O introducere in tipografia structurala

Cuvintele conteaza (sau asa mi se spune). Unele dintre piesele mele tipografice preferate sunt cele care folosesc tipografia nu numai pentru a transmite un mesaj, ci pentru a servi drept baza compozitionala pe care o centreaza un design. Formele de scrisori sunt la fel de valoroase ca elementele grafice pe cat sunt reprezentari ale limbajului, iar cererea de tip pentru a indeplini roluri multiple intr-o compozitie este o modalitate fiabila de a ridica calitatea lucrarii tale.

Este un instrument pe care il veti avea intotdeauna la dispozitia dvs., indiferent de proiect sau mediu. Indiferent daca aveti imagini, indiferent de cat de buna este copia si indiferent de tipar, daca va fortati sa va ganditi la tip ca la un instrument structural, veti putea intotdeauna sa adaugati adancime proiectelor dvs. Va obliga sa treceti dincolo de fundamentele tipografiei pentru a cauta noi oportunitati de interactiune si povestire cu tipografia si sa luati in considerare calitatile formale ale fiecarui tip de litera pe care il alegeti in cautarea conexiunilor dintre designul sau grafic si mesajul pe care doriti sa-l intariti.

Am scos cateva dintre desenele mele preferate care folosesc tipul in acest fel si le-am grupat in teme comune, astfel incat sa putem analiza gama de tehnici pe care diferitii designeri le-au folosit pentru a permite tipografiei sa-si ghideze munca. Hai sa ne scufundam!

Folosirea unui element tipografic pentru a influenta alte piese ale designului

Sa incepem cu un exemplu minunat, evident. Afisul lui Jessica Svendsen pentru Expozitia arhitecturii: un paradox? este unul dintre numeroasele postere uluitoare pe care le-a creat pentru o serie pentru programul Yale Architectural (vom vorbi cu altul dintre aceste postere intr-o clipa).

Tipul dimensional creeaza un sistem de retea verticala care informeaza tipul, precum si proiectarea semnului de intrebare in sine.

Daca abstractizam si diagramam acest design, putem vedea modul in care Svendsen permite liniilor verticale create din extrudarea 3D a tipului de afisare sa stabileasca grila cu care este aliniat textul suplimentar. Aceasta abordare aduce un sentiment de ordine chiar si in interiorul liniilor cuprinzatoare ale semnului de intrebare – puteti vedea ca semnul de intrebare in sine atinge multe dintre aceleasi linii ale grilei care organizeaza sectiunea inferioara. Aceasta structura unifica cele doua jumatati ale designului, in ciuda diferentei masive de stil, perspectiva si scara. Acest stil modernist de afis are destul de des elemente grafice „tip erou” sau tipografie si tip grila deasupra sau dedesubt, dar nu am vazut multe exemple care sa construiasca conexiuni intre elementele primare si secundare pana la gradul pe care Svendsen il face cu aceasta piesa.

Interactiunea dintre spatiul dimensional si tipul plat de mai jos adauga un sentiment de miscare, spatiu si scara designului, care ar lipsi daca si tipul erou ar fi plat.

Lectii de retinut

Un obiect poate fi punctul culminant pentru structura designului dvs. Designul

poate fi adesea abordat in cascada. Daca designul dvs. este cel mai bine deservit de un singur punct focal, rezolvati acest lucru, apoi decideti modul in care tipul dvs. si elementele secundare se pot lega inapoi de acel element focal.

Nu este doar tipul pe care il alegeti, ci modul in care il prezentati

nu trebuie sa existe pe un singur plan sau sa fie redat intr-o singura dimensiune sau intr-o textura. Cautati modalitati de a adauga varietate elementelor estetice in lucrarea dvs. tipografica si nu uitati sa construiti punti intre diferitele stiluri pe care le utilizati.

Eric Hu, poster GIWYFI.

Eric Hu este magistral in combinarea tipurilor de caractere si exista adesea mai multa ordine in compozitiile sale decat ar putea fi evidenta la prima vedere. Acest afis prezinta doua tipuri de caractere – afisajul lucios, cursiv, si un grotesc incomod (retineti cat de scurte sunt numerele comparate cu formele de litere), care este compus intr-un mod de a-si exagera stangacia. Exista mai multe moduri in care Hu foloseste cursivele aici pentru a stabili structura si a conecta cele doua stiluri de text. Incepand cu jumatatea superioara a designului, putem observa ca se acorda atentie potrivirii cursivului cursiv la inaltimea completa a grotescului, iar in jumatatea inferioara numerele sunt plasate in spatiul care este creat alaturi de descendent „ g ”in„ Virginia ”.

Abstractia posterului in linie si plan face structura mai clara.

Abstractia tipului ne poate ajuta sa vedem scheletul de baza al compozitiei. Punctele in cursiv sunt perfect rotunde si se simt excesiv de mecanice si precise in comparatie cu lichiditatea restului literelor. Deoarece ajung pana la linia de capac, se simt aproape complet deconectati de personajele minuscule scufundate mai jos. Acestea confunda ochiul – la ce tipar apartin acestea? – si legati cele doua straturi in timp ce serviti atat ca elemente de forma de litera, cat si ca puncte in spatiu pentru a unifica compozitia. Este, de asemenea, un mod obraznic de a introduce geometria intr-un design strict tipografic, alaturi de „+” si colonul patrat. Este un memento valoros ca fonturile contin o multime de simboluri care pot servi scopuri grafice pure.

Lucrul in acest mod va permite sa va concentrati pe un singur grup de text pentru a incepe proiectarea si apoi sa incercati sa jucati impotriva acestuia pe masura ce construiti straturi de complexitate. Deoarece Hu are deja textul de aceeasi culoare care se suprapune in acest design, el ar fi putut cu usurinta sa aleaga o abordare mai haotica si sa imbratiseze acea interactiune si tensiune, dar in schimb a ales sa foloseasca spatiile pozitive si negative create de frazele italice pentru completeaza proiectarea. Rezultatul creeaza o relatie mai clara de prim-plan / fundal intre cele doua tipuri de caractere si se simte lustruit, avand in continuare „greselile” si dezordinea care il impiedica sa se simta prea formal sau pretios. Acesta este un exemplu excelent de „A face si a sparge grila”. Zonele in care tipul se ciocneste si se suprapune au un impact mai mare din cauza restrictiei prezentate in alte zone ale posterului.

Lectii de retinut

Luati decizii tipografice in cascada

Imi place ca acest design arata cum puteti lucra in acest mod fara a fi nevoie sa aveti acel element „erou” intr-un design. Uneori este la fel de simplu ca sa te hotarasti asupra pozitionarii aspre, a directiei si a culorii unei fraze intr-un design si sa o lasi sa fie prima dintr-o serie de mici decizii care, in cele din urma, conduc la designul final.

Cautati modalitati de a amesteca elemente tipografice pentru a unifica diferite tipuri de caractere in acelasi design

. un tipar la altul. Amintiti-va ce dispozitiv puternic poate fi atunci cand amestecati caractere.

Mai mare nu este intotdeauna mai bun

Tipul poate informa grila si structura chiar si cu imagini prezente sau cand doua tipuri de importanta ierarhica similare se ciocnesc. Nu presupuneti ca acest lucru se poate face numai cu tip de afisare monolitica.

Niciun designer care practica astazi nu foloseste tipul pentru a informa compozitia mai des si cu mai multa abilitate decat Jessica Svendsen. Daca cititi Font Review Journal, veti sti ca am scris deja foarte multe despre acest exemplu, care este una dintre piesele mele preferate de design tipografic. Svendsen foloseste Maelstrom – o sera cu contrast invers – ca coloana vertebrala a designului, dar nu s-a multumit cu ceea ce i-a dat tiparul din cutie.

Afisul este presarat cu modificari subtile la tipar pentru a consolida o grila atat in ​​cadrul tipului de afisare, cat si pentru a informa elementele tip care cad in cascada in jurul marginilor designului. Inainte de a intra in asta, sa incepem prin a discuta o decizie si mai fundamentala: alinierea corecta a textului. Daca luati Maelstrom si stivati formele de litere in acelasi mod ca afisul, dar aliniat la stanga (dedesubt, la stanga), nu se simte deosebit de satisfacator, nu-i asa? Creeaza o multime de spatiu prins – cum ar fi in stanga A si sub bratul Y. Trecerea la alinierea dreapta permite zone mult mai interesante in margini, conduse de „scoop” creat de Y tragand de marginea stanga si A extinzandu-se inapoi cu cateva linii mai tarziu.

Svendsen permite conturarea tipului de afisaj sa ghideze compozitia in jurul marginilor. „2014 FALL” umple spatiul negativ sub bratele raspandite ale lui Y, iar A este folosit pentru a sigila marginea de jos a jumatatii stangi a compozitiei. Insigna Y circulara se introduce in H si previne o alta instanta de prindere spatiu.

Am petrecut ceva timp suprapunand „din cutie” Maelstrom impotriva designului final al lui Svendsen, asa ca am putut sa inteleg modificarile pe care le-a facut pentru a lustrui designul si este un master-class in cat de mult transpirati lucrurile mici pot imbunatati o idee in timp ce de asemenea, rezolvarea problemelor practice (recreatiile mele sunt menite sa serveasca doar ca aproximari ale piesei originale, sunt neglijent si imperfect in comparatie) Rosu este Maelstrom, albastru este versiunea Svendsen si puteti vedea diferentele in versiunea suprapusa, unde exista hituri de ambele culori.

Piciorul R a fost tras pentru a atenua faptul ca aceasta este cea mai larga pereche de personaje si pentru a-l alinia cu CH, creand o baza solida pentru tipul de schele. Marginile exterioare ale serifelor din placi au fost sculptate subtil, astfel incat fiecare linie are o relatie clara cu cea de deasupra si de dedesubt.

Ea a indepartat sau a repozitionat multe dintre detaliile „steagului” cu care se mandreste Maelstrom pentru a crea un spatiu mai negativ si a maximiza aerul care curge prin design, ceea ce il impiedica sa se simta prea dens – un alt tip ar avea ca efect crearea unei pene prin la mijlocul designului si eliminati orice posibilitate pentru o relatie intre cele doua jumatati.

Pauzele de linie din tipul tertiar care picura de-a lungul marginilor sunt informate ocazional de tipul de afisare, mai ales in partea dreapta sus, unde subpozitia LECTURES se invarte de pe serif pe A (acest lucru este mai vizibil in diagrama abstracta).

viejasxxx vecinasxxx
videos caseros españa follando sin querer
maduras insaciables me follo a mi tia
lecturas porno www.maduras.con
incesto en espanol pajas entre amigos
porno español madre e hijo incesto asiatico
porno peludas se le marca el coño
sexo camara oculta españa cartoon xxx
inciesto español hermanos rusos follando
ariana grande porno follando en el parque
pono gay maduras folladas por el culo
maduros en pajilleros abuelasputas
porno italiano incesto folladas en el metro
jovencita masturbandose se folla a su compañero de piso
maduras tragando semen pornolesvianas
corridas en el culo concursos nudistas
nenas follando videos eroticos italianos
ver pelis eroticas casadas muy putas
peludas españolas violacion real porno
sexo en directo videos gay xx

Aceasta este o decizie deosebit de serendipita, deoarece aceasta subpozitie este importanta pentru stabilirea contextului posterului – introduce jumatate din programarea seriei. Modul in care seriful A se invarte te ghideaza la subpozitie si impiedica pierderea acestuia in spalare.

Lectii de retinut

Nu este suficient sa alegeti fontul potrivit.

A fost nevoie de multa munca pentru ca Maelstrom sa aiba succes in acest poster. O mare parte din munca tipografica se familiarizeaza cu diferite tipuri de caractere si va ofera spatiul pentru a incerca lucruri neobisnuite cu ele. Am folosit termenul „sculptare” de cateva ori pentru a descrie acest poster si cred ca este o modalitate excelenta de a descrie tipografia in general. Fiecare tip de caractere, chiar si cel ideal, este doar un punct de plecare. Depinde de dvs. sa o optimizati.

Utilizati tipul de afisaj ca schela pentru restul designului.

Daca va angajati in tipul de afisaj mare, in designul dvs., lasati forma acestuia sa ghideze restul compozitiei. Luati ceea ce va ofera, apoi aflati cum sa lucrati in limitele creative cu care va lasa.

Tip de redare ca manifestare a unui obiect sau ideal

Proiectat de Donald Egensteiner

Tipul ca structura poate avea si scopuri metaforice si poate reprezenta vizual textul intr-un mod care depaseste compozitia paginii. Sa incepem cu un exemplu evident. In acest anunt, conceput de Donald Egensteiner, cuvantul „Tonaj” este tratat este un mod care implica faptul ca are greutate reala. Tipul primeste o prezenta fizica in mediul sau si foloseste idei din lumea reala pentru a afecta comportamentul restului tipului, facandu-l astfel mai relatabil si intarind ideea. Evident, dar eficient.

Mai multe lucrari Svendsen! Aceasta ilustratie este versiunea pentru o recenzie a 21 de lectii pentru secolul 21. Ea foloseste tipul pentru a crea un sentiment coplesitor de vertij, ca si cum ai privi in sus din interiorul unui monolit (felicitari pentru strecurarea acelui cuvant 21 intr-un design pe patru fete, Svendsen). Aceasta este o provocare interesanta pentru o ilustrare de tip – dintre sutele de moduri in care ati putea seta aceasta colectie de cuvinte, cum ati putea sa o faceti intr-un mod care sa le transmita importanta? Imi place ca problemele mari sunt tratate ca atare in aceasta piesa. Alegerea ei de a distorsiona tipul in loc de alte tehnici, cum ar fi stiva si scara, confera tipului o prezenta fizica mai impunatoare, dezorientanta si care reprezinta in mod adecvat seriozitatea subiectului.

„Marci, personaj, sigila” Proiectat de Hans-Jurgen Kebler, 1970.

Aceasta coperta pentru Marken, Zeichen, Signete foloseste scalare progresiva, mai degraba decat inclinare. Aceasta tehnica creeaza mai degraba un efect „in” mai degraba decat „sus” si este cel mai frecvent executat prin scalarea si repetarea aceluiasi cuvant pe fiecare parte. Repetarea poate fi puternica, dar nu avea de gand sa permita expresiile si lungimile variate de care are nevoie piesa de 21 de lectii .

Lectii de retinut

Folositi tehnici care va servesc continutul pe care il aveti.

Este usor sa va lasati coplesiti de maleabilitatea aparent infinita a tipului si de nenumaratele moduri in care poate fi rezolvata orice problema data. Dar cele mai bune modele tipografice sunt cele care se angajeaza la concepte simple si isi petrec majoritatea eforturilor pe detaliile executionale care urmeaza.

Una dintre reclamele iconice ale lui Lou Dorfsman pentru CBS.

Lou Dorfsman a fost maestrul utilizarii tipografiei, deoarece scheletul unui design ar putea fi modelat in jurul sau, iar unul dintre exemplele mele preferate este acest anunt. „Ha-urile” in crestere reprezinta ponderea ratingurilor de comedie intre cele trei retele majore, iar Lou alege sa le faca cu prezentarea in plus fata de copia salbatica. Faptul ca acest lucru se citeste ca ras („ha ha ha”) si ca CBS are ultimul ras este o stralucire pura. Desi aceasta idee ar fi putut fi transmisa cu diagrame simple – Dorfsman a creat reclame similare combinand imagini si diagrame pentru alte subiecte – tipografia imbunatateste foarte mult mesajul aici.

Partile verticale plate si seriile curate ale liniei de par ale literelor in stil modern ajuta tipul sa fie citit ca o diagrama cu bare, in timp ce este inca jucaus si expresiv, care se potriveste subiectului. Serifele delicate ii permit, de asemenea, lui Dorfsman sa alinieze diagramele de sub fiecare bara din diagrama la tulpini, mai degraba decat serifele, ceea ce le da o senzatie de greutate care altfel le-ar lipsi si face compozitia sa se simta mai organica, mai degraba decat rigida.

De asemenea, vreau sa subliniez modul in care toate aspectele legate de modul in care sunt dimensionate si pozitionate elementele de text din coloana din dreapta consolideaza cat de masiv este ultimul „ha”. Chiar daca ar fi sa scoti totul din design, in afara de tip, „ha” CBS s-ar simti supranatural de mare in comparatie cu celelalte. Nu exista nicio indoiala cine este eroul acestei povesti.

Lectii de retinut

Elementele fundamentale de proiectare punct / linie / plan se pot realiza cu tipul

Nu uitati de puterea pe care o au liniile si blocurile de tip una in relatie intre ele. Acest anunt ar fi putut fi la fel de eficient chiar daca Dorfsman ar fi folosit doar 5 elemente tipografice. Fiecare bit de tip este utilizat pentru a sustine conceptul de baza al anuntului.

Alegerile de tip conteaza

Acest design ar fi avut mult mai putin succes cu aproape orice alt gen de litere. Uneori puteti permite in conditii de siguranta o alegere a tipografiei sa va dicteze executia pe un design, iar alteori trebuie sa va stabiliti conceptul, apoi sa creati alegerea tipografiei pentru a se potrivi in structura pe care ati decis-o deja.

Tipul poate fi mesagerie si poate servi scopuri grafice.

Aceasta tehnica de comparare a scalei este una pe care Dorfsman a folosit-o de-a lungul carierei sale, dar nu cred ca este o coincidenta faptul ca acest exemplu, care foloseste tipul mai degraba decat forma sau imaginile pentru a transmite diferentele de rating, este de departe cel mai iubit si de succes. Tipul are atat de multa semnificatie, atat in ​​limba pe care o comunica, cat si in forma in care este conceput. Ori de cate ori va ganditi sa folositi forme sau imagini pentru a exprima un gand, provocati-va sa incercati sa inlocuiti acel element cu tipul si sa vedeti daca se intampla ceva special.

Afis proiectat de Noah Baker

Acest afis realizat de Noah Baker pentru obiectivele din T3 2018 al lui Medium are multiple surprize conceptuale si structurale: Prezentarea fiecarui rand imita un calendar al scolii vechi, intareste obiectivul „luna peste luna”, stabilind literalmente lunile una peste cealalta si mesajul cresterii cu 15% – punctul afisului – este coloana vertebrala din care rasare designul. Elementele individuale ale afisului sunt toate frumoase in sine, mesajul designului este comunicat in mod evident si este lizibil de la distanta. Dar forta legarii mesajului la un concept simplu prin compozitie si tipografie este ceea ce il face o realizare speciala de proiectare.

Lectii de retinut

Ideile simple pot avea un impact urias

Acest afis este un exemplu excelent de a nu gandi prea mult conceptul sau executia unui design. Ceva nu trebuie sa fie „unic” sau complex pentru a va surprinde – modelele care rezista testului timpului sunt cele care sunt in totalitate dedicate ideii lor de baza.

Wang Zhi-Hong este unul dintre cei mai performanti designeri care practica oriunde in lume, iar desenele sale de coperta de carte sunt adesea compuse folosind doar tipografie. Acest exemplu valorifica in mod stralucit geometria lui Futura pentru a crea un model repetitiv al lui C care reprezinta multimea titulara. Fiecare C pare sa-l imbratiseze pe urmatorul si, desi designul este ordonat, totusi provoaca claustrofobia unui spatiu aglomerat.

Lectii de retinut

Tipurile de caractere geometrice pot fi instrumente puternice

Tipurile de caractere precum Futura, care sunt informate de forme geometrice, pot deveni suporturi puternice pentru cercuri, triunghiuri si alte forme de baza. Ele tind sa fie mai grafice si pot fi evocatoare si de impact, atat ca forme simple, cat si ca cuvinte si litere.

Utilizati tipuri de caractere ordonate pentru idei dezordonate

Asocierea unei compozitii aglomerate cu tipuri de caractere „libere” sau neregulate poate distrage atentia de la conceptul pe care incercati sa-l transmiteti cu compozitia dvs. Permiteti ca tipurile de caractere simple, „drepte”, sa aduca o anumita familiaritate si claritate atunci cand lucrurile devin aglomerate sau inghesuite.

Tipul poate extinde impactul imaginilor intr-un design

Tipul nu este punctul central al acestui design Nike, dar este folosit aici pentru a intari miscarea fotografiei. In stanga, impingand C spre stanga si asezand sigla Nike alaturi evoca modul in care bratul figurii este impins inapoi in timp ce sprinteaza in fotografia de mai jos. Imaginea este decupata pentru a expune suficient de mult din picioarele alergatorului pentru a va informa ca piciorul drept este ridicat si inainte, iar stanga este extinsa in spate, iar despartirea celor 8 85 dedesubt serveste ca o reprezentare abstracta a posturii sale.

In dreapta, setarea tipografica centrata si plasarea „885” pe propria linie deasupra „New York” seteaza mimica compozitiei fotografiei. „New York-ul” largit evoca o portiune de drum, iar insignele rotunde ovoidale care ancoreaza designul ar putea fi citite ca picioare.

Lectii de retinut

Fiecare personaj poate comunica ceva.

Acest design este un exemplu excelent de a obtine mult impact din doar cateva elemente tipografice. Mai putine elemente inseamna ca fiecare trebuie sa aiba mai multa greutate, iar cele mai bune modele „simple” sunt cele care stoarca ultimul pic de valoare conceptuala si compozitionala din fiecare piesa de pe pagina.

Folositi tipografia pentru a sprijini fotografia

Nu fortati separarea intre compozitia dvs. tipografica si imagini. Cautati modalitati de a crea interactiuni intre diferite tipuri de limbaje vizuale. Puteti suprapune textul si imaginea sau puteti extinde elementele dintr-o imagine in afara cadrului sau pentru a se casatori cu diferite tipuri de componente intr-un design.

Revista Pin-Up isi pastreaza alegerile de tipar simple si alege, in schimb, sa obtina drama tipografica din modurile picturale in care este setata in masa. Articolele evoca adesea in mod creativ detalii din fotografia din revista, cum ar fi patratul mai deschis al textului din exemplul din stanga de mai sus, care imita patratul de tesatura gri deschis de pe banca de la mijlocul secolului din fotografia opusa raspandirii. De asemenea, tipul de coloana fara marja din exemplul din dreapta este o referinta evidenta la coloanele inalte si subtiri din fotografia pe care o sustine (exista, de asemenea, o referinta obraznica la palarie pe partea opusa in legenda setata in partea de jos coltul stang).

Lectii de retinut

Amintiti-va puterea tipului in masa

In timp ce multe dintre exemplele din acest eseu se bazeaza pe scara ca un element formal pentru a da tipului impactul sau, este important sa ne amintim ca copiile de forma lunga si mica au un potential imens de a amplifica povestirea si mesageria. Copia corporala nu trebuie sa fie plictisitoare si nu trebuie sa sacrificati lizibilitatea pentru a va distra cu modul in care ati setat-o.

Nu aveti nevoie de tipuri de „impact” pentru a face alegeri tipografice interesante

Revista Pin-Up este setata in intregime in Arial si este o constrangere interesanta care ii obliga pe designeri sa creeze drama si interes in alte moduri compozitionale. Incercati sa va limitati la tipuri de caractere mai rezistente pentru o vreme si sa vedeti daca ati folosit modele excentrice ca carja, compensand lipsa de creativitate in alte aspecte ale tiparirii.

Tipul mare poate fi de tip lenes

In sfarsit, am vrut sa arat cateva exemple care nu sunt exemple bune de tip ca structura. In timp ce un tipar de afisare setat mare poate avea un impact grafic, capacitatea sa de a trece la urmatorul pas este limitata daca ii lipsesc straturile conceptuale ale celorlalte piese discutate. Intr-un exemplu slab, daca exista un tip secundar prezent, acesta nu este puternic informat de tipul mai mare si nici stilizarea sau compozitia tipului nu intaresc niciun punct de vedere mai mare. Spatiile de pe retelele sociale sunt pline de aceasta „bomboana tipografica proasta” – piese care sunt exercitii simple care imita stilurile populare, fara carne pe oase.

Via klim.co.nz. Proiectat de Attico 36

Acest design al lui Attico 36 il foloseste pe vechiul nostru prieten Maelstrom alaturi de un condensat conturat pentru a umple compozitia, dar niciunul dintre elemente nu vorbeste unul cu celalalt intr-un mod interesant. Putem face mai bine. Puteti realiza modele acceptabile umpland compozitii cu imperecheri si imagini de tip interesante, dar nu puteti face urmatorul pas in maturizarea lucrarii pana nu va opriti pentru a maximiza fiecare detaliu al tipografiei.

Exista ceva care elibereaza pornirea unui design cu angajamentul de a utiliza doar tipul si cuvintele pentru a comunica eficient. Sper ca acest eseu demistifica unele dintre procesele de gandire care pot merge in imbunatatirea modului in care gestionati tipul intr-o varietate de situatii si va lasa cu o perspectiva diferita asupra pieselor discutate, precum si un nou set de instrumente de pornire a proceselor pentru munca dvs. de proiectare mergand inainte.

Lucrul cu tipul este mult mai distractiv atunci cand va faceti griji mai putin cu privire la reguli si in schimb incercati in mod constant sa formati noi conexiuni cu cuvinte. Tratati fiecare paragraf, rand si litera ca o oportunitate de a va imbunatati munca si va promit ca va veti distra mai mult cu tipografia, iar munca dvs. va fi mai puternica ca rezultat.