Acasă Escortelux Cum John Hughes a inspirat liceul Rom-Com pentru educatia sexuala

Escortelux

Cum John Hughes a inspirat liceul Rom-Com pentru educatia sexuala

151

Fanii cu cativa vultur ai Catastrophe si Sex Education vor recunoaste numele Ben Taylor, regizorul britanic din spatele primelor trei sezoane ale fostului si primelor patru episoade ale celui din urma. Desi a jucat un rol esential in mai multe seriale TV apreciate, Taylor a pastrat un profil scazut in comparatie cu vedetele si creatorii de la Catastrofa, Rob Delaney si Sharon Horgan, sau chiar creatoarea de Educatie Sexuala , Laurie Nunn.

Pasiunea lui Taylor pentru comediile romantice si talentul sau pentru captarea momentelor de intimitate si conexiune sunt clar vizibile la ambele emisiuni. La doar cateva zile dupa ce Netflix a reinnoit Educatia Sexuala pentru sezonul doi, regizorul a saltat la telefon cu Vulture in timpul unei pauze de la filmarea viitoarei serii Anul iepurelui din Estul Londrei pentru a discuta despre comediile pentru adolescenti John Hughes, mediile confortabile pentru actorii neexperimentati si neobisnuitele. pozitie ocupa regizorii de comedie romantica. El a explicat, de asemenea, de ce nu mai regizeaza adaptarea de gestiune indelungata a The Rosie Project , care a avut candva Jennifer Lawrence atasat de vedeta.

Felicitari pentru Educatia Sexuala , atat raspunsul la primul sezon, cat si anuntul celui de-al doilea sezon. Cum a fost totul?

A fost fenomenal. Este primul meu spectacol potrivit pe Netflix. Este pentru prima data cand am experimentat cum este sa apasa un buton si dintr-o data ce ai facut este disponibil in 190 de tari. Raspunsul imediat a fost atat de cald si atat de minunat. Ma strica putin.

Cum te-ai implicat cu emisiunea?

In 2017, terminasem un sezon de Catastrofa si imi facusem o perioada pentru un film in Statele Unite, care nu s-a mai intamplat. Am primit un scenariu de la agentul meu, asa ca am participat la o intalnire cu Laurie si compania de productie. Mi-a placut cand am citit-o. Este, ciudat, foarte mult acul din fanul pe care l-am cautat ca regizor britanic. Intotdeauna mi-am dorit sa fac un rom-com de liceu, o experienta liceana in stil hughesian. Nu este ceva care exista cu adevarat in Marea Britanie – scrierea si redarea experientei scolare britanice nu este in mod traditional vesela. Este intotdeauna un pic mai gri si mai plat si ironic, in timp ce acest lucru a avut multa inima si optimism.

De ce credeti ca portretul britanic al scolii este putin mai intunecat decat in America?

Este doar un lucru pe care il facem. Nu ne sarbatorim atat de mult anii de scoala. Atitudinea tinde sa fie, dracului de rahatul asta, am absolvit si am plecat de aici. Nu o sa ma uit inapoi la nimic . Este vorba despre urmatoarea etapa, absolvirea, obtinerea slujbei. Nu stiu de ce este, doar tinde sa fie ceva ce voi voi ati facut intotdeauna ca gen in sine.

Ati crescut urmarind filme pentru adolescenti americani si gandindu-ma, de ce nu avem asa ceva?

Am crescut foarte mult privind si studiind in epoca VHS. [Fratele meu Sam si cu mine] am viziona un film de mai multe ori intr-un weekend. Tinde sa fie o multime de lucruri Hughes. Tocmai am iubit lumea la care ne-a luat. Nu stiam nimic despre America. Nu am fost niciodata in Chicago, Illinois. Pentru noi, era doar aceasta alta lume. Intotdeauna am fost fan de film, dar acesta a fost cu siguranta un gen imens pentru mine.

Tata a fost directorul meu. Am mers la o scoala privata [Lisvane in Tara Galilor]. Era o scoala destul de eleganta, nu tocmai la nivel de Hogwarts, un pic ciudat si plictisitor. Aceasta a fost imprejurimile in care am fost introdusi la John Hughes.

Tatal tau a dansat vreodata Business Risky pe hol?

Nu, nu a facut-o. Dar este incantat ca fac o emisiune despre un director.

Multi dintre tinerii actori din Educatia sexuala nu mai facusera televizor inainte. Cum cultivati un mediu pe set care face oamenii sa se simta confortabil cu vulnerabilitatea pe care o intrebati de ei?

Setul si mediul si miza trebuie sa se simta distractive, sustinatoare si experimentale. Niciodata nu trebuie sa simti ca ceea ce faci acum este prima si ultima sansa de a obtine ceva corect. Trebuie sa relaxezi actorii tineri intr-o masura in care nu se simt pretiosi. Fiind pe un set, este foarte tehnic, asa ca ii relaxezi, ii faci sa dansezi si poti sa te descurci cu chestii.

Marele secret pentru noi, in mijlocul a ceea ce a fost in mare parte o clasa pentru prima data, a fost Asa Butterfield, care o face mai mult decat mine. Pare si suna de parca are 10 ani in plus de experienta si este cel mai generos colaborator.

Cand incercati sa deschideti acesti tineri actori, care sunt noi in aceasta lume, exista un moment in care vedeti comutatorul flip? Sau se intampla mai treptat?

Probabil un pic din ambele. Nu vrei sa intri cu cel mai greu lucru. Trebuie sa acordati un pic de timp de incalzire. Emma [Mackey] si cu mine am vorbit in special despre personajul lui Maeve. Toata lumea cunoaste un Maeve din viata lor sau din film. Nu este suficient sa porti o geaca de piele si sa fumezi si sa arati misto. Este un personaj complicat si foarte bine dezvoltat. Emma a facut niste lucrari uimitoare impartindu-l impreuna, care a fost treptat.

Dramatic, momentul ei a venit in episodul trei – episodul de avort – aproximativ sase saptamani in program. Am vorbit mult despre asta destul de mult, dar nu l-am repetat si nici nu l-am rasturnat. A facut niste chestii care erau doar linistite. Am facut foarte putine preluari, foarte putina acoperire, doar pentru ca ea era exact acolo unde trebuia sa fie. Incercam doar sa echilibram o linie de poveste atat de dramatica cu un personaj care este atat de pragmatic, descoperind cat de mult ea era dispusa sa dea.

Arma noastra secreta a fost actrita Lu Corfield, care era atat de buna [ca Sarah, o pacienta mai in varsta care se conecteaza cu Maeve]. Ea si Emma s-au legat imediat. Aceasta s-ar putea sa ma faca sa par un regizor lenes, dar cele mai bune zile din set sunt cand, de la prima repetitie, iti dai seama ca tu si actorii te afli exact pe aceeasi pagina, nimic nu are nevoie de fixare sau de gasire. [Corfield] a incuiat-o si a ajutat-o pe Emma si cu mine sa gasim drumul.

Ati regizat spectacole ca publicul american iubeste, dar nu exista multe despre voi online. Nici macar nu ai o pagina Wikipedia. Cum ai sfarsit regizand televizorul?

Am absolvit scoala de film din Marea Britanie in ’99. Stiam foarte mult ca vreau sa fiu regizor, m-am mutat la Londra si am petrecut aproximativ patru ani subzistand videoclipuri si reclame. Cand am avut sansa de a directiona reclame, m-am simtit ca un mic fals, cand il jucam drept. Am invatat multe despre calitatea si compozitia imaginii de la ei, dar am devenit din ce in ce mai constient ca atunci cand am ajuns sa regizez propriile mele lucruri trebuie sa fie condus de comedie. Nu ma puteam lua la fel de in serios, asa cum pareau toti ceilalti. Am avut prieteni in lumea festivalurilor de comedie. Ori de cate ori doreau schite filmate, as face asta pentru ei, in speranta ca, daca vor primi vreodata o pauza TV, ma vor lua cu ei.

In cele din urma, grupul [Cardinal Burns] a facut o pauza si a primit un pilot pentru spectacolul lor de schite. Asta a fost chestii interesante, dar a fost foarte stupid si foarte intens. [Dupa mai multe alte sitcom-uri] Catastrofa a venit si a schimbat totul pentru mine. Rob si Sharon sunt scriitori atat de uimitori, comic, incat continutul dramatic mi-a oferit o sansa sa incerc sa ma dovedesc intr-o lume mai dramatica. Ceea ce m-a invatat Catastrofa este ca comedia este amuzanta cand crezi ca personajele care o fac sunt reale, iar drama este mai emotionanta cand ai abordat-o cu un simt al umorului realist.

Al patrulea sezon al Catastrofei a fost difuzat in Marea Britanie, dar nu inca in Statele Unite. Ai lucrat la asta?

Nu, din pacate. Programul continua sa intarzie. Cand in sfarsit au incuiat-o, era in conflict direct cu datele Sex Ed si, desi mi-a rupt inima sa nu pot directiona Catastrofa pentru cel de-al patrulea si ultimul sezon, am simtit ca este momentul potrivit pentru a merge mai departe. Oportunitatea de a conduce o drama originala de comedie Netflix din episoade de o ora s-a simtit ca o prea mare oportunitate de a transmite.

Ai mentionat un film care s-a intamplat – presupun ca acesta a fost The Rosie Project . Au fost atasati multi regizori si actori. Cum a fost experienta ta si de ce nu a rezultat?

A fost o experienta frustranta pentru ca nu am reusit sa o pun in functiune. Erau doar doua lucruri care imi stateau in cale, dar erau doua lucruri destul de mari: castingul si scenariul. Incercam sa obtinem un scenariu cu care oamenii sunt multumiti si sa aruncam cele trei elemente. Este dificil. Unul dintre motivele pentru care am fost angajat pentru asta a fost pentru ca, cu Catastrophe , examinam chestii rom-com dintr-o perspectiva usor noua, un nou unghi care se simtea amuzant si fundamentat si modern. Asta speram sa fac cu asta. Cred ca inca spera sa se realizeze.

O mare parte din acoperirea de presa a Educatiei sexuale si a catastrofei este concentrata pe marele scris si actorie.

Simtiti o lipsa de constientizare a contributiei regizorului la succesul comediei romantice?

In Marea Britanie, nimeni nu este interesat de regizori. Faci o treaba buna, o livrezi, dar stii, de asemenea, ca nu vei fi intervievat. Nu este specialitatea mea. Vechiul mesaj este televizorul unui mediu al scriitorului, filmul este un mediu al regizorului. Nu prea imi doresc atentia.

Cand incercati sa redati ceva cinematografic, este ceva mai vizibil. In ceea ce priveste educatia sexuala , designul este intentionat, tonul este intentionat. Am vrut sa ma asigur ca o spunem in modul corect si o setam la locul potrivit. Pe langa dialog si caracter, vrei sa petreci timp in lume. Cred ca este lucrul de care ma bucur cel mai mult in ceea ce are TV sa ofere regizorilor. Totul face parte din ceea ce am vrut sa fac cu emisiunea care te-a facut sa te simti intr-un anumit fel. Exista o calitate fabuloasa. Nu mi-am dorit niciodata sa simt ca ar fi America, ci doar am vrut sa simt asa cum am simtit cand am urmarit aceste filme cand am crescut. Unii m-au intrebat ulterior: De ce acest lucru nu se simte real? Este fictiune si creste si este distractiv.

Lucrezi in sezonul doi? Ce altceva ai venit?

Am primit acest spectacol numit Anul iepurelui (o coproductie de IFC si Channel 4 in Marea Britanie), ca si cum Peaky Blinders intalneste o comedie de actiune violenta. Mai am inca doua saptamani. Si atunci speranta este ca voi reveni imediat si inapoi in Tara Galilor pentru a directiona Educatia Sexuala – patru dintre episoade. Inca nu stim care patru. [ Nota editorului: Un reprezentant Netflix a declarat pentru Vulture, dupa interviu, ca Taylor nu a fost confirmat sa revina pentru al doilea sezon. ] Toata lumea este extrem de incantata sa aiba ocazia sa se intoarca si sa faca mai mult.

Acest interviu a fost editat pentru claritate si lungime .

Cum John Hughes a inspirat educatia sexuala Liceul Rom-Com

Cum John Hughes a inspirat liceul Rom-Com pentru educatia sexuala

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop