Timp de mai bine de jumatate de secol, „Pavilionul Barcelonei” a bantuit imaginatia arhitectilor moderni din intreaga lume. Aici era una dintre cele mai atragatoare, frumoase si rafinate cladiri din toate timpurile si, totusi, statuse nu mai mult de cateva luni inainte de a fi doborata. Din 1930, din marea arhitecta germana Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) nu a mai ramas decat desene si fotografii.

Chiar si atunci, acestea au fost suficiente pentru a inspira modele imperfecte asemanatoare de-a lungul mai multor decenii, sub masca noilor case si galerii de arta. Motivul pentru care acest frumos pavilion cu aranjamentul sau geometric de sticla sclipitoare si avioane de marmura – acoperisul sau subtire sustinut de opt dintre cele mai zvelte coloane din otel cromat – a avut o viata atat de scurta a fost ca nu fusese nimic mai mult, chiar daca nu mai putin, decat un spatiu expozitional.

Amplasat pe Montjuic, un deal cu vedere la portul Barcelonei, pavilionul a fost vizitat de sute de mii de oameni. A fost comandat de Republica Weimar; iar treaba ei a fost sa faca publicitate unei Germanii noi, progresiste, democratice si moderne, la un deceniu de la Tratatul de la Versailles si masacrul Primului Razboi Mondial. Si, totusi, aceasta viziune a viitorului nu era o „masina de trait” complet functionala. . Nu: Pavilionul Germaniei, pentru a da triumful lui Mies din 1929 numele sau propriu, a fost realizat in materiale bogate si uimitoare: patru nuante de sticla colorata, impreuna cu marmura, onix, otel cromat si travertin.

In afara acestei lumi

Asezat pe un soclu de travertin, peretii sai stralucitori si decalati au creat iluzii spatiale subtile sporite de lumina soarelui si de lumina lunii, stralucitoare si sclipitoare atat din bogatele materiale de constructie, cat si din piscina dreptunghiulara care a patruns in structura.

Mergand prin pavilion, cu reflectii de apa patrunsa de soare care se jucau pe partea inferioara a acoperisului si brize care se scurgeau prin peretii deschisi, era greu de vazut interiorul din exterior. A fost construit rapid, asa cum va asteptati de la un stand de expozitie, si totusi calitatea materialelor pe care le-a ales Mies a insemnat ca Pavilionul German arata ca si cum ar dura mai multe decenii decat luni. Acoperisul – un plan subtire de beton turnat peste otel – parea sa pluteasca deasupra structurii, creand efectul extraordinar al unei cladiri care era in acelasi timp substantiala si eterica.  

Aceasta senzatie de vis a fost intarita de faptul ca nu era nimic de vazut in interior, dincolo de arhitectura insasi, cu exceptia unei singure sculpturi a unui nud feminin – Alba, sau Dawn, a artistului german George Kolbe – si a noului piele si otel cromat al arhitectului. Scaune Barcelona. In timp ce alte natiuni au muncit din greu pentru a arata din ce au fost facute prin afisari bogate si eclectice de arta si design, Weimar Germania a ales sa se reprezinte singura prin acest pavilion minimalist si eteric.

Maestrul constructor

Mies a mers pe culmi mari. Alaturi de Le Corbusier, Frank Lloyd Wright si Alvar Aalto, el a fost mult timp considerat unul dintre maestrii arhitecturii moderne din secolul XX. Cu toate acestea, Germania se afla sub stapanirea nazista in doar trei ani de la inchiderea Expo din Barcelona din 1929. In ciuda incercarii de a castiga comisioane, Mies a fost considerat anatem de noul regim. Ultimul director al Bauhaus – inchis, sub presiunea guvernului, in 1933 – a mers la Institutul de Tehnologie (ITT), Chicago, patru ani mai tarziu, unde a creat o scoala de gandire si design. Cetatean american din 1944, a produs cladiri atat de magnifice precum Seagram Tower (1958), aparent atemporal, imbracat in bronz, pe Park Avenue din New York. Arhitectura sa racoroasa si rationala – „mai putin este mai mult”, a spus el, faimos – a fost adoptata de tineri arhitecti moderni din intreaga lume, initial poate in bine, dar pe masura ce calitatea a scazut odata cu cantitatea, in rau. Mai putin devenise o plictiseala.

Amintirea Pavilionului Barcelonei a trait totusi. Demonstrase cat de frumoasa si lirica putea fi arhitectura moderna. Si, pe masura ce modernismul a fost atacat din ce in ce mai mult in anii 1970 si 80 – acuzati de urat si chiar de brutalitate – valoarea estetica si culturala a pavilionului a crescut doar. In 1983, Fundacio Mies van der Rohe a fost infiintata la Barcelona cu scopul de a recrea legendarul pavilion. Convingatoare, captivanta si cu totul incantatoare, replica a fost deschisa in 1986. Si, partial ca rezultat, a existat intr-adevar o renastere a modernismului purist in Europa si Statele Unite la sfarsitul anilor ’80 si pana in deceniul urmator.

Nimic, totusi – nici un print, nici o autoritate de planificare, nici o ancheta publica – nu ar putea nega vreodata frumusetea si nici nu arunca reputatia Pavilionului Barcelonei. Astazi, replica perfecta este deschisa publicului in fiecare zi, un design la fel de rafinat in felul sau modern ca un templu grecesc si asa de fericit situat in ceea ce este – cu siguranta in ceea ce priveste arhitectura, designul si planificarea urbana – este, de comun acord , unul dintre cele mai mari orase din lume.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati pagina noastra de Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR