Povara dovezii: expunerea infractiunilor ascunse

(Credit de imagine:

Richard Helmer

)

O noua expozitie dezvaluie modul in care fotografia a fost folosita pentru a investiga actele de violenta, inclusiv purjarile staliniste si loviturile cu drone din secolul XXI. Fiona Macdonald afla mai multe.

„Daca armata ar alege, ar putea mari si citi ceea ce scrieti acum”, spune Diane Dufour in timp ce mazgalesc in caietul meu. Curatorul unei noi expozitii despre dovezi fotografice explica precizia imaginilor din satelit. Totusi, spune ea, ceea ce vedem ceilalti dintre noi este mult mai estompat.

Tocmai deschisa la Photographers ‘Gallery din Londra, expozitia Burden of Proof exploreaza modul in care expertii criminalistici au folosit fotografii si videoclipuri pentru a investiga crime si acte de violenta. Un proiect este deosebit de ingrozitor, facand vizibila o forma de razboi care ramane adesea ascunsa. In martie 2012, urmarile unei greve cu drone intr-o regiune de frontiera pakistaneza au fost filmate timp de doar 22 de secunde. Imaginile au fost introduse de contrabanda din Miranshah catre Islamabad si au fost difuzate pe MSNBC in iunie acel an.

Videoclipul – rar in documentarea unui site distrus de o lovitura de drone – ofera mai mult decat simple imagini de moloz. Ceea ce apare in clip ca o gaura in acoperis, posibil realizata de o racheta, este prea mic pentru a fi vazut pe imaginile din satelit disponibile public. „Cand imaginile din satelit sunt utilizate in scopuri militare, acestea sunt incredibil de precise”, imi spune Dufour. „Dar cand sunt eliberate pe Google Earth si utilizate in scopuri civile, acestea sunt degradate. Un pixel reprezinta jumatate de metru pe jumatate de metru de sol. Deci, acea gaura din acoperis nu este altceva decat un pixel intunecat ”.

Estomparea imaginilor este, spune Dufour, pentru a proteja intimitatea si a pastra secretele militare. (In 2014, rezolutia a fost marita la aproximativ 30 cm pe pixel, dupa lobby-ul de la companiile de satelit). „Aceasta rezolutie a fost aleasa deoarece are aproximativ dimensiunea corpului uman vazut de sus”, scrie Eyal Weizman, directorul agentiei Forensic Architecture, in catalogul expozitiei. „Nu numai ca detaliile importante ale site-urilor strategice sunt camuflate … la fel si consecintele violentei.”

Ochi in cer

„Grevele cu drone sunt executate la o rezolutie semnificativ mai mare decat cea a fotografiilor prin satelit de tipul ONG-urilor sau ONU pentru monitorizarea atacurilor”, scrie Weizman. „Aceasta inverseaza unul dintre principiile fundamentale ale criminalisticii inca din secolul al XIX-lea, si anume ca pentru a rezolva o crima politia ar trebui sa poata vedea mai mult, folosind o optica mai buna, decat autorul crimei.

”

Burden of Proof dezvaluie tehnicile pe care anchetatorii le-au folosit pentru a vedea mai clar scenele crimei inca de la inceputul secolului XX. „Din momentul in care au fost facute primele daguerreotipuri, fotografia a intrat in sala de judecata”, spune Dufour. „Acei primii judecatori, care au evaluat-o ca dovada, puneau aceleasi intrebari care sunt puse acum.”

Crima domnului Canon, 9 decembrie 1914 (credit: Alphonse Bertillon)

Expozitia variaza de la fotografii cu scene de crima facute in 1903 pana la videoclipul cu avarierea loviturilor de drona mai mult de un secol mai tarziu. Unele dintre imagini sunt socante – prezinta cadavrele victimelor crimelor din ceea ce a fost etichetat drept „punct de vedere divin”, o tehnica dezvoltata de Alphonse Bertillon – in timp ce altele, la suprafata, sunt mai banale. Expertul criminalist elvetian Rodolphe Reiss a facut fotografii in prim plan cu obiecte de pe scenele crimei, impartind fiecare in componentele sale. Ceea ce pare a fi o serie de instantanee care prezinta articole interne devine mai deranjant atunci cand este luat in considerare in context. Exista o sticla de vin prafuita, zgarieturi pe un stalp de pat, o batista mototolita: textul insotitor al lui Reiss spune „Batista folosita pentru a sugruma doamna Ducret, Beaumaroche, 24 septembrie 1907”.

Expunere lunga

Un fotograf dornic, Reiss si-a aplicat cunostintele despre camere la inregistrarea amprentelor digitale, a urmelor de picioare si a urmelor de sange. El a descoperit ca indicii imperceptibile cu ochiul liber – cum ar fi pete de sange pe o batista spalata – ar putea aparea in timpul procesului de tiparire. Reiss a numit-o „fotografia invizibilului”. Cu scopul de a crea „o reconstructie permanenta a scenei” la mult timp dupa ce a fost curatata, el a crezut ca imaginile sale ar putea dezvalui detalii trecute cu vederea in timpul anchetei. El a descris fotografia drept „memoria artificiala a umanitatii”.

Abilitatea fotografiei de a expune crimele la ani dupa ce au avut loc este o tema in „Burden of Proof”. Fotograful polonez Tomasz Kizny a colectat fotografii cu prizonieri executati sub Stalin intre 1937 si 1938, in timpul ceea ce a devenit cunoscut sub numele de „Marea teroare”. Ele apar in expozitie ca o prezentare de diapozitive, fetele studentilor, lucratorilor din fabrica si asistentelor medicale – unele incruntate, altele sfidatoare, altele pe jumatate zambitoare. Multe dintre fotografii au fost facute in ziua executiei.

Marfa Ilinitchna Riazantseva, 1937 (Credit: Arhivele centrale ale FSB)

„Imaginile au fost facute pentru a ajuta la identificarea prizonierilor”, spune Dufour. „Au fost tinute secrete, dar dosarele individuale au fost eliberate la cererea oficiala a familiei victimei – incetul cu incetul, de-a lungul deceniilor. Imaginile au fost un instrument pentru comiterea crimelor, dar de-a lungul timpului au devenit dovezi ale unei infractiuni care trebuia ascunsa ”.

Una dintre exponatele de la Burden of Proof arata autorii care se confrunta direct cu crimele lor. La sedinta de la Nurnberg din 29 noiembrie 1945, 21 de criminali de razboi nazisti au urmarit un film proiectat pe un ecran in centrul unei sali de judecata. In filmarea – denumita „Tabere de concentrare naziste” – regizorul de la Hollywood, John Ford, si o echipa de cameraman au documentat ceea ce au gasit fortele aliate la Dachau in cadrul unui set strict de protocoale menite sa le dovedeasca veridicitatea.

Joseph Kessel, corespondent pentru France Soir, a descris reactiile acuzatilor cand au vazut imaginile proiectate in fata lor. „In intreaga camera intunecata, doar doua intinderi de lumina erau vizibile”, a scris el intr-un raport. „Pe unul dintre ei, am putut vedea groaza slabita a lagarului de concentrare. Pe de alta parte, figurau barbatii responsabili … Goring, „vicerege” al celui de-al Treilea Reich, isi stranse falcile vii pana la pauza. Maresalul Keitel, ale carui armate au ales atat de multi oameni condamnati la morminte comune, si-a acoperit ochii cu o mana tremuranda … Frank, care decimase Polonia, s-a prabusit in lacrimi. ”

Suprapunerea fetei si a craniului lui Josef Mengele, 1985 (Credit: Richard Helmer)

Criminalul de razboi nazist Josef Mengele a scapat inainte de procesele de la Nurnberg: dar craniul sau a devenit subiectul unui alt tip de proces criminalistic. In ceea ce a fost numit „proces al oaselor”, anchetatorii au fost rugati sa identifice un schelet gasit intr-o suburbie din Sao Paulo in 1985. Analizand oasele, au crezut ca apartine medicului Auschwitz – dar, asa cum spune Dufour , „Le lipsea o imagine pentru a convinge pe toata lumea”. Patologul si fotograful german Richard Helmer a suprapus o imagine video a craniului pe o fotografie a lui Mengele, dovedind ca este el si a creat o imagine ciudata a omului in viata si mort. „A fost inceputul erei„ obiectului ”, deoarece expertii se bazau tot mai mult pe materialitate – ADN, oase – si mai putin pe martor pentru a rezolva o crima”, spune Dufour.

Unele imagini contin cateva indicii fara stirea unui investigator. „Pozele sunt intr-un fel mut. Chiar daca spun multe ca ar putea induce in eroare, ar putea sa ascunda lucruri ”, spune Dufour. „Rolul expertului este de a vedea ca o imagine este interpretata in modul corect”.

Decodare a marturiei video, Miranshah, Pakistan, martie 2012 (credit: Forensic Architecture)

Deci, pentru filmarile avariei cu dronele, ea spune: „Daca ne uitam la film vedem doar ruine – nu putem rezolva ce s-a intamplat. Si apoi expertii criminalistici iau fiecare cadru al filmului de 22 de secunde si il analizeaza intr-un mod care sa ofere dovezi despre cum, de ce si cand a avut loc atacul. ” Agentia Weizman Forensic Architecture a reconstruit scena intr-un model digital 3D, facand referinte incrucisate cu imagini din satelit si animand umbrele structurii.

Imaginea unei camere din clipul Miranshah, presarata cu puncte rosii, devine mai mult decat o inregistrare stiintifica prin interpretare criminalistica. Liniile sale albe punctate amintesc amprentele cenusii create de corpurile umane dupa eruptia vulcanica de la Pompei. „Zidul a fost imprastiat cu sute de urme mici de la explozie. In modelul srapnelului existau doua goluri in forma distincta. Corpurile oamenilor din camera ar fi putut absorbi aceste fragmente ”, spune Weizman.

„Daca da, lacunele sunt contururile persoanelor ucise si corpurile lor au fost capturate de zid, care functiona ca un film fotografic. Oamenii au fost expusi in explozie intr-un mod similar la care un negativ a fost expus la lumina ”.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR