Cat m-a costat aceasta poveste despre chitara? 2.376,99 USD

Am gasit catalogul Supro in husa de chitara a unchiului meu si l-am salvat de-a lungul anilor. (Fotografie prin amabilitatea lui Geoff Edgers)

De Geoff Edgers

Razboiul de soare Supro statea intr-un subsol langa un teanc de Playboy prafuit. Revistele erau din anii 1960, imblanzite dupa standardele moderne. Chitara mi-a atras atentia. Din punct de vedere tehnic, a apartinut unchiului meu Bruce. Cand a obtinut-o, in jurul lui Woodstock, era un copil cu parul stufos, cu o colectie de discuri grozava cu Ten Years After si Hendrix. Dar Bruce crescuse, se mutase si lasase in urma Lexington cu sase corzi.

Au fost cateva probleme. Sirul B lipsea. Petele de coroziune verde au punctat pickup-urile. Dar a fost cu siguranta o chitara. Acelasi lucru au jucat Jimmy Page, Jeff Beck si Eddie Van Halen.

Si poti face multe cu un Supro abandonat, mai ales daca esti un tanar dolofan de 14 ani, cu un decalaj intre dintii din fata si o colectie foarte indoielnica de Jam. Cumparati un amplificator ieftin si mergeti la Pete Woodward’s. Are toba in subsol. Aflati trei acorduri – G, C si D – si descoperiti o versiune simpla a „Wild Thing”. Apoi, inregistrati-l pe o banda Maxell, trageti-l in Walkman si ascultati toate cele 43 de minute de glop instrumental mereu. Deodata, esti o trupa.

[ „Chestia salbatica” usor tulburatoare a lui Geoff si Pete din 1985. ]

Va spun despre Supro dintr-un motiv. Acum sta vizavi de mine, in perfecta stare de functionare. Si motivul pentru care a renascut este proiectul meu publicat recent.

Numesc piesa „ Moartea chitarei electrice ” de mai bine de un an, care poate suna ca hiperbola pana cand verificati numerele. In ultimul deceniu, vanzarile de chitara electrica au scazut de la 1,5 milioane la 1 milion pe an. Companiile au datorii, iar eroii chitarelor sunt greu de gasit. Cautarea mea a devenit cum sa inteleg in mod corespunzator motivul din spatele acestei schimbari. Si in timp ce cautam – vizitand showroom-urile de chitare din New York si California, fabricile din Pennsylvania, dealeri si jucatori si chiar facand felicitari cu un fost Beatle, m-am trezit reconstruind o relatie pe care am lasat-o sa cada in ultimele zile ale administratiei Reagan.

[Cititi mai multe aici: Moartea lenta a chitarei electrice ]

In primul rand, un pic despre propria mea istorie a chitarelor.

Din „Wild Thing”, eu si Pete am petrecut o parte din anii 1980 si liceul in subsol. A cumparat o piesa cu patru piese si am inceput sa facem propriile noastre inregistrari, amestecand coperte („Cocaine” a lui Eric Clapton, „Guns on the Roof” a lui Clash) cu originale care includeau melodii despre fete, parodii country si ciudat, inspirate de Rush instrumental. Am fost buni? Am fost buni pentru noi , desi abilitatile noastre – bine, abilitatile mele – erau limitate. Dar, ocazional, as fi surprins de modul in care sunam. Voi pune in continuare versiunea noastra a „Highway 49” a lui Howlin ‘Wolf impotriva oricarui copil de 16 ani, alb din tara mall.

Pentru o vreme, am cantat la Supro, ba chiar am tras in spate numele unei trupe timpurii („The Unknowns”) cu o surubelnita. Dar apoi cineva mi-a schimbat un Fender Elite Stratocaster care semana cu cel negru pe care Clapton l-a jucat la Live Aid.

Asta tineam intr-o seara de vineri din 1988, cand eu si Pete stateam in culise gata sa jucam cel mai mare concert din viata noastra. A fost „Everybody’s Concert” al liceului Brookline, un spectacol de talente in auditoriul principal. In calitate de boboc, am urmarit cu uimire cum un grup de studenti s-au adunat in jurul directorului departamentului de teatru al scolii, un englez slab cu o cravata mai slaba si au facut o piesa Doobie Brothers. Ca seniori, ne-am format propria trupa cu un profesor de engleza cu parul cret care, probabil datorita intalnirii cu un student la acea vreme, va fi in curand exilat. Am avut o coperta ucigasa a versiunii lui Clapton a „Crossroads” in setul nostru, in timp ce ne pregateam sa ne limitam ultimul an in glorie.

Cu exceptia faptului ca tocmai cand eram pe punctul de a urca pe scena, cineva a tras o alarma de incendiu. Afara, cineva a dat cu pumnul pe cineva. Administratorii scolii s-au suparat si au sunat: concertul s-a terminat. Peste?

Acesta este Pete in stanga, eu in dreapta, in jurul anului 1987. Inca mai am camasa aia Larry Bird. Dar pantofii pentru barci fara sosete … i-am lasat in urma cu amintirile mele placute de Judd Nelson (Fotografie prin amabilitatea lui Geoff Edgers)

Mergand la facultate, mi-am adus Strat-ul, dar nu mai aveam o trupa si, cu exceptia unei renasteri ocazionale – am invatat sa cant cateva melodii Kinks pentru un documentar terminat in 2010 – practic am pastrat chitara in cazul sau. Obtinerea unui loc de munca si a familiei nu mi-au dat mai mult timp. Daca cineva ma intreaba daca cant la chitara, as ridica din umeri si as spune „oh, obisnuiam”.

Apoi m-am gandit la povestea mea despre chitara.

M-am intalnit cu controversatul CEO al Gibson, Henry Juszkiewicz, la showroom-ul companiei din Manhattan. O multime de oameni ma avertizasera despre el, cat de greu este, dar mi se parea un tip destul de dragut. Abordarea sa se va schimba mai tarziu, cand am incercat sa ma intorc si sa-i pun intrebari detaliate despre finantele lui Gibson. Juszkiewicz a refuzat sa vorbeasca.

Showroom-ul din Manhattan nu este un magazin. Acolo merg Slash sau Billy Gibbons daca vor sa faca un magazin privat. Exista sute de chitare in spatiu, precum si o sala de repetitii. In ziua in care am fost acolo, Blondie practica. Juszkiewicz i-a vorbit pe Debbie Harry si Chris Stein. Am luat un Les Paul si l-am smuls cand nimeni nu se uita.

Adevarul este ca am avut deja eroarea. Les Pauls sunt legendare si am avut nevoie doar de unul. Intrucat nu eram pe punctul de a-mi incasa 401 (k) pentru un Sunburst din ’59, am dat clic pe magazinul online, Sweetwater, si am gasit o alternativa perfecta. A existat o chitara noua, Les Paul Tribute, cu un delicios finisaj satinat, auriu. Era 899 USD, dar am justificat acest lucru cu un plan de plata fara dobanda. Chitara ar costa 37 de dolari pe luna. Mai putin decat cheltuiesc pe improspatarile de var ale fiicei noastre.

Desigur, nu puteti avea o chitara fara un amplificator. Nu aveam sa joc concerte in curand, asa ca m-am stabilit pe un amplificator de exercitii Vox AV15. A fost 229,99 dolari.

abuelas por el culo folladas peludas
hermanos españoles follando nenas peludas
porno españa casero sol sanchez actriz porno
pirno pilladas sin bragas
porno gay castellano sione cooper
pajas trans jovencita caliente
hombres corriendose viejas calientes
viejas en orgias porno comic español
xxx abuelas videos porno peruano
porno esp porno gay guarro
jolla pr shakira follando
coñosxxx maduras españolas anal
maduras españolas camara oculta sexo gratis incesto
esposas compartidas enanas porno
tetonas en español tetas puntiagudas
tias cachondas follando española
tetas puntiagudas pormo
peliculas eroticas gratis pajas en coche
zoofila trio amateur español
incesto italiano porno videos caserosxxx

Oh, mi-am uitat fata Fuzz? Este o pedala de efecte frumoase, rotunde, albastre, menita sa sune ca cea pe care a folosit-o Jimi Hendrix. 149 dolari.

Les Paul a venit marti intr-o cutie uriasa de carton. Am scos chitara si am conectat-o. Aerosmith era in mintea mea. Dupa ce m-am laudat putin cu butoanele, am jucat cu stangacie riff-ul de deschidere al „Walk This Way” pentru prima data dupa 1989. S-ar imbunatati.

Judecand dupa catalog, chitara mea pare a fi 635, cu o usoara variatie pe pod.

Ianuarie m-a adus in California pentru spectacolul Asociatiei Nationale a Comerciantilor de Muzica. NAMM este cea mai mare expozitie comerciala de instrumente muzicale din tara, cu mari ca Fender, Martin si Gibson cu propriile sale showroom-uri dedicate si o multime de vanzatori din intreaga lume. Este o atmosfera ciudata, cam ca un spectacol de carti de baseball. Stiti ca piata a scazut si ca inceputul lui Roger Clemens Topps din 1985 a scazut la 6,75 dolari in stare excelenta, dar mesele pline de barbati ofera cel putin iluzia unei piete sanatoase.

Am vazut Gibson-urile produse in serie, aliniate in randuri si piesele unice, de asemenea, expuse. Am tinut o chitara acustica in forma de sirena realizata de un artist, Andy Manson, din 15 tipuri diferite de lemn. Se va vinde cu 80.000 de dolari unui colectionar din California.

Dar punctul culminant al NAMM a fost intalnirea cu George Gruhn. Din 1971, el conduce un magazin in Nashville care vinde chitare catre Clapton, Gibbons, Neil Young si Taylor Swift. Vorbim la telefon de aproape doi ani. El a fost soaptul meu pe piata chitarelor, explicand de ce crede ca ceea ce exista acum este nedurabil. Cand ii cereti lui Gruhn numerele, el le poate derula cu o acuratete aproape de Rain Man-ish. Cate chitare face Martin?

„In 1971, au avut un varf”, imi spune Gruhn la etajul NAMM. „Au facut 22.637 in acel an. Asta a fost cel mai mult pe care l-au facut pana atunci. ”

Se opreste, pentru efect dramatic, sa nu-si alerge memoria.

„Stii ce au facut anul trecut? 104.666. ”

Acum aceste numere pot parea bune – mai multe chitare, afaceri mai bune, nu? – dar au taiat pana la miezul logicii lui Gruhn. De ani de zile, a urmarit ca profiturile scad la magazinul sau si la nivel de industrie. Dar companiile de chitara continua sa produca, aruncand calculul cererii si ofertei din lovitura.

Bine, voi pune asta in povestea mea. Dar ma poti duce sa vad niste chitare?

Eu si Gruhn ne-am plimbat prin camerele Fender si Gibson si apoi ne-am indreptat spre Andy Powers, luthierul de la Taylor, producatorul acustic. Sincer sa fiu, nu ma gandisem la chitare acustice. Dar o discutie cu Powers m-a captat. A inceput sa construiasca ukulele in adolescenta, a inceput sa cante cu Jason Mraz si acum proiecteaza acustica pentru Swift, Zac Brown si oricine cumpara Taylors. Era nerabdator sa-si arate cea mai recenta creatie, seria Academiei.

Aceste chitare au fost concepute pentru a depasi ceea ce industria spune ca este o provocare majora: pastrarea incepatorilor. Ideea, mi-a spus Powers, este ca o prima chitara, care se poate vinde cu doar 150 de dolari, este atat de neplacuta de jucat si de sunet slab incat, in cele din urma, ati renuntat. Dar Taylors si Martins de top pot costa pana la 8.000 de dolari. Chitarele Academiei au fost proiectate sa sune bine, sa se simta bine, dar ruleaza intre 500 si 600 de dolari.

Mi-a inmanat un model al Academiei pentru a lua cateva strume si a trebuit sa recunosc, se simtea ca o lume diferita de cea a lui Gretsch de 100 de dolari. De asemenea, parea frumos, un blat usor, de molid si gat de mahon. De indata ce m-am intors acasa, i-am trimis prin e-mail lui Powers sa vad daca as putea cumpara unul imediat ce m-am intors acasa. Am decis sa vin curat.

„Sunt intr-adevar un jucator expirat care traieste in RUSINE!” Am scris. „Dar m-am gandit sa ma intorc la joc si de fapt m-am intors acasa si m-am uitat la lectii astazi. Oricum…”

Era incantat. Mi-a oferit sa-mi vanda demo-ul care statea in jurul biroului sau pentru 400 de dolari. Suportul pentru chitara sapele mi-a adus inca 69 $.

„Ma bucur cu adevarat sa aud ca intampinati muzica facuta de sine”, a scris el.

„Supro-ul tau este gata !!!!!!!!!” Lin Crowson, vazut aici tinandu-mi chitara la Gruhn’s din Nashville, a readus la viata prima mea chitara electrica. (Fotografie prin amabilitatea lui Lin Crowson)

Am avut o idee decenta unde as putea gasi vechiul Supro. Garajul nostru este un hambar vechi, cu un nivel superior construit din placaj care serveste drept zona de depozitare. Aruncam tot felul de lucruri acolo sus: scari, lemn vechi, schiuri de fond.

Destul de sigur, m-am scufundat in muck si am gasit Supro in carcasa cu mucegai.

Partile metalice erau la fel de verzi ca Statuia Libertatii. L-am adus inauntru si am folosit un tampon de curatat si niste sapun de vase pentru a readuce metalul. Am folosit o carpa umeda pentru a curata praful. Dar TLC nu a putut elimina 30 de ani de stocare. Cand am pus corzi si am conectat Supro-ul, a trosnit putin, dar nu a sunat prea mult. Cand am incercat sa formez acorduri pe gat, corzile erau deseori sufocate. Atunci l-am sunat pe Gruhn.

Nu parea deosebit de entuziasmat. Aceasta nu a fost o sansa de a repara „Old Black” -ul lui Neil Young. Dar eram un client platitor, asa ca m-a conectat cu Lin Crowson, unul dintre tipii sai de reparatii. Crowson a ascultat cand am recunoscut ca as putea avea un atasament irational si sentimental fata de Supro.

Si apoi m-a incurajat. El a subliniat, de asemenea, ca Dan Auerbach de la Black Keys a jucat un Supro Lexington din acea epoca.

„Aceasta fata batrana”, a promis el intr-o nota, „se va clatina din nou”.

Dan Auerbach al lui Black Keys cu Supro Martinica din 1963. In Nashville, 20 iunie 2017. (Fotografie de Alysse Gafkjen)

Pana acum imi indeplinisem promisiunea de a nu fi doar unul dintre acei baieti bogati – fara bani, desigur – care achizitioneaza chitare pentru a le afisa ca piese de muzeu.

Speranta mea a fost sa trec peste dincolo de „Inima de Aur” si sa explodez prin introducerea in „Panama”. Am admirat intotdeauna jucatori de blues acustic precum Skip James si Mississippi John Hurt. Erau trupe de un singur om, ritmuri puternice cu un deget mare, melodii cu celelalte degete.

Dar mi s-a parut aproape imposibil sa-mi dau seama de diferenta dintre a merge cu trei trepte si a sari pe un monociclu.

Aveam nevoie de un adevarat profesor. Exista o multime de YouTuberi care ofera lectii – si acestea pot fi deseori excelente – dar caut in jur si m-am stabilit pe un instructor platit. Tom Feldmann, chitarist din Minnesota, a taxat 19,99 USD pentru trei lectii descarcate. I-am urmat indicatiile si am exersat in blocuri de 15 minute de cel putin patru sau cinci ori pe zi. In cele din urma, a facut clic. Acum pot canta „Ten Pound Hammer” si „Make Me a Palet on Your Floor”, degetul mare aruncand linia basului, degetul aratator contrastand cu melodia.

„Supro-ul tau este gata !!!!!!!!!”

Crowson a scris la sfarsitul lunii mai. Reparatia durase mai mult decat se asteptase. O pereche de Strats din anii ’50 intrasera in magazin si trebuiau sa aiba prioritate. De asemenea, Supro avea nevoie de mai multa munca decat ne asteptam. Dincolo de re-fretting, trebuia sa inlocuiasca piulita, o piesa pe capul chitarei si sa refaca cablajul. Cand am recuperat chitara, nu-mi venea sa cred sunetul. Avea o greseala de garaj-rock tocmai potrivita pentru a scapa de „Rumble” si „Hei Joe” De asemenea, mi s-a parut bine in mainile mele, confortabil de jucat.

L-am luat pe Auerbach la telefon si i-am spus despre recuperarea mea. El a vorbit despre propriul sau Supros, folosit in principal pentru concerte, desi a jucat Martinica din 1963 pe „Aurul pe tavan” al lui Black Keys.

“Este un fel de intuneric, de mare putere, poate suprasolicita un amplificator frumos”, a spus el. „Cand invatam sa cant la chitara electrica, lucrurile care m-au emotionat cu adevarat au fost blues-ul Memphis si blues-ul electric si blues-ul timpuriu din Chicago, iar cele aveau tendinta de a fi pe partea mai intunecata a rotii sonore. Supro este genul de chitara. ”

Da, m-a costat 630 de dolari – plus 45,37 dolari sa-l trimit inapoi din Nashville.

Auerbach mi-a spus ca nu am nimic de regretat.

„Ai noroc”, a spus el. „Este o chitara minunata. Nu as scapa niciodata de ai mei. ”