Acasă Escortelux Factorul sexual: Mostenirea transgresiva a lui Nicolas Roeg si Bernardo Bertolucci

Escortelux

Factorul sexual: Mostenirea transgresiva a lui Nicolas Roeg si Bernardo Bertolucci

140

coincidenta a doi mari producatori de film murind in trei zile ar fi destul de izbitor. Dar Nicolas Roeg, cinematograful britanic a devenit regizor care a murit vineri in varsta de 90 de ani, iar Bernardo Bertolucci, a carui moarte a fost anuntata luni la 77 de ani, au avut mai multe in comun decat momentul trecerii lor. Reputatia lor a fost falsificata in fruntea unui nou tip de cinema transgresiv in anii 1960 si 70, in care reprezentarile explicite ale sexului si dorintei au reprezentat o forta dramatica, mai degraba decat in ceea ce priveste dressing-urile cu geamuri. Sexul in aceste filme nu este o titilare gratuita, ci un mod de a exprima caracterul, motivatia si sensul. Indepartati bestia cu doua spate din munca extraordinara timpurie a Roeg – inclusiv Don’t Look Now, The Man Who Fell to Earth and Bad Timing – si ar fi asemanator sa scoatem pagini intregi din scenariile mai multor filme conventionale. Expuneti scenele de sex din Ultimul tango al lui Bertolucci din Paris si unul ramane cu un scurtmetraj despre vanatoarea platului.

„Cuvintele au cea mai mica importanta”, a spus Roeg in 2011. „Un moment de adevar intr-un film poate fi vazut instantaneu … Toate subtilitatile dintr-un poem, toate lucrurile pe care le pui in ritmul cuvintelor, pot fi distruse intr-o singura privire. .“ Dovada este pe ecran. Nu exista nicio modalitate de a face un sens rational al contopirii identitatilor si eroziunii granitelor sexuale intre un gangster (James Fox) si o stea pop (Mick Jagger) in Performanta, decat prin intermediul apropiatilor patrunzatori si al taieturilor cu care se formeaza relatia lor de Roeg si co-regizorul Donald Cammell. Pasiunea clatina, rapitoare intre un vaduv (Marlon Brando) si o tanara straina (Maria Schneider) din Last Tango din Paris sau un cantaret de opera (Jill Clayburgh) si fiul junkie (Matthew Barry) pentru care ea gazduieste dorinte incestuoase in La Luna

Mick Jagger si Michele Breton in interpretarea lui Donald Cammell si Nicolas Roeg. Fotografie: Allstar / Goodtimes

Progresele realizate si tabuurile pline de Roeg, Bertolucci si contemporani precum Walerian Borowczyk si Nagisa Oshima au stabilit un peisaj cinematografic pe care il asumam acum cand urmarim lucrarile lui Catherine Breillat, Claire Denis, Pedro Almodovar sau Lars von Trier. Ambii barbati isi serveau ucenicia la picioarele altor mari regizori. Roeg a inceput ca teaboy si si-a pregatit drumul (a doua unitate la Lawrence of Arabia, director de fotografie pe Fahrenheit 451 si Departe de la Madding Crowd); Bertolucci a fost asistent al regizorului in debutul lui Pasolini, in 1961, Accattone (despre care, in mod notoriu, a fost „ca si cand a fost prezent la nasterea cinematografiei”).

Se aflau in cinematograful francez. Bertolucci a fost un devotat pasionat al lui Godard, cel mai evident vazut in cel de-al treilea film al sau, incendiarul Partener (1968), iar Roeg un admirator al lui Alain Resnais, in special anul trecut la Marienbad, el insusi o bomba neexplodata de erotism reprimat cu care o conexiune poate fi atras de Bad Timing aproape 20 de ani mai tarziu.

Explicit … Julie Christie, Donald Sutherland si Nicolas Roeg filmand scena de sex in Don’t Look Now. Fotografie: Studio Canal / Rex / Shutterstock

Este vital sa cunoastem contextul in care au fost lansate filmele lui Roeg si Bertolucci. Desi scenele sexuale candide si neplacute au fost deja un element fundamental al noului val american (sunt deosebit de importante pentru Bonnie si Clyde) si a casei europene de arta, aceasta nu a fost intreaga poveste. Pornografia soft-core si comediile sexuale risque erau inca o parte acceptabila si profitabila a programarii cinematografiei in Marea Britanie. In acele zile pre-multiplex, cel putin un auditoriu la fiecare cinematograf local cu trei ecrane ar fi predat unei intreprinderi dubioase, cu un titlu incarcat de inuendo, astfel incat copiii care vor fi in coada cu parintii sa-l vada pe Pinocchio sau The Rescuers sa depuna postere anterioare pentru a nu-ti lua cutitele intr-un spion Twist and Thigh.

Decenii de proiectii TV de seara tarziu ale revistei „Don’t Look Now”, ca sa nu mai spunem ca ascensiunea filmului in topul sondajelor de opinie care evalueaza cele mai mari filme britanice din toate timpurile, si-a uzat valoarea socului. Este important sa apreciem nu numai cat de ciudat s-ar fi uitat filmul lui Roeg la ABC local alaturi de, proaspat, tanar si sexy, dar si radicalul sau pur in tratarea sexului pe ecran ca mijloc de aprofundare a psihologiei personajelor. Dupa cum a subliniat Peter Bradshaw intr-o apreciere a lui Roeg, Don’t Look Now contine una dintre putinele scene de sex intre filme intre personaje care se cunosc deja; imbogatesc o legatura existenta, mai degraba decat sa-si rupa hainele celuilalt in caldura unei pasiuni noi. Nu numai ca Donald Sutherland si Julie Christie joaca un cuplu casatorit, dar crearea lor de dragoste reprezinta o vindecare,

Radicalism pur … Christie si Sutherland in filmul lui Roeg Don’t Look Now. Fotografie: TCD / Prod DB / Alamy Stock Photo

Scena serveste, de asemenea, o functie importanta si misterioasa in cadrul complotului – si aici pot spune doar sa nu priviti acum daca nu ati vazut Don’t Look Now – deoarece intotdeauna a fost afirmatia lui Roeg care a marcat momentul in care Christie ramane din nou insarcinata. Desi acest lucru nu este mentionat niciodata in film, Roeg a vazut fotografia finala a ei in procesiunea funerara ca un moment care semnaleaza o nastere iminenta. Marturisirile unui curatator de ferestre nu au adus niciodata destul de mult acest fel de complexitate pentru a spune cum este tatal vostru.

Ar fi gresit sa sugerezi ca controversele nu si-au jucat rolul in atragerea de audiente la filmele lui Roeg si Bertolucci, desi uneori ar putea ameninta sa capteze un film. Producatorul Jeremy Thomas, care a lucrat cu ambii regizori, si-a amintit furori la Grupul Rank, care a finantat Bad Timing, drama tulburatoare a lui Roeg din 1980 despre o relatie sexuala distructiva. O scena in special, in care Art Garfunkel a intretinut relatii sexuale cu Theresa Russell, dupa ce a luat o supradoza care ar putea transpira pentru a fi fatala, a fost necrofilia, in afara de litera scenariului. “Rank a inceput sa distribuie filme religioase”, a spus Thomas in 2014, “si nu puteti ajunge mult mai departe de Bad Timing din ideologia Lordului Rank. Cand presedintele a vazut in sfarsit filmul, el si-a ridicat mainile in sus si a spus: „Gongmanul iese din acel film! „Si asa s-a deschis fara nicio marca. George Pinches, care era la acea vreme seful circuitului Rank, il numea, „un film bolnav realizat de oameni bolnavi pentru oameni bolnavi”.

Bernardo Bertolucci, stanga, cu Marlon Brando in timp ce filma Last Tango la Paris in 1972. Fotografie: Granger Historical Picture Archive / Alamy

Timingul neadecvat este in siguranta acum de la o asemenea asamanare, iar reputatia lui Roeg a fost rareori mai mare, datorita in parte adularii unor regizori mai tineri, precum Christopher Nolan si Danny Boyle. Bertolucci este o chestiune diferita. Ultimul Tango din Paris este o piesa de cinema magnifica, dar arata foarte diferit acum, in lumina dezvaluirilor despre felul in care Schneider a fost maltratat si manipulat de co-starul si regizorul ei – revelatii despre actorul insusi, care a murit in 2012, a discutat deschis in interviuri inca din 2007, dar care au obtinut o tractiune larga numai dupa ce au fost ratificate de Bertolucci in 2013.

El a recunoscut ca el si Brando au gatit impreuna ideea de a folosi untul ca popa in scena sexului anal al filmului, surprinzand apoi Schneider, in varsta de 19 ani, a luat-o in timp ce camera se rostogolea, deoarece „si-a dorit reactia de fata, nu ca actrita ”. Schneider a spus ca s-a simtit „putin violata” dupa ce scena a fost terminata. „Am fost atat de furios. Ar fi trebuit sa-mi sun agentul sau sa fi venit avocatul meu la platou, pentru ca nu poti forta pe cineva sa faca ceva care nu este in scenariu. Dar, la vremea respectiva, nu stiam asta. Marlon mi-a spus: „Maria, nu va faceti griji, este doar un film”.

Dar Last Tango din Paris nu mai poate fi doar un film. Spre deosebire de Roeg, Bertolucci a continuat sa faca o munca exceptionala mai tarziu in viata, cum ar fi Besieged, The Dreamers si Swansong-ul sau 2012 si Me (Tu, completat la sapte ani dupa ce a suferit o accidentare debilitanta la spate). Tot ce este in pericol de a fi umbrit acum, ca publicul din era #MeToo poate indica spre Bertolucci si spune: „Si el? Ceea ce s-a intamplat pe platoul Last Tango din Paris, fara sa mai vorbim de anii in care afirmatiile lui Schneider au fost ignorate, complica, fara indoiala, perioada infloritoarei experimentari in care a fost realizata acea imagine. Si desi nu este prima mare lucrare a cinematografiei care a fost construita pe suferinta, este una pe care multi spectatori astazi nu vor putea sa o priveasca fara sa vada doar greselile savarsite in numele sau.

Factorul sexual: Mostenirea transgresiva a lui Nicolas Roeg si Bernardo Bertolucci

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop