisa. Acest articol se concentreaza selectiv pe acele resurse care pot fi utilizate ca o comparatie cu reproducerea moderna realizata in 2016.

Conform dovezilor din pictura, arcurile din perioada pre-mongola erau statice, fara contact, reaparand cu urechi drepte lungi. Ca si in cazul arcurilor Hunnice anterioare, varfurile lungi si rigide care formeaza un unghi foarte scazut au servit ca parghie pentru a flexa partile scurte de indoire a arcului. In afara de aceasta caracteristica, McEwen (1978, p.194) a afirmat ca arcurile anterioare nu au obtinut complet capacitatea epruvetelor ulterioare de a evita stivuirea si ca sagetile utilizate cu arcuri statice nerecuperate au o greutate medie. Peter Dekker (nd) afirma ca ” principalul lor avantaj este ca, deoarece urechile indreapta spre spate spre arcas, arcurile au tendinta naturala de a corecta alinierea urechii prin tensiunea naturala a corzii ”.

Documentele pictoriale arata ca arcul Khitans si Uyghurs a impartasit aparent unele caracteristici cu arcurile folosite de armatele din dinastiile Song-ului de Sud si de Nord. (Figura 1). Gasim aceeasi caracteristica in prezentarea Archer si cal de catre un print Khitan care a scapat la curtea dinastiei Tang, Li Ts’an –Hu, datata din secolul al X-lea d.Hr. Unghiul scazut al siyah -ului fara contact este partial vizibil, datorita faptului ca arcasul si-a inclinat arcul peste antebrat, in timp ce plapuma inchisa este decorata cu pielea tigrului si cu ascunderea mistretului, dupa cum remarca Bede Dwyer ( 1998, p.83).   Patru generali din Zhongxingde catre Southern Song dinastia artistului Liu Songnian (1174 – 1224) arata aceleasi caracteristici. Nu numai ca unghiul scazut al varfurilor rigide este o caracteristica izbitoare, ci si ingustarea lor, pornind de la baza pana la varfurile proprii, precum si un ansamblu mai profund decat in ​​arcurile ulterioare ale erei mongole. Nu exista indicatori ai niciunui os sau placi antler si putem presupune pe buna dreptate ca constructia a fost unita in modul V-splice.

In afara de artefactele picturale in care oamenii prezentati au fost Khitans, Uyghurs sau membri ai altor persoane nomade care calareau prin statele Song, nu este sigur ca putem concluziona obiectele din imagini, arcuri incluse, care le apartineau. Se poate presupune doar ca pictorii Song le-au prezentat pe baza a ceea ce au observat in imprejurimile lor.

Miniaturile din perioada mongola prezinta multe modificari ale designului arcurilor in comparatie cu prezentarile mentionate mai sus. In Persia Il-khanid, scenele din Shahnameh sunt una dintre cele mai importante surse. Desi subiectul acestor opere de arta nu a fost contemporan pentru acesti pictori, ei au exprimat cu pricepere obiectele pe care le-au observat. In acest caz, echipamentul de tir cu arcul a fost obiectul cel mai des pictat, cu detalii deosebite si afisat in mod unic asa cum le permite fiecare stil. Caracteristicile generale ale arcurilor dezvaluie o forma mai perfectionata decat exemplele nomade anterioare. Urechile arcului au fost formate cu un unghi mult mai ascutit in fata, dar totusi in aceeasi masura in care stiftul se sprijinea pe o parte a urechilor. Setul din spate al manerului este inca prezent, dar mai putin agresiv decat in ​​arcurile din perioada precedenta.

In incercarile moderne de a reproduce arcul, se pot lua in considerare doar copii ale manuscriselor de la sfarsitul secolului al XIII-lea si din prima jumatate a secolului al XIV-lea d.Chr. Copiile ulterioare prezinta semne ale detaliilor inserate care erau contemporane pentru iluminatorii si caligrafii din acele timpuri (Hasanzade si Afandiyev 2011). Daca avem in vedere cronica lui Rashid al-Din, vedem prezentari deosebit de bune de arcuri intr-o compilatie de exemplare din manuscrisul de la Edinburgh, precum si in asa-numitul album al lui Diaz. Intr-un numar mare de capitole, arcurile sunt aratate, intr-o masura mai mica sau mai mare, cu un contur similar. Unghiul urechilor este conditionat de curba lor, iar partea inferioara a spatelui membrelor. Prezentarile indica o anatomie interioara mai complexa a arcului,

In imaginile unei versiuni compilate in manuscrisul de la Edinburgh, punctele siyah – urilor apar rotunjite (Vezi figura 2). O caracteristica foarte distinctiva a arcurilor din miniaturile din albumul lui Diaz arata sfaturi ascutite. In casnicie Pursues Enemy , artista a subliniat chiar mecanica unui arc. Caracteristici similare ale arcului se regasesc si in albumul lui Diaz de pe scena Vanatorii lui Kublai Khan de catre pictorul Liu Guandao, datat in jurul anului 1280 d.Hr. si detinut in Muzeul National Taipei.

In ceea ce priveste alte sfere culturale din aceeasi perioada, gasim exact aceleasi caracteristici ale arcului in picturile murale medievale sarbe din domnia regelui Stefan Uros II Milutin (1282-1321 d.Hr.). Zoran Pavlovic (2013) in lucrarea sa asupra arcului compozit, specifica doua arcuri pictate pe doua picturi in fresca in primele doua decenii ale secolului al XIV-lea d.Hr. (Vezi figura 3). Ambele coincid cu un design care apare in iluminarile din Il-khanate si taramul mongol din secolul al XIV-lea. O alta reprezentare similara a arcului se gaseste la Sfantul Gheorghe din Bazilica Sf. Demetrios, Salonic, Grecia, care a apartinut probabil unui mercenar tatar in armata imparatului bizantin Andronic II Paleoolog. Imaginea acestei fresce particulare din anul 1303 d.Hr. este publicata intr-o carte scrisa de Gligor Bozinoski (2013). Mai mult, ilustratiile dinPrima Shahnama Mica din Bagdad, pictata in 1300 d.Hr., prezinta contururi de arc foarte asemanatoare cu modelul replicat (a se vedea figura 4).

Constatari complexe de arcuri din epoca pre-mongola si mongola

Cand vine vorba de descoperiri arheologice bine conservate, descoperirile arcul intacte sunt dovezi finale. Domeniul de aplicare al acestei parti a lucrarii, va include exemple de arcuri intacte din epocile dinainte si in timpul a ceea ce va fi cunoscut sub numele de Imperiul Mongol, ale carui fundatii au fost stabilite de Genghis Khan.

Arcul conservat intact din epocile pre-mongole si mongole exemplifica diversitatea in structura si design. Reprezentarile picturale ale descoperirilor partiale ale arcurilor fac totusi aluzie la concluzia opusa. Cel mai bun exemplu pentru cercetatori a fost arcul Zagarlant din epoca pre-mongola.

De obicei, se poate vorbi de design asyametric non-contact siyah cu o usoara asimetrie din cauza diferentelor minore in lungimile varfurilor rigide. Conform lui Becker si Rutschke (2005), miezul de lemn al arcului Zagarlant a fost construit in mai multe parti. Miezul a fost format prin suprapunerea a 2 benzi de lemn, bucati suplimentare laminate din lemn sunt lipite de burta sectiunii manerului, iar pe spate este prevazuta o alta bucata de lemn. Prin aceasta constructie, pe partea din spate a manerului exista un set mai profund, fara o sectiune extinsa si bulboasa. The siyahs, par a fi unite cu ajutorul unui V matisare. Arcul Conot Uul de la Khovd aimag (a se vedea figura 5), ​​de asemenea, are siyahs connected to the wooden parts of the working limbs by V-splices which are 13.2 cm. (Becker & Rutschke 2005, p.85). The string nock is located at the front section of wooden overlays which are 80 mm in overall length. Bone frontal tip overlays are also shown in the Duguy Cakhir bow (Erdenebat 2012, p.304; Biro 2013 p.203). Bone and antler frontal tip overlays of the Saltovo type from the Turkic-Khazar period were the subjects of Russian and Ukrainian archaeology and literature (Miedwiediew 1966; Sawin and Siemionow 1998; Fliorowa 2000; Aksonow 2005; Kruglow 2005).  Very detailed observations and systematisation of non- abundant bone and antler frontal tip overlays from the Carpathian basin were described by Biro (2013, p.143).

Anumite materiale, de obicei scoarta de mesteacan, au fost folosite pentru a acoperi arcul atat pe partea din spate, cat si pe burta, precum si invelisurile cu bule. Aceste materiale de acoperire nu ofera o perspectiva clara asupra constructiei structurii interioare a majoritatii arcurilor. Cel mai probabil, manerul rigid este format prin laminarea a doua bucati de lemn pe un miez de lemn, si ulterior aduse la forma sa finala. Este probabil ca arcul Arcat Del partial deteriorat sa fie format dintr-un os frontal sau o placa de prindere antler (Erdenebat 2009, p.309) care ar fi putut servi ca material de substitutie din cauza lungimii insuficiente a cornului disponibil sau ca armatura pentru lemn core. Miezul din lemn era compus din cirese salbatice (Zagarlant), salcie si fag (Conot Uul). Aceste lemnuri ar fi de asemenea folosite pentru sectiunea transversala a arcului in portiunea de maner rigid, a membrelor de lucru sisiyahs , iar speciile de lemn variaza de la specimen la specimen. Miezul de lemn variaza de la sectiuni transversale triunghiulare, usor triunghiulare, dreptunghiulare sau chiar ascutite, care sunt similare cu creasta kasanului arcurilor otomane si mai tarziu tipurile de arcuri din aceeasi linie.

Arcul intact din epoca mongola indica un nou model si o forma avansata din punct de vedere al structurii, functionalitatii si stabilitatii. Cu toate acestea, ca in cazul arcurilor mentionate mai sus din epoca pre-mongola, exista o absenta a unui numar mare de descoperiri care ar putea vorbi despre toate arcurile din acea perioada cu fiabilitate. Autorii au avut acces la fotografiile ambelor artefacte publicate in literatura de specialitate si surse nepublicate. Doar cele mai importante caracteristici au fost abordate de autori. Un arc particular din perioada dinastiei Yuan, ofera mai multe detalii si va fi discutat in sectiunea urmatoare despre construirea arcului.

Miezul din lemn al arcului Tsagaan Khad, sapat in Ovorhangay aimag, Mongolia, indica adoptarea unei structuri de lemn mai complexe. Conform tomografiei, miezul de lemn al manerului si siyahsa fost unit prin metoda V-splice. Cu toate acestea, arcul a fost deformat din cauza timpului sau de inmormantare lung si exista indicii despre reconstructia sa detaliata. (Ahrens si colab., 2012, pp.330-334; Becker si Rutschke 2012, pp. 86-89). Membrele arcului indica un unghi mai mic, ceea ce sugereaza un maner extins. Manerul extins este caracteristica izbitoare a probelor pictoriale din secolul al XIII-lea in taramurile Seljuk si Mamluk. Este prezentat si in reprezentarile ulterioare ale arcurilor din arta islamica, gasite in artefacte bine conservate ale Imperiului Otoman si in cele derivate din aceeasi linie intre secolele XV si XIX d.Hr. Membrele de lucru ale arcului in sectiunile sale cele mai largi sunt de 50 mm si ingusta membrul la tranzitia de siyahs . Siyahssunt unite la membre prin despicare in V la un unghi de 35 de grade, desi lungimea imbinarii variaza atat in ​​zona manerului, cat si in trecerea de la membrele de lucru la curbele agresive ale siyah – urilor care sunt triunghiulare in sectiune transversala. Cutiile din piele sunt asezate in zona de contact cu coarde a varfurilor, dar acest lucru nu este inregistrat in evidenta pictoriala. Varfurile ascutite se potrivesc cu reprezentarile picturale din miniaturile Il-khanid si conturul arcului arata asemanari. Specia de lemn a miezului este probabil, Elm, in timp ce benzi transparente de 0,5 mm grosime de corn de bovine sunt vizibile in unele sectiuni deteriorate (Ahrens si colab. 2015, p.685). Arcul in sine este acoperit de scoarta de mesteacan in totalitate, cu exceptia siyah-urilor din lemn. In general, arcul are o lungime de 141,1 cm masurata de-a lungul curburii de pe spatele arcului (a se vedea figura 6).

Urmatoarele observatii provin din arcul Omnogov care a fost construit in 1720 d.Hr. Potrivit expertilor de la laboratorul japonez, tipul arcului, conform conturului sau, este din secolul al XIV-lea d.Hr. sau putin mai tarziu, dar nu dupa secolul al XV-lea. Erdenebat (2009, p.74) a sugerat datarea tipologica a arcului intact si alte inventare din complexul de morminte pana in secolul XII – XIII d.Hr. Arcul in sine are 51 de centimetri lungime masurat de-a lungul curburii. Wayne si Menes ofera mai multe dimensiuni detaliate ale acestui arc (1995, pp. 71-75). Arcul are un set usor din spate pe manerul in care se afla 4 centimetri de placa osoasa a burtei. Membrele de lucru conice din zona de trecere a sagetii, intreaga latime a membrelor de tranzitie la siyahs si pana la extremitatea sfaturilor. cele siyahssunt elegant sculptate si triunghiulare in sectiune, care este similar cu kasanul din arcurile turcesti otomane tarzii. Nucleul este construit cu 5 piese si pare sa fie unit prin metoda V-splice. Deoarece cel mai probabil cornul de bivol nu a fost disponibil pentru nomazi contemporani din zona, s-a presupus ca bucatile si fasii mai scurte de coane de oaie sau de iac erau lipite de burta structurii de lemn. Arcul este infasurat in scoarta de mesteacan, altele decat varfurile rigide din lemn care se termina cu varfuri ascutite foarte ascutite (a se vedea figura 7).

Conceptual, un arc gasit in districtul Shiluustei din provincia aimag Zavchan, datat din secolul XIII – XIV d.Hr. (mai 2009, p.196) este foarte aproape de dovezile picturale mentionate mai sus. Autorii s-au bazat pe examinarea lui Jack Farrell a acestui arc in timpul unei expozitii din Houston, Texas, SUA. Schitele lui Farrell au inclus masuratori ale constructiei arcului si sunt furnizate in publicatiile si lucrarile Seminarului Academic al Festivalului Mondial de Tir cu Arcul in 2009. Farrell a inclus si fotografii cu schitele sale. Membrele de lucru ale arcului sunt mai scurte, mai late si mai mici in reflex. Manerul pare sa fie extins. Nu exista nicio indicatie ca bratele sunt conectate la maner prin intermediul V-splice. A fost imposibil de detectat zonele conective din cauza faptului ca aceasta parte a fost acoperita de straturi de brad si scoarta de mesteacan (J Farrell, com. Pers., 20 ianuarie 2012). Varfurile rigide ascutite ale arcului, aproape 50:50 in raport cu lungimea membrelor de lucru, sunt unite de V-despicare. Aceste despicaturi par adancite de 4 cm. Conform estimarilor date de Ulrich F. Wellner, exista un reflex agresiv izbitor alsiyahs care variaza aproximativ de la 40 la 30 de grade, aducand intervalul total de reflex la 70 de grade. In zona gaturilor pentru corzi se afla 2 insertii de corn, cate una pe fiecare varf. Se presupune ca fasiile de corn erau formate din 4 bucati clare, scurte, gri, de ibex, dispuse la rand, folosind articulatii cu fund pentru a acoperi distanta membrului. Aceasta este o varianta diferita a cornului alaturat, spre deosebire de metoda cu banda subtire lunga. Intregul arc este acoperit de coaja de mesteacan.

Avand in vedere ca nu exista surse publicate ale acestui arc bine conservat de la inmormantarea pesterii din Murui Am, autorii si-au derivat informatiile din informatiile si imaginile primite de la Luvsanorov Munkh ca o sursa primara care a avut acces la acest artefact (L. Munkh 2017, com. pers. 18 ianuarie 2017).

Arcul a fost dezgropat in Murui Am, provincia Bayankhongor, Bumbugur Sum, Mongolia. Potrivit fotografiilor, arcul a fost descoperit in cadrul unei sapaturi a pesterii si se potriveste absolut cu multe dintre reprezentarile picturale ale arcurilor din perioada lui Il-khanate si China lui Kublai Khan. Miezul arcului a parut compus din cinci piese folosind metoda V-splice. Chiar daca partile arcului sunt separate, este evident ca manerul in forma de V este extins ca in cazul arcului Tsagaan Khad. Se presupune ca a existat un usor reflex la membrele de lucru atunci cand arcul era in pozitia intepata. Arcul se ingusteaza in latime in zona care se tranzitioneaza intre membrele de lucru si varfurile rigide ascutite. Aceasta zona de tranzitie a fost cel mai probabil format pentru a fi triunghiulara in dreptunghiular in sectiunea transversala. Ca majoritatea descoperirilor,siyah . Dimensiunile sunt inca necunoscute, deoarece arcul nu este publicat si nici observat in detaliile academice. Cu toate acestea, stim ca este alcatuit din lemn, corn, bietel si o capaca de scoarta de mesteacan. In prezent se afla intr-o bolta de muzeu nedezvaluita.

Fabricarea arcului

Pentru a incepe fabricarea acestui arc, trebuie adunate si prelucrate materiale specifice. Lemnul de la un artar de zahar a fost taiat si in forma de sipci compuse din cinci piese separate, doua Lineal membrelor, sau sectiuni de lucru de arc, doua pentru sfaturi ( siyahs sectiuni rigide -static) si una suficient de gros pentru maner. Toate aceste bucati de lemn au fost unite cu v-splices, creand miezul arcului. Pentru sfaturi ( siyahs) lemnul ar putea fi gasit folosind crestetul unui membre de copac pentru a obtine o usoara curba sau indoire care se produce in mod natural in lemn pentru a alcatui recidiva extremitatilor exterioare ale arcului. Aceasta a fost o practica obisnuita, dar gasirea lemnului cu un diametru suficient de mare pentru a se despica si obtine doua jumatati egale avand aceeasi forma poate fi dificila. Am decis sa fac o forma si sa indoiti caldura forma de care aveam nevoie pentru a forma aceste parti. Cele doua linii pentru siyahs au fost inmuiate in apa timp de 3 saptamani si apoi au fiert in apa timp de o ora. Odata suficient de fierbinte, lemnul a fost plasticizat suficient pentru a se indoi in siguranta peste o forma fara ruperea cerealelor si fixat pentru a se raci si usca timp de o luna.

In timpul timpului in care lemnul se intarea, adezivul, coarnele si tendoanele de animale trebuiau adunate si prelucrate. Doua lipici animale separate au fost realizate cu proprietati diferite de lucru. Cerbul uscat de cerb si tendonul de vaci se preteaza la gelifiere destul de rapid, ceea ce face ca tamplaria din lemn sa fie mult mai usoara pentru punerea partilor individuale impreuna cu usurinta. Adezivul de peste al vezicii urinare Yellow Croaker are un timp stabilit mai lung, ceea ce permite realizarea altor operatiuni mai dificile de constructie in conditii de siguranta, fara riscuri de instalare sau gelifiere.

Aceiasi pasi si procese au fost utilizate pentru a realiza ambele tipuri de clei. Materialele au fost inmuiate in apa intr-un cazan dublu mare. Apoi a fost incalzit la 76,66 grade Celsius timp de 20 de ore. Aceasta caldura mai scazuta a extras incet colagenul din materiale, fara a degrada calitatea lipiciului, permitand colagenului sa gelifice sau sa regleze atunci cand este racit. Dupa cele 20 de ore de gatit, lotul a fost apoi strecurat complet prin cheesecloth pentru a indeparta resturile de resturi de pe tendoane sau vezicii care nu s-au dizolvat. Solutia de clei a avut o vascozitate foarte mica datorita faptului ca mai are prea multa apa in amestec. A fost apoi racit la 60 de grade Celsius pentru a indeparta excesul de apa, lasand solutia mai vascoasa. Odata redusa suficient, solutia de lipici a fost deoparte pentru a se raci timp de 3 ore. Odata racit,

Urmatorul material care a fost prelucrat a fost coarnele animalelor. Au fost selectate o pereche de coarne asiatice negre de bivol si o pereche de coarne de berbec alb. De obicei, majoritatea arcurilor compozite sunt construite cu benzi de coarne lungi si largi, luate de la curba exterioara a cornului propriu-zis. Cu toate acestea, unele arcuri au fost construite mult diferit folosind mai multe benzi de corn pe fiecare membru. Aceasta practica s-ar fi putut face din mai multe motive, poate ca materialele disponibile nu l-au facilitat pe arcul pentru a face membrele suficient de largi sau este posibil ca folosirea unor resturi de corn sa devina mai economica pentru a produce mai multe arcuri. Nu exista dovezi sau referinte actuale care sa reproduca aceasta tehnica disponibila, cu exceptia unor exemple de sectiuni transversale ale altor arcuri care arata utilizarea acestor benzi claxonate.

Pentru a reproduce aceasta metoda de utilizare a mai multor benzi de coarne, s-a decis experimentarea si utilizarea a trei benzi inguste de claxon pe o bucata de lemn. Coarnele utilizate pentru experiment au fost bucati de resturi de corn de bivol de apa, aproximativ 30 cm lungime si 9 mm latime. Lemnul de artar zahar avea aproximativ 40 cm lungime si 5 cm latime.

Sectiunile transversale ale arcurilor vechi au scos la iveala suprafetele de lipit ale cornului pe lemn pentru a fi concave si convexe. In sensul acesta, rotunjimea naturala a lemnului preluat dintr-un put si lipsit de caracter din interiorul cornului au fost utilizate la imbinarea acestor doua materiale. Cu toate acestea, nu toate arcurile compozite au fost facute astfel. Exista exemple de mai multe benzi de corn care sunt facute plane si lipite de o suprafata de miez plat din lemn. Acest lucru este foarte evident in arcuri cu membre foarte late. Pentru acest experiment, lemnul a fost format in mod convex. Benzile de coarne fiind la fel de inguste pe cat au trebuit sa se conformeze acestei forme convexe atunci cand sunt lipite fara goluri cand sunt imperecheate una langa alta. Aceasta problema a aparut la prima plasare a benzilor impreuna pe suprafata convexa a lemnului, deoarece laturile benzilor de coarna au fost taiate si modelate la un unghi aproximativ de 90 de grade.

De asemenea, a devenit evident ca laturile de imperechere ale cornului aveau nevoie de o schimbare de unghi pentru a se potrivi corect cu aceasta forma rotunda din lemn convex. Un usor unghi de 4 grade a fost realizat pe suprafetele laterale de imperechere a benzilor. Banda cu cornul central a fost facuta trapez. Piesele se potrivesc foarte bine. Dupa o potrivire uscata, lemnul si cornul au fost usor notate si s-au dat aproximativ 30 de straturi de lipici de peste foarte subtiri. Adezivul fusese reconstituit in apa si incalzit la 65 de grade Celsius. Odata ce piesele au fost dimensionate suficient cu lipici subtire, benzile de coarna si lemnul au fost incalzite pe o farfurie fierbinte. S-a reconstituit o solutie groasa de clei de peste pentru a uni piesele impreuna. Odata ce piesele erau suficient de calde, facand cornul foarte flexibil, ele erau asezate unul langa altul pe o banda de banda de mascare pentru a le tine pe loc. O solutie groasa de adeziv a fost aplicata atat pe lemn cat si pe corn si benzile de corn aplicate pe miezul de lemn. Banda de semnalizare sau panglica de constructie a fost folosita pentru a infasura si a fixa claxonul in loc. Capacitatea acestui material de a se intinde a ajutat la stoarcerea benzilor de coarna fara a aluneca. Este posibil ca orice forma de cordaj cu orice cantitate de intindere sa functioneze la fel de bine. Ar trebui sa fie acoperit cu o ceara pentru a evita ca lipiciul sa se lipeasca de toate.

Urmatorul pas a fost sa fixati in siguranta claxonul in jos. Este necesara o presiune cutremuratoare si s-a utilizat o metoda traditionala de strangere. A fost utilizat un instrument turcesc Tencik (Klopsteg 1947; Karpowitz 2008). Exista si alte forme similare ale acestui instrument, oriunde au fost realizate arcuri din corn. Cordonul este infasurat in jurul miezului de lemn si in jurul acestui instrument creand o cantitate mare de tensiune si presiune. Pe masura ce funia este trasa in jurul miezului, lipiciul se strecoara din articulatii, indicand faptul ca s-a aplicat suficienta forta, facand imbinarea lipiciului foarte stransa. Odata strans si fixat, membrul machet a fost pus deoparte pentru a se vindeca timp de 3 saptamani.

Dupa 3 saptamani, s-a indepartat funia si panglica de constructie. Modelul a fost taiat in doua pentru a vizualiza sectiunea transversala si liniile de lipici. A fost un succes si arata foarte asemanator cu sectiunile transversale ale arcurilor vechi. Pana la sfarsitul experimentului, a venit timpul sa asamblati santurile de lemn in forma anterioara si sa indoiti siyah – urile facand miezul de lemn al arcului.

Miezul din lemn format din cinci bucati de lemn separate care trebuie asamblate in etape. In primul rand, lipiti cele doua membre pe sectiunea de maner si apoi lipiti siyahsla membre. Acest proces ajuta la mentinerea arcului aliniat. Sectiunea de maner a fost taiata la 34,5 cm lungime. Realizand manerul in sine 10,16 cm lungime si lasand 10,16 cm pentru a alcatui varful V-capat de sex masculin care s-ar potrivi cu despicatura in V de pe fete la membrele arcurilor. Odata ce despicaturile in V au fost taiate, ambele parti de sex masculin si de sex feminin au fost usor marcate folosind o lama de ferastrau dintata mica. Sectiunea de maner si membrele au fost apoi acoperite cu o solutie de dimensiuni foarte subtire de clei de peste de mai multe ori. Odata uscate, piesele au fost asamblate folosind o solutie groasa de clei de tendon. Proprietatea de reglare rapida a acestui clei a ajutat la pastrarea imbinarilor fara a aluneca in timp ce se fixeaza. Dupa ce manerul si membrele au fost montate si stranse, a fost lasat sa se vindece timp de doua zile. Urmatoarea etapa a fost de a modela aproximativ siyah-urilesi taiati despicaturi V similare pentru a se alatura membrelor. Indepartarile in V au fost facute cu o lungime de 7,6 cm, facand ca siyah -urile sa se alature masculului, iar membrele sa faca din nou partea de imbinare a femelelor. A fost aplicat acelasi proces de notare si dimensionare. Odata uscate, ambele au fost lipite si puse la uscat si vindecat.

Pentru acest design al arcului, membrele trebuiau sa fie destul de largi. Membrele largi ajuta la stabilizarea ulterioara a arcului odata ce arcul este finalizat si intepat. Experimentul anterior de a face miezul de lemn sa fie convex si sa se intepe laturile benzilor inguste de coarne pentru a se conforma convexitatii miezului nu ar fi ideal in special pentru acest arc. Daca miezul arcului ar fi facut in acest fel, grosimea membrelor ar fi foarte groasa, ceea ce duce la o greutate foarte mare la tragere. Persoana care a comandat proiectul a solicitat o greutate mai usoara de tragere a arcului, astfel incat utilizarea suprafetelor plane de lipire ar permite mai multe optiuni pentru controlul grosimii totale a membrelor pentru a atinge greutatea dorita.

Pregatirea miezului de lemn pentru corn a fost un pas foarte important. Suprafata plana de pe partea burtica a miezului – partea care se confrunta cu arcasul – unde trebuia imperecheat cornul, trebuia sa fie perfect plana perpendicular pe planul de indoire. Odata ce ambele membre au fost facute in acest fel prin spalare si slefuire, coarnele trebuiau procesate. Curba exterioara atat a bivolului de apa, cat si a cornului berbecilor au fost taiate cu ajutorul unui ferastrau. Suprafata dura exterioara a fost taiata, iar piesele s-au facut plate folosind caldura uscata si fixare pe o suprafata plana. Cand coarnele s-au racit, au pastrat noua forma plana. O adevarata suprafata plana de lipire a fost realizata pe fasii de coarne prin lipirea temporara a acestora pe un bloc lung de lemn si slefuirea lor pe o masa mare de sticla cu smirghel de 40 de granule. Dupa realizarea suprafetelor, au fost scoase din blocurile de lemn si taiate in fasii inguste. S-a ales o varianta de culoare a cornului, facand ca fiecare membra sa aiba doua benzi de corn negru de bivol cu ​​apa neagra si o fasie de claxon de berbec alb ca piesa centrala. Benzile de coarne au fost modelate prin continerea grosimii lor si verificarea rigiditatii si indoirii fiecarei benzi individuale pentru a se potrivi intre ele. Aceasta a fost o forma de pre-prelucrare a arcului inainte de lipire. Grosimea aproximativa a cornului a fost de 4,5 mm.

Odata ce benzile pentru ambele membre s-au potrivit in forma si rigiditatea fiecarei benzi a fost verificata astfel incat benzile pentru ambele membre sa se potriveasca cu rezistenta, acestea au fost marcate impreuna cu miezul de lemn cu o lama de ferastrau mica si procesul de dimensionare cu foarte ar putea incepe lipici subtire de peste. Din moment ce cornul este mult mai dens decat lemnul, solutia de adeziv de dimensionare trebuie facuta foarte subtire ca apa. Cornul a fost incalzit usor inaintea fiecarui strat de dimensionare, cu lipiciul de dimensionare facut foarte fierbinte. Acest lucru a permis lipiciului sa patrunda mai bine. Dupa aproximativ 60 de straturi de dimensionare, canelurile marcate in benzile de coarne si miezul au fost complet umplute cu lipici subtire lasand suprafete plane netede. Acest proces de dimensionare a pieselor a fost foarte important datorita faptului ca imbinarea cornului la miez va fi sub tensiune extrema atunci cand arcul este indoit. Legatura trebuie sa fie foarte puternica.

Lipirea benzilor de miez a fost realizata intr-un mod similar cu experimentul initial. De data aceasta, s-au realizat blocuri mici de lemn asezate la 1,5 centimetri una de alta si se vor folosi cleme c in locul metodei de prindere a franghiei. Un bloc gros format din cinci bucati de sfoara de diametru mic, asezate pe banda de mascare, era lipit de blocuri. Cand se foloseste in timpul strangerii, aceasta ar simula metoda franghiei prin apasarea in claxon, distribuind uniform presiunea. Miezul de lemn si benzile de corn au fost bine incalzite si s-a aplicat o solutie groasa de clei de peste fierbinte pe ambele parti care s-au unit imediat. Panglica de constructie a fost din nou folosita ca material initial pentru a tine benzile de corn. Stofa si blocurile de franghie au fost apoi asezate deasupra benzilor de claxon unite si fixate cu cleme C. Odata facut, membrul a fost lasat sa se vindece usor timp de doua zile inainte de a repeta procesul pe al doilea membru. Cand a doua extremitate a fost terminata, arcul a fost pus deoparte pentru a se vindeca timp de o luna.

Urmatorul pas a fost prelucrarea si separarea sinusului animalului. Cureaua din spate a cerbului cu coada alba a fost aleasa pentru acest arc datorita lungimilor sale. Acesta a fost usor lovit cu un malai pe o nicovala si s-a rostogolit prin mainile care separa fiecare suvita de fibre si punea suvitele in manunchiuri. Aceste manunchiuri au diferite lungimi si ulterior vor fi aplicate pe arc cu lipici de peste intr-un sistem strategic care stratifica pachetele de diferite lungimi. Dupa ce miezul s-a vindecat timp de o luna, acesta a fost gata sa fie imbracat pana la dimensiunile finale si conic in grosime, pentru a pregati firul.

Membrele miezului conice in grosime incepand de la 15 mm grosime la tranzitia manerului la membre pana la 7 mm grosime la sfarsitul sectiunii de lucru a membrului. Trecerea de la membrul de lucru la v-splice de siyahs a crescut in grosime formand varfurile de 20 mm grosime. Ambele parti ale despicaturilor in V ale varfurilor au fost sculptate folosind o gafaie si formand o linie de creasta mica. Facand acest lucru, a redus masa arcului prin eliminarea excesului de greutate din materialul lemnos. Grosimea totala a membrelor in acest punct a fost masurata atat prin claxon cat si prin lemn. Grosimea membrelor ar fi crescuta prin stratul de bont.

Inainte ca arcul sa poata fi batut, a fost lipit pe burta cornului un strat stratificat de panza inmuiat in clei de tendon. Aceasta nu a fost o etapa necesara, dar a fost facuta pentru a proteja cornul de posibile despicaturi sau crapaturi in faza de uscare. Odata ce panza s-a uscat, spatele si partile laterale din lemn, inclusiv o parte din coarne de-a lungul partilor laterale ale arcului pana la 3-4 cm in sus, varfurile au fost usor marcate folosind o lama de ferastrau dintata mica. Au fost aplicate zece straturi de dimensiuni subtiri de lipici de peste si lasate sa se usuce.

Straturile sinusului erau impartite in manunchiuri. Primul strat a fost format din 13 g de sonda pe fiecare membre de lucru care a pornit aproximativ 3 cm in manerul care a ajuns la baza siyahs. Un alt pachet scurt de 6 g a fost adaugat pentru a suprapune fasciculele mai lungi de pe sectiunea manerului. Odata ce s-a aplicat firul, arcul a fost pus deoparte sa se raceasca, permitand lipiciului sa se gelifice si tinand fibrele sinusului pe loc. O coarda a fost legata cu varfurile si arcul a fost tras in aproximativ 13 cm de reflex pentru a pune stratul de sine sub compresie. Al doilea strat va fi aplicat 3 zile mai tarziu. Inainte de aplicarea celui de-al doilea strat, primul strat a fost resurfat prin spargerea petelor inalte si slefuirea facand o noua suprafata neteda curata pentru lipire. Pe noua suprafata au fost aplicate trei pana la patru straturi de dimensionare pentru a creste lipirea pentru cel de-al doilea strat.

Al doilea strat a fost format din patru manunchiuri. Pe fiecare membre, un manunchi de 13,5 g a pornit din centrul manerului si s-a extins pana la ¾ a membrului de lucru. Al doilea pachet de 9 g s-a suprapus pe primul cu 4 cm si s-a extins pana la aproximativ jumatate din lungimea siyah – urilor . Dupa ce s-a aplicat firul, s-a facut acelasi proces de racire si de a permite lipiciului sa se gelifice si arcul s-a tras in mai mult reflex si s-a lasat sa se usuce. Dupa patru zile de uscare, arcul a fost preparat prin spalare, slefuire si dimensionarea celui de-al doilea strat pentru a se aplica al treilea strat. Al treilea strat era format din trei manunchiuri. S-au aplicat manunchiuri foarte lungi pentru membrele de lucru, in greutate de 16,5 g, incepand cu 3 cm in maner si extinzandu-se pana la baza siyahs. Al treilea pachet cu o greutate de 7,5 g a fost plasat peste maner pentru a suprapune manunchiurile mai lungi. S-a facut acelasi proces de racire si tragere a arcului in mai mult reflex. La trei saptamani de la ultimul strat, s-a fixat si slefuit firul pentru a reduce toate punctele inalte si pentru a se asigura ca stratul a continuat conturarea uniforma a membrelor de lucru. Arcul era apoi dimensionat si era gata de asezonare.

Dupa 6 luni de asezonare, arcul a fost gata de a fi deschis si taiat. Sirul care tine arcul in reflex a fost indepartat impreuna cu panza care acopera burtica cornului. Inainte de a merge mai departe cu procesul de prelucrare, sectiunile decolorate de deasupra si dedesubtul manerului si zona despicaturilor de siyah au fost infasurate intr-un strat subtire de sine pentru a consolida imbinarile. Acest lucru poate fi vazut pe arcuri vechi. Odata ce s-a aplicat firul, a fost depus si slefuit neted si lasat deoparte sa se usuce timp de 3 saptamani. Dupa cele 3 saptamani de uscare, arcul a fost apoi incalzit usor peste o farfurie fierbinte si Tepeliks(Cuvantul turc – date aditionale din sectiunea apendice) care sunt blocuri de lemn in forma de curba arcurilor inaltimea aproximativa a bratului au fost aplicate (Klopsteg 1947; Karpowicz 2008). Membrele erau aplecate incet peste Tepeliks si legate in loc. Odata pozitionat, arcul era gata pentru prima data. Acesta a fost asezat pe o presa de arc (a se vedea exemplul de imagine) si a fost adus incet la inaltime, astfel incat sa se poata aseza un snur de remorcare pe arc. De obicei, in acest stadiu de finisare, arcul va prezenta o oarecare aliniere sau rasucire la nivelul membrelor din cauza deformarii care poate aparea in faza de condimentare. Nu a fost cazul acestui arc. Totul era intr-o aliniere perfecta. Odata strans arcul, Tepeliksau fost scoase si arcul a fost examinat in continuare pentru a verifica echilibrul membrelor. Arcul era intr-un motocultor perfect la inaltimea brace. Acum arcul trebuia sa fie tras pentru a verifica daca exista o echilibrare suplimentara a membrelor. Arcul a fost asezat pe un perete de remorcare si arcul a fost desenat incet doar cativa centimetri la un moment dat. Incalzirea arcului incet pe o perioada de 5-10 minute, desenand-o din ce in ce mai departe, arcul a fost adus la o remiza de 35 cm. Membrele se incovoiau uniform intr-un cositor perfect, fara a fi nevoie sa scoata niciun corn din burta arcului sau sa foloseasca vreo caldura pentru a corecta dezechilibrul.

Ultima etapa a constructiei a fost de a termina arcul prin acoperirea capatului dintat si de a manipula sectiunea cu piele de capra foarte subtire. Invelisurile cu sinus deasupra si dedesubtul manerului si la siyahimpletitura ar fi invelita cu cordon de canepa. Pielea bruta a fost slefuita, iar grosimea a fost redusa la 0,3 mm. Spatarul buzelor pe arc era usor slefuit si se aplica un strat de adeziv subtire. Pielea bruta, taiata deja la lungimile si latimile corecte ale membrelor si manerul, a fost inmuiata in apa calda timp de o ora. Pielea bruta a fost apoi plasata pe o suprafata plana si excesul de apa a fost sters cu o carpa curata. Apoi, lipiciul de peste a fost aplicat pe partea de jos a nisipului brut si asezat pe arc. A fost nevoie de unele manipulari si mentinere in locuri specifice pentru indepartarea bulelor de aer. Dupa ce ambele membre si manerul au fost acoperite, arcul a fost pus deoparte sa se usuce timp de 2 saptamani. Amestecul de arcuri si echilibrul trebuiau verificate din nou, odata ce pielea bruta a fost complet uscata. Arcul a ramas in echilibru perfect.siyahs . Cornul a fost razuit neted cu un cutit ascutit si usor slefuit si lustruit.

Sectiunea transversala a siyahs este aproape de un arc particular intact de la Muzeul Xining. Picturile din perioada dinastiei Yuan in care arcurile prezinta mai multa curbura in siyahs / arc, ca in cazul Omnogov, Tsagaan Khad sau orice arcuri intacte din epoca Yuan, ne informeaza ca au existat si alte forme. Un arc intact care se afla in Muzeul Xining, a fost gasit intr-un cimitir format dintr-un cadavru bine conservat al unui razboinic mongol estimat sa dateze din dinastia Yuan (Journal of Society of Archer AntiquariesVol.3). Un arc usor deteriorat format din siyah-uri care se afla la baza lor, circulare in sectiune devenind mai inguste spre varfurile proprii (Hall 2006, 70). Sectiunea circulara continua pentru cea mai mare parte a siyah-ului. Exista o curba blanda in tranzitia de la membre la siyahs . Observand imaginea partilor arcului si in conformitate cu sectiunea circulara de la baza siyahs , s-ar putea concluziona ca varfurile rigide sunt unite prin suprapunere, mai degraba decat folosind metoda V-splice ca in cazul arcului reprodus.

Cei mai multi dintre arcuitorii moderni prefera astazi o singura banda de corn pe fiecare membre ale arcului. Bazandu-se pe materialul disponibil, acesta este cel mai adesea cornul de bivoli cu apa. Artefactele si manuscrisele vechi de-a lungul perioadei indelungate de dezvoltare a arcului indica climatul si materialele disponibile au determinat formarea burtii de corn pe arcuri compozite. Faris si Elmer (1945) pentru a discuta problema mai multor benzi de corn folosite pentru a forma o singura placa pe burtica membrului flexibil al notei arcului, ca cinci sau sase benzi inguste erau necesare pe fiecare membre ale arcului. Cu toate acestea, nu au o explicatie pentru modul in care au fost stabilite mai multe benzi. Andrew Hall (2006), in articolul sau despre arcurile armate cu os, a examinat mai multe fasii de corn pe burta arcurilor intacte din Bazinul Tarim, perioada dinastiei Hanului de Est si a celor din Khitan. Unele dintre observatii se bazeaza pe discutii si fotografii cu arcuri expuse la razele X, care au fost publicate de Stephen Selby pe site-ul retelei de cercetare traditionale asiatice. Arcurile in cauza au membre de lucru flexibile foarte largi, constand dintr-un numar mai mare de benzi inguste de coarna asezate paralele una langa alta in loc de o singura banda comuna. Tinand cont de arcul disecat publicat de Henry Balfour (1889), se obtine imaginea ca membrele largi ale majoritatii arcurilor persane constau dintr-un numar mai mare de benzi inguste de coarne asezate paralele una langa alta. Ulterior, arcurile turce otomane nu arata aceasta caracteristica si este foarte rara in arcurile Mughal. Plakhotnichenko (nd) ne informeaza ca burtica arcurilor Buryat consta dintr-un numar mai mare de bucati de corn de vaca in loc de benzi de corn singure pe fiecare membre. Sung Ying-Hsing (1997, p. 262) a mentionat ca „cornul folosit aici (provincia Kwantung) se face prin unirea capetelor dintate a doua bucati de boi impreuna” si ca barbarii din nord (gandindu-se probabil la unele subgrupuri de mongoli) trebuiau sa foloseasca patru bucati de oaie corn pe fiecare membre pentru a forma o singura banda de corn, in absenta coarnelor lungi disponibile. Toate aceste solutii ar putea fi posibile in randul mongolilor. De exemplu, asa cum am vazut mai sus, arcul de suma Shiluustei consta dintr-o bucata de claxon unite de butuc pentru a forma o singura banda de corn pentru fiecare membre de lucru.

porno flash http://00o3.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
mia khalifa filme porno http://4everperfumes.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
ashley graham porno http://sulafest.in/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
porno cu politiste http://philip-goetz.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/amatori
hdx porno http://gpsvisulizer.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/anal
porno motru http://tuchangioi.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/asiatice
f porno http://cityofconroe.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/beeg
filme porno cu maturi http://cignaturerealestate.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/blonde
free korean porno http://7anw.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/brazzers
porno zoofile http://giantcoffee.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/brunete
porno fuste http://quantrilinux.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/chaturbate
filme porno free http://customchutes.us/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/blonda-de-16-ani-este-linsa-in-pizda-de-tatal-ei
porno cu pizda flocoasa http://youteen.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/bruneta-minora-sta-in-genuchi-si-suge-pula-vecinullui-ei
filme porno gratis amatori http://pickfordservices.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/film-porno-cu-un-cuplu-de-amatori-filmati-cu-camera-ascunsa
porno cu pitice http://upmcforyou.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/blona-frumoasa-care-seamana-cu-bianca-dragusanu-este-supusa-la-perversiuni
porno anal painful http://viiki.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/studenta-face-show-la-web-si-se-masturbeaza-cu-un-vibrator
porno casting anal http://classifiedicon.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/un-culpu-de-amatori-fac-sex-in-padure-o-fute-pe-la-spate-anal
porno family http://concreteandpavers.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/fututa-cu-degetele-de-sora-ei-mai-mica
porno gang bang http://www.aughton.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/curva-bruneta-care-stie-ce-vrea
porno hd xxx http://providencialesrealestate.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/fetita-naiva-violata-de-bunic

Toate aceste solutii ar putea fi posibile in randul mongolilor. De exemplu, asa cum am vazut mai sus, arcul de suma Shiluustei consta dintr-o bucata de claxon unite de butuc pentru a forma o singura banda de corn pentru fiecare membre de lucru. Toate aceste solutii ar putea fi posibile in randul mongolilor. De exemplu, asa cum am vazut mai sus, arcul de suma Shiluustei consta dintr-o bucata de claxon unite de butuc pentru a forma o singura banda de corn pentru fiecare membre de lucru.

Procesul de constructie a acestui arc cu utilizarea mai multor benzi de coarne a fost foarte dificil si a necesitat mult timp pentru a spune cel mai putin. Cu ajutorul unor instrumente de mana si instrumente de masurare moderne, nu ne putem imagina decat felul de ingeniozitate si abilitate pe care aratatii din trecut au avut-o, impreuna cu rabdarea si conceptia lor despre timpul necesar pentru fabricarea acestui tip de arc. Cred ca mai sunt multe de invatat prin experimentare pentru acest tip de constructii. Exista inca intrebari la care s-ar putea raspunde aprofundand in reconstructia tipului de instrumente pe care le-ar fi putut avea la acea vreme si reconstruirea unui alt model cu aceste instrumente. Cat a durat vechii arcasi sa faca aceste arme? Au fost realizate in volum mare pentru a indica o linie de productie? Sau au fost facute individual?

In concluzie, acest experiment a raspuns la multe intrebari cu privire la functionalitatea utilizarii mai multor benzi de claxon, dar a generat multe alte intrebari cu privire la modul in care aceasta tehnica specifica de constructie a fost benefica.

Confirmare

Multumiri speciale lui Ulrich F Wellner, Peter Dekker, Bede Dwyer, Robert Molineaux si Luvsannorov Munkh pentru ajutorul acordat.  

Despre autori:

Jason Wayne Beever, Bowyer / cercetator independent

High Falls, New York

SUA

Zoran Pavlovic, profesor de istorie / cercetator independent

Prokuplje,

Republica Serbia

Tencik sau tendyek este un instrument care seamana cu o bara de rupere cu funii pentru aplicarea presiunii intre banda de claxon si miezul de lemn care leaga intre ele partile in timpul lipirii. Apare sub diferite forme si in termeni diferiti, cum ar fi sonimok in arcul coreean care face nomenclatorul, desi scopul sau este acelasi.

Tepelik-urile sunt o pereche de bucati de lemn curbate, cu o usoara canelura concava longitudinala de-a lungul laturii convexe unde sunt plasate membrele arcului in timpul primei coarde si deschiderea arcului.

Siyah deriva din terminologia araba si inseamna practic „bratul curb” al arcului (Nicolle 1982, p. 123). A fost folosit in principal pentru varful rigid al arcului compozit. Implicati in membre prin despicare in V si fiind triunghiulari in sectiune, acestea ofera o rezistenta la tractiune, astfel incat armaturile osoase sau antler laterale nu au fost necesare.

Kasan este o sectiune ridicata a membrului arcului din arcuri turcesti otomane si alte arcuri din aceeasi linie spre deosebire de sal, care este indoita o parte a membrului conform nomenclaturii turcesti. In nomenclatura araba, indoirea unei parti a membrului era cunoscuta sub numele de dustar . In zilele noastre, siyah inseamna intreaga sectiune ridicata impreuna cu varful numit bas .

Stivuirea cresterea rapida a greutatii de tragere a arcului, astfel incat sa obtinem lungimea corecta a tragerii in ultimele etape.

Podul cu coarde este din bucata de coarne, lemn sau piele captusita, atasata la baza siyah-urilor. Este o caracteristica a Tatarului Crimeei, a Qing, a sfarsitului dinastiei Ming si Chosŏn, precum si a arcurilor coreene moderne cu siyah-uri recurente agresive. Ajuta la mentinerea sirului de arc mai departe de membre si permite ca siyah sa se odihneasca intr-un unghi in fata a sirului.

AKSONOW, W.S., (2005). Luki iz pogriebienij saltowskogo mogilnika Krasnaia Gorka, Probliemi doslіdziennia pam’iatok archieologi Schіdnoї Ukraїni: Matierіali ІІ-ї Luganskoї mіznarodnoї іstoriko-archieologіtchnoї konfieriencії , priswiatchienoї 85-rіtchtchiu Luganskogo oblasnogo kraєznawtchogo muzieiu. Lugansk, pp.156-158.

AHRENS, B., GONCHIGSUREN, N. si PIEZONKA, H., 2012. Das Hohlengrab von Cagaan Ciad, Bogd sum, Ovorchangaj ajmag . Steppenkrieger, Reiternomaden des 7-14 Jahrhunderts aus der Mongolei.

Hg. Jan BEMMANN. Katalogbuch, Rhein., Landesmuseum Bonn, pp.330-334.

AHRENS, B., PIEZONKA, H. si NOMGUUNSUREN, G. 2015. Inmormantat cu arcul si sagetile: inmormantarea exceptionala a pesterii unui razboinic din secolul al XIV-lea la muntele Tsagaan Kha