De la Sonic the Hedgehog la Star Wars, fanii sunt prea indreptatiti?

Proiectarea noului ecran mare Sonic, ca raspuns la o reactie a fanilor, arata cum puterea oamenilor modeleaza acum cultura pop – dar ce inseamna asta pentru creativitate, intreaba Stephen Kelly.

Eu

In primavara anului 2019, regizorul Jeff Fowler a anuntat ca personajul titular al noului sau film, adaptarea live-action a Sonic the Hedgehog, va fi complet reproiectat in urma reactiei fanilor la trailerul sau de debut. “Multumesc pentru ajutor. Si critica ”, a scris pe Twitter. „Mesajul este puternic si clar … nu sunteti multumit de design si doriti modificari. Se va intampla. ” Si a facut-o.

Mai multe asa:

– Este intr-adevar cinemaul in razboi cu cei bogati?

– Va supravietui universul Stars Wars?

– Ce face un inima de la Hollywood

Sonic-ul care intra astazi in cinematografe nu mai poseda un set complet de dinti umani, nu mai poseda doi ochi mici si, in general, nu mai intruchipeaza trasaturile si silueta unui baiat de 10 ani care a fost blestemat de un batran vrajitoare. Acum este desen animat, luminos, viu. In cuvintele lui Fowler, „Acest lucru nu ar fi fost posibil fara fani”.

Capacitatea fanilor de a modela si schimba arta de care se bucura nu este nimic nou. In 1893, reactia la uciderea lui Sherlock Holmes a lui Arthur Conan Doyle a fost atat de intensa incat in ​​cele din urma l-a inviat zece ani mai tarziu. Istoricul Greg Jenner, autorul viitoarei carti Dead Famous (un studiu al istoriei faimei), a urmarit chiar si caracteristicile fandomului modern din anii 1700, cand sustinatorii rivali ai actritelor de teatru engleze ar concura pentru dominatie precum Team Aniston sau Team Jolie . Si in anii 1920, unde grupurile de fani scriau mii de scrisori catre studiourile de film pentru a cere actorului lor preferat sa primeasca roluri mai bune. „A fost acelasi lucru”, spune el, „cand Sonic the Hedgehog are dinti ciudati si oameni care spun:„ Nu, nu acesta este jocul pe care l-am jucat in copilarie, trebuie sa-l rezolvi sau nu iti dau bani. ‘”

Succesul enorm al Game of Thrones a ajutat la introducerea culturii geek – si a marcii sale de fandom participativ – in mainstream (Credit: Alamy)

Cu toate acestea, decizia fara precedent de a reproiecta Sonic the Hedgehog – de a se preda atat de transparent dorintelor publicului – reprezinta un moment important in relatia moderna dintre artist si fan. Acesta din urma – datorita puterii conective a internetului si unui peisaj mediatic in schimbare – nu a fost niciodata atat de influent, atat de vocal, iar unii ar sustine, atat de intitulat. Ar trebui ca fanii sa aiba acest cuvant de spus in cultura pop pe care o consuma? Si daca da, ce inseamna pentru arta insasi?

„Nu stiu foarte bine ce simt despre faptul ca publicul participa la crearea acestuia, in timp ce se intampla”, a spus Jim Carrey, care joaca rolul inamicii lui Sonic, Dr. Robotnik, cand a fost intrebat despre asta anul trecut. „Cred in autori si cred in creativi. Cred ca ii voi face. In ceea ce priveste ceva de genul unui personaj Sonic, este ceva ce oamenii au un sentiment de proprietate inca din copilarie. Deci, desigur, se vor implica daca pot. Vom vedea daca este un lucru bun sau rau. ”

Cum au mostenit geeks Pamantul

Ultimul deceniu a fost martorul unor schimbari uriase in constientizarea, perceptia si instrumentele fandomului. In ceea ce priveste televiziunea si filmul, succesele enorme ale Game of Thrones si Marvel Cinematic Universe au introdus cultura geek – si marca sa de fandom participativ – in mainstream. In acelasi timp, internetul – si mai precis mass-media sociala – a amplificat vocile fanilor, in acelasi timp daramand limitele dintre acestia si artistii pe care ii iubesc / ii urasc.

Cu toate acestea, masura in care internetul a schimbat insasi natura fandomului este discutabila. Potrivit principalului carturar media Henry Jenkins, a carui carte din 1992 Textual Poachers este considerata textul fondator al studiilor fanilor, aceasta a „marit sfera si amploarea comunitatii fanilor, a permis interactiunile continue intre fani si a facut industria divertismentului mai constienta de tipul de raspunsuri ale fanilor care au avut loc tot timpul ”.

Caz de punct: in 1968, fanii Star Trek – un grup care a inventat in esenta cadrul fandomului modern – au orchestrat o campanie imensa si reusita de scrisori pentru a salva spectacolul de la anulare. Apoi, in anii urmatori, au popularizat si fictiunea fanilor asa cum o cunoastem acum, publicand povesti reciproce in zine si pionierand sub-genul literar homoerotic de slash fiction (termenul „slash” deriva literal din punctuatia dintre Kirk / Spock).

Acum fanii armeaza hashtag-urile si petitiile online pentru a reinvia spectacole precum The Expanse si Brooklyn Nine-Nine sau pentru a-i lua pe showrunners la sarcina cu critici ale punctelor oarbe si ale alegerilor lor. Un exemplu remarcabil este emisiunea pentru adolescenti The 100, care a declansat furia in 2016 dupa ce a ucis unul dintre personajele gay proeminente ale emisiunii; un act care a fost vazut de multi pentru a perpetua tropul „ingropati-va homosexualii” care a fost predominant in televiziune si film. Si in ceea ce priveste fictiunea fanilor? Exista, cel mai faimos, seria Fifty Shades of Grey a lui EL James, care a fost inspirata de Twilight a lui Stephanie Meyer si postata initial pe un site web al fanilor. Dar, dincolo de aceasta, exista si platforma Archive of Our Own, care in 2019 a castigat un premiu Hugo pentru arhiva sa de peste 4,7 milioane de povesti scrise de fani.

„Fanii care se angajeaza activ cu materialele culturii lor ne-au imbunatatit lumea in nenumarate moduri”, spune Jenkins. „Televiziunea, asa cum exista astazi, este in mare parte un raspuns la modurile de implicare pe care fanii le-au modelat in ultimele decenii – [o forma] in care se acorda mai multa atentie povestirilor din spate si personajelor secundare, unde exista un grad mai mare de serializare si nucleul mitologia este sustinuta pe mai multe platforme media si care se construieste in spatiu pentru explorare si speculatie. Si acum, care incearca sa fie mai divers si mai incluziv in ale caror povesti sunt spuse … Multe dintre iubitele critice de astazi urmeaza practici care au fost modelate mai intai in fan fiction. ”

Franciza EL James’s Fifty Shades of Grey este cel mai mare succes de fan-fictiune, fiind publicata initial pe un site de fanii Twilight (Credit: Alamy)

Poate ca una dintre cele mai profunde schimbari din ultimii 10 ani este masura in care industria divertismentului a inceput sa exploateze pasiunea fanbazelor pentru propriile lor scopuri comerciale. „Industria are nevoie de fani mai mult ca oricand”, explica academicianul Suzanne Scott, autorul Fake Geek Girls, un studiu al politicii de gen a fandomului. „Au nevoie de fani pentru a asigura deschideri mari la sfarsit de saptamana la box-office, au nevoie de ei ca munca promotionala pentru a crea o emotie mai„ autentica ”in jurul unui obiect media sau pentru a distinge un text de glutul de continut pe care il alegem in permanenta ca consumatori . ” Luati doar tehnicile folosite de Netflix, care au devenit maestrii facilitarii conversatiei „organice” in jurul productiei lor.

Cand fanii musca inapoi

La extremitatea extrema a spectrului, ei se bazeaza chiar pe ei ca investitori. Un exemplu celebru este revigorarea pe ecran mare a dramei de detectivi TV de cult Veronica Mars din 2014, o continuare facuta posibila doar prin eforturile de crowdfunding ale fanilor si care a dus ulterior la revenirea TV in 2019 a serviciului de streaming Hulu. Cu aceasta din urma serie, aceasta dinamica de parteneriat egal a inceput sa devina complicata, totusi, cu anumiti fani care se retrag in groaza cand creatorul Rob Thomas a ucis interesul iubirii Logan. Pentru a-l cita pe jurnalista Constance Grady, scriind pentru Vox: „Thomas, au spus ei, au profitat de dorinta lor de a-i vedea pe Veronica si Logan impreuna, folosindu-si investitia ca expeditori pentru a valorifica nu doar timpul si atentia lor, ci si dolarii literali din buzunare. In acest caz, nu le datora ceva? ”

Jenkins crede ca este o intrebare corecta. „Sentimentul de proprietate reflecta modul in care oamenii s-au angajat intotdeauna cu povesti”, spune el. „Folosim povestile pentru a intelege cine suntem. Folosim povestile pentru a ne dezbate valorile, temerile si aspiratiile. Ne afisam atasamentul fata de povesti in diverse moduri si ne definim prin intermediul carora povestile inseamna cel mai mult pentru noi. Nu este nimic ciudat in asta. Ceea ce este ciudat este ideea ca corporatiile doresc sa revendice un monopol asupra procesului de povestire, sa reziste contributiei publicului lor si sa blocheze povestile din circulatia si elaborarea ulterioara. ”

Dar o astfel de abordare a artei, ghidata de fani, se simte, de asemenea, endemica intr-o perioada in care o multime de povestiri de masa au ajuns sa fie privite mai mult ca un produs conceput pentru a deservi consumatorul decat ca un mijloc de exprimare artistica. Intr-un anumit sens, Martin Scorsese a obtinut anul trecut cand a spus ca filmele cu super-eroi seamana mai mult cu parcurile tematice decat cinematograful; un comentariu pe care multi l-au interpretat drept o intelegere la cea mai dominanta franciza a epocii – Universul cinematografic Marvel – care tinde sa acorde uniformitate tonala si stilistica mai presus de orice. Ceea ce nu inseamna ca, desigur, nu sunt filme bune. Dar la fel ca muscaturile intr-un Big Mac, cand vezi un film Marvel, ai tendinta sa stii ce vei obtine.

Acest tip de gandire, la randul sau, da nastere la tipul de comportament care a ajuns sa fie cunoscut sub numele de „drept de fan”. La urma urmei, atunci cand cumperi un produs – cand iti petreci atentia, daruirea si timpul castigat din greu – de ce nu ar trebui sa fie exact ceea ce ti-ai dorit? Este un sentiment de proprietate care a fost in centrul a doua dintre cele mai notorii controverse din cultura pop din ultimul deceniu: ultima serie a Game of Thrones si Star Wars: The Last Jedi din 2017. (Ambele, in ceea ce cu siguranta nu este o coincidenta, au fost continuari de povesti care nu i-au implicat pe creatorii lor originali si, in schimb, au fost supravegheate de scriitori profesionisti care erau fani – a caror autoritate de a spune acele povesti ar putea fi pusa la indoiala).

Prima a fost destul de simpla: ultima serie a Game of Thrones, asa cum au convenit si multi critici profesionisti, a fost un sfarsit dezamagitor pentru o serie in care fanii au investit opt ​​ani din viata lor. Printre altele, acest lucru a dus la o petitie de peste un milion de semnaturi pentru ca HBO sa refaca ultima serie fara showrunnerii „incompetenti” David Benioff si DB Weiss. Ridicol? Da. Dar o lectura generoasa este ca acesta a fost scopul – de a articula protestul si disidenta prin exploatarea foametei mass-media digitale, care sunt in mod regulat complice la amplificarea sub-comunitatilor toxice in cautarea traficului.

O minoritate vocala de fani ai Razboiului Stelelor a dispretuit atat de mult The Last Jedi, incat au infundat internetul luni de zile cu abuzuri – in special inspre actrita Kelly Marie Tran (Credit: Alamy)

Cu toate acestea, furia ultimului Jedi a fost ceva mai complicata. Regizat de Rian Johnson, al doilea din cea mai recenta trilogie Star Wars a fost un film care aspira sa arate ca realizarea de filme indrazneata din punct de vedere stilistic si tematica era inca posibila in cadrul constrangerilor sistemului de franciza. Multi critici si fani l-au adorat. Dar o minoritate vocala – ingrozita de respingerea nostalgiei, a puterii mostenite, a ideii ca un Luke Skywalker mai in varsta nu ar fi mai complex decat un personaj de joc video nivelat – l-au dispretuit atat de mult incat au infundat internetul luni intregi cu vitriol si abuz. (Kelly Marie Tran, al carui personaj Rose ii displacea in mod deosebit, a ajuns chiar sa paraseasca cu totul retelele sociale din cauza hartuirii sustinute.)

Cat de fandom s-a alimentat in razboaiele culturale

Cu toate acestea, ar fi naiv sa credem ca reactia impotriva Ultimilor Jedi – si, intr-adevar, impotriva lui Tran – a fost motivata pur de un antipatic pentru alegerile de povestire. In schimb, Ultimii Jedi au devenit unul dintre numeroasele puncte de foc in ultimii ani – repornirea condusa de femei in 2016 a Ghostbusters fiind un alt – in care presiunea industriei TV si a filmului pentru diversitate si incluziune a fost intampinata cu campanii vicioase de rasism si misoginie.

„Rasismul si misoginismul in fandom nu sunt un fenomen nou”, explica Suzanne Scott, „se simte mai acut in ultimele decenii, in parte datorita usurintei cu care aceste atacuri pot fi orchestrate pe platformele de socializare.

„Unele dintre problemele de aici sunt conceptia gresita conform careia fandom-urile stiintifico-fantastice si fantezie au fost mult timp o pastrare pentru barbatii albi drepti, atunci cand au unele dintre cele mai diverse baze de fani ai oricarui gen. Asadar, o parte din toxicitate este cu siguranta un mic procent de fani masculi albi si drepti care combina mainstreaming-ul cu o diversificare fortata atunci cand diversitatea respectiva a fost intotdeauna acolo. Concluzia este ca aceste tipuri de ventilatoare sunt obisnuite sa fie in centrul acestor povesti, iar acum acest lucru se schimba, probabil ca vor pierde puterea atunci cand, in mod ironic, raman privilegiati in aproape toate aspectele. ”

Totusi, ceea ce face lucrurile si mai complexe este modul in care aceste reactii impotriva fetei in schimbare a culturii pop tind sa se alimenteze in razboiul cultural mai larg dintre valorile conservatoare si progresiste – si invers. S-a sustinut mult timp, de exemplu, ca controversa Gamergate din 2014, care a implicat campanii de hartuire impotriva femeilor si minoritatilor din industria jocurilor video, a pus bazele tacticii alt-dreapta; care au gasit ei insisi un teren fertil printre barbatii suparati pe furtunii negri si pe fantomele de sex feminin. Intre timp, ziarele de dreapta din Marea Britanie spala opiniile negative ale fanilor despre, sa zicem, povestirile curente ale Doctorului Who pentru a-si sustine propriile agende impotriva asa-numitei „treziri”.

Epoca actuala a Doctorului care a vazut mass-media sustinand opinia negativa a fanilor despre serie in razboiul lor impotriva „trezirii” (Credit: Alamy)

Dar este aceasta o problema fandom? Sau fandomul este pur si simplu un simptom al unei boli mai mari? „Este periculos sa pictezi acest lucru ca pe un caz curat de cauza si efect”, spune Scott. „In opinia mea, relatia dintre aceste incidente si momentul nostru politic actual este complet simbiotica: retrospectiv, aceste incidente par un semn subcultural al lucrurilor viitoare, dar razboiul nostru cultural nu este un produs al fandomului. In orice caz, acest moment al culturii fanilor este o dovada a timpului in care au fost purtate aceste razboaie culturale si cat de profund patrund interactiunile noastre cu societatea, cultura si unul cu celalalt. ”

Cu toate acestea, Jenkins ramane optimist in ceea ce priveste puterea fandomului – si puterea sa de a ne aduce impreuna, precum si de a ne distruge. „Unele dintre aceste dezbateri au facut cu siguranta parte din divizele partizane mai mari si razboaiele culturale din vremurile noastre”, spune el. „Dar, din nou, aceasta este doar o parte a povestii, deoarece fandomurile ofera, de asemenea, spatiu comun pentru conservatori si liberali sa se reuneasca in jurul unor interese comune care nu sunt definite automat in termeni partizani si sa discute prin sperantele si temerile lor pentru viitor impreuna. In acest sens, fandomul nu este extrem: momentul actual este extrem. Si fandomul face parte din solutie pe cat de mult face parte din problema. ”

Sonic the Hedgehog a iesit astazi.

Film de dragoste? Alaturati-va  BBC Culture Film Club  pe Facebook, o comunitate pentru fanaticii filmelor din intreaga lume.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR