Cum Leni Riefenstahl a modelat modul in care vedem olimpiadele

Este propaganda nazista Olympia a lui Leni Riefenstahl – sau cel mai mare film despre sport facut vreodata? Nicholas Barber arunca o privire.

Eu

In recenta biografie a lui Stephen Hopkin, Jesse Owens, Race, Owens (Stephan James) este pe punctul de a concura in sprintul de 200 de metri la Jocurile Olimpice de la Berlin din 1936, iar Leni Riefenstahl (Carice van Houten) este pe cale sa-l filmeze, cand ministrul propagandei al lui Hitler, Joseph Goebbels , insista ca camerele sa fie oprite. Nu vrea ca lumea sa vada cel mai potrivit tanar Ubermenschen din Germania lasat in praf de un afro-american. Dar Riefenstahl nu asculta. Este hotarata ca documentarul ei olimpic va fi o lucrare de adevar si frumusete atemporala, indiferent daca Hitler o aproba sau nu.

Chiar asa s-a intamplat? Este adevarat ca documentarul in doua parti al lui Riefenstahl, Olympia, include victoriile lui Owens asupra concurentilor sai arieni si este adevarat ca a fost apreciat ca o capodopera care a revolutionat modul in care sportul a fost descris pe ecran: in 1955, la doar un deceniu dupa cel de-al doilea razboi mondial. incheiat, un grup de regizori de la Hollywood l-au ales ca unul dintre cele mai bune 10 filme realizate vreodata. Dar istoricii cinematografilor inca dezbat daca Riefenstahl ii sfida pe Goebbels si Hitler, acum 80 de ani in aceasta vara, sau daca ea facea exact ceea ce doreau.

Leni Riefenstahl s-a pregatit ca dansatoare si a fost actor in mai multe filme de succes din anii 1920 si ’30 inainte ca ea sa devina regizor (Credit: Alamy)

Exista mult mai putina ambiguitate despre filmul anterior al lui Riefenstahl. Cea mai faimoasa realizare a Helenei Bertha Amalie Riefenstahl este Triumful vointei, o relatare ingrozitor de captivanta a mitingurilor de la Nurnberg din 1934 ale partidului nazist. Filmul este atat de dinamic, atat de convingator, atat de maret si de ambitios, incat s-a clasat pe locul 19 intr-un sondaj al revistei Sight & Sound din 2014 cu cele mai bune documentare ale cinematografiei. De asemenea, este, pe de alta parte, o piesa monumentala de propaganda nazista. Deschizandu-se cu o legenda care trambiteaza „renasterea germana”, Triumful vointei implica faptul ca Hitler nu este nimic mai putin decat salvatorul divin al Germaniei. Nu ca Riefenstahl a recunoscut vreodata ca asta intentiona ea. „Totul este adevarat”, a protestat ea mai tarziu. „Si nu contine deloc comentarii tendentioase. Este istorie. Un film istoric pur. 

„Control total”

Fuhrerul a fost atat de incantat de acest „film istoric pur“ , care a dat Riefenstahl o si mai mare, comision mai scumpe. Olympia Partea intai: Festivalul Natiunilor si Olympia Partea a doua: Festivalul frumusetii nu ar face doar o cronica a Jocurilor Olimpice de la Berlin, ci ar fi o meditatie la tot ceea ce reprezentau Jocurile si tot ceea ce Germania putea realiza. „Olympia a rupt matrita filmelor olimpice in multe feluri”, scrie David Goldblatt in noua sa carte despre Jocurile Olimpice, Jocurile. „In primul rand, Riefenstahl a avut un anumit sprijin activ din partea organizatorilor …

pe care niciun alt producator de filme nu l-a dobandit. Avea acces total si control total si un echipaj si un buget incomensurabil de mari. In al doilea rand, in ceea ce priveste sofisticarea tehnologica si cinematografica, nu a existat nicio comparatie. ”

Acest videoclip nu mai este disponibil

Prima parte incepe cu o alunecare mistica printre ruinele si statuile infasurate de fum din Grecia antica. Statuile se transforma apoi in sportivi si dansatori goi – dintre care unul este chiar Riefenstahl – si filmul pluteste prin timp si spatiu pana ajunge la iluminarea cazanului olimpic din Berlin – releul tortei a fost inventat pentru Jocurile din 1936. Dupa ceremonia de deschidere colosala, Olympia accelereaza prin evenimentele din si de pe stadion, trecand de la punct culminant la punct spectaculos. Elanul nu stabileste niciodata. Comentariul entuziast si muzica emotionanta a lui Herbert Windt nu se opresc niciodata. In idila luminata de soare pe care Riefensthal o creeaza pentru spectator, cele mai complicate concursuri logistice – indiferent daca sunt mitinguri politice sau jamboree sportive – se misca ca un ceas, fara intarzieri si fara dezamagiri, si fara momente care sa nu fie distractive. Alfred Hitchcock a spus odata: „Ce este drama, dar viata cu bucatile plictisitoare taiate?” Si in acesti termeni, Riefensthal poate sta alaturi de orice dramaturg care sa lucreze vreodata in cinematografie. 

Riefenstahl il impresionase pe Hitler cu Triumful vointei, un documentar al Congresului partidului nazist din 1934 de la Nurnberg (Credit: Alamy)

Unul dintre defectele evidente al filmului este ca nu este foarte interesata de elementul competitiv al Jocurilor. Ea nu creeaza prea multa tensiune asupra cine va castiga vreunul dintre evenimente. Singura ei preocupare este de a le face pe toate cinematografice unice, prin secvente cu miscare lenta, urmarire a fotografiilor, un numar uimitor de unghiuri diferite ale camerei si cateva prim-planuri extreme care au fost filmate ulterior si apoi imbinate in filmele de concurs. Aceasta abordare estetica radicala culmineaza cu un montaj mesmeric de inalta scufundare filmat de Hans Ertl. Ceea ce incepe ca o inregistrare simpla a scufundarilor concurentilor devine mai abstracta si extatica pana cand este mai mult ca un balet aerian sau un foc de artificii. Riefenstahl ruleaza chiar un segment inapoi, astfel incat un scafandru sa iasa din apa si in aer.

Totusi, de fiecare data cand incepi sa fii hipnotizat de Olympia, te intorc la realitate cu o lovitura a lui Hitler, sus in tribune, aplaudand si aplaudand cand germanii se descurca bine, batandu-si degetele pe genunchiul uniform, cand nu sunt . Aceste interludii sincere, spun detractorii lui Riefenstahl, au fost un stratagem concertat pentru a umaniza un dictator brutal. Dar este o acuzatie imposibil de dovedit. Pentru ochiul neinstruit, se pare ca Hitler ar fi Hitler.

Acest videoclip nu mai este disponibil

In plus, in apararea lui Riefenstahl, reprezentarea ei a lui Owens este complet pozitiva. Descris in mod repetat de comentator ca fiind „cel mai rapid om din lume”, lui Owens i se arata nu doar castigand patru medalii de aur, ci si radiind la aparatul foto. Niciun alt sportiv din film nu face aproape o impresie. Nici Owens nu este singurul concurent negru care apare in Olympia. Stiind ce facem despre Germania nazista, obsesia filmului pentru rasa este ingrijoratoare: comentatorul remarca faptul ca formatia din finala de 800 de metri are „doi alergatori negri impotriva celor mai puternici din cursa alba”. Dar aceasta fixare are aspectul sau subversiv. „Alergatorii negri” – John Woodruff si Phil Edwards – termina 800 de metri pe primul si al treilea loc. Este greu de vazut cum aceasta secventa ar fi putut servi cauza nazista.

Teoria jocului

Oricat de mult Olympia glorifica Germania, ea poate fi citita la fel de usor ca o sarbatoare a Americii multirase. Din nou si din nou, Riefenstahl se concentreaza pe victoria SUA. Si in doua ocazii separate, ea suprapune o Stele si dungi fluturand pe o lovitura a unui frumos, zambitor, castigator de medalii americane. Poate ca a vrut sa-l impresioneze pe Hitler, dar si-a pus ochii pe o cariera la Hollywood. 

Cursa de film din 2016 a lui Stephen Hopkins dramatizeaza momente din Jocurile de la Berlin din 1936 – inclusiv victoriile lui Jesse Owens (Credit: Alamy)

Nu a primit una. Imediat dupa ce Riefenstahl a ajuns la New York in noiembrie 1938 pentru a promova Olimpia, vestea despre pogromurile Kristallnacht a ajuns in SUA: peste 1.000 de sinagogi din Reich au fost arse intr-o singura noapte, mii de afaceri evreiesti au fost vandalizate si 30.000 de evrei au fost dus in lagarele de concentrare. Dupa ce Riefenstahl a declarat presei americane ca nu crede aceste rapoarte, niciun sef de studio de la Hollywood nu o va vedea – exceptia fiind Walt Disney. S-a intors in Germania, unde a inceput sa lucreze la o drama epica, Lowlands, folosind figuranti de tigani care, potrivit unui proces din 2002, au fost trimisi la Auschwitz dupa terminarea filmarilor. (Cazul a fost renuntat cand Riefenstahl a retras o declaratie publica sustinand ca toti figurantii au supravietuit razboiului.)

Legaturile stranse ale lui Riefenstahl cu national-socialistii si, in special, cu Hitler, au bantuit-o pentru tot restul vietii, dar a ramas ferma ca nu era nazista (Credit: Alamy)

Viata lunga a lui Riefenstahl dupa 1945 a fost una ciudata. Nu a fost condamnata pentru ca a fost nazista si a dat in judecata in mod regulat pe oricine a spus altceva, dar nu a putut sa spele putul lui Hitler. Laudata drept unul dintre cei mai mari regizori care a luat vreodata un megafon, a lansat inca un film, Underwater Impressions, in 2002 .. A murit un an mai tarziu, la varsta de 101 ani.

Biografii lui Riefenstahl au ajuns de atunci de acord ca a avut o relatie mai stransa cu Goebbels si Hitler decat ii placea sa pretinda. Dar ar fi gresit sa decepti Olympia ca un film fundamental nazist. Nu este. De fapt, atributele sale cele mai naziste sunt cele care sunt intrinseci olimpiadelor: fetisizarea perfectiunii fizice, evocarea unui trecut mitic antic, impartirea lumii in tari separate, concurente, care flutura. Adevarul incomod este ca imaginea olimpica nu este niciodata foarte departe de imaginea nazista, indiferent daca Riefenstahl este sau nu implicat.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Earth, Culture, Capital, Travel si Auto, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR