Acasă Escortelux Opinia | Harvey Weinstein este monstrul meu prea

Escortelux

Opinia | Harvey Weinstein este monstrul meu prea

169

Harvey Weinstein a fost un cinefil pasionat, un asumat de risc, un patron al talentului in film, un tata iubitor si un monstru.

Ani de zile, el a fost monstrul meu.

In aceasta toamna, am fost abordat de reporteri, prin diferite surse, inclusiv draga mea prietena Ashley Judd, sa vorbesc despre un episod din viata mea cu care, desi dureros, am crezut ca am facut pace.

M-am spalat pe creier crezand ca s-a terminat si ca am supravietuit; M-am ascuns de responsabilitatea de a vorbi cu scuza ca erau destui oameni implicati deja in stralucirea monstrului meu. Nu am considerat vocea mea importanta si nici nu credeam ca va face diferenta.

In realitate, incercam sa-mi salvez provocarea de a explica mai multe lucruri celor dragi: de ce, cand am mentionat intamplator ca am fost hartuit ca multi altii de Harvey, am exclus cateva detalii. Si de ce, de atatia ani, am fost cordiali cu un om care m-a ranit atat de adanc. Fusesem mandru de capacitatea mea de iertare, dar simplul fapt ca imi era rusine sa descriu detaliile a ceea ce imi iertasem m-a facut sa ma intreb daca acel capitol al vietii mele a fost intr-adevar rezolvat.

Cand atat de multe femei au venit inainte sa descriu ce le-a facut Harvey, am fost nevoit sa ma confrunt cu lasitatea mea si sa accept cu smerenie ca povestea mea, la fel de importanta pentru mine, nu a fost decat o cadere intr-un ocean de intristare si confuzie. Am simtit ca pana acum nimanui nu-i va pasa de durerea mea – poate ca acesta a fost un efect al de multe ori despre care mi s-a spus, in special de Harvey, ca nu sunt nimeni.

In sfarsit devenim constienti de un viciu care a fost acceptat social si a insultat si umilit milioane de fete ca mine, caci in fiecare femeie exista o fata. Ma inspira cei care au avut curajul sa vorbeasca, in special intr-o societate care a ales un presedinte care a fost acuzat de hartuire si agresiune sexuala de mai mult de o duzina de femei si despre care am auzit cu totii sa facem o declaratie despre cum un barbat din puterea poate face orice vrea femeile.

Ei bine, nu mai.

In cei 14 ani in care m-am trezit de la scoala la o vedeta de sapun mexican la un plus in cateva filme americane, pentru a prinde cateva pauze norocoase in „Desperado” si „Fools Rush In”, Harvey Weinstein devenise vrajitorul unui nou val de cinematograf care a luat continut original in mainstream. In acelasi timp, era de neimaginat ca o actrita mexicana sa aspire la un loc din Hollywood. Si desi le dovedisem gresit, eram inca nimeni.

Una dintre fortele care mi-a dat hotararea de a-mi continua cariera a fost povestea Fridei Kahlo, care in epoca de aur a muralistilor mexicani ar face mici tablouri intime, pe care toata lumea le-a privit. A avut curajul sa se exprime in timp ce ignora scepticismul. Cea mai mare ambitie a mea a fost sa-i spun povestea. A devenit misiunea mea de a infatisa viata acestui artist extraordinar si de a-mi arata Mexicul natal intr-un mod care combate stereotipurile.

Imperiul Weinstein, pe atunci Miramax, devenise sinonim cu calitatea, sofisticarea si asumarea riscurilor – un refugiu pentru artistii complexi si sfidatori. Frida a fost tot ce a fost pentru mine si tot ceea ce am aspirat.

Incepusem o calatorie pentru a produce filmul cu o alta companie, dar m-am luptat sa-l intorc pentru a-l duce la Harvey.

L-am cunoscut putin prin relatia mea cu regizorul Robert Rodriguez si cu producatorul Elizabeth Avellan, care era atunci sotia lui, cu care facusem mai multe filme si care ma luase sub aripa lor. Tot ce stiam despre Harvey la acea vreme era ca avea un intelect remarcabil, ca era un prieten fidel si un om de familie.

Stiind ce stiu acum, ma intreb daca nu a fost prietenia mea cu ei – si Quentin Tarantino si George Clooney – asta m-a salvat de a fi violat.

Acordul pe care l-am facut initial a fost acela ca Harvey va plati drepturile de munca pe care le dezvoltasem deja. In calitate de actrita, mi se va plati scara minima de actori de la Screen Actors plus 10 la suta. In calitate de producator, as primi un credit care inca nu ar fi definit, dar nici o plata, ceea ce nu a fost atat de rar pentru o femeie producatoare in anii 90. El a cerut si un contract semnat pentru mine sa mai fac alte cateva filme cu Miramax, despre care am crezut ca imi va cimenta statutul de domnisoara.

Nu aveam grija de bani; Am fost atat de incantat sa lucrez cu el si cu compania respectiva. In naivita mea, am crezut ca visul meu s-a implinit. El validase ultimii 14 ani din viata mea. Luase o sansa asupra mea – nimeni. El spusese ca da.

Stiam putin ca va deveni randul meu sa spun nu.

Nu pentru a-i deschide usa la toate orele noptii, hotel dupa hotel, locatie dupa locatie, unde se va afisa pe neasteptate, inclusiv o locatie in care faceam un film cu care nici macar nu a fost implicat.

Nu pentru mine, fac un dus cu el.

Nu pentru a-l lasa sa ma priveasca sa fac un dus.

Nu pentru a-l lasa sa-mi faca un masaj.

Nu, sa las un prieten gol al meu sa-mi faca un masaj.

Nu pentru a-l lasa sa-mi faca sex oral.

Nu pentru a ma dezbraca cu o alta femeie.

Nu Nu NU NU NU …

Si cu fiecare refuz venea furia machiavelliana a lui Harvey.

Nu cred ca a urat nimic mai mult decat cuvantul „nu”. Absurditatea cererilor sale a plecat de la primirea unui apel furios in miezul noptii care mi-a cerut sa-mi concediez agentul pentru o lupta pe care a avut-o cu el despre un film diferit cu un client diferit sa ma traga fizic din gala de deschidere a Festivalul de film de la Venetia, care a fost in onoarea „Frida”, asa ca as putea sa stau la petrecerea sa privata cu el si cu unele femei despre care am crezut ca sunt modele, dar mi s-a spus ca mai tarziu sunt prostituate la un pret ridicat.

Gama tacticilor sale de persuasiune a plecat de la vorbele mele dulci pana la acea data cand, in atac de furie, a spus cuvintele terifiante: „Te omor, nu cred ca nu pot.”

Cand a fost in sfarsit convins ca nu voi castiga filmul asa cum se asteptase, mi-a spus ca mi-a oferit rolul si scenariul meu cu anii mei de cercetare unei alte actrite.

In ochii lui, nu eram artist. Nici macar nu eram o persoana. Am fost un lucru: nu nimeni, ci un corp.

In acel moment, a trebuit sa recurg la utilizarea avocatilor, nu urmarind un caz de hartuire sexuala, ci pretinzand „rea-credinta”, intrucat lucrasem atat de mult la un film, incat nu intentiona sa-mi faca sau sa-l vanda inapoi. Am incercat sa-l scot din compania lui.

El a sustinut ca numele meu de actrita nu este suficient de mare si ca sunt incompetent in calitate de producator, dar pentru a se limpezi in mod legal, asa cum am inteles, mi-a oferit o lista de sarcini imposibile, cu un termen limita:

1. Obtineti o rescriere a scriptului, fara nicio plata suplimentara.

2. Strange 10 milioane de dolari pentru a finanta filmul.

3. Atasati un director al listei A.

4. Distribuie patru dintre rolurile mai mici cu actori de seama.

Multumit de uimirea tuturor, nu in ultimul rand al meu, am transmis, gratie unei falange de ingeri care au venit la salvarea mea, inclusiv Edward Norton, care a rescris frumos scenariul de mai multe ori si in mod ingrozitor nu a primit niciodata credit, si prietenei mele Margaret Perenchio, o prima -producator de timp, care a pus banii. Genialul Julie Taymor a fost de acord sa regizeze, iar de atunci a devenit rockul meu. Pentru celelalte roluri, am recrutat prietenii mei Antonio Banderas, Edward Norton si draga mea Ashley Judd. Pana in ziua de azi, nu stiu cum l-am convins pe Geoffrey Rush, pe care abia il cunosteam la acea vreme.

Acum, Harvey Weinstein a fost nu numai respins, ci si pe punctul de a face un film pe care nu voia sa-l faca.

In mod ironic, odata ce am inceput filmarile, hartuirea sexuala s-a oprit, dar furia a escaladat. Am platit pretul pentru a fi in picioare la el aproape in fiecare zi de filmare. Odata, intr-un interviu, el a spus ca Julie si cu mine am fost cei mai mari busteruri cu care a intalnit vreodata, pe care am luat-o ca un compliment.

La jumatatea drumului, Harvey s-a prezentat pe set si s-a plans de „unibrow” -ul lui Frida. El a insistat ca voi elimina schiopul si mi-am batut performanta. Apoi a cerut tuturor celor din camera sa iasa afara, cu exceptia mea. El mi-a spus ca singurul lucru pe care l-am dus pentru mine a fost apelul meu sexual si ca in acest film nu exista nimic. Asa ca mi-a spus ca va inchide filmul pentru ca nimeni nu ar vrea sa ma vada in acest rol.

A fost zdrobitor de suflet, pentru ca, marturisesc, pierdut in ceata unui fel de sindrom de la Stockholm, am vrut ca el sa ma vada ca artist: nu numai ca o actrita capabila, ci si ca cineva care sa poata identifica o poveste convingatoare si sa aiba viziunea s-o spun intr-un mod original.

Am sperat ca ma va recunoaste in calitate de producator, care a furnizat lista cerintelor sale a pastrat scenariul si a obtinut autorizatiile de utilizare a tablourilor. Am negociat cu guvernul mexican si cu oricine a trebuit sa obtin locatii care nu au fost date niciodata nimanui in trecut – inclusiv casele lui Frida Kahlo si picturile murale ale sotului lui Kahlo, Diego Rivera, printre altele.

Dar toate acestea pareau sa nu aiba nicio valoare. Singurul lucru pe care l-a observat a fost ca nu sunt sexy in film. El m-a facut sa ma indoiesc daca sunt vreun bun ca actrita, dar nu a reusit niciodata sa ma faca sa cred ca filmul nu merita realizat.

Mi-a oferit o optiune de a continua. M-ar lasa sa termin filmul daca as fi de acord sa fac o scena de sex cu o alta femeie. Si a cerut nuditate frontala deplina.

El ceruse constant mai multa piele, mai mult sex. Cu o data inainte, Julie Taymor l-a determinat sa se multumeasca cu un tango care se termina intr-un sarut in locul scenei de dragoste pe care a vrut sa-l filmam intre personajul Tina Modotti, interpretat de Ashley Judd si Frida.

Dar de data aceasta, imi era clar ca nu ma va lasa niciodata sa termin acest film fara ca el sa aiba fantezia lui intr-un fel sau altul. Nu era loc pentru negocieri.

A trebuit sa spun da. Pana acum atatia ani din viata mea trecusera in acest film. Aveam cam cinci saptamani la filmare si am convins atat de multi oameni talentati sa participe. Cum as putea lasa munca lor magnifica sa se risipeasca?

Am cerut atatea favoruri, am simtit o presiune imensa pentru a elibera si un profund sentiment de recunostinta pentru toti cei care au crezut in mine si m-au urmarit in aceasta nebunie. Asa ca am acceptat sa fac scena fara sens.

Am ajuns in platou in ziua in care urma sa filmam scena in care am crezut ca va salva filmul. Si pentru prima si ultima data in cariera, am avut o criza nervoasa: corpul meu a inceput sa tremure necontrolat, respiratia mi-a fost scurta si am inceput sa plang si sa plang, neputand sa ma opresc, de parca aruncam lacrimi.

De vreme ce cei din jurul meu nu stiau istoria mea despre Harvey, au fost foarte surprinsi de lupta mea din acea dimineata. Nu a fost pentru ca as fi goala cu o alta femeie. Pentru ca as fi dezbracat cu ea pentru Harvey Weinstein. Dar nu le puteam spune atunci.

Mintea mea a inteles ca trebuie sa o fac, dar corpul meu nu se va opri din plans si convulsie. In acel moment, am inceput sa arunc in timp ce un set inghetat inca astepta sa traga. A trebuit sa iau un tranchilizant, care in cele din urma a oprit plangerea, dar a inrautatit varsaturile. Dupa cum va puteti imagina, acest lucru nu a fost sexy, dar a fost singurul mod in care am putut trece prin scena.

Cand s-a terminat filmarea filmului, am fost atat de deranjat emotional incat a trebuit sa ma distantez in timpul postproductiei.

Cand Harvey a vazut filmul taiat, a spus ca nu este suficient de bun pentru o lansare teatrala si ca il va trimite direct la videoclip.

De aceasta data Julie a fost nevoit sa se lupte cu el fara mine si l-a determinat sa fie de acord sa lanseze filmul intr-un singur cinematograf din New York daca il testam in fata unui public si inscriem cel putin 80.

Mai putin de 10 la suta dintre filme obtin acel scor la o prima proiectie.

Nu am fost la test. Am asteptat cu nerabdare sa primesc vestea. Filmul a obtinut 85.

Si din nou, am auzit ca Harvey a facut furie. In holul unui teatru dupa proiectie, a tipat-o pe Julie. A ridicat una dintre scoruri si a aruncat-o spre ea.

O sari din nas. Partenerul ei, compozitorul filmului Elliot Goldenthal, a intervenit si Harvey l-a amenintat fizic.

Odata ce s-a calmat, am gasit puterea sa-l sun pe Harvey pentru a-i cere sa deschida si filmul intr-un teatru din Los Angeles, care a facut in total doua teatre. Si fara prea multa intrebare, mi-a dat asta. Trebuie sa spun ca uneori a fost amabil, amuzant si vrajitor – si asta a fost o parte a problemei: pur si simplu nu ati stiut niciodata ce Harvey aveti de gand sa obtineti.

Luna mai tarziu, in octombrie 2002, acest film, despre eroul si inspiratia mea – acest artist mexican care nu a fost niciodata recunoscut la vremea ei cu schiopul si unibrow-ul ei, acest film pe care Harvey nu a vrut sa-l faca niciodata, i-a oferit un succes de box office care nimeni nu ar fi putut prezice si, in ciuda lipsei de sprijin, a adaugat sase nominalizari la premiile Oscar la colectia sa, inclusiv cea mai buna actrita.

Chiar daca in cele din urma „Frida” i-a castigat doi Oscaruri, inca nu am vazut nicio bucurie. Nu mi-a oferit niciodata un rol principal intr-un film. Filmele pe care am fost obligat sa le fac in viziunea mea initiala cu Miramax au fost toate roluri minore de sustinere.

Ani mai tarziu, cand am intalnit cu el la un eveniment, m-a tras deoparte si mi-a spus ca a incetat fumatul si a avut un atac de cord. El a spus ca s-a indragostit si s-a casatorit cu Georgina Chapman si ca este un barbat schimbat. In cele din urma, mi-a spus: „Te-ai descurcat bine cu„ Frida ”; am facut un film frumos. ”

L-am crezut. Harvey nu ar sti niciodata cat de mult au insemnat acele cuvinte pentru mine. Niciodata nu ar sti cat de mult m-a ranit. Nu i-am aratat niciodata lui Harvey cat de ingrozita eram de el. Cand l-am vazut social, as zambi si as incerca sa-mi amintesc lucrurile bune despre el, spunandu-mi ca am plecat la razboi si am castigat.

Dar de ce atat de multe dintre noi, ca artisti de sex feminin, trebuie sa mergem la razboi pentru a ne spune povestile cand avem atat de multe de oferit? De ce trebuie sa luptam cu dintii si cu unghia pentru a ne mentine demnitatea?

Cred ca se datoreaza faptului ca noi, ca femei, am fost devalorizati artistic intr-o stare indecenta, pana la punctul in care industria cinematografica a incetat sa depuna eforturi pentru a afla ce vor sa vada publicul feminin si ce povesti am vrut sa spunem.

Potrivit unui studiu recent, intre 2007 si 2016, doar 4 la suta dintre regizori au fost de sex feminin, iar 80 la suta dintre acestia au sansa de a realiza un singur film. In 2016, un alt studiu a descoperit, doar 27 la suta dintre cuvintele rostite in cele mai mari filme au fost rostite de femei. Si oamenii se intreaba de ce nu ne-ati auzit vocile mai devreme. Cred ca statisticile sunt auto-explicative – vocile noastre nu sunt binevenite.

Pana cand nu exista egalitate in industria noastra, barbatii si femeile avand aceeasi valoare in fiecare aspect al acesteia, comunitatea noastra va continua sa fie un teren fertil pentru pradatori.

Sunt recunoscator tuturor celor care ne asculta experientele. Sper ca adaugarea vocii mele la corul celor care vorbeste in cele din urma va arunca lumina de ce este atat de dificil si de ce atat de multi dintre noi au asteptat atat de mult. Barbatii hartuiti sexual pentru ca au putut. Femeile vorbesc astazi pentru ca, in aceasta noua era, putem in sfarsit.

Opinia | Harvey Weinstein este monstrul meu prea

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop