Madame Bovary la 160 de ani: revolutionara de sex burghez

165

I: Ce are in comun Carmela Soprano, cuckquean materialist de la The Sopranos cu Rory Gilmore, adolescentul precoce din Gilmore Girls si distributia principala a Disperate Housewives?

R: Toate au fost afisate pe ecran citind Madame Bovary.

Acest lucru poate parea putin probabil, nu in ultimul rand, deoarece povestea unei gospodine franceze plictisite sedusa intr-un consum vizibil si in afaceri extramatrimoniale prin asteptari nerealiste de dragoste, romantism si putere de cumparare promulgata de cultura populara ar parea o alegere ironica pentru femeile care epitomizeaza tocmai acest etos.

Dar paradoxul este potrivit, caci Emma Bovary nu este ea insasi nimic, daca nu paradoxal. Pentru a imprumuta un abtinere de la Sex and the City, ratiunea de a fi Emma este urmarirea „etichetelor si a iubirii”. Cu toate acestea, dezaprobarea timpurie a lui Flaubert fata de autoabsorbtia eroinei sale, „farmecul glaciar” si desertaciunea se transforma in mod curios, in ultimele 100 de pagini, printr-o inmuiere catre, chiar si iertarea, scaparii sale si a narcisismului. Ea devine o figura defectuoasa, tragica. Face acest lucru Emma un prototip jalnic pentru pescarusul feminin pasiv al culturii de masa, care opereaza fara minte sub „falsa constiinta” sau un avant feminist la lettre care subverteste moralitatea burgheza si sufera consecintele?

Madame Bovary a fost un moment de cotitura in dezvoltarea romanului european; Playboy a promovat o traducere recenta drept „cel mai scandalos roman din toate timpurile”. Emma este o varianta a „Quixotului feminin”, din titlul unei povesti din 1752 de Charlotte Lennox care spune despre o alta femeie care a crescut izolata in mediul rural si hranita cu romane.

Ca si Abadia Northanger din Austen, in care Catherine Morland este condusa in ratacire de citirea ei avida a romantelor gotice, Madame Bovary este plina de avertismente despre pericolele cartilor, parodind critici de fictiune sentimentala si de senzatie, care se temeau ca cuvintele sunt capabile sa se infiltreze in mintea cititoare impresionabile (implicit tinere si feminine). Niciun alt personaj feminin nu a articulat insa o dorinta de a intra in lumea fictiunii romantice mai intens decat Emma, cu exclamatia ei infama, rapitoare – „Am un iubit! Un iubit!” – dupa ce a consumat prima ei aventura.

Legatura ei cu aristocratul Rudolphe Boulanger nu este mai mult decat evadare – chiar si patul in care fac dragostea este sculptat in forma de barci, cu perdele pentru panze. Mai tarziu, cu Leon Dupuis, Emma se admira drept „ amoureusa tuturor romanelor, eroina tuturor pieselor,„ ea ”vaga a tuturor cartilor de poezie”. Este doar o chestiune de timp inainte sa descopere ca „adulterul ar putea fi la fel de banal ca si casatoria”.

Antiromanticismul romanului este insistent si musca, intrucat Flaubert demoleaza clicurile obosite in care se desfasoara astfel de lucruri. Dar daca Emma este susceptibila la clicuri, ea insasi nu devine una singura. Starea ei, clarifica Flaubert, este departe de a fi unica. Dezamagirile Emma decurg mai putin din vanitatea si nebunia innascute decat din conditiile istorice care contureaza femeile din vremea ei: ascensiunea burgheziei in Europa.

Noile clase de mijloc au reorientat societatea in jurul unei dihotomii sexuale pentru a se reproduce, ceea ce la randul sau a generat noi ierarhii de public si privat, de stat si familie, barbati si femei. Sexul a devenit limita exterioara a democratiei, deoarece o generatie de revolutionari a dat loc unei mici burghezii triumfatoare si plina de satisfactie. Romanul ca forma literara s-a maturizat alaturi de aceasta clasa din ce in ce mai prospera, cu timp liber pentru lectura, dar la mijlocul secolului al XIX-lea, genul realismului a dus un bisturiu la ipocriziile sale, contradictiile sexualitatii clasei mijlocii in primul rand printre ele.

Emma intruchipeaza aceste contradictii, dar si cauta (desi fara succes) sa le depaseasca. Ea se casatoreste cu harnicul, dar plictisitor doctorul de la tara Charles, pe care Flaubert il observa in mod prudent in manuscrisul sau pregatitor: „Gravitate intima pana la felul in care isi pliaza cu precautie servetelul si isi mananca supa … In obisnuinta de a-si alege dintii cu varful lui cutit si taiat dopurile sticlelor pentru a le face sa se incadreze in interior. “

Casatoria este o evadare din taranimea in care s-a nascut Emma si, dupa standardele burgheze, Charles este un sot bun; el idolizeaza sotia si ii furnizeaza tot ceea ce poate oferi veniturile sale mediocre. Emma este indubitabil iubita, dar ideea lui Flaubert este ca ramane totusi nefericita. Este zadarnica, dar nu destul de zadarnica pentru a se multumi cu absorbtia pur si simplu a adoratiei lui Charles. Charles Baudelaire a vazut-o pe Emma drept victima „unei societati care a renuntat la dragostea spirituala o data pentru totdeauna”. Stagnand in banalitatea existentei ei burgheze, o femeie imaginativa blocata in provincii fara o ocupatie semnificativa, se intreaba: „De ce – de ce – m-am casatorit vreodata?”

Emma a primit o mostenire de Quixote feminine, dupa imagini ale lui Bovarysme (termen Flaubert inventat in corespondenta sa, desi a dobandit o conotatie mai patologica la inceputul secolului XX). Gerty MacDowell din sectiunea Nausicaa din Ulise de James Joyce (o alta carte care se incadreaza din cenzor) mosteneste impulsurile egotistice ale Emma si comportamentul sexual transgresiv, fanteziile ei modelate nu de romante cavaleresti, ci de reviste de doamne. Acelasi lucru s-ar putea spune despre eroina lui Manuel Puig din The Buenos Aires Affair: Gladys este un devotat nerabdator al jurnalelor doamnelor si al fictiunii sentimentale, precum si a telenovelelor si filmelor de la Hollywood. Inutil sa spun, nu se termina bine pentru nici unul dintre ei. Asemenea nemultumita, gospodina fantasista, April Wheeler, din Revolutionarul drum al lui Richard Yates, moare intr-o scena de agonie auto-indusa aproape la fel de descurajanta ca sinuciderea Emma de catre arsenic, care a fost atat de amanuntit detaliat incat Flaubert a aruncat de doua ori in timp ce o scria.

Una care o face sa fie in viata este Clarissa Dalloway, o alta protagonista eponima a carei identitate individuala este inlaturata de titlu. Cu toate acestea, de cand Woolf a decis ca Septimus Warren Smith trebuia sa moara pentru ca Clarissa sa poata trai, Madame Bovary a parut genul de povestire feminista care simtea nevoia sa scrie.

Cea de-a 15-a editie a lui Erica Jong, Fear of Flying, i-a atribuit mostenirea romanului lui Flaubert o „presiune considerabila” pentru a-si ucide eroina adultera.

Insa daca lista femeilor fictive pedepsite pentru ca doresc mai mult decat lotul lor desemnat include Anna Karenina, Lady Dedlock de Charles Dickens, Lily Bart de Edith Wharton, Becky Sharp de William Thackeray si multe altele, Emma Bovary constituie o adevarata plecare in istoria adulterului feminin.

In ciuda comparatiilor constante, Emma nu are o asemanare prea mica cu Anna lui Tolstoi, care este infaptuita pentru greseli civile de mania sotului si de propriile sentimente de vinovatie. Emma nu este pedepsita de sotul ei si nici ostracizata de cetatenii din Yonville, care stiu despre treburile ei. Ea nu arata semne de remuscare – intr-adevar, singura ei temere pentru Charles afland ca continutul casei sale a fost confiscat de banca este ca stie ca o va ierta. Daca acest lucru lasa motivele exacte pentru suicidul ei obscur, nu explica, fara indoiala, motivul pentru care Flaubert a fost condusa la proces pentru „ultraj la moravurile si religia publica” (a fost rapid exonerat).

Henry James a exprimat o neliniste recurenta in ceea ce priveste cartea: „Plangerea noastra este ca Emma Bovary, in ciuda naturii constiintei sale si, in ciuda faptului ca o reflecta atat de mult pe cea a creatorului ei, este o afacere prea mica.” Insusi Flaubert a marturisit dorinta de a scrie un roman „despre nimic”. Totusi, astazi, cand romanele „despre nimic” abunda, o „mica afacere” pare dimensiunea perfecta pentru a pretentiona pretentiile micilor burghezi.

Subiecte

Gustave Flaubert
Blog de carti

Fictiune in traducere
Fictiune
blogposts

Reutilizati acest continut

Madame Bovary la 160 de ani: revolutionara de sex burghez

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop