„Disney pentru un despot” al lui Saddam: modul in care dictatorii exploateaza ruinele

(Credit de imagine:

Getty Images

)

Dictatorul irakian a urmat exemplul lui Mussolini in insusirea ruinelor antice pentru a spune o poveste magulitoare despre propriul sau regim autoritar, scrie Paul Cooper.

T

Palatul se contureaza la orizont, toate fatadele unghiulare si ferestrele deschise, aproape prea stralucitoare pentru a putea privi in soarele irakian de copt. Este o scurta calatorie cu drumul spiralat pana la varf, taramul liber, acoperit de maslini si palmieri, izbucniti in gradinile odinioara luxoase.

Acesta a fost odata unul dintre cele mai opulente palate ale lui Saddam Hussein. In interior, puteti vedea urmele podoabelor sale, mantile si usile sculptate deosebit, marele candelabru atarnand inca in holul de la intrare. Dar acum peretii sunt imprastiati cu graffiti, iar copiii locali joaca fotbal in spatiul ecou. Margele de sticla din candelabru imprastie podeaua, iar palatul dictatorului odinioara atotputernic a devenit o ruina goala. Daca iesi pe balconul dormitorului dictatorului, campiile se intind in fata ta si o alta ruina iti umple vederea: masa intinsa de ziduri sparte si arhitectura antica care arata unde 2.500 de ani inainte, orasul Babilon a condus odata lumea .

Construit in stilul unui ziggurat, palatul lui Saddam Hussein cu vedere la ruinele Babilonului era suficient de mare pentru a acoperi cinci terenuri de fotbal (Credit: Paul Cooper)

Aceasta viziune izbitoare nu este o coincidenta. Vizitatorii acestui palat trebuiau sa priveasca peste ruinele Babilonului si sa faca legatura ca se aflau in prezenta unui mare conducator a carui mostenire avea sa dureze milenii. Saddam nu este primul dictator care a folosit ruinele antice in acest fel. De fapt, legatura dintre idealizarea ruinelor antice si conducatorii totalitari are o istorie lunga. Acest lucru se datoreaza faptului ca ruinele nu sunt niciodata doar ceea ce par: o colectie de ziduri care se prabusesc in nisip. Sunt depozite de memorie si mit in egala masura. Ele ajuta la construirea unor naratiuni fasciste ale maretiei trecute pierdute in decadenta moderna si sustin ca tiraniile din trecut sa fie reconstruite in epoca moderna.

Buldozand la Babilon

Irakul are astazi unul dintre cele mai bogate patrimonii arheologice din lume. Valea Tigru-Eufrat care formeaza coloana vertebrala a tarii detine ruinele unor orase din lume: Uruk, Ur, Babilon si Ninive printre ele. Aceste ruine au fost mult timp jefuite si jefuite de puterile coloniale, artefactele lor fiind luate pentru a furniza muzee straine. In secolul al XIX-lea, sculpturile asiriene din Ninive au fost duse la Muzeul Britanic, iar Poarta Ishtar a Babilonului a fost dezbracata de dale si reconstruita in Muzeul Pergamon din Berlin. Dar, dupa ce a preluat presedintia irakiana, Saddam a decis sa le foloseasca in alt scop: sa construiasca un cult al suprematiei irakiene, cu el in fruntea sa.

Ati putea privi din dormitorul fostului lider irakian si a vedea aceasta vedere asupra ramasitelor Babilonului (Credit: Paul Cooper)

Pentru ca acest plan sa functioneze, arheologia ar avea o importanta suprema. Intr-adevar, arheologii irakieni au fost unul dintre primele grupuri cu care Saddam s-a intalnit dupa venirea la putere in 1968.

„Antichitatile …

sunt cele mai dragi moaste pe care le au irakienii”, le-ar fi spus el celor de la reuniune. El a spus ca aceste relicve „arata lumii ca tara noastra … este [descendenta] civilizatiilor anterioare care au contribuit foarte mult la omenire”.

Saddam a construit ziduri monumentale noi peste si in jurul ruinelor Babilonului, aparent ca un act de restaurare – in realitate, a fost distructiv pentru sit (Credit: Paul Cooper)

In deceniul dupa ce Partidul Ba’ath al lui Saddam a preluat puterea in Irak, bugetul pentru Departamentul irakian de antichitati a crescut cu peste 80%. Siturile arheologice de la Ninive, Hatra, Nimrud, Ur, ‘Aqar Quf, Samarra si Ctesiphon au suferit toate reconstructii grele. Dar pentru Saddam, bijuteria din coroana Irakului a fost intotdeauna Babilonul.

Babilonul a fost unul dintre cele mai mari orase din lume, din secolele al XVIII-lea pana in al VI-lea i.Hr. A fost cel mai mare oras din lume in doua momente din istorie si poate primul oras care s-a extins dincolo de 200.000 de locuitori. A fost ocupata de Alexandru cel Mare in secolul al IV-lea i.Hr. si a inflorit pe scurt inainte de a fi golita in razboaiele care au urmat domniei sale. Dupa cucerirea musulmana a Arabiei din secolul al VII-lea, calatorii care viziteaza zona descriu doar ruinele.

Hotarat sa stabileasca o legatura intre stapanirea sa si cea a vechilor babilonieni, Saddam Hussein a comandat aceasta pictura murala a sa intr-un car (Credit: Getty Images)

Pentru Saddam, orasul Babilon in ruina detinuse intotdeauna o fascinatie speciala. El a ordonat o reconstructie ambitioasa a zidurilor orasului, costand milioane de dolari in momentul razboiului Iran-Irak. Si a ridicat zidurile la o inaltime de 11,5 m (38 ft) istoric improbabila, atragand critici din partea comunitatii arheologice internationale, care l-a acuzat ca a transformat Babilonul in „Disney pentru un despot”. Ca o nota finala, Saddam a construit un teatru anacronic in stil roman in ruine. Cand arheologii i-au spus ca regii antici precum Nebucadnetar si-au stampilat numele pe caramizile Babilonului, Saddam a insistat ca propriul sau nume sa fie stampilat pe caramizile moderne folosite la reconstructie. Aceste eforturi au fost descrise ulterior de liderul coalitiei provizorii Paul Bremer, care a fost trimisul noului guvern irakian dupa caderea lui Saddam in 2003,

John Warwick Smith a pictat interiorul Colosseumului asa cum arata la inceputul secolului al XIX-lea, cu verdeata luxurianta infloritoare si cladirile noi care au fost adaugate (Credit: Alamy)

Pentru teatrul guvernarii totalitare, ruinele antice erau un fundal indispensabil. In 1981, Babilonul a avut loc sarbatorile pentru a comemora prima aniversare a invaziei irakiene a Iranului, oficialii folosind sloganul, Nebuchadnasar al-ams Saddam Hussein al-yawm (ieri Nebucadnetar, astazi Saddam Hussein). La un moment dat, Saddam si-a construit un model gigant de placaj de sine stand deasupra Portii Ishtar din Bagdad, iar in festivalul din 1988, un actor care il reprezenta pe Nebucadnetar i-a inmanat un banner ministrului irakian al Culturii, declarand ca Saddam Hussein este nepotul lui Nebucadnetar si „purtatorul de steag a raurilor gemene. “

Piesele muzeului lui Mussolini

Saddam a urmat pur si simplu planul lui Mussolini. In Italia, la inceputul secolului al XX-lea, autoproclamatul Il Duce a vazut ruinele Romei ca un instrument deosebit de puternic. In timp ce guvernele anterioare sustinusera ca sunt mostenitorii Romei antice, fascistii lui Mussolini au dus aceasta idealizare la un nou nivel. Mussolini insusi a fost frecvent descris in expeditiile de propaganda ca „un nou Augustus”, evocand imparatul roman care a reconstruit o mare parte din oras in timpul domniei sale.

Inspirat de reconstructia proprie a lui Mussolini a arhitecturii antice romane in prezent, Hitler a imbratisat un stil arhitectural clasic fals (Credit: Getty Images)

„Roma este punctul nostru de plecare si de referinta”, a spus Mussolini multimii cu ocazia Zilei de nastere a Romei din 1922, la scurt timp dupa preluarea puterii. „Este simbolul nostru sau, daca doriti, mitul nostru. Visam la o Italia romana, inteleapta si puternica, disciplinata si imperiala. O mare parte din ceea ce a fost spiritul nemuritor al Romei, reapare in fascism ”.

Fascistii s-au confruntat insa cu o problema: din cele mai vechi timpuri, Roma isi crescuse si acoperise ruinele, absorbindu-le in tesatura orasului in continua schimbare. Oamenii locuiau printre capitelele si stalpii prabusiti, isi construiau casele impotriva lor si luau pietre pentru propriile proiecte de constructie. Districtele intregi crescusera acoperind ruinele si ascunzand mostenirea de care depindeau fascistii.

Terenurile de defilare naziste din Nurnberg trebuiau sa fie suficient de impunatoare incat sa sugereze ca al treilea Reich va dura atat timp cat Imperiul Roman (Credit: Getty Images)

Pentru a rezolva aceasta problema, Mussolini a ordonat sapaturi mari, curatand case si districte intregi, mutand populatiile care locuiau acolo. El a excavat mausoleul lui Augustus, a construit o piata fascista in jurul sau, a curatat cladirile care se strangeau in jurul Teatrului lui Marcellus si, de asemenea, a dezgropat podeaua Arenei Colosseumului, expunand hipogeul de dedesubt si dezbracandu-l de viata sa vegetala candva verde.

In mai 1938, cu doar 16 luni inainte de izbucnirea celui de-al doilea razboi mondial, Hitler a vizitat Roma. In timpul vizitei sale, Mussolini i-a aratat dictatorului german o capitala italiana transformata, ruinele sale expuse si finalizate. Hitler a facut turul orasului noaptea, iar tehnicienii lui Mussolini au aprins ruinele nou-expuse cu benzi rosii, astfel incat s-au remarcat mai proeminent decat cladirile moderne din jurul lor. Turul a trecut de toate cele mai semnificative ruine ale Romei, terminand la un Colosseum puternic luminat.

Fuhrerul german a fost la fel de impresionat pe cat spera Mussolini. Dar Hitler fusese intotdeauna fascinat de ruine. O pictura a Forumului roman, realizata de artistul francez Hubert Robert din secolul al XVIII-lea, atarna deja pe peretele biroului lui Hitler de la Reichstag si pictase multe ruine in timpul carierei sale de pictor. Hitler isi exprimase adesea ura fata de arhitectura moderna si dragostea pentru arhitectura clasica a Romei antice. „Daca Berlinul ar intalni soarta Romei”, s-a ingrijorat Hitler in 1925, „generatiile urmatoare ar putea admira intr-o zi doar magazinele evreilor si hotelurile unor corporatii ca fiind cele mai impunatoare opere ale timpului nostru, expresia caracteristica a cultura zilelor noastre. ”

Pentru Hitler, ruinele trecutului indicau o versiune idealizata a istoriei, una pe care spera sa o emuleze in al treilea Reich. „Lui Hitler ii placea sa spuna ca scopul cladirii sale era de a transmite timpul si spiritul sau catre posteritate”, isi amintea in memoriile sale arhitectul sef al celui de-al Treilea Reich, Albert Speer. „In cele din urma, tot ce a ramas pentru a reaminti oamenilor marile epoci ale istoriei a fost arhitectura lor monumentala”, a remarcat el. „Ce a ramas atunci din imparatii Imperiului Roman? Ce ar da inca dovezi despre ele astazi, daca nu cladirile lor […] Deci, astazi cladirile Imperiului Roman ar putea sa-i permita lui Mussolini sa se refere la spiritul eroic al Romei atunci cand a vrut sa inspire poporului sau ideea unui imperium modern . ”

Ca raspuns la aceasta anxietate, Hitler si Speer au conceput teoria Ruinenwert , sau „Valoarea ruinei ”. Ideea era sa cream arhitectura care sa lase, chiar si in starea sa de descompunere, un exemplu inspirational generatiilor viitoare. Aceasta filozofie a arhitecturii este vizibila in marile proiecte arhitecturale precum tribuna lui Speer Zeppelin Field de la Nurnberg, care se baza pe vechiul altar din Pergamon inca expus in acelasi muzeu ca Poarta Ishtar din Babilon.

In cele din urma, cladirile construite de nazisti nu ar lasa niciodata in urma ruine monumentale. La fel ca palatul lui Saddam din Babilon, cand cladirile lui Speer au fost distruse doar cativa ani mai tarziu, acestea au fost reduse la daramaturi, precum se temea el.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Capital and Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR