De ce lumea are nevoie de Unbreakable Kimmy Schmidt

In urma cu cativa ani, comediile TV au gasit umor sumbru in viata casnica obisnuita. Acum chiar si sitcom-urile despre crima si sclavia sexuala sunt stralucitoare. Nicholas Barber intreaba: „Ce s-a schimbat?”

D

Ai auzit-o pe cea despre femeia care a fost inchisa intr-un buncar subteran timp de 15 ani de catre liderul unui cult al apocalipsei? Adevarat, nu suna in mod deosebit despartitor, dar acesta este setul aclamatului sitcom al Tinei Fey, Unbreakable Kimmy Schmidt, care isi incepe a doua serie pe Netflix. Programul are una dintre cele mai intunecate premise ale oricarei comedii de televiziune si, totusi, in mod miraculos, Unbreakable Kimmy Schmidt este la fel de optimist precum sugereaza titlul sau. Kimmy (Ellie Kemper) este eliberata din captivitate la inceputul primului sezon, asa ca umorul provine din naivitatea ei insorita in timp ce se acomodeaza cu viata in aer liber.

Urmarind fiecare episod, te minunezi de modul in care echilibreaza o intuneric atat de intens si o lumina atat de sclipitoare – dar Unbreakable Kimmy Schmidt nu este unic. In sitcom-urile, cea mai vesela comedie este adesea asociata cu cele mai groaznice scenarii. Mai ciudat, cea mai deprimanta comedie tinde sa fie plasata in locuri care nu par deloc prea rele.

Un sitcom tipic se invarte in jurul unor oameni destul de veseli, intr-un mediu in mare parte confortabil: o firma de taxiuri, o casa de familie, un bar unde toata lumea iti stie numele. Dar, uneori, o serie va privi dincolo de aceste medii conviviale pentru a examina mizeria personajelor, indiferent daca este vorba de frustrarile lui Harold in Steptoe and Son, sau Al Bundy in Married with Children, sau – cel mai bun dintre toate – Reggie in The Fall and Rise of Reginald Perrin. Aceasta tulpina de sitcom mohorata a atins extremul sau negru la sfarsitul anilor 1990 si inceputul anilor 2000, moment in care orice comedie britanica asociata cu Chris Morris, Julia Davis, Mark Gatiss sau Armando Iannucci era de neconceput fara nervi puternici si un stomac mai puternic.

Seria BBC2 a lui Steve Coogan Sunt Alan Partridge s-a bucurat de situatiile umilitoare cu care se confrunta regulat gazda sa de radio (Credit: BBC)

Creatorul de tendinte a fost „Eu sunt Alan Partridge”, de Steve Coogan, care a debutat pe BBC2 in 1997 si si-a supus DJ-ul omonim de radio la umilinte din ce in ce mai chinuitoare. Apoi a venit The League of Gentlemen de la BBC2, care a avut loc intre 1999 si 2002. Situat in Royston Vasey, un sat rural fictiv populat de grotesti nebuneste de crude, a fost intr-adevar o antologie gotica de groaza cu o piesa de ras. 

De asemenea, in 1999, doamna Merton si Malcolm de la BBC1 au jucat-o pe Caroline Aherne in rolul unei doamne batrane, al carei comportament ciudat i-a dezmintit dispretul fata de sotul ei mut, pus la pat, bolnav cronic. Bleaker era inca Human Remains (2000), o serie de sase filme scurte de jumatate de ora in care Julia Davis si Rob Brydon jucau o varietate de cupluri nefericite. Davis a aparut, de asemenea, in Jam (2000) de Chris Morris macabru, o instalatie de arta / schita de avangarda profund tulburatoare. In cele din urma, a existat propriul sitcom traumatic al lui Davis, Nighty Night, care a fost difuzat pe BBC2 in 2004 si 2005. Davis a interpretat-o ​​pe psihopata Jill, a carei urmarire obsesiva a vecinului ei Don nu a fost in niciun fel inhibata de stiinta ei ca sotia lui Don se afla intr-un scaun cu rotile.

sau ca propriul sot avea cancer terminal. 

Intuneric si lumina

Toate aceste comedii sado aveau setari destul de obisnuite, inofensive, in comparatie cu buncarul in care Kimmy Schmidt era tinut ca un sclav sexual spalat pe creier: un motel, un sat, o casa suburbana. Dar toti erau preocupati de rau, durere, disperare, handicap si crima. Si toti au refuzat sa puna lumina la capatul tunelului. Oricat de amuzant ar fi putut fi, suferinta personajelor a fost descrisa ca fiind la fel de reala si nelinistita pe cat ar fi fost intr-o tragedie.

Nimic la televiziunea americana nu a fost la fel de sumbru, dar au existat urme ale acestui umor care se taraste in pielea timpurie in primele sezoane ale The Office, cu Steve Carell si in judecatile gresite autodistructive ale lui Hank Kingsley in The Larry Sanders Show. In zilele noastre, este mai greu sa gasesti astfel de sitcom-uri cinice de ambele parti ale Atlanticului. Davis a declarat recent pentru The Independent ca sado-comediile pe care ea si Morris le faceau la inceputul anilor 2000 nu vor fi comandate astazi si ca „lucrurile s-au mutat spre mainstream”.

Departe de a fi o versiune simplificata a originalului din Marea Britanie, The Office cu Steve Carell a revenit in mod constant la umorul inducator (Credit: NBC)

Dar, dupa cum demonstreaza premisa Unbreakable Kimmy Schmidt, schimbarea nu este la fel de simpla ca asta. In zilele noastre, cele mai inedite comedii ale televiziunii cu greu pot fi numite „mainstream”. Doar ca ingrozirea pe care o descriu provine din afara personajelor, nu din interior. Din nou si din nou in ultimii ani, au existat comedii de sit in care, la fel ca in Unbreakable Kimmy Schmidt, situatiile sunt ingrozitoare, dar oamenii din aceste situatii raman inaltator de pozitive.

De exemplu, in Ultimul om de pe Pamant al lui Fox, aproape toata populatia planetei a fost distrusa de un virus. Dar aceasta catastrofa teribila este tratata ca o oportunitate de auto-imbunatatire si implinire. „Iata un tip”, a spus unul dintre creatorii serialului, Phil Lord, „care poate nu a fost cel mai bun tip din lumea obisnuita, dar daca ai lua lumea obisnuita, ar putea in cele din urma sa revina la persoana care toti speram ca putem fi? ”

Brooklyn Nine-Nine are un ton usor si reconfortant, chiar daca prezinta ofiteri de politie care rezolva crimele ingrozitoare (Credit: Fox)

Intre timp, politia din Brooklyn Nine-Nine se ocupa de crime si tranzactii cu droguri. Bluestone 42 de la BBC3 prezinta o unitate de eliminare a bombelor in Afganistan. Getting On se concentreaza pe o asistenta medicala (Jo Brand) in sectia de geriatrie a unui spital aflat in dificultate. Si Nurse urmareste un specialist in sanatate mintala al comunitatii (Esther Coles) in timp ce isi verifica lista de pacienti instabili (aproape toti jucati de co-scriitorul cameleonic al lui Coles, Paul Whitehouse).

Fiecare sitcom pune in evidenta o treaba diferita, dificil de zdrobitor, si totusi personajele sunt soldate cu curaj. Ei sunt contrariile polare ale oamenilor din, sa zicem, Ramasitele umane, care nu aveau prea multe de care sa se planga, dar care aveau intentia de a se face pe ei insisi si unii pe altii nenorociti, la fel.

Chiar si Chris Morris si Steve Coogan s-au mutat odata cu vremurile. Filmul lui Morris din 2010, Four Lions, a fost despre un grup de bombardieri suicizi fundamentalisti islamici, dar tonul sau a fost mult mai periculos si mai uman decat a fost vreodata Jam. Si in filmul lui Coogan din 2013, Alan Partridge: Alpha Papa, Alan este luat ostatic dupa ce un conglomerat isi cumpara postul de radio, dar este mai fericit si mai eroic decat era in sitcom-ul sau.

Daca se indoaie, este amuzant …

De ce schimbarea? In parte, este o chestiune ca fiecare noua tendinta din comedie sa reactioneze impotriva celei care a venit inainte. Dar este, de asemenea, o reflectare a timpurilor in care sunt realizate aceste programe. Cand Davis, Morris si colegii isi concepeau spectacolele de distractie tabu, zidul Berlinului cazuse, razboiul rece se incheiase, iar publicul larg era inca putin constient de pericolele schimbarilor climatice si ale razboiului impotriva terorii. In aceste circumstante, parea atat important din punct de vedere politic, cat si palpitant de transgresor pentru o sitcom sa socheze spectatorii din satisfactia lor – pentru a ne reaminti ca au existat tot felul de evenimente de cosmar sub suprafata relativ senina a vietii occidentale.

De atunci, lumea a devenit un loc mai inspaimantator. Intre rapoartele frecvente despre atacuri teroriste, impuscaturi in masa si dezastre ecologice, ca sa nu mai vorbim de efectele unei prabusiri economice globale, auzim zilnic despre groaza in lumea larga. Sitcom-urile care dezgropa groaza din suburbii incep sa para irelevante si auto-indulgente. Ceea ce dorim in schimb este comedia care vizualizeaza lucrurile de care ne temem – nebunia religioasa (Unbreakable Kimmy Schmidt), razboiul (Bluestone 42), sfarsitul civilizatiei asa cum o cunoastem noi (The Last Man on Earth) – dar ne asigura ca oamenii decenti si rasul va prevala.

S-a mai intamplat. Cand America a fost implicata in razboiul din Vietnam, M * A * S * H ​​a fost asezat intr-un spital militar, iar Eroii lui Hogan au fost asezati intr-un lagar de prizonieri germani. Dar, oricat de ingrijoratoare ar fi acele setari, ambele comedii de sit au fost joviale indraznete de forta si munca in echipa.

Se pare ca exista momente in care nu avem nevoie de comedie care sa ne spuna cat suntem de rupti. Avem nevoie sa ne spuna ca suntem incasabili.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Earth, Culture, Capital, Travel si Auto, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR