“Nu eram un regizor binecunoscut, asa ca trebuia sa seduc actorii in fiecare zi.”
In urma cu cinci ani, Gabriel Mascaro a mers la rodeo brazilian pentru prima data din copilarie. El a fost socat; abia recunoaste experienta. Nu mai era rodeo afacerea mamica si pop-ista din tinerete. Se transformase intr-un spectacol ostentativ.
„Mi-am dat seama cum s-a schimbat mult”, a spus Mascaro. “S-au investit in cercetarea genetica a cailor apreciati si au fost scoase la licitatie pentru inseminarea artificiala. Au existat o multime de afaceri si bani in jurul acestui partid foarte traditional care a fost aproape un eveniment non-eveniment, iar [acele schimbari] au fost in unele moduri reflectand un moment de transformare in economia braziliana. ”
A decis sa faca un film. Rezultatul, Neon Bull , este mult mai mult decat un spectacol in sine, dar locuieste pe ecranul energiei carnale a rodeo: fiecare cadru este viu, cu tensiunea sexuala si vascozitatea cruda a convietuirii cu alti oameni. Filmul urmareste un grup itinerant de vaquejadas,sau cowboy brazilieni, in timp ce calatoresc de la rodeo la rodeo. Mascaro te apropie si personal cu personajele sale: o fata tanara, Caca (Alyne Santana), mama ei (Maeve Jinkings), o cowgirl si dansatoare exotica si un cowboy (Juliano Cazarre), cu un penibil pentru designul vestimentar. Cu o mare intimitate, ii urmarim sa se elibereze in aer liber, sa se masturbeze pe un cal pentru a extrage materialul pretios si sa ne angajam intr-una dintre cele mai neincapatoare scene de sex din cinema pana in prezent – intre un barbat metrosexual si o tanara insarcinata de noua luni. .
Dar nu faceti greseala: Mascaro nu este in el pentru valoarea socului. Lucrand cu majoritatea non-actori, el a creat o experienta cinematografica care se indeparteaza prin artificii pentru a gasi materia organica a Braziliei moderne.
Nici o scoala de film nu s-a asezat cu Mascaro in cadrul festivalului New Directors / New Films pentru a afla despre metoda sa neortodoxa de repetitie, procesul de filmare a unei scene de sex cu impuscaturi statice de cinci minute si lungimile pe care era dispus sa le mearga (tuse, tuse, cal. masturbarea) pentru a obtine o lovitura perfecta.
Cinci dintre filmele lui Mascaro (inclusiv Neon Bull) vor fi afisate la retrospectiva regiei Film Society of Lincoln Center din 15 pana pe 21 aprilie. Cumparati bilete aici.
„Neon Bull”
NFS: Cum a informat experienta din viata reala a rodeo despre procesul de scriere?
Mascaro: In primul rand, m-am gandit sa fac [un film] despre proprietarii de cai, dar apoi am intalnit un tip in culisele evenimentului care lucra ca cowboy. Curata coada calului. El a avut aceasta viata dubla; a lucrat si in industria modei ca muncitor intr-o fabrica. A fost foarte special sa vad cum tipul acesta avea aceasta vitejie si sensibilitate si [l-a canalizat in] alte locuri de munca.
Am decis sa fac un film despre placere si violenta care locuieste in acelasi corp si am incercat sa ma gandesc la un personaj care sa poata extinde [no] aceste notiuni de dualitate. Tipul pe care l-am cunoscut in viata reala a fost un punct de plecare pentru fictiunizarea povestii.
“In timpul celor doua luni de pregatire, actorii nu au avut acces la scenariu. Intreaga repetitie a fost in jurul scenei.”
NFS: Filmul s-a simtit foarte experiential. Este ceva improvizat?
Mascaro: Da, dar am avut un scenariu. Actorii, cand i-am [audiat], au citit-o de doua ori. Apoi am inceput [repetitii]. Pe parcursul celor doua luni de pregatire, nu au avut acces la scenariu. Intreaga repetitie a fost in jurul scenei.
NFS: Cum a functionat exact asta?
Mascaro: Am extins posibilitatile in jurul scenei. [Actorii] au inceput sa traiasca la ferma. Chiar inainte de filmare, as citi scena pentru ei, pentru a nu memora strict dialogul. Si-ar aduce experienta lor organica de a trai impreuna – creand relatii reale – in acest moment in care scena ar putea respira. De asemenea, animalele ar putea, din greseala, sa schimbe scena intr-o alta directie.
Am avut multe scene lungi; unii au durat sapte minute. [Acest proces de repetitie] face acele scene si mai magice, deoarece creeaza momente irepetabile. Actorii traiesc scena in realitate la acel moment, la sase minute. Nu se pot gandi rational la actorie.
„Neon Bull”
„In procesul de directie cu actorul pentru copii, i-am spus:„ Nu vorbi daca nu crezi in ceea ce ai de gand sa spui. Daca nu simti ca va fi real, respira pana cand o faci ”.
NFS: Inainte de a le arata actorilor scenariul, cand lucrati pe fiecare scena tematic sau emotional, ce ati spune pentru a-i primi in spatiul capului potrivit?
Mascaro: Exista o scena in care fetita, Caca, cere sa-i ceara un alt actor, Juliano. Am creat un exercitiu opus in timpul repetitiei. Am avut Cazarre ghemuit de un perete, iar el era obosit. Caca il va controla si trebuia sa-i spuna: „Da-mi un ghemuit”; ea ii va permite sa usureze suferinta doar daca ar crede in ceea ce spunea. A ramas acolo o jumatate de ora. Cream un fel de organice intentie intre ei, ceva veridic s-a integrat in experienta ei cu Cazarre.
In procesul de directie cu actorul pentru copii, i-am spus: „Nu vorbi daca nu crezi in ceea ce ai de gand sa spui. Daca nu simti ca va fi real, respira pana cand o faci”. Pentru mine, cele mai bune momente din film sunt respiratiile acestei fetite. In unele momente, nu spune nimic pentru ca doar gandeste si se concentreaza si asteapta exact momentul in care crede ce urmeaza sa spuna.
NFS: Ati fost instruit in regie sau au fost aceste tehnici pe care le-ati conceput pentru film?
Mascaro: Am avut asistenta unui antrenor excelent care a lucrat la City of God, Fatima Toledo. Este foarte speciala. Ea lucreaza cu o multime de procese si metodologii interesante, in special amestecand actorii si actorii neprofesionali pentru a crea o integrare reala. Personajele soferului, Galega, si Cazarre, rolul principal, sunt actori. Ceilalti sunt non-actori. Vizionarea Neon Bull in cinematografie a fost prima lor experienta vizionand film in teatru.
„Neon Bull”
“Ma intereseaza mult mai mult conflictele minime din viata de zi cu zi. Aceste conflicte provin din gesturi, din tacere, din respiratie.”
NFS: Un aspect foarte unic al acestui film este modul in care inglobeaza experienta corpului. Cum te-ai apropiat de asta?
Mascaro: Cand vorbesc despre corpuri, vorbesc si despre un concept bio-politic al corpului – ideea ca organismul nu trebuie sa fie intotdeauna subiect.
Filmul nu foloseste schimbul psiho-dramatic al informatiilor personajelor ca instrument principal. Filmul se bazeaza pe viata de zi cu zi a acestui grup de oameni. Ma intereseaza mult mai mult conflictele minime din viata de zi cu zi. Aceste conflicte provin din gesturi, din tacere, din respiratie. Ele provin din aceste experiente obisnuite organice din viata noastra, cum ar fi sa mergem la baie, sa facem sex etc.
NFS: Si peisajul este un personaj in sine.
Mascaro: Da. Pentru mine, filmul trateaza cu adevarat aceasta transformare a societatii braziliene si modul in care aceste noi peisaje afecteaza experienta corpului.
NFS: Cum ati lucrat cu cinematograful, Diego Garcia, pentru a va asigura ca s-a intamplat cu asta?
Mascaro: A fost o colaborare destul de speciala. E mexican si facuse cateva filme inainte. Cand i-am urmarit filmele anterioare, am devenit foarte impresionat de felul in care s-a apropiat de corpurile de filmare. Modul in care a luminat cadavrele a fost atat de respectuos, atat de sincer, atat de sensibil si asta a fost un lucru pe care il cautam cu adevarat. Acest film ar fi putut fi un dezastru daca nu am avea asa ceva.
El a fost perfect pentru proiect. Am petrecut o luna impreuna, locuind in aceeasi casa, vorbind despre film. A participat la cateva momente la pregatirea personajelor. A fost foarte implicat inca de la inceput.
„Neon Bull”
“Actorul a fost atat de nervos de scena sexuala cu actrita insarcinata, incat a uitat sa ma intrebe despre scena de masturbare a cailor”.
NFS: Cum ai abordat acea scena de sex final cu actorii tai (care, apropo, trece in istorie ca fiind unul dintre cei mai buni)?
Mascaro: A fost foarte dificil, chiar daca au fost doar doua preluari. Primul a fost doar sa studieze miscarea camerei. Apoi, cand eram pregatiti sa filmam, am spus doar „Hai sa mergem si sa inregistram”. A fost ultima scena a filmului pe care l-am filmat. Desigur, actorul si actrita erau nervoase. Actorul s-a certat cu mine: „Va rog, puneti ultima scena.” Dar, pana la urma, actrita a fost total bine. Puteti vedea cu usurinta ca este atat de confortabila cu aceasta situatie, cu atat mai mult decat el. Chiar ajuta si a fost foarte important pentru film pentru a-i arata in aceasta pozitie in care preia controlul asupra corpului ei – preluand controlul placerii lor – si ii place sa faca acest lucru. Aceasta lipsa de jena face scena si mai intriganta.
NFS: Si ce zici de scena de masturbare a cailor?
Mascaro: Actorul a fost atat de nervos de scena sexuala cu actrita insarcinata, incat a uitat sa ma intrebe despre aceasta scena. Cand am fost acolo, a venit calul si a spus: „Hai sa mergem”. Spun: „Camera foto, actiune”. El spune: „Stai, opreste-te, opreste-te! Unde este protetica? ”Am spus:„ Nu, nu. Fara protezare. El spune: “In nici un caz. Nu, nu! Nici atingerea asta.” A plecat. Am petrecut mult timp incercand sa-l conving. Am incercat sa [explic cat de important] a fost conceptual. In cele din urma, el a spus: „Voi face acest lucru doar daca o faci mai intai.
escorte ploiesi http://herbsmed.net/extlink.aspx?link=https://escortelux.vip/
escorte focsanio http://nimbus.c9w.net/wifi_dest.html?dest_url=https://escortelux.vip/
escorte pite http://maxonusa.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/
escorte brasob http://ainori.mobi/linklog.php?url=escortelux.vip/escorte/alba
escorte maramu http://www.minibuggy.net/forum/redirect-to/?redirect=https://escortelux.vip/escorte/arad
escorte chineza craiova http://cumshots.poonfarm.com/at/out.cgi?id=18&trade=https://escortelux.vip/escorte/arges
xnxx escorte https://www.digger.net/projects/fvl/redirect.php?url=https://escortelux.vip/escorte/bacau
escorte net tr severin http://deadmoney.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/bihor
escorte deplasari constanta http://www.directiq11.com/IO/click4.aspx?linkID=3&link=https://escortelux.vip/escorte/bistrita-nasaud
escorte ieftine romania http://www.pacificframes.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/botosani
escorte ghencea http://concerttonight.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/braila
publi escorte timisoara http://rcc.catholicsforfreechoice.org/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/ilfov/stefanestii-de-sus
escorte publi 24 bucuresti http://gloria-trade.outdoorworldonline.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/ilfov/surlari
escorte barbati galati http://conucopr.org/LoadLinks.do?url=https://escortelux.vip/escorte/ilfov/tamasi
escorte bicaz https://www.travelrentalnetwork.com/external_link.php?url=https://escortelux.vip/escorte/ilfov/tancabesti
escorte brila http://bunzldistribution.cn/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/ilfov/tanganu
site escorte http://doshigroup.biz/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/ilfov/teghes
escorte co http://altera-pars.aboutyou-salon.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=escortelux.vip/escorte/ilfov/tunari
iasi escorte http://www.stannesparish.org/redirect.php?url=https://escortelux.vip/escorte/ilfov/vadu-anei
slobozia escorte https://www.clickchique.com.br/Busca/Redir?url=https://escortelux.vip/escorte/ilfov/vanatori
” Si, bine, nu puteam pierde scena. „Neon Bull”
NFS: Filmul tau navigheaza cu usurinta diferenta dintre sexualitate si gen. A fost oare ceva important pentru tine sa comunici?
Multe dintre personajele mele sunt atipice. Nu am fortat cu adevarat stereotipurile. Atat cat ii urmaream pe actori [cu aparatul de fotografiat], le dam imputernicire, aratandu-le intimitatea intr-un mod mult mai sofisticat si mai respectuos.
„Am incercat sa creez personaje care sa ne extinda notiunile de gen si identitate”.
Gandindu-ma la Brazilia, am vrut sa rup un fel de stereotipuri despre reprezentarea culturii macho si a culturii sexiste in mediul cowboy. Am incercat sa creez personaje care sa ne extinda notiunile de gen si identitate. Nu se potrivesc cu aceste idei foarte stricte; se confrunta cu un nou proces. Am incercat sa creez un limbaj de transformare. Am incercat sa extind personajele intr-o perspectiva non-heteronormativa.
NFS: Care a fost cel mai provocator aspect al productiei?
Mascaro: Cred ca a fost sa creeze o atmosfera in care actorii sa se simta intr-adevar parte a [filmului]. Nu este usor sa faci ceea ce au facut. Nu eram un cunoscut regizor, asa ca trebuia sa seduc actorii in fiecare zi. A fost un proces pas cu pas, caramida cu caramida in ceea ce priveste aducerea lor in starea de spirit a filmului.
Erau destul de nervosi de felul in care le-as arata trupurile. Imi amintesc ca prima scena incomoda a fost cand barbatii fac dus impreuna. Intr-adevar, actorii nu au fost foarte fericiti. Pareau foarte mult: „Uh, de ce [este necesar]?”
„Neon Bull”
Dar apoi l-am filmat si le-am aratat filmarile. Dupa aceea, toti au fost atat de increzatori in privinta procesului, pentru ca au inteles distanta [a camerei], nivelul de intimitate, punctul de vedere respectuos pe care il preia camera. Au fost constienti de prezentare. Nu a fost o exploatare sexuala, chiar daca exista multe corpuri goale in film. Actorii au inteles ca exista ceva special legat de ideea de a reflecta contextul intim al corpului.
E amuzant; uneori, nu stii cum sa-i aduci pe actori in proiect si doar o scena ii poate face sa fie atat de investiti in el.
