Cum sa faci fotografii grozave pe plaja

Albumele noastre foto sunt pline de fotografii de pe litoral – dar cum sa le luati pe cele bune? Stephen Dowling investigheaza ce putem invata de la fotografii agentiei foto Magnum.

T

Pentru milioane de noi, vara inseamna plaja. Impachetam promenade de pietricele si nisip in milioane, prajind pe prosoape de plaja si stand la genunchi adanc in surfing aglomerat. Trecem cu autobuzul si trenul si masina supraincalzita la statiunile de pe coasta – Brighton, Coney Island, Bondi Beach – sau scrimp si salvam pentru a vedea lumea, cel putin cateva saptamani scurte, din punctul de vedere al unui sezlong.

Pe plaja, toata viata umana este expusa si nu intamplator, pentru multi dintre noi, amintirile noastre din copilarie sunt legate de litoral. Potentialul pentru soare stralucitor insemna ca camera care ar fi putut petrece luni intretinute intr-un sertar a vazut lumina zilei; albumele noastre foto contin toate fotografii decolorate ale noastre in costume de inot cu zambete fixe.

Pentru multi fotografi, atractia plajei este puternica. Aici oamenii sunt relaxati, lipsiti de griji si ignorand multimea din jurul lor in timp ce amaneaza sau stropesc. Exista o libertate nepazita. Pentru oricine este interesat sa faca poze sincere, plaja este bogata in subiecte si posibilitati.

Multe dintre luminile de varf ale agentiei foto Magnum – una dintre cele mai prestigioase organizatii de fotojurnalism din lume – au fost printre ele. Ce putem invata de la ei pentru data viitoare cand ducem camera la plaja?

Umor linistit si povesti obisnuite

Martin Parr este o figura divizorie in fotografia contemporana; marca sa culorile ultra-saturate provin din utilizarea blitului camerei, lucru pe care multi fotografi documentari il incrunta. Dar arhiva bogata a lui Parr – mult preocupata de notiunile engleze de clasa si timp liber – contine multe momente captivante. Seria sa The Last Resort, filmata in statiunea litorala New Brighton, langa Liverpool, la inceputul anilor 1980, este unul dintre proiectele sale de referinta.

Unul dintre punctele culminante este aceasta fotografie a unui soare si a unui copil care se inmoaie in raze pe un petec de teren liber – care se intampla sa fie chiar in spatele unui excavator masiv. Parr, care obisnuia sa lucreze ca fotograf la taberele de vacanta Butlins din Anglia, imbiba aceste scene cu umor cunoscator, punand fragmente de viata la microscop si facandu-le sa para mai mari decat viata cu nuante saturate.

S-ar putea sa nu doriti sa va plimbati pe plaje cu un sunet in jurul camerei dvs., cum ar fi Parr, dar un pic din ochiul sau de cioba pentru umorist va parcurge un drum lung. Plajele pline de oameni sunt adesea pline de comedie incongruenta; sosetele si sandalele intr-o zi fierbinte, figurile adormite sub ziare, fundalurile bizare din spatele costumelor de baie. Tine ochii deschisi si vor aparea tot felul de oportunitati.

(Fotografii Martin Parr / Magnum)

Nu uitati de lumina tarzie

Constantine Manos este un fotograf greco-american care a crescut in Carolina de Sud si care si-a intors obiectivul atat in ​​SUA, cat si in Grecia natala a familiei sale. Cartea sa din 1974 The Greek Portfolio contine multe imagini alb-negru rumegatoare si este un portret al unei tari care iese din saracie, ocupatie si razboi civil. Dar in cartea sa din 1995 American Color, Manos s-a indreptat partial spre plaja si relatia amoroasa a Americii cu aceasta.

Abordarea lui Manos este foarte diferita de cea a lui Parr – fotografiile sale sunt pline de culoare, dar este culoarea calda a dupa-amiezii tarzii si a serii, folosind adesea umbrele lungi aruncate de soarele apus. Este o tehnica buna de imitat. Colibele de plaja viu colorate, peretii cafenelei si nisipul auriu sunt toate fundaluri frumoase pe masura ce soarele scade. Stai cu soarele la spate si foloseste acea lumina rosiatica pentru a adauga textura si adancime – dar ai grija sa nu lasi propria umbra in cadru, mai ales daca folosesti un obiectiv cu unghi larg.

(Constantine Manos / Fotografii Magnum)

Albul si negrul isi are locul sau

Cartea lui Ian Berry din 1978 The English este un clasic al fotografiei documentare; juxtapuneri de clasa si cultura in mijlocul tumultului din Marea Britanie din anii 1970. Berry si-a facut numele ca fotograf in Africa de Sud – a fost singurul fotograf prezent in timpul masacrului de la Sharpeville din 1960 – dar si-a intors frecvent obiectivul spre tara sa natala in anii 1970. Berry a facut majoritatea fotografiilor pentru englezi intr-o vizita in Marea Britanie in 1975 si colectia rezultata rivalizeaza cu americanii lui Robert Frank ca document al unui popor si al unei tari inghetate in timp.

Aceasta imagine a fost facuta in Whitby, North Yorkshire, in ceea ce pare a fi o zi tipica de vara engleza – maluri de nori si vant puternic, cu o batrana de joc care trimite o minge de tenis la granita in timpul unui joc de cricket de plaja. Ochiul expert al lui Berry a aranjat scena perfect, cu plajatii si barca cu vasle pe mare dincolo de adaugarea de straturi suplimentare la imagine. Dar este si o scena care probabil functioneaza cel mai bine in alb si negru; culorile din aceasta zi innorata ar fi fost dezactivate. Albul si negrul adauga si o anumita atemporalitate si permite fotografului sa se concentreze asupra formei si compozitiei fara a fi nevoie sa echilibreze culorile contrastante.

(Ian Berry / Magnum Photos)

Pleaca departe de multime

Plaja nu este intotdeauna aglomerata. Exista un sentiment deosebit de melancolic in imaginile de iarna ale statiunilor victoriene ieftine si vesele din Marea Britanie – standuri de suveniruri goale, maluri de nori inotatori, un vant puternic din Siberia care poate fi aproape simtit.

Suntem atat de obisnuiti sa vedem nisipuri pline de scaldatori incat singuratatea de pe litoral poate avea un puternic efect emotional; uitati-va la opera lui Bruce Davidson de la inceputul anilor 1960, cu figuri strans infasurate impotriva frigului, calcand cu tristete de-a lungul plajei. Sau setul superb de imagini alb-negru al lui Elliott Erwitt din statiunea franceza Deauville, cainii sai prezenti, care se prabusesc in acri de nisip frumos pustiti.

Plaja si femeia lui Denis Stock arata un moment de izolare intr-o zi insorita; o femeie se asaza pe un sezlong, un brosat in mana, o linie de colibe schimbatoare de culori vii dispuse intr-un rand ca o linie de roboti uriasi. Compozitia stocului este perfecta. Exista indiciul unei multimi in departare, dar este o estompare colorata; femeia se simte crunta si singura. Scopul franjurilor, departe de multimi, care cu incadrare atenta vor disparea.

(Fotografii Denis Stock / Magnum)

Nu este vorba doar de sezlonguri

Plaja este o multime de lucruri pentru multi oameni – loc de joaca, sala de sport, sala de lectura, club de noapte. Nisipul poate servi drept teren de fotbal sau teren de volei, prima etapa de piata pentru pescarii care isi iau captura din adancurile saline sau un loc de intalnire pentru fanii masinilor clasice. Dar un club de sah? Aceasta fotografie a lui Peter Marlow a lui Magnum a fost facuta pe o plaja din Letonia, cand inca facea parte din Uniunea Sovietica in 1981. Sahul din Europa de Est nu este doar un joc pentru copiii care depasesc, ci este un sport de spectatori. Studiati imaginile lui Abbas despre devotiune si ritual pe plajele din India: in imaginile sale cu adepti hindusi care aduc tributuri zeului Ganesh, plaja devine un templu.

(Peter Marlow / Magnum Photos)

S-ar putea ca toti sa strigam pentru caldura si energia lor, dar nu exista doua plaje la fel. Cautati lucrurile care le fac speciale.

Stephen Dowling este editor asociat la BBC Future si este fotograf de 15 ani. Scrie un blog despre fotografia analogica.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR