‘Pe baza sexului’: Recenzie de film | AFI 2018

143

Felicity Jones joaca o tanara Ruth Bader Ginsburg si Armie Hammer sotul ei, Marty, in biopic-ul numerelor de la Mimi Leder.

In urma imediata a unui portret documentar extrem de reusit, precum si a unei biografii grele, publicate, canonizarea justitiei de la Curtea Suprema, Ruth Bader Ginsburg, continua cu „ On the Basis of Sex”, o prima idolatra, dar dezamagitoare, prozaica, la prima prezentare dramatica a ei traiectoria vietii. Cu siguranta, perseverenta si precedentele istorice asociate cu acest stralucit si plin de pionierat legal sunt prezente si contabilizate, ceea ce face pentru numeroase momente inspiratoare. Insa abordarea conventionala a conexiunilor si distributia mai putin decat ideala a rolului principal impiedica filmul sa fie ceva mai mult decat o relatare priceputa, dar obisnuita, a unei cariere extraordinare.

Desi Ginsburg insasi nu putea simti cu adevarat nimic altceva decat incantat de atitudinea rapitoare a filmului fata de ea (a fost scris de nepotul ei si ii da sigiliul sau tacit de aprobare, aparand in filmul final), acest pasionat fan al operei ar fi fara indoiala cel mai flatat. daca cineva ar crea o mare opera despre ea.

In lucrari timp de cativa ani, filmul a fost initial jucat de Natalie Portman sub conducerea lui Marielle Heller, o combinatie tentanta care, din pacate, nu a ajuns la nimic. In afara de Portman sau poate Debra Winger acum 30 de ani, este greu sa te gandesti la alte actrite ideale pentru rol si, trist sa spun, nu este Felicity Jones. Faptul ca i s-a permis sa lase sa apara unele inflexiuni vocale vizibil britanice este un aspect minor comparativ cu atitudinea ei serioasa si persistenta serios. Desigur, acestea sunt trasaturi pe care adevarata femeie le are din belsug, dar oricine a vazut minunatul documentar RBG,care a adus un plus impresionant de 14 milioane de dolari la box-office-ul american in acest an, stie ca este mult mai mult pentru ea decat asta, inclusiv, pentru inceput, un simt al umorului minunat si o maniera vicleana si neplacuta care sugereaza ca are mereu ceva pana la manecile ei judiciare.

Probabil ca si-a cunoscut matusa toata viata, scenaristul pentru prima data Daniel Stiepleman isi incepe relatarea in 1956, cand, deja casatorit si cu o fetita, Ginsburg a devenit una dintre doar noua femei dintr-o clasa de peste 500 de barbati care intra la Harvard Law School. acel an. Acesta este doar primul dintre multe „OMG!” momentele in care scenariul a fost conceput pentru a genera, ceea ce va starni intr-adevar audientele mai tinere care nu cunosc cunostintele despre normele de acum o jumatate de secol.

Conducerea povestii, desigur, este rolul semnificativ pe care Ginsburg l-a jucat in schimbarea acestor norme. Ruth Bader a avut norocul, ca studenta la Cornell, sa o intalneasca pe Marty Ginsburg (Armie Hammer), un tip extraordinar care nu numai ca a facut gatitul si care a ajutat cu copiii (in cele din urma va exista si un fiu), dar a facut-o mai tarziu. foarte bine pe Wall Street. Pe de alta parte, el a murit aproape de cancer testicular inca de timpuriu, dar a reusit sa faca posibila ceea ce pare sa fi fost o casatorie grozava din toate punctele de vedere pana la moartea sa in 2010.

Filmul, in mod firesc, este structurat pe obstacolele confruntate si sarite. In ciuda faptului ca a absolvit scoala de avocatura legata pentru prima data in clasa ei, a fost refuzata sistematic de toate firmele de avocatura din New York. Dar, odata cu miscarea feminista creand fisuri in pereti pana in 1970, Ginsburg a inceput sa se concentreze pe discriminarea de sex si modul in care astfel de cazuri ar putea fi abordate in instante. In acest moment, ea vrea sa faca mai degraba decat sa predea, asa ca incepe o afiliere aspra si grava cu ACLU; complicat, dar si infaptuind capul cu seful sau legal Mel Wulf (Justin Theroux), Ginsburg gaseste cazul ideal de discriminare pe criterii de gen, in care Charles Moritz (Christian Mulkey, foarte bun), un singur barbat care ii ingrijeste din Colorado, i-a fost refuzat 296 USD din deducerea sa fiscala. Faptul ca victima discriminarii este barbat este doar ceea ce „

Succesul acestui caz, cristalizat de argumentul final incheiat de Ginsburg, dar in cele din urma triumfator pentru judecator, reprezinta descoperirea care deschide usa catre multe altele asemanatoare, ceea ce duce la recunoasterea ei nationala si la eventuala numire ca a doua femeie in justitia Curtii Supreme a SUA. Este o etapa de inspiratie, tratata dramatic ca Lindbergh care zboara solo pe Atlantic sau Neil Armstrong care merge pe luna, dar una care se va inregistra mai puternic in randul publicului tanar contemporan datorita relevantei moderne a realizarilor Ginsburgului si a statutului ei actual de star rock.

Cu atat mai nefericit, atunci, ca filmul nu este mai agitat si mai putin obisnuit. Scenele de unul singur sunt perfect prezentabile si cazurile in discutie ar putea fi mai clare, dar sentimentul persista ca punctele sa fie facute si verificate – atat pentru a oferi Ginsburg-ului ei A + pentru o viata bine traita, cat si importanta, precum si pentru a se asigura ca publicul primeste o multumire constanta cu privire la perspectivele ei drepte (nimic inconfortabil precum prietenia ei stransa cu colegul conservator al Justitiei Curtii Supreme si iubitul de opera Antonin Scalia, care, desigur, a venit mai tarziu).

Jones se aplica sobru si energic pentru a acoperi bazele seriozitatii scopului de la Ginsburg, frustrarea initiala a carierei si claritatea eventuala a viziunii cu privire la modul in care isi poate crea o identitate importanta si un rol public pentru ea insasi. Dar chiar si o expunere moderata la personalitatea reala a femeii dezvaluie o latura latenta rautacioasa, plina de umor, care se vede doar momentan in film – si care este adusa doar de sotul ei, care, in ciuda congenialitatii nelimitate a lui Hammer, este blocat cu ceea ce obisnuia fi rolul „sotie” unidimensional.

Kathy Bates este o prezenta binevenita intr-un cameo excelent in calitate de lider pionier feminist si de drepturi civile, Dorothy Kenyon, in timp ce Cailee Spaeny aduce o razvratire ascutita fiicei adolescente precoce din Ginsburg.

Filmata aproape in intregime in Montreal, aceasta este prima lungmetraj teatral al lui Mimi Leder de la filmul direct pe DVD Thick as Thieves in urma cu noua ani, timp in care a facut o incarcatura de televiziune de top. Abordarea dramatica este clara, eficienta si in intregime pe nas, cu putin timp pentru orice poate distrage efortul hagiografic in joc. Unicul sau scop este acela de a innobila si a proclama un erou, care este subiectul sau aproape sigur. Dar inseamna pentru o drama simplificata in special.

Companie de productie: Robert Cort Productions

Distribuitor: Focus Caracteristici

Distributie: Felicity Jones, Armie Hammer, Justin Theroux, Jack Reynor, Cailee Spaeny, Sam Waterston, Kathy Bates, Christian Mulkey

Director: Mimi Leder

Scenarist: Daniel Stiepleman

Producatori: Jonathan King, Robert W

Producatorii executivi Cort , Betsy Danbury, Karen Loop

Director de fotografie: Michael Grady

Producator de productie: Nelson Coates

Designer de costume: Isis Mussenden

Editor: Michellel Tesoro

Muzica: Mychael Danna

casting: Victoria Thomas

Locul: AFI Film Festival

PG-13 evaluat, 118 minute

‘Pe baza sexului’: Recenzie de film | AFI 2018

Felicity Jones joaca o tanara Ruth Bader Ginsburg si Armie Hammer sotul ei, Marty, in biopic-ul numerelor de la Mimi Leder.

Populare

Cum alegi cel mai bun brad de Crăciun?

Afla cum iti poti lansa o mica afacere folosind un spatiu...

Top 10 cele mai supraevaluate filme din toate timpurile

10 regizori care au facut un film de groaza si au...

10 documentare care au schimbat perceptia publicului

Top 10 interviuri controversate cu celebritati din toate timpurile

Top 10 cele mai memorabile momente ale premiilor Oscar

Cum se schimba viata atunci cand intri in cercurile sociale ale...

10 povesti ciudate din lumea rap pe care sa le cunosti

10 secrete intunecate din lumea surprinzator de rasucita a K-Pop