The Underground Railroad review: O remarcabila epopee americana

(Credit de imagine:

Amazon Prime

)

Au existat o serie de drame recente care descriu experienta sclaviei. Dar aceasta frumoasa si infricosatoare adaptare a romanului lui Colson Whitehead se deosebeste, scrie Caryn James.

T

Vizibilul si invizibilul, realismul si fantezia, se intalnesc in aceasta frumoasa si infricosatoare serie a regizorului Barry Jenkins. Adevarata cale ferata subterana, reteaua istorica de oameni din secolul al XIX-lea si case sigure care au ajutat sclavii sa scape, devine o linie de tren fizica literala care ii transporta pe oameni in siguranta in romanul lui Colson Whitehead, pe care se bazeaza spectacolul. Jenkins scoate in evidenta si subliniaza atat realismul fizic dur al cartii, cat si inventiile sale, modelandu-le in stilul sau distinct. La fel ca in Moonlight (2016), castigator al premiului Oscar si If Beale Street Could Talk (2018), fiecare imagine este compusa gratios, sclipind de imaginatie si compasiune. Personajul principal, Cora, face mai multe opriri pe traseul caii ferate in timp ce alearga de la robie pe o plantatie din Georgia, urmarita obsesiv de un sclavecher pe nume Ridgeway. Asa cum o face ea,

Mai multe asa:

– Opt emisiuni TV de vizionat in mai

– Cele mai bune emisiuni TV din 2021 pana acum

– Recenzie Mare of Easttown: un thriller superb

In primul episod, acea descriere neclintita a vietii plantatiilor ar putea aduce in minte 12 ani de sclav a lui Steve McQueen, dar McQueen si Jenkins sunt artisti foarte diferiti. Aici Jenkins stabileste lumea lui Cora inainte de a se deplasa intr-o directie mai fantastica. La inceput, Cora, jucata cu mare asigurare de actrita sud-africana Sucho Mbedu, este inconjurata de brutalitate, dar isi accepta soarta. De-a lungul seriei, scenele sclavilor biciuite, spanzurate si arse sunt cu atat mai eficiente pentru a fi folosite atat de judicios.

Actrita sud-africana Thuso Mbedu joaca rolul eroinei Cora cu mare asigurare (Credit: Amazon Prime)

In cele din urma, Cora fuge din plantatie impreuna cu prietenul ei Caesar (Aaron Pierre). El este unul dintre multele personaje care afiseaza gama de atitudini in randul robilor, spunand: „Nu voi fi crescut ca vite”. Ridgeway (Joel Edgerton, intr-un alt spectacol linistit si intens) este hotarat sa o gaseasca pe Cora pentru ca nu a reusit sa o prinda pe mama ei, care a disparut din plantatie cand Cora era o fata, un abandon care a lasat-o atat de bantuita si de suparata incat viseaza la zdrobind gatul mamei sale cu un cutit.  

A citi despre o cale ferata subterana literala este un lucru, dar a o vedea pe ecran duce metafora cu un pas mai aproape de realitate. Jenkins gaseste un echilibru facand calea ferata credibila din punct de vedere fizic, dar uneori fantastica. Una dintre statii nu este altceva decat un tunel intunecat si o masina de mana. Dar, in vis, Cora intra intr-o statie mare, stralucitoare, plina de oameni, unde personalul in uniforma asteapta in spatele unui ghiseu de bilete.

Prima ei oprire de pe calea ferata este un oras luminos si urban din Carolina de Sud, unde un grup de albi educa si sponsorizeaza viitorul oamenilor negri. Cora poarta o rochie si o palarie galbena croite, ia lectii intr-o sala de clasa si valseaza cu Caesar sub felinare stralucitoare la un dans in piata orasului. Dar lucreaza si intr-un muzeu care pune in scena scene din viata sclava. Expusa in spatele sticlei, ea interpreteaza rolul pe care l-a trait recent, culegand bumbac. Orasul, cu zgarie-nori intentionat anacronici, poate parea sa indice un viitor mai bun, dar acea lume binefacatoare nu este ceea ce pare.

Fiecare dintre pasii lui Cora catre libertate duce la o inversare cruda, iar Mbedu isi dezvaluie cu inversunare hotararea tot mai mare de a continua sa se indrepte spre viitor. Imaginile lui Jenkins reflecta atat lumea din jurul Cora, cat si starea ei de spirit, in timp ce calatoreste printr-un peisaj ars din Tennessee spre o ferma verde luxurianta din Indiana. La fel ca peisajul, elementele fantastice reflecta sperantele si temerile ei. Ea se prabuseste pe o gaura, plutind ca Alice in Tara Minunilor, doar pentru a ajunge intr-un tunel umed, cu podea murdara. Printre atingerile poetice mai eficiente, Jenkins arata frecvent personaje care stau nemiscate in fata camerei, uitandu-se la noi. Multi sunt morti, dar nu sunt imagini fantomatice translucide. Sunt prezente fizice, vii cu semnificatie, chiar daca nu mai traiesc in lumea lui Cora.

Cu Ridgeway in cautarea la nesfarsit, Cora este capturata si scapa de mai multe ori. Dar Jenkins rupe uneori forma miniseriei tipica, bazata pe complot. Cele mai multe episoade de aici dureaza o ora, dar o singura transa la Ridgeway cand era tanar (Fred Hechinger) are doar 40 de minute si dezvaluie cruzimea care a fost intotdeauna in el. Edgerton il face pe Ridgeway complex si vicios, niciodata simpatic, dar intotdeauna mai mult decat un ticalos cliseu. El nu este proprietar de sclavi, dar impartaseste si le spune certitudinea cu privire la superioritatea barbatului alb, idee pe care o numeste ingrozitor „imperativul american”. Cea mai enigmatica si nelinistitoare figura a spectacolului este Homer (Chase W Dillon), un acompaniat al lui Ridgeway, un baietel negru imbracat ca un adult in costum si palarie. Copilul este devotat lui Ridgeway,  

Seria este suficient de expansiva pentru a include complexa cultura antebelica pe care o descrie romanul lui Whitehead. Unele personaje albe recita Biblia, folosind religia pentru a justifica sclavia. Intr-o singura secventa, Cora ajunge la o ferma intr-o comunitate de negri liberi, unde nu sunt de acord cu privire la cat de mult sa se angajeze cu orasenii albi. Nimic nu este simplificat.

Cora este urmarit de un slavecatcher numit Ridgeway (Joel Edgerton) impreuna cu enigmaticul sau coleg Homer (Chase W Dillon) (Credit: Amazon Prime)

Jenkins a regizat toate cele 10 episoade si a scris sau co-a scris mai multe. A adus doi colaboratori esentiali, cinematograful James Laxton si compozitorul Nicholas Britell, ambii lucrand pe Moonlight si Beale Street. Fotografia lui Laxton variaza de la lumina soarelui stralucitoare pana la interiorul in nuante galbene al unui spatiu de acces la mansarda unde se ascunde Cora. Este prea atasat de lumina de fundal care straluceste prin usi, dar frumusetea imaginilor sale nu atenueaza groaza povestii. Partitura eleganta a lui Britell este complet proaspata, uneori simfonica sau putin elegiaca, dar mereu emotionanta. Peisajul sonor include un zgomot urlator, de parca un vant rau ar fi suflat in viata lui Cora.

Jenkins a spus, intr-o declaratie inclusa in notele de presa, ca, in copilarie, cuvintele de cale ferata subterana i-au evocat imagini despre „oameni negri care construiesc si lucreaza si prospera pe vase de creatie proprie, departe de pamant”. Acesta este unul dintre multele motive pentru care a fost persoana ideala pentru a adapta un roman construit pe puterea metaforelor si a imaginatiei. Sclavia este adesea numita „pacatul originar al Americii”, mostenirea sa de nedreptate si diviziune rasiala persistand pana in prezent, idee pe care aceasta serie o transmite elocvent. Dupa cum spune un personaj, „Nu putem scapa de sclavie. Cicatricile sale nu vor disparea niciodata”.

★★★★★

The Underground Railroad are premiera internationala pe 14 mai pe Amazon Prime Video.

Iti place filmul si televiziunea? Alaturati-va  BBC Culture Film si TV Club  pe Facebook, o comunitate pentru cinefili din intreaga lume.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR