Este Melancholia cel mai mare film despre depresie facut vreodata?

La premiera sa, drama lui Lars von Trier cu Kirsten Dunst a fost afectata de controverse. Dar, peste 10 ani, este o capodopera despre bolile mintale, scrie Sophie Monks Kaufman.

Eu

In cinema, bara pentru ceea ce trece drept reprezentare a sanatatii mintale a fost intotdeauna scazuta. Indiferent daca este vorba de depresie sau ceva mai grav, boala mintala a fost de obicei descrisa intr-un mod care este fie exploatator, stigmatizant sau ambele: cel mai reprobabil, poate, este inca adesea folosit ca un catalizator al violentei, cum ar fi recenta Joker a lui Todd Phillips ( 2019). Dar, pe fondul tuturor acestor interpretari problematice, fara indoiala niciun film nu a fost mai profund compatimitor in descrierea unei crize mentale decat filmul lui Lars von Trier din 2011 Melancholia.

Mai multe asa:

– Zece filme de vizionat in luna mai

– Cum stigmatizeaza cinematograful bolile mintale

– Lupta de a infatisa dementa pe ecran

In urma cu zece ani, luna aceasta, filmul a avut premiera la Cannes si a fost imediat ingramadit de controverse atunci cand, in conferinta de presa care a urmat primei sale proiectii, Von Trier a spus ca este nazist, determinandu-l sa fie interzis de la festival timp de sapte ani. Cu toate acestea, acum praful s-a instalat, merita sa fie recunoscut ca o capodopera de durata, una care a venit inaintea contului actual al discursului cultural cu criza noastra de sanatate mintala si a descris modul in care boala mentala poate transforma sufletul uman cu o putere cinematografica completa. .

Melancholia a avut premiera la Cannes in urma cu 10 ani – dar primirea sa a fost afectata de infamele comentarii naziste ale lui Lars von Trier la conferinta de presa (Credit: Alamy)

De fapt, Melancholia este a doua din asa-numita trilogie depresiva a lui Von Trier, care a inclus si Antihrist si Nymphomaniac: prin toate cele trei, el a pretins ca exploreaza diferite manifestari ale propriei sale experiente de depresie folosind alter ego-uri feminine. „Un film cu dezastre psihologice” si „un film frumos despre sfarsitul lumii” este modul in care Von Trier a descris Melancholia in momentul lansarii sale. Se concentreaza pe o tanara femeie, Justine (Kirsten Dunst) – surogatul lui Von Trier – care se confrunta cu o depresie debilitanta la fel cum se apropie sfarsitul literal al lumii, cu o planeta albastra, Melancholia titulara, care se profileaza pe cer si urmeaza sa loveasca Pamant.

The film is divided into two parts. The focus of “Part One: Justine” is Justine’s wedding day: as the film opens, we are in a stretch-limousine with Justine and her new husband Michael (Alexander Skarsgard), both giggling as their driver tries to make an impossible turn on a narrow country road. Justine and Michael eventually arrive two hours late to their reception. From here, everything goes downhill as Justine’s depression engulfs the day to the heartbreak of Michael, dismay of sister Claire (Charlotte Gainsbourg) and cold incomprehension of filthy rich brother-in-law John (Kiefer Sutherland). However ‘Part Two: Claire’ flips the script: now, with Melancholia coming ever closer and an apocalypse imminent, the focus is on Claire’s mounting anxiety, which contrasts with Justine who, in the grip of depression, calmly accepts their fate. “The Earth is evil. We don’t need to grieve for it,” she says. Her lucidity stems from her despair, which in the face of imminent obliteration, scans like existential courage and a capacity to face the truth. Meanwhile John reveals himself as a coward – the situation, it is suggested, has shaken the truth about everyone to the surface.

Ceea ce il face deosebit de neobisnuit pentru un film care este central despre disperare este splendoarea sa vizuala. Asa cum explica directorul de film Manuel Alberto Claro, unele imagini ale filmului au fost scenografiate de Von Trier in detaliu pictural, omagind alte opere de arta – cum ar fi Millais ‘Ophelia, intr-o viziune a lui Justine plutind intr-un parau in rochia de mireasa – sau aparand din visele creatorului. Acestea au fost supranumite „Momentele Wagner” de Von Trier, o referinta la opera lui Richard Wagner Tristan & Isolde folosita cu un efect profund miscator pe tot parcursul filmului si cel mai izbitor in preludiul sau, care este alcatuit dintr-o serie de micro-scene impresionante toate filmate cu miscare super lenta, in jur de 1000 de cadre pe secunda: Dunst-as-Ophelia; o apropiere de Dunst pe masura ce pasarile cad din cer; Gainsbourg alergand peste un teren de golf strangandu-si copilul; un cal care se scufunda inapoi in pamant; Dunst intr-o rochie de mireasa incordata de lana gri care o leaga de un copac. Aceasta splendoare vizuala confera o maretie starii de depresie care transmite, din perspectiva lui Von Trier, bogatia sa perversa ca conditie – faptul ca oamenii care se scufunda in nisipurile miscatoare ale propriilor minti si corpuri pot simti lucrurile intr-o profunzime extravaganta. Pur si simplu nu o pot comunica. bogatia sa perversa ca o conditie – ca oamenii care se scufunda in nisipurile miscatoare ale propriilor minti si corpuri sa poata simti lucrurile intr-o profunzime extravaganta. Pur si simplu nu o pot comunica. bogatia sa perversa ca o conditie – ca oamenii care se scufunda in nisipurile miscatoare ale propriilor minti si corpuri sa poata simti lucrurile intr-o profunzime extravaganta. Pur si simplu nu o pot comunica. 

Claro spune BBC Culture ca initial fusese ingrijorat de faptul ca filmul va fi „prea frumos”, cu scenariul sau la Castelul Tjoloholm din Suedia. „Uneori citesti un scenariu si ai senzatia ca asta va fi ceea ce eu numesc„ bomboane de cinematografie ”. Ai o nunta mare la un castel, ai lumea in jos. Cand ai un decor atat de spectaculos, de multe ori te indragostesti de decor, in loc sa te indragostesti de personaje. ” Cu toate acestea, Claro a contracarat acest lucru lipindu-si cea mai mare parte aparatul de fotografiat de Justine si Claire, grabindu-se la calcaiele lor ca un caine loial, surprinzand fiecare expresie care le palpaie pe fete. Apoi, cand exista o fotografie larga a imprejurimilor sau un moment de pictura, frumusetea revine ca o goana brusca de muzica. 

De ce este atat de puternic

Este un film care, de-a lungul deceniului de la lansare, a devenit un fel de talisman pentru fanii de film care au experimentat depresie, asa este puterea viscerala a descrierii sale. Este atat de puternic, deoarece refuza sa faca ceea ce oamenii care sunt afectati de boli mintale sunt deseori presati sa faca: micsorati durerea.

Exista o sfidare fata de a face durerea atat de mare incat literalmente preface sfarsitul lumii. Combinatia dintre stiinta-fictiune de inalta conceptie si personaje si relatii nuantate realist este combinata perfect.

Filmul se concentreaza pe ziua nuntii lui Justine (Kirsten Dunst), in timp ce depresia ei inghite evenimentele (Credit: Alamy)

Fara indoiala, dincolo de maiestria filmului lui Von Trier, interpretarea lui Dunst ca Justine poarta filmul. Este o realizare virtuoasa, pe cat de primara si fizica, pe atat de emotionala si sofisticata, si ia castigat premiul pentru cea mai buna actrita la Festivalul de Film de la Cannes din 2011. Pe urmele presei pentru Melancholia, Dunst a facut referire la propria experienta a depresiei, pentru care a cautat ajutor in 2008. Este o experienta care pare sa traiasca in memoria musculara a corpului ei.

O parte din ceea ce face Melancholia atat de speciala este ca aceasta continua sa serveasca drept antidot pentru inregistrarea slaba a filmului si a televizorului atunci cand vine vorba de portretizarea problemelor de sanatate mintala. Un raport despre descrierea sanatatii mintale in film si televiziune publicat in mai 2019 de USC Annenberg Inclusion Initiative a constatat ca prevalenta bolilor mintale in primele 100 de filme ale anului 2016 a iesit din pas cu lumea reala. Din 4.598 personaje vorbitoare, doar 18 sau 0.4% au fost descrise cu depresie, in timp ce 21.4% dintre americani au o tulburare de dispozitie in timpul vietii. Mai mult, in cazurile in care depresia a fost descrisa, s-a aratat cel mai adesea ca avand o cauza identificabila – cum ar fi moartea unei persoane dragi (Collateral Beauty, Manchester by the Sea) sau o dizabilitate fizica (Me Before You, Miracles from Heaven) – unde, in realitate, nu are intotdeauna un declansator dramatic. Studiul a aratat, de asemenea, modul in care este adesea inclusa exprimarea temelor de poveste semnatare care implica stigmatizarea si sinuciderea. Cu alte cuvinte, este inca instrumentalizat de dragul unui ritm narativ larg sau al unui punct social cuprinzator. In schimb, Melancholia nu foloseste depresia ca dispozitiv: face parte din textura sa.

O persoana pentru care a rezonat explorarea depresiei este jurnalista si managerul de proiect Julie *. Acum, la jumatatea anilor douazeci, a vazut Melancholia si s-a bucurat de ea in mod obisnuit cand era adolescenta, dar a fost uimita retroactiv de paralele cand a revazut-o in 2019. La fel ca Justine s-a casatorit intr-un castel si, la fel ca si Justine intr-o anumita scena, s-a trezit in momentul nuntii sale intr-o baie, nemiscata de durere emotionala. Cand se deschide partea a doua, Justine este mortul, o stare pe care Julie si-o aminteste din propriile experiente de depresie. “Eram catatonic in sensul ca tot ceea ce faceam era complet indepartat de realitate pentru mine. Era o stare foarte onirica. Ori de cate ori puteam, ma intorceam la somn sau la un fel de cocon”. Ceea ce iese in evidenta si pentru Julie sunt momentele de impulsivitate ale lui Justine, mai ales atunci cand, dupa ce nu a putut sa se culce cu sotul ei, alearga in aer liber pe terenul de golf si face sex cu o invitata de nunta pe care tocmai a intalnit-o. Julie intelege logica aici. “Abandonezi orice sentiment de control si te predai starii de a nu sti si de a nu intelege ce se intampla cu tine. Vrei doar sa simti ceva. Vrei sa simti ca faci parte din acest moment din spatiu in timp . “

Jamie Graham este un alt scriitor de film pentru care vizionarea Melancholiei a fost incredibil de cruda; acum editor la revista Large of Total Film, isi aminteste ca a vazut-o pentru prima data la premiera de la Cannes din mai 2011, in timp ce era in privat in depresia care a durat trei-patru ani. „Imi amintesc cu siguranta ca am simtit ca persoana care a scris si regizat acest lucru a avut acea experienta directa”, spune el pentru BBC Culture. „A fost un mod in care nu vazusem depresia prezentata in alte filme. Asa ca mi s-a parut foarte personal. Apoi a avut sens cand am aflat ca si Kirsten Dunst suferise de asta, pentru ca acea performanta se simte atat de traita si autentica. “

In a doua parte a filmului, sfarsitul lumii se contureaza – si in mijlocul anxietatii altora, Justine este calma si lucida (Credit: Alamy)

Ceea ce ii suna in mod deosebit adevarat despre portretizarea lui Von Trier este modul in care el ne arunca in depresia lui Justine fara expunere sau poveste de fundal sau incercare de a intelege starea ei de spirit. „Oamenii iti spun mereu: ‘Dar de ce te simti asa?’ Nu am putut pune degetul pe el. Nu a existat ceva de genul, stii, parintii mei au murit. S-a asezat pe mine ca acest nor de nicaieri. Filmul intelege cu adevarat asta. Pare o persoana destul de privilegiata. Are aceasta nunta incredibila, se casatoreste cu acest tip superb, care in mare parte este intelegator si o iubeste in mod clar. Are o slujba buna. Are toate aceste lucruri. Dar nimic din toate acestea nu conteaza. Si cand ai depresie, nimic nu conteaza. Nimic nu o atinge. Nu poti sa-ti faci un picaj in el. “

El a fost, de asemenea, profund lovit de modul in care Von Trier a aratat latura fizica a depresiei – cum creeaza o greutate care se aseaza in oase, facand totul un efort. In partea a doua, intr-o alta scena de baie, Claire incearca sa-l convinga pe Justine goala sa treaca peste marginea de portelan in apa. Dar nu reuseste si doar se lasa in bratele lui Claire. „Asta ma lovit cu adevarat“ , spune Graham, „ pentru ca atunci cand a [depresia] a fost deosebit de rau, exact cum era. Si n – am vazut ca intr – un alt film. Este atat si coplesitoare si-paraziteze sufletul toate- consumatoare.Nu doar ca te simti in jos mental sau slabit. Iti afecteaza intregul corp, astfel incat abia te poti misca. Justine [are o linie in care spune] ca simte ca merge cu lana gri atasata la ea si o taraste inapoi. Obisnuiam sa ma apuc de treaba si, daca aveam cum, sase e-mailuri de raspuns, parea un munte de netrecut. Este un lucru atat de baza atunci cand te simti bine; trimiti raspunsurile intr-un minut. Dar mi s-a parut „sase e-mailuri, nu pot face fata acestui lucru, vreau doar sa ma duc acasa” “. 

O lipsa de intelegere

Daca filmul este remarcabil in descrierea tulburarilor mentale ale lui Justine, atunci este la fel de puternic in descrierea lipsei de intelegere a celor cu depresie care trebuie adesea sa se confrunte cu – o atitudine careia i se ofera un portavoc sub forma lui John, cumnatul lui Justine. In timp ce ii impresioneaza agresiv cati bani au fost cheltuiti pentru nunta, logica sa bruta se simte ca o violenta psihologica in fata vulnerabilitatii ei neputincioase. Pentru Graham, o atitudine atat de rece s-a oglindit in viata reala prin unele reactii la filmul pe care l-a intalnit, iesind din proiectia de la Cannes. “Imi amintesc ca am auzit despre alti jurnalisti vorbind despre asta si pur si simplu nu au primit [filmul] deloc. [Atitudinea a fost]” Oh, treci peste tine, ia-ti din el. Ai o nunta minunata imbracata , evident, provii dintr-o familie draguta,

In ultima estimare, ceea ce este atat de remarcabil la interpretarea depresiei de catre Melancholia nu sunt doar detaliile, ci intreaga sa viziune asupra lumii. Este un film care, la fel ca multe dintre lucrarile lui Von Trier, ofera o provocare: perspectiva deprimata, indrazneste sa sugereze, este cea corecta. Lumea se sfarseste. Rezistenta este inutila. Tot ce puteti face este sa acceptati aceasta stare de catastrofa si sa va relaxati in frumusetea acestui spectacol final.

Cumnatul lui Justine, John (Kiefer Sutherland), este un purtator de cuvant pentru genul de atitudini nesimpatice cu care se pot confrunta cei cu boli mintale (Credit: Alamy)

Julie si Graham se simt acum mai sanatosi din punct de vedere psihic, deci cum este sa te intorci sa urmaresti filmul? Julie ii ofera inca o forma neobisnuita de confort. “Melancholia m-a ajutat sa decodez ceea ce se simtea ca un puzzle de nerezolvat. Si il revad adesea, luand cunostinta ca nu sunt o anomalie.” Ea recunoaste ca logica ei are potentialul de a fi seducatoare de ruina „ca o mana care te trage spre ceea ce ai luptat atat de mult ca sa scapi, dar pentru mine este reconfortant”, spune ea. “Linistitor, chiar. Si sunt sigur ca ma voi intoarce la el de nenumarate ori.” Cu toate acestea, pentru Graham, revizuirea acestuia este mai deranjanta. „Mi se pare un film dureros care imi intra sub piele, probabil pentru ca este atat de aproape [de ceea ce am simtit eu]. Modul in care Von Trier descrie sfarsitul unei lumi, cand

In cei 10 ani de cand s-a facut Melancholia, conversatia despre sanatatea mintala pare sa fi continuat, cu mai multi indivizi care isi folosesc platformele pentru a le confidenta experientelor de boli mintale in speranta ca isi vor da puterea pentru a destigmatiza si educa. Cu toate acestea, puterea Melancholiei ramane mai puternica ca niciodata, deoarece ne permite tipul de legatura primara cu subiectul care este un indicator al marii arte.

* Numele lui Julie a fost schimbat deoarece doreste sa ramana anonim

Detalii despre organizatiile care ofera informatii si asistenta pentru sanatatea mintala sunt disponibile la bbc.co.uk/actionline

Iti place filmul si televiziunea? Alaturati-va  BBC Culture Film si TV Club  pe Facebook, o comunitate pentru cinefili din intreaga lume.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR