Noua abordare a Girlfriend Experience preia o veche profesie

Noul program TV inspirat din filmul Steven Soderbergh urmareste alte filme si emisiuni TV care ofera perspective diferite asupra prostitutiei, scrie Keith Uhlich.

T

Ei o numesc „cea mai veche profesie”. Cu siguranta in film si televiziune este una dintre cele mai vechi comploturi: prostitutia. Ce inseamna femeia cazuta – aproape intotdeauna o femeie – care ofera o fascinatie atat de durabila?

Majoritatea descrierilor de la Hollywood ale prostituatelor sugereaza un amestec dintre prurient si puritan

In fictiune, naratiunea tinde spre judecata. Orice placere ar putea experimenta prostituata va fi in cele din urma inlocuita fie de durerea condamnarii societale, fie de o moarte ignominioasa. Exista, desigur, variante si este meritul noului superb serial limitat Starz The Girlfriend Experience („sugerat”, dupa cum afirma finalul creditelor, al filmului omonim al lui Steven Soderbergh din 2009), care ii tine pe spectatori in permanenta echilibru in ceea ce priveste intentiile sale generale.

Seria TV Girlfriend Experience este despre un stagiar legal care castiga bani in plus ca fata telefonica noaptea (Credit: Starz)

Protagonista noastra este Christine Reade (Riley Keough), studenta la drept din Chicago, care, pe parcursul a 13 episoade reci si cerebrale de 30 de minute, isi face un nume ca o fata apelanta de inalta clasa in timp ce se interneaza la o prestigioasa firma de avocatura. Seria – co-scrisa si regizata de producatorii de filme independente Lodge Kerrigan (Keane) si Amy Seimetz (Soarele nu straluceste) – sarbatoreste sau isi castiga eroina? Sau proiectul este o disectie clinica distantatoare a unui personaj care devine din ce in ce mai misterios cu cat petrecem mai mult in compania ei? 

Poate ca privirea la unii dintre precursorii lui Christine ar putea clarifica imaginea. Majoritatea descrierilor de la Hollywood ale prostituatelor, de la Butterfield 8 la Pretty Woman, se confrunta cu exploatarea, cu o atitudine implicita din partea producatorilor de filme, care sugereaza un amestec de prurient si puritan.

In 1928, Louise Brooks a jucat o curtezana imputernicita in capodopera germana a GW Pabst Pandora’s Box (Credit: Alamy)

Intoarceti-va mai intai catre Lulu (Louise Brooks), protagonista dezinhibata sexual si spiritual din melodrama tacuta Pandora’s Box (1929) a lui GW Pabst. Bazat pe doua piese ale lui Frank Wedekind, filmul urmareste aceasta ademenitoare semizea, in timp ce isi seduce drumul printre randurile societatii germane, pana cand o acuzatie de omucidere o trimite cufundandu-se in adancurile prostitutiei.

Spre deosebire de multe dintre personajele care ar urma pe urmele ei, hedonismul ametit al lui Lulu este condamnat implicit de agoniile care urmeaza. O mare parte din aceasta are legatura cu joie de vivre Brooks, pe care Pabst a adus-o de la Hollywood atat pentru acest film, cat si pentru Jurnalul unei fete pierdute (1929), imprumuta rolului. Cu toate acestea, chiar si ea are o surpriza: in ajunul Craciunului, ea ridica, fermeca si este in cele din urma ucisa de Jack Spintecatorul.

Inspirandu-se din Cutia Pandorei, Vivre sa vie a lui Jean-Luc Godard a folosit viata unei prostituate pentru a face o declaratie despre capitalism si societate (Credit: Alamy)

Trup si suflet

Influenta Cutiei Pandorei este mai mult decat evidenta in capodopera Vivre sa vie a marelui regizor francez Jean-Luc Godard din 1962 , desi abordarea sa generala este clar dezamagita. Subtitrat Un film in douasprezece tablouri, filmul prezinta o serie de vinete din viata actritei prostituate Nana (Anna Karina). Parul ei este terminat in acelasi bob iconic ca si Lulu. (In seria The Girlfriend Experience, prietenul / colega lui Christine Avery, interpretata de Kate Lyn Sheil, poarta un „do similar”).

Godard subliniaza valoarea emotionala a povestii filmand actiunea pentru o instrainare maxima: modul in care il introduce pe Nana, printr-o serie de prim-planuri extreme, muzica umflandu-se si abandonand in momente imprevizibile, da tonul pentru ceea ce urmeaza. Faimoasa scena in care Nana se rupe in timp ce urmarea clasicul film mut al lui Carl Theodor Dreyer The Passion of Joan of Arc (1928), aparent vazand ceva din propriile ei lupte in eroina martirizata a filmului, este de neuitat.

Thrillerul criminal al lui Alan J Pakula, Klute (1971), se refera mai putin la detectivul omonim (Donald Sutherland) care investigheaza disparitia unui executiv decat la fetita din New York, Bree Daniels (o extraordinara Jane Fonda, castigatoare a celei mai bune actrite a Premiului Academiei) pentru eforturile ei) care este prins de caz. Acesta este filmul cel mai apropiat de The Girlfriend Experience in sensul sau general de ambiguitate. Bree este in multe feluri o femeie eliberata. Intr-o poza timpurie cheie, se uita la ceasul sau mijlociu si nu se simte ca o expresie rusinata atat de mult ca o frustrare comica – o feminista fata muncitoare care incearca sa-si respecte programul.

Dar, in alta parte, ea observa ca exista o anumita adancime in profesia ei; la un moment dat, ii observa psihologului ca isi doreste sa se poata intoarce la „doar amorteala”. Povestea ei cu Klute complica si, in adevarata moda hollywoodiana din anii ’70, nu clarifica niciodata in totalitate aceste emotii.

Modul in care Gere strabate salbatic prin cadru in costumele sale Armani este un plus porno ultra-bogat

Pentru a contracara ideea ca prostitutia este o profesie in primul rand orientata spre femei, American Gigolo (1980) al lui Paul Schrader examineaza stilul de viata initial luxuriant si, in cele din urma, auster al escortei masculine din Los Angeles, Julian Kaye (Richard Gere). Gustul sau pentru masinile rapide si alte efemere scumpe este rivalizat doar de abilitatea sa narcisista de a-i plati pe femeile mai in varsta care il angajeaza pentru serviciile sale sexuale. Dar asta se schimba dupa ce o cunoaste pe Michelle Stratton (Lauren Hutton), sotia nefericita a unui politician care ii arata posibilitatile de dragoste si rascumparare.

Jane Fonda a castigat un Oscar pentru Klute, un film care arata prostitutia ca un simptom al alienarii si innuiirii moderne (Credit: Alamy)

Potrivit lui Schrader, aceasta este o fiara ciudata a unui film care se delecteaza cu prostia din anii ’80 – felul in care Gere strabate salbatic prin cadru in costumele sale Armani este un plus de pornografie ultra-bogata – pana la adaugarea unui punct culminant transfigurativ direct din magistrala lui Robert Bresson studiul unui cleptoman, Pickpocket (1959). Acest lucru este cel mai apropiat de Pandora’s Box in modul in care venirea personajului nu neaga in niciun fel vulgaritatea ametitoare a ceea ce o preceda. Cu toate acestea , Scrader estetica are , de asemenea , o parte din acelasi Chill intelectual care Godard aduce la My Life pentru a trai , si care Kerrigan si Seimetz se aplica la Girlfriend Experience , in viziunea sa purgatoriala a birourilor corporative mari ale orasului si camere de hotel interschimbabile care acceseaza Christine pe ea propria calatorie transformatoare.

Personaj sau caricatura?

Ce zici de portretizarea televiziunii despre prostitutie? Merge vreodata mult dincolo de prostituatele cu inimi de aur? Selectii mai subtiri, desi doua astfel de roluri care mi-au venit imediat in minte (pre-The Girlfriend Experience) sunt Trixie a Paulei Malcomson in perioada HBO Western Deadwood si Wendy a lui Julia Minesci in thriller-ul criminal al AMC Breaking Bad .

Trixie este cea mai puternica si poetica dintre cele doua, una dintre fetele preferate de la Deadwood’s Gem Saloon, care se stabileste rapid ca un personaj deosebit de complicat atunci cand, in pilotul serialului, alege sa nu-si omoare proxenetul abuziv, Al Swearengen (Ian McShane) si, in schimb, se afla cu dragoste langa el. Ea devine inima seriei de-a lungul celor trei sezoane ale spectacolului si figureaza puternic in finalul seriei, cand Swearengen trebuie sa decida daca o sacrifica sau nu pentru binele mai mare al orasului Dakota de Sud.

Trixie a Paula Malcolmson, o prostituata din serialul occidental Deadville, a devenit centrul moral al programului pe masura ce evolueaza (Credit: HBO)

Breaking Bad ‘ s Wendy, prin contrast, nu este initial mult mai mult decat un gag vedere, desi unul a carui personaj creste peste ea trei aparitii in serie. La inceput, ea este partenerul sexual distantat, dependent de metamfetamina al lui Jesse Pinkman (Aaron Paul) si este folosit ca un exemplu care ar putea fi viata ta de agentul DEA, Hank Schrader (Dean Norris), atunci cand incearca fara indoiala sa-l avertizeze pe nepotul sau cu privire la pericolele consumului de droguri. Dar ea imbraca noi nuante in cea de-a treia si ultima ei aparitie, in timpul unui montaj sexual marcat cu succesul popular al Asociatiei Windy. Cu fiecare client pe care il intalneste devine mult mai mult o figura tragica.

Sexul, munca si viata devin complet tranzactionale

Si acum o avem pe Christine Reade, in multe privinte un amalgam al tuturor celor care au venit inainte. Ceea ce o diferentiaza, totusi, este personalitatea disociativa – intr-un fel oarecare modelata de cultura corporatista pe care o ofera in meseria de zi – pe care o foloseste ca tactica de supravietuire. Ea este cu siguranta o figura mult mai interesanta decat Sasha Grey’s Christine din Girlfriend Experience din 2009 , unul dintre experimentele aruncate de Soderbergh care au facut mai multe paralele slabe ale stilului de viata al call-girl-ului cu criza economica din 2008, in timp ce tranzactionau notorietatea pentru rolul unui fost porno actrita.

Soderbergh este producatorul executiv al noii serii si, desi atingerea clinicianului pe care a imbratisat-o in filmele sale ulterioare este pe deplin evidenta, viziunea este mult mai mult a lui Kerrigan si a lui Seimetz. Perechea a impartit indatoririle de regie, desi exista o uniformitate frumoasa a tonului – existentiala si nesentimentala, desi implica si deseori surprinzator de miscatoare – ceea ce face ca proiectul sa se simta mai degraba ca un film de sase ore si jumatate decat un televizor serial standard. Kerrigan, in special, cunoaste acest teren; filmul sau din 1998, Claire Dolan , a fost , de asemenea, un portret analitic al unei prostituate interpretata de regretata, marea Katrin Cartlidge.

Pe parcursul celor 13 episoade, Christine urca pe scara profesiilor sale duble. Are o multime de poticniri (transa dirijata de Seimetz, in care colegii ei afla ce a facut pana in afara orelor de munca, este deosebit de dureroasa). Dar este aproape imposibil de spus, cu orice caracter definitiv, daca caderile intaresc sau slabesc hotararea ei. In orice caz, pare sa fi perfectionat acea „amorteala” pe care Bree Daniels a lui Klute doreste cu atat de mult sa o mentina. Orice emotii de judecata sunt varsate ca pielea moarta, lasand doar armura voluptuoasa dedesubt. Sexul, munca si viata devin complet tranzactionale, iar acest lucru ii permite lui Christine – ca una dintre descrierile episodului sinopsisuri fantastice – sa fie „in control complet”.

Fara a oferi nimic, voi spune doar ca seria ajunge la un final care joaca foarte mult ca un triumf de varf, chiar daca subliniaza simultan, prin viziunea sa de placere ca o urmarire pur solitara, ca este singuratic deasupra.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Earth, Culture, Capital, Travel si Auto, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR