Nota: acesta contine practic toate spoilerele
Este imposibil sa vorbim despre The Rise of Skywalker fara a aborda reactia uriasa si urata la Ultimii Jedi si intr-o masura mai mica, The Force Awakens .
Convorbirile nesfarsite si dureroase despre cum Rey este Mary Sue, despre cum trebuie sa fie legata de puternicul legendar Jedi, despre modul in care Rose Tico este un personaj teribil, despre modul in care personajul lui Luke a fost distrus pentru ca nu este un super-erou, etc. internet, alaturi de campanii agresive de hartuire care au urmarit atat pe Daisy Ridley, cat si pe Kelly Marie Tran din social media. Este greu sa nu-l vezi pe Rise ca reactionand, chiar si la acele voci specifice din fandom.
Multi au inscris acest lucru ca un fel de „situatie imposibila”, ca filmul trebuia cumva sa-i multumeasca atat pe noii fani adusi de The Last Jedi, cat si pe fanii mai in varsta ai seriei care il urau, dar acest lucru trateaza actiunile, criticile si dorintele fanilor ca echivalent si egal. Ca cei care au suflat misoginism si rasism in recenziile lor si in campaniile lor de hartuire sunt cumva la fel ca toti ceilalti.
Ceea ce ma aduce la modul in care Rose Tico a lipsit in mod vizibil din marfa si din materialul promotional. In cadrul filmului in sine, vedem ca Rose nu este exclusa exclusiv din cautarea principala a povestii si nu i se ofera niciun subplot propriu (intr-un film care izbucneste doar cu digresiuni inutile), ea este scrisa din vietile emotionale ale „nucleului”. ”Grup de Finn, Poe si Rey. Nu exista o recunoastere a legaturilor pe care le-a legat cu Finn si Poe in Ultimii Jedi. Finn nici macar nu o listeaza ca prietena cand vorbeste despre oamenii la care ii pasa.
Lista „corectiilor” nu se termina aici, desigur, intrucat filmul pozitioneaza posibile interese de dragoste heterosexuala in apropierea a doi dintre oamenii lor de frunte (ceerbaitingul a fost rusinos) si chiar il aduce inapoi pe Luke Skywalker sa-si ceara scuze pentru actiunile sale din The Last Jedi si le respinge cu blandete ca fiind pur si simplu coplesit de frica, distrugand complexitatea propriului personaj. Trateaza aripa X scufundata a lui Luke ca o arma neacordata a lui Chekov, in schimb un simbol puternic al alegerilor pe care le-a facut si al trecutului pe care l-a lasat in urma.
Intriga centrala a lui Rise se refera la filiatia lui Rey, care a fost rezolvata foarte satisfacator in Ultimii Jedi . Nu erau nimeni in mod special, nici mari eroi, nici raufacatori. Impreuna cu restul filmului, aceasta a format o teza centrala a modului in care Forta ne apartine tuturor si nu unei linii genealogice specifice. Ca aceasta nu este o poveste despre dreptul de intai nascut. Fandom si critici mai mari, inclusiv eu, am scris mult despre faptul ca au gasit speranta in acest mesaj.
L-am vazut pe Rey ca pe o metafora a propriului meu sindrom imposter intr-un moment in care aveam cel mai mult nevoie de el, cand ma simteam extrem de constient de modul in care eu insumi pretindeam o traditie careia pur si simplu nu aveam dreptul la sange si nastere.
Singurii oameni care inca puneau intrebarea cine erau cu adevarat parintii lui Rey sunt cei care erau convinsi ca o mare putere nu poate proveni decat din sange magic. Erau convinsi ca trebuia sa provina dintr-o mare linie de sange, ca nu putea fi interesanta si demna de povestea ei spusa in sine.
Liniile magice sunt greu fara bagaje in fictiunea fantasy. Ele sunt fundamental inseparabile de retorica eugeniei si puritatii rasiale. Ceea ce nu inseamna ca fiecare poveste care se ocupa vreodata de puterea mostenita sau de sangele magic este proasta, dar cand filmul anterior nu numai ca si-a propus sa o respinga ca idee, dar a fost larg celebrat pentru ca a facut acest lucru, atunci sa recunoasca faptul ca nu poate fi o alegere neutra.
Mai mult decat atat, a dezvalui ca Rey este fiica lui Palpatine ii refuza o rezolutie satisfacatoare la toate bataile emotionale ale personajului ei si o face o marioneta in planurile ridicole, de neincercat ale lui Palpatine.
Dupa doua filme, arcul ei este pozitionat pentru a fi unul dintre problemele sale de abandon, de a se impaca cu cat de prost au tratat-o parintii ei si pentru a incerca sa renunte la asta si sa construiasca noi relatii. Am vazut in fulgerele ei de furie nestavilita care aluzie la tentatii ale partii intunecate. Ea a trait o viata solitara si solitara pe o planeta desertica si nu stim cum ar lua toata atentia care vine din a fi noua speranta a Rezistentei.
Toate acestea sunt distruse odata cu dezvaluirea faptului ca parintii ei sunt in secret oameni buni care incercau doar sa o protejeze. Naratiunea nu mai este despre depasirea si rezolvarea acelor sentimente, deoarece aceste sentimente sunt revelate a fi o minciuna. Capacitatea ei de manie nu este acum ceva cu care se lupta din cauza experientelor sale de viata sau a caracterului ei, a nedreptatilor la care a fost martora sau a vinovatiei pe care ar putea sa o simta; sunt din cauza sangelui ei.
Chiar si compasiunea ei, legatura ei cu Kylo Ren nu este incadrata ca o legatura complexa forjata din recunoasterea unui spirit inrudit in singuratatea galaxiei. Nu se naste din vulnerabilitati comune. Acum este in mod explicit rezultatul sangelui ei magic: este descendenta din Palpatine si el din Anakin ca sunt astfel o „diada a fortei”.
In orice caz, se transforma ideea ca Rey este importanta pentru ca este iubita pe cap. Devine un indiciu in casetele misterioase care se desfasoara la nesfarsit ale directiei gresite. Faptul ca Rey este iubit este reformulat ca dovada pentru o mai mare importanta cosmica. Marele Kylo Ren nu ar fi fost atat de obsedat de ea daca ar fi fost „nimic”, de aceea trebuie sa fie „cineva”.
Ca o dezvaluire, aceasta nu este pur si simplu o schimbare a originilor sale, deoarece este o revelatie care este esentiala pentru complotul filmului. Spre deosebire de dezvaluirea faptului ca Vader este tatal lui Luke, acest lucru nu provoaca ideile ei ingrijite despre bine si rau, asa cum au facut-o Luke. Nu este un adevar incomod. Nu o rastoarna cautarea ei de razbunare impotriva barbatului care la ucis pe tatal ei asa cum a facut-o Luke, o cautare pe care probabil o intreprinde pentru ca simte o rudenie cu tatal sau pierdut si idealizat (un memento ca chiar si in O noua speranta,baiatul fermierului Luke afla ca tatal sau era cavaler Jedi si castiga Sabia tatalui sau) incerca sa traiasca pana la mostenire si dezvaluirea despre Vader este o realizare ca mostenirea nu este ceea ce el credea ca este. Daca a incercat cu adevarat sa fie ca tatal sau, atunci cu siguranta trebuie sa fie ca Vader? Si din moment ce nu o face, trebuie sa examineze de ce. Doare pentru ca rastoarna ceea ce Luke vede ca locul sau in lume. Ca totul functioneaza foarte bine.
Rey fiind inrudit cu Palpatine, totusi, pur si simplu nu face nimic din toate acestea. Nu este un adevar dureros care rastoarna iluzii frumoase sau o imagine prea ingrijita a lumii asupra binelui si raului. In orice caz, ii revine una mai simpla, certitudinea ca a simtit ca filiatia ei este piesa lipsa de care avea nevoie pentru a-si „rezolva” propria viata. O elimina de orice agent sau chiar de catarsie emotionala in complotul in care se presupune ca este centrala. Apartenenta pe care o cauta se transforma intr-adevar in spatele ei tot timpul. Nu trebuie sa treaca de la scuzele linistitoare pe care le-a facut pentru ei, ea trebuie sa se agate de ideea ca erau oameni buni, in ciuda neglijarii si a abandonului foarte tangibile pe care le-a suferit.
Si totusi, nimic din toate acestea, deoarece filiatia ei ni se spune ca o lista de verificare expozitiva.
Palpatine trage acum toate corzile si le orchestreaza pe toate, iar papusilor li se refuza chiar si jumatate de scena pentru a reflecta la modul in care s-ar putea simti facand parte din aceasta.
Rise of Skywalker este construit, chiar structurat in jurul unor secvente si scene, recuzita si locuri din trilogia originala. La fel ca arhetipul „fanului” obsedat de trivia, abordarea sa este una a catalogarii sterile. Aceste lucruri nu sunt iubite, deoarece inseamna lucruri din naratiune, nu sunt iubite pentru simbolismul pe care il detin in momentele lor specifice din poveste sau ceea ce dezvaluie despre personaj, dar sunt iubite ca obiect fetichizat care trebuie detinut si etichetat. Este memorabilia fara memorie.
Ca atare, fiecare dintre secvente si scene, recuzita si locuri sunt recreate cu abia o bucata de semnificatie dincolo de recunoastere si poate o aparenta de nostalgie. Dar filmul in sine nu incearca sa creeze sensul acestor piese. Nu incearca sa respire un nou context sau sa atinga ce pot insemna aceste recuzite, locuri, titluri etc. pentru personajele in sine.
Amintiti-va cum in Into Darkness de JJ Abram , exista o pauza dramatica pentru cand Benedict Cumberbatch isi dezvaluie numele Khan, un nume care nu inseamna nimic pentru niciunul dintre personajele prezente cu el in acea camera? Este un nume care nu a fost stabilit in niciun fel la fel de semnificativ in cadrul filmului in sine pentru public. Ca o dezvaluire, singura sa rezonanta posibila este pentru cei care recunosc numele din filmele anterioare. Este un apel in totalitate la nostalgie si nimic altceva in limbajul stabilit sau in traditia naratiunii.
In schimb, avem un moment in Ultimul Jedi in care Luke vede vechea holograma a lui Leia spunandu-i lui Obi-Wan ca el este singura ei speranta. Nu exista doar ca o ingaduinta de nostalgie si recunoastere pentru public, ci subliniaza paralelele narative dintre Obi-Wan si Luke, modul in care amandoi au devenit pustnici singuri si, mai important, inseamna ceva pentru personajul lui Luke insusi. Isi aminteste cum s-a simtit sinele sau mai tanar cand a vazut prima data acea holograma si cum l-a condus la aceasta mare aventura care schimba viata. Isi aminteste toate sentimentele pe care le-a avut si le are pentru sora lui, cum a incercat sa o salveze, cum a esuat-o.
Rise este plin de momente care sunt ferm primele si nu cele din urma. Si in redistribuirea acestor bucati din alte povesti, le transforma in junk. Indeparteaza acele bucati de semnificatie, nuanta si sentiment, asteptandu-te sa o iubesti pur si simplu pentru ca este recunoscuta.
Luati pretentia lui Rey la numele Skywalker.
„Skywalker” nu este un nume stabilit pentru a-i intelege Rey. A studiat cu Luke, dar are, in cel mai bun caz, o relatie tensionata cu el. A studiat in cadrul lui Leia, de care se arata cu greu ca este foarte aproape (constrangeri ale filmarilor refacute), iar Leia nu a luat niciodata numele Skywalker ca al sau. Relatia lui Leia cu Vader si mostenirea Skywalker a fost intotdeauna incadrata ca una plina (ceea ce a fost cu partile opuse acelui razboi). Dincolo de asta, nu i se arata ca are vreo relatie semnificativa cu Anakin sau chiar cu Shimi, desi stie despre legendarul rascumparare al lui Vader.
Asadar, cand ii spune unui strain ca numele ei este Rey Skywalker, singura rezonanta stabilita este ceea ce inseamna numele Skywalker pentru public. Ca i-am urmarit pe Skywalkers ca pe o „saga de familie” si, ca atare, numele este semnificativ pentru noi. Dar chiar si atunci, spre deosebire de multe alte familii din mass-media populare, nu a existat niciodata o incercare de a defini ce inseamna a fi Skywalker pentru oricare dintre persoanele din cadrul sau. Toata lumea stie ca un Lannister isi plateste intotdeauna datoriile sau ca doar un Borgia poate iubi cu adevarat un Borgia. Aceste familii si numele lor sunt semnificative nu doar pentru ca sunt esentiale pentru aceste mari naratiuni, ci si pentru ca povestile lor le-au dat o identitate. Daca un personaj din oricare dintre aceste povesti ar pretinde ca este un Lannister sau un Borgia,
Rey nu are nimic din toate astea. Sunt fantomele fortelor privitoare la Luke si Leia menite sa implice ca au adoptat-o in viata de apoi? I-au dat apartenenta pe care si-a petrecut-o atat de mult? Si daca da, de ce nu am vazut acea scena?
Pur si simplu nu exista nicio idee despre ceea ce inseamna pentru ea a fi Skywalker, de ce i s-ar da sau de ce ar cauta sa o revendice.
Si putem face acest lucru pentru aproape fiecare impuscare, fiecare obiect, fiecare secventa pe care Rise of Skywalker o reafirma ca si cum ar fi fost detritus, lipite usor impreuna cu o naratiune de care abia se poate ingriji. Este posibil sa gasesti bucurie in aceasta regurgitare fara sens a obiectelor, dar ar fi o bucurie pe care tu, ca public, o aduci la film, un ecou al propriilor tale amintiri placute din filmele anterioare.
Porgs clipeste usor pe ecran si Ewoks face un alt cameo. Lando si Chewie au amandoi un timp semnificativ la ecran si totusi, intr-un fel, nici nu au nici o dezvoltare a personajului sau arc semnificativ. Soimul milenar zboara repede. Sloganele iconice sunt murmurate. Sabia laser a lui Leia, care nu s-a mai vazut pana acum, vine si merge ca si cum nu ar fi decat un accesoriu interesant, ceva de adaugat la colectia ta.
Nu este vorba ca referintele sau chiar raspunsul la glume „gauri de complot” sunt toate rele.
xxx gratis en español follando rico
mamadas por dinero pornoxxxxx
follando a mi hija porno español jovencitas
se folla a su cuñada comic porno español
hombres pajeandose videos porno abuelas
folladoras cincuentonas follando
porno español años 70 xxx abuelas
todoporno pono gay
suegras peludas danna paola desnuda
copilacion de mamadas culos porno
porno gay españoles corridas en la garganta
madres haciendo pajas a sus hijos chochitos jovencitos
penes enormes orgias caseras
randy dave intercambio parejas amateur
comiendo tetas el video porno mas visto en internet
masajes eroticos chinos follando en el campo
maduras gordas desnudas pajas caseras
porno casero colombiano cachondas españolas
porno muy duro me hace una paja
super maduras videos porno caseros españoles
Razboiul stelelor a gasit cu succes modalitati de a umple vechile „intrebari ale fanilor” cu profunzime tematica reala. Rogue One, foarte defectuos, raspunde la intrebarea pedantului de ce Steaua Mortii are un punct slab convenabil, care poate fi usor vizat de rebeli. Dar raspunsul sau nu este unul de logica si logistica. Acesta incearca sa transforme defectul in designul Stelei Mortii un simbol al celor care nu sunt capabili sa reziste deschis Imperiului, dar il submineaza in secret. O idee care se hraneste cu temele mai mari ale lui Rogue One, despre costul sperantei si despre modul in care se afla in spatele eroismului unui individ singuratic sacrificiile si munca multor altora.
Dar cand Maz ii da lui Chewie acea medalie pe care toata lumea s-a plans ca nu a primit-o de la primul film, aceasta nu este punctul culminant al unui arc de personaje prin care a trecut. Nu numai ca nu s-a plans niciodata de faptul ca nu a obtinut o medalie, dar, de asemenea, nu face parte dintr-un complot mai mare despre modul in care Chewie se simte subevaluat ca membru al echipei sau al Rezistentei. Nu exista catharsis, deoarece nu i s-a dat niciun sens pe tot parcursul filmului. Este doar acolo. Doar inca o referinta goala.
Exista un apel la arme in Ultimul Jedi care ramane fara raspuns de o galaxie apatica. Face parte din parabola filmului despre esec, despre cum sa ne agatam de speranta in vremurile intunecate, despre modul in care castigam nu doar atacandu-i pe cei pe care ii uram, ci salvandu-i pe cei pe care ii iubim. Filmul era plin de aceste sentimente frumos intelepte, frumos formulate, care au fost cuprinse in povestea sa. Sunt sentimente pe care le-am intors in repetate randuri in cei sumbri trei ani de cand i-am auzit prima data. Au fost in timp util, pentru a spune cel putin.
Rise of Skywalker repeta aceasta chemare disperata, disperata la arme, dar ii ofera un final fericit superficial, in timp ce numeroase nave explicit civile [1] apar pentru a ajuta la lupta cu o armata literala de distrugere a planetelor. Refrenul este ca opozitia castiga facandu-te sa te simti singur atunci cand nu esti. Un sentiment suficient de rezonant, dar filmul a facut putin pentru a-l castiga. Misiunile complicate de recuperare care alcatuiesc cea mai mare parte a filmului nu sunt legate de conectarea cu celule de rezistenta expirate sau de construirea unei comunitati mai mari. Nu isi petrec timpul incercand sa-i inspire pe altii sau chiar sa subvertizeze influenta inamicului lor. Cand vad nedreptate, personajele nu renunta la cautarea lor foarte importanta de a ajuta.
In naratiunea filmului, Rezistenta nu a facut nimic pentru a intinde mana si a-si hrani scanteia de speranta. Nu vedem de ce apar oamenii, nu vedem ce le-a dat speranta si i-a scos din apatie. Nu vedem ce i-a determinat in cele din urma sa se ridice. Filmul si personajele din interior au fost concentrate in intregime pe cautarea lui Palpatine si a vizuinului sau secret.
Poe Dameron chiar nu invata tot ce a facut in Ultimii Jedi despre conducerea responsabila si grabirea cu capul in pericol. El este din nou nebunul nechibzuit si nu se misca nici un centimetru inainte in caracterizarea sa, dincolo de a fi motivat pe scurt de interesul iubirii sale.
Finn si-a petrecut Ultimii Jedi trecand de la fuga de lupta la alergarea spre ea. El a cazut din greseala cu Rezistenta in primul film si il petrece pe cel de-al doilea venind in jurul lui pentru a se provoca. Pasiunea lui Rose il inspira. El raspunde la inegalitatea urata pe care o vede si, pana la urma, este dispus sa se numeasca rebel. Este firesc ca cel de-al treilea film sa se bazeze pe toate acestea, ca acesta este locul in care el isi asuma rolul de lider, ca, inspirat, ar fi inspirat acum. Poate ca se va intoarce si va gasi copiii rapiti de Primul Ordin si transformati in furtuni. Dar nu exista nimic din toate acestea. El este confirmat ca fiind sensibil la forta si asta este.
Totul nu se simte doar ieftin, ci se simte ca o incercare de a reconfigura chiar mesajul Ultimilor Jedi . Ca si cum ar spune, sa te concentrezi obsesiv si narcisic pe daramarea dusmanilor tai este suficient. Nu este nevoie de mai mult.
A existat o rezistenta foarte usor de inteles fata de ideea introdusa in The Phantom Menace , ca Forta este ceva care poate fi masurat in mod obiectiv. Ca ar trebui sa ramana un misticism, un aspect religios al Fortei si echilibrarea acesteia este esential pentru Razboiul Stelelor .
Ultimii Jedi au aratat Forta drept conexiunile care exista intre toate lucrurile vii si moarte. Acesta explica Forta ca fiind mai mult decat a fi vorba doar de ridicarea stancilor, mai mult decat simple fapte de magie. Filmul prezinta numeroasele moduri in care personajele sunt conectate fiecare la lumea din jurul lor, modul in care observatiile acelei lumi, o compasiune pentru aceasta le poate salva, cum ar fi vulpile de cristal pe care Rezistenta le urmareste din pestera sau fathir-ul care a crescut Rose iar Finn se plimba prin Canto Bight.
Rise of Skywalker adopta o abordare destul de diferita a Fortei, deoarece Finn si Jannah o citeaza ca fiind motivul defectiei. Jannah spune chiar ca nu a luat o decizie, ci doar ca s-a intamplat. Se simte ca o dorinta de a lua orice agentie sau complexitate morala din decizia lor. Forta este incadrata mai degraba ca o impunere amestecata mai degraba decat ca ceva care se iveste asupra ta pe masura ce esti inspirat si percepi conexiunile din galaxie [2].
Rey mediteaza pentru a se conecta la toti Jedi morti care au trait vreodata. Astfel, meditatia nu este un pas departe de sine si de a simti conexiunile cu o galaxie mai larga, meditatia este despre a va conecta la o mostenire de oameni speciali cu putere superioara care va vor permite sa folositi puterile lor acumulate. Reduce Forta la ridicarea metaforica a rocilor, lucru pe care Rey il face si in acest film fara un scop special. Devine aceasta vizualizare grozava a modului in care a intrat in puterile sale, mai degraba decat in altceva.
Insasi ideea ca o legatura cu Forta este legata de o conexiune cu toti Jedi morti, mai degraba decat cu toti si cu orice altceva din lume, intareste si mai mult ideea ca Jedi este deasupra fiecaruia, separat si special. In plus, erodeaza orice sentiment de agentie in Rey, deoarece actioneaza mai degraba mai degraba ca vas al lor, mai degraba decat ceva cu care alege sau are o relatie complexa.
Ultimul Jedi a fost sarbatorit pentru ca a pus la indoiala mostenirea Jedi-ului ca fiind in intregime si fara indoiala buna. Luke si Yoda discuta despre esec si despre sfarsitul comenzii lor. Kylo Ren doreste sa omoare trecutul si, pentru tot ceea ce Rey salveaza textele sacre, se spune ca sunt doar manuale mediocre. Revine la toate modurile in care trilogia prequel a aratat Ordinul Jedi ca fiind corupt si esuat. Acolo un real sentiment al mostenirii fiind ceva vast si complex, ceva ce nu pur si simplu acceptam in totalitate. A fost relatabil pentru multi dintre noi care luptam cu traditii si culturi imperfecte, creand noi interpretari, gasind biti pe care vrem sa-i sarbatorim si sa-i respingem.
Aceasta intelegere nuantata a traditiei si mostenirii este respinsa de Rise. Fiecare pas al cautarii sale prelungite a fost trasat de predecesorii lor. Textele antice au toate secretele si, mai important, momentul triumfator nu vine cu o noua intelegere sau o celebrare a unor noi conexiuni, ci o cacofonie a Jediului mort in capul lui Rey. Chiar si cei care nu i-au mai vorbit niciodata, ca nu are nicio legatura emotionala reala cu si nu inseamna nimic pentru public, toti se prezinta pentru a „ajuta”.
Rise cobbleaza impreuna o „performanta” din filmarile ramase din Carrie Fisher [3] din The Force Awakens pentru a spune sfarsitul povestii Leiei, dar cusaturile sunt dureroase de evidente. Liniile pe care le vorbeste se simt absurd si incordate. In loc sa ofere un tribut iubitor unei vedete iubite care a murit si sa jeleasca cu publicul, se simte deconectat. Ca spectacol, pur si simplu nu poate avea umanitate, nuante si semnificatii, deoarece toate aceste replici au fost clar scoase din context si cusute prost. In loc de o sarbatoare a ceea ce este un actor legendar de bun, de toata carisma, stralucirea si chiar rescrierile pe care le-a adus rolului, acest lucru se simte ca o insulta. Aceasta implica faptul ca ea nu este altceva decat o fata recunoscuta care vorbeste replici.
Mai mult decat atat, desi povestea lui Leia se refera la sacrificiu pentru a-si aduce fiul inapoi din partea intunecata. Ceva care ne este explicat in mod repetat de alte personaje pentru ca nu este aici sa ne spuna ea insasi. Povesteste povestea ei in cea a lui Kylo fara ca catharsis-ul sa ajunga efectiv la treaba prin vreo tradare sau amaraciune pe care ar putea sa o simta inca din copilarie. Dragostea materna neconditionata il aduce inapoi, dar in cele mai contondente si mai simpliste moduri care submineaza orice alte teme sunt la lucru.
Leia ii apare lui Kylo Ren in timpul a ceea ce poate fi descris doar ca un duel sexual intre el si Rey. Cei doi sunt udati in apa, iar simbolismul este despre pasiunile lor furtunoase. A scrie Leia in acea scena se simte ca o neintelegere fundamentala a duelului si a oricarei tensiuni sexuale antagoniste pe care el si Rey le impartasesc. Nu este pe cale sa o omoare, nici macar nu a fost cel care si-a scos prima sabie. Pur si simplu nu este un moment in care el este pe cale sa faca un lucru de pe partea intunecata, din care trebuie sa-l cheme inapoi.
Si astfel Leia insasi devine inca una din linia lunga de simboluri pe care Rise le foloseste fara nici o intelegere a ceea ce ar putea insemna.
Aceasta utilizare a iconografiei si a esteticii fara sens le erodeaza fundamental, redandu-le atat de multe culori frumoase.
Reluam povesti vechi si inspiram o viata noua in tropi nu pentru ca sunt familiare, ci pentru a crea un sens nou. Povestirile au aceasta minunata capacitate de a ne inspira, de a ne arata umanitatea, de a ne conecta, iar simbolurile din ele nu sunt doar acolo pentru a fi recunoscute, ceva misto pe care ne-l amintim iubind din copilarie. Au valoare, sunt ancorate cu amintiri, cu sens.
Mai rau decat caloriile goale ale nostalgiei, sunt adaugirile care se simt pur si simplu incoerente si aduc cu ele un subtext profund inconfortabil. De asemenea, este important de mentionat ca o parte centrala a acestora ar fi putut aduce impreuna aceste fire disparate. O tema centrala ar oferi corectiilor incomode sau schimbarilor de continuitate o aparenta de scop.
La urma urmei, la fel ca orice traditie de poveste de multa vreme, atat veche, cat si noua, Razboiul Stelelor este foarte maleabil, dar scopul acestei maleabilitati este de a-l contura in jurul unor idei mari. Chiar si filmele „bune” ale Razboiului Stelelor au schimbat lucrurile, la urma urmei.
Intrebarea nu se refera la faptul ca filmul nu respecta un canon care a fost in piatra, ci fiecare intrebare actuala de „de ce asta?”
De ce facem check-in cu ewoks-urile cand se pare ca nu s-au implicat complet in aceasta noua lupta impotriva Palpatine? De ce o intreaba Lando pe Jannah cine este familia ei din senin? Mai suntem o alta gaura de iepure din fiecare personaj feminin care trebuie sa fie fiica / fosta iubita / etc a unui personaj consacrat? De ce a fost distrusa acea planeta pe care ne aflam pentru o mana de scene? Nu este remarcabil de convenabil ca este distrus dupa ce si-a indeplinit scopul narativ de a fi un loc in care au mers personajele, fara a-si deraia astfel planurile? De ce este Maz chiar aici, cand am vazut-o ultima data ca era implicata in afaceri de breasla?
Daca ar fi existat, probabil, o linie directa puternica in ceea ce priveste adunarea si crearea compromisului intre diferite factiuni de rezistenta, cu povesti de fundal si motivatii extrem de diverse, atunci adaugarile lui Jannah si Zorii s-ar simti mai putin ca pozitionarea intereselor potentiale de dragoste feminina in apropierea corabiei lor populare de tip Finn si Poe [4]. Daca ar fi existat aceasta tema generala a rascumpararii si confruntarea cu pacatele din trecut pentru toate personajele, atunci probabil ca schimbarea brusca a lui Poe in povestea din fundal, de la a fi fost intotdeauna un pilot as pentru Noua Republica la un „alergator de mirodenii” (de exemplu, traficant de droguri) ar parea mai putin ca o trecere in stereotipuri ingrozitoare despre oamenii latinx.
Si subliniez ca multe dintre aceste decizii nu ar deveni neaparat bune odata cu adaugarea unei teme centrale, dar cel putin intrebarea „de ce asta?” nu ar aduce intotdeauna raspunsuri profund incomode sau dureroase.
In ciuda unei incercari de a inspira speranta, exista o adevarata sumbru in Rise .
Kylo Ren a fost intotdeauna pozitionat ca o oglinda pentru Vader. Posibila sa „rascumparare” a fost discutata si dezbatuta exhaustiv si ramane, fara indoiala, divizorie. Dar este greu de contestat faptul ca intr-un film in care moartea este aproape lipsita de sens cu numeroase iesiri false (Chewie, Zorii Bliss, C3PO se sterge memoria, chiar si Kylo insusi dupa ce a fost injunghiat prima data), vazandu-l murind se simte gol. In loc sa i se ofere ispasire sau sa se confrunte cu persoanele pe care le-a gresit si sa repare, el se estompeaza si nu exista nici macar o bataie care sa-l planga [5].
In ciuda materialului suplimentar, Rise face putine incercari de a explora de ce a cazut Ben Solo sau cum, dincolo de papusaria lui Palpatine, care este acum responsabil pentru toate vocile pe care Ben le-a auzit vreodata in cap (inclusiv Snoke, vazut intr-un borcan ca legumele murate). Ofera putin ca studiu al personajelor, spre deosebire de Ultimii Jedi, unde masculinitatea sa toxica se afla in centrul personajului sau. El nu isi reexamineaza niciodata locul in aceasta poveste si nici nu renunta la ambitii otravitoare. Nu ne intoarcem la obsesia lui pentru Vader. Reincadrarea legaturii sale cu Rey ca una a „diadei fortei”, nascuta din descendenta lor, elimina chiar ideea ca ar putea invata din compasiunea sau empatia ei.
Masca lui Kylo revine, dar lipsita de sens. Ruptura a fost extrem de importanta pentru arcul sau din The Last Jedi si chiar si eliminarea lui a fost semnificativa in The Force Awakens , cand Rey si publicul l-au vazut pentru prima data. Dar aici, avem doar logistica remedierii. Este greu de spus ce inseamna. Este o revenire la mecanisme vechi, toxice de coping? A castigat o noua intelegere a mostenirii sale? Cine stie?
Masca lui Vader apare si ea, focalizata cu dragoste de camera, chiar daca probabil inseamna foarte putin pentru Rey. In Trezire, masca sparta a lui Vader a reprezentat ambitiile lui Kylo si modul in care ar fi intentionat sa fie la inaltimea mostenirii bunicului sau. A fost esential pentru personajul sau. Rey vorbeste cu voce tare cea mai mare frica a sa, ca nu ar fi niciodata la fel de bun ca Vader. Dar in Rise , este profund neclar ce intelege acum ca „ce a inceput Vader” si, asadar, ce trebuie sa faca. El nu se intoarce niciodata la greselile pe care le-a facut Anakin sau la puterea pe care si-o dorea din acea cale. Rascumpararea sa este in intregime incadrata ca o reconciliere cu parintii sai, dar chiar si Han nu cere sa se explice.
Ca camera lui Kylo este ea insasi acum acest muzeu alb si steril de recuzita, in loc de cartierele negre si ingamfate pe care le avea in Ultimii Jedi se simte arbitrar. Nu este informat de personajul sau sau de niciun arc pe care se afla. Rey aflandu-se in acel spatiu ar trebui sa aduca un anumit grad de intimitate, o oportunitate pentru ea de a intrezari cine este in privat, chiar daca doar pentru a-si construi acel sarut pe care il impartasesc. Dar nu exista nimic din toate acestea.
Camera lui este doar asa, deoarece mai multe obiecte semnificative trebuie sa fie pe ecran.
Si chiar la fel de poticnit ca acest om rupt care cauta sa se intoarca din greselile sale nebulos definite, care acum pare sa inteleaga ce trebuie sa faca si se teme doar ca nu este suficient de puternic pentru a o face, naratiunea ii neaga orice ocazie de ispasire. .
La urma urmei, nu ne putem salva reciproc.
[1] Nu vreau sa fac mare lucru in legatura cu acest lucru, dar mi se pare slab ca un pic de al doilea amendament. Exista o multime de roluri ale oamenilor obisnuiti si navele lor ar putea completa o poveste despre rezistenta care nu se afla chiar in prima linie impotriva unei flote de nave de razboi care distrug planetele. Daca nu altceva, imi vin in minte navele mici din Dunkerque.
[2] Da, sunt constient de cat de ridicol de mistic suna acest lucru, dar cred ca acesta este scopul Fortei.
[3] Sincer ma gandisem ca le-au ramas mai multe imagini. Nu este neobisnuit sa existe o lume intreaga de scene pierdute si subploturi taiate. Poate ca a existat o scena in care Leia a vorbit mai mult cu Rey despre fiul ei cazut in The Force Awakens si aveau sa foloseasca o parte din asta. Dar, dupa aspectul lucrurilor, pur si simplu nu a existat.
[4] Ar trebui sa se sarute. Daca cenzorii chinezi se plang, studioul poate oricand sa-l taie pentru acea piata. Este aproape ca si cum homofobia si cenzura straina (amandoua, subliniez, foarte reale) sunt folosite pentru a justifica propriile lor decizii teribile.
[5] La fel ca multe, multe alte lucruri, cunoasterea extinsa a universului face finalul si mai deprimant, deoarece devine imposibil sa-l vedem pe Rey ratacind singur pe Tattooine ca fiind plin de speranta. In vechiul canon, daca jumatate dintr-un cuplu legat de forta moare, partenerul supravietuitor se simte ca si cum ar fi murit si el. Este o rana deschisa care nu se vindeca niciodata. Care este genul de prostii melodramatice pe care le doresti de la o telenovela in spatiu, ci mai degraba arunca o nota mai mica cu privire la faptul ca Rey este singur. Si filmul trebuie sa stie ca stiu acest lucru, deoarece se astepta sa ma preocupe chiar usor de clonele lui Palpatine (tot din vechiul univers extins).
